Concerte pentru orgă și orchestră op. 7
„Se poate spune că Händel, în mod specific, nu este ușor de depășit de nimeni în abilitățile sale de organ, dacă nu chiar de Bach de la Leipzig”. |
( Johann Mattheson , Der vollkommene Capellmeister , 1739 ) |
Cu expresia concerte pentru orgă și orchestră op. 7 HWV 306-311 se referă la o colecție de șase compoziții ale lui Georg Friedrich Händel , scrise la Londra între 1740 și 1751 și publicate postum în 1761 de editorul John Walsh. Concertele au fost compuse ca un interludiu în timpul spectacolului oratoriilor .
Structura
Cele șase concerte pentru orgă și orchestră au fost publicate de John Walsh în 1761 , după moartea lui Händel, ca opus 7 de către regretatul compozitor. Scris pentru a face plăcută așteptarea în intervalele difuzoarelor , Handel a folosit orga , un instrument până acum retrogradat la simplul serviciu liturgic, pentru a-l face să capete un caracter nou, mai lumesc și mai strălucitor. Spre deosebire de concertele pentru organe opus 4 , care probabil au fost compuse pentru a fi interpretate pe organe mici, unele concertos opus 7 necesită instrumente mai mari.
«O atingere fină și delicată, degete zburătoare și o execuție strălucită a celor mai dificile pasaje: acestea sunt laudele recunoscute în mod obișnuit muzicienilor buni. Nu au fost observați în Haendel, ale cărui excelențe erau de un gen mult superior. Stăpânirea uimitoare a instrumentului, plinătatea armoniei sale, măreția și demnitatea stilului său, abundența imaginației sale și fertilitatea invenției sale au fost calitățile care l-au făcut pe orice muzician inferior lui să uite. Atunci când interpretează un concert pentru orgă, în mod normal, metoda lui (Händel) trebuia să înceapă cu principalul, jucând o mișcare în stil voluntar care a supus urechea cu mersul său lent și solemn. El a avut mare grijă de armonie, care a fost exprimată în cea mai mare plenitudine posibilă. Pasajele erau legate de arta minunată, astfel încât să ofere întregului o inteligibilitate perfectă, dar în același timp dând o impresie de mare simplitate. Acest tip de preludiu a fost urmat de concertul propriu-zis, interpretat cu un spirit și încredere pe care nimeni nu a încercat vreodată să îl egaleze [1] . " |
HWV | Număr | Nuanţă | Data compunerii | Prima alergare | Loc | Anul publicării | Mișcări | Notă |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
306 | Op. 7 num. 1 | Bemol major | 17 februarie 1740 | 27 februarie 1740 | Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra | 1761 | Andante - Andante - Largo și pian - Bourrée | Prima mișcare include o parte independentă pentru placa de pedale . |
307 | Op. 7 num. 2 | Maiorul | 5 februarie 1743 | 18 februarie 1743 | Royal Opera House , Londra | 1761 | Uvertură - Timp obișnuit - Organ ad libitum - Allegro | Interpretat pentru prima dată ca un interludiu al oratoriului Sansone HWV 57. |
308 | Op. 7 num. 3 | Bemol major | 1-4 ianuarie 1751 | 1 martie 1751 | Royal Opera House , Londra | 1761 | Allegro - Organ (adagio și fugă) ad libitum - Spiritoso - Minuet - Minuet | Există două versiuni autografate ale primei mișcări. Aceasta este ultima lucrare orchestrală a lui Händel. |
309 | Op. 7 num. 4 | Re minor | Poate 1744 | Poate 14 februarie 1746 | ? | 1761 | Adagio - Allegro - Organ ad libitum - Allegro | Poate că a interpretat pentru prima dată ca un interludiu de oratoriu The Occasional Oratorio HWV 62. |
310 | Op. 7 num. 5 | Sol minor | 31 ianuarie 1750 | 16 martie 1750 | Royal Opera House , Londra | 1761 | Vesel, dar nu prea mult, și staccato - Andante larghetto, și staccato - Gavotta | Interpretat pentru prima dată ca un interludiu din oratoriul Theodora HWV 68. Gavotta finală a fost probabil adăugată de John Christopher Smith. |
311 | Op. 7 num. 6 | Bemol major | Poate 1748 - 1749 | 1749 | ? | 1761 | Pomposo - Organ ad libitum - În timpul obișnuit | Adunat în forma pe care o știm astăzi de John Christopher Smith după moartea lui Händel pentru publicarea lui Walsh. |
Analize
HWV 306
Prima reprezentație a avut loc pe o orgă cu două manuale la Lincoln's Inn Fields Theatre din Londra . Acest concert este singurul din serie cu o parte autonomă pentru placa de pedale . Este o compoziție mai mare și mai maiestuoasă decât concertele de orgă din opus 4 , compuse probabil pentru a fi interpretate pe organe mici.
Prima și a doua mișcare formează împreună o chaconă , unde organul execută o serie de variații. Există un bas inspirat de cel al chaconnei și în următoarea mișcare, largo, care este urmat de o strălucitoare bourrée. Prima mișcare conține, de asemenea, un aranjament al faimosului pasacaglia preluat din suita pentru clavecin HWV 432 .
HWV 307
Mai liric și mai mic decât precedentul, acest concert constă din a treia mișcare nescrisă, dar care trebuie improvizată pe loc. A patra mișcare se bazează pe La Coquette , preluată din a șasea suită de compoziții muzicale ale lui Gottlieb Muffat.
HWV 308
Compoziție mare, prima mișcare a acestui concert are la bază celebrul Halleluja preluat din oratoriul Mesia . A doua mișcare, adagio și fugă, nu este scrisă, ci trebuie improvizată pe loc.
HWV 309
Concertul începe cu un adagiu plin de pasaje alternante între violoncel , fagot și orgă . A doua mișcare este împrumutat de la Georg Philipp Telemann lui Tafelmusik , în timp ce ultima mișcare vine din propria op Concerto. 3 num. 6. A treia mișcare nu este scrisă, ci trebuie improvizată pe loc.
HWV 310
În prima mișcare, pasaje viguroase ale tuturor la unison alternează cu pasaje cromatice complexe pentru organul solo. Un adagio improvizat duce la următorul larghetto, cu o serie de variații deasupra unui bass ostinato . Compoziția este completată de un menuet și o gavotta, acesta din urmă adăugat de John Christopher Smith. Prima mișcare conține material tematic derivat din triosonata op. 2 num. 1 și num. 8. Gavotta este un aranjament din concertul pentru orgă și orchestră op. 4 num. 3 .
HWV 311
Acest concert, cu referințe Vivaldi în stil, constă din trei mișcări, cu a doua nu scrisă, dar care urmează să fie improvizată pe loc. A treia mișcare conține o secțiune de improvizat.
Începe să improvizezi
Deși o versiune completă a concertelor pentru orgă și orchestră op. 4 a fost publicat în 1738 , multe dintre concertele postum op. 7 includ mișcări lipsă, pe care interpretul, arătând o măiestrie remarcabilă, trebuie să le improvizeze pe loc. În cazul concertului HWV 306, Händel a inclus un aranjament al celebrului pasacaglia din suita clavecinului HWV 432 . Scorul concertului pentru organ indică faptul că pasacaglia ar trebui să fie interpretată în mare măsură, dar la un moment dat apare adnotarea ad libitum ( latină : după voie ), lăsând interpretului posibilitatea de a continua sau nu [2] .
Notă
- ^ John Hawkins , Istoria generală a științei și practicii muzicii , 1776.
- ^ Compoziții handeliene, concerte de orgă , pe haendel.it . Adus la 19 februarie 2011 (arhivat din original la 24 septembrie 2015) .
Elemente conexe
linkuri externe
- ( EN ) Partituri sau librete de Concerte pentru orgă și orchestră op. 7 , pe proiectul International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
- ( EN ) Concerte pentru orgă și orchestră op. 7 , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
Controlul autorității | VIAF (EN) 175 844 069 · BNF (FR) cb13913218p (data) |
---|