Concerte pentru orgă și orchestră op. 4
„Se poate spune că Händel, în mod specific, nu este ușor de depășit de nimeni în abilitățile sale de organ, dacă nu chiar de Bach de la Leipzig”. |
| ( Johann Mattheson , Der vollkommene Capellmeister , 1739 ) |
Cu expresia concerte pentru orgă și orchestră op. 4 HWV 289-294 se referă la o colecție de șase compoziții ale lui Georg Friedrich Händel , scrise la Londra între 1735 și 1736 și publicate în 1738 de editorul John Walsh.
Istorie
Cele șase concerte pentru orgă și orchestră au fost publicate în 1738 de John Walsh ca opus 4 al lui Händel. Compus pentru a face așteptarea plăcută în intervalele difuzoarelor care vor fi reprezentate la Covent Garden , Händel a folosit orga , un instrument până acum retrogradat la simpla slujbă liturgică, pentru a-l face să capete un caracter nou, mai lumesc și mai strălucitor. Din partituri se poate observa că executarea acestor concerte nu necesită un instrument mare, necesitând foarte rar utilizarea pedalei și, prin urmare, făcând concertele executabile și pe clavecin [1] .
Cele patru concerte HWV 290-293 au fost compuse și interpretate ca intervale în spectacolele oratorilor Esther , Deborah și Athalia în martie și aprilie 1735 la noul teatru Covent Garden . Celelalte două concerte, HWV 289 și HWV 294, au fost susținute în februarie și martie 1736 ca intervale în timpul spectacolului lui Alexander's Feast HWV 75.
Spectacolele lui Esther și Deborah au fost simple replici, în timp ce Athalia a fost o rearanjare a primei reprezentații, efectuată la Oxford în vara anului 1733 . Violonistul Michael Christian Festing și compozitorul Thomas Arne au raportat că Händel a inclus o orgă solo în reamenajare: Händel a cântat la orgă într-un mod care i-a lăsat pe toți uimiți [2] .
Potrivit muzicologului Graham Cummings [3] , Handel a conceput concertele pentru orgă și orchestră deoarece, aflându-se în dificultăți financiare datorită lucrărilor sale, pus în dificultate de concursul împotriva Operei della Nobiltà , o companie de teatru nou formată, a decis să se prezinte ca un virtuoz al organului, provocând astfel celebrul castrat Farinelli , vedeta companiei rivale, în atragerea publicului.
«O atingere fină și delicată, degete zburătoare și o execuție strălucită a celor mai dificile pasaje: acestea sunt laudele recunoscute în mod obișnuit muzicienilor buni. Nu au fost observați în Haendel, ale cărui excelențe erau de un gen mult superior. Stăpânirea uimitoare a instrumentului, plinătatea armoniei sale, măreția și demnitatea stilului său, abundența imaginației sale și fertilitatea invenției sale au fost calitățile care l-au făcut pe orice muzician inferior lui să uite. Atunci când interpretează un concert pentru orgă, în mod normal, metoda lui (Handel) trebuia să înceapă cu principalul, jucând o mișcare în stil voluntar care a supus urechea cu mersul său lent și solemn. El a avut mare grijă de armonie, care a fost exprimată în cea mai mare plenitudine posibilă. Pasajele erau legate de arta minunată, astfel încât să ofere întregului o inteligibilitate perfectă, dar în același timp dând o impresie de mare simplitate. Acest tip de preludiu a fost urmat de concertul propriu-zis, interpretat cu un spirit și încredere pe care nimeni nu a încercat vreodată să îl egaleze [4] . " |
Structura
| HWV | Număr | Nuanţă | Data compunerii | Prima alergare | Anul publicării | Mișcări | Notă |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 289 | Op. 4 num. 1 | Sol minor / Sol major | 1735 - 1736 | 19 februarie 1736 | 1738 | Larghetto și staccato - Allegro - Adagio - Andante | Întâi interpretat ca un interludiu al oratoriului Alexander's Feast HWV 75. Ultima mișcare este un menuet cu variații preluate din triosonata în fa major op. 6 num. 6. |
| 290 | Op. 4 num. 2 | Bemol major | 1735 | 5 martie 1735 | 1738 | În timpul obișnuit, și staccato - Allegro - Adagio, și staccato - Allegro, dar nu presto | Interpretat pentru prima dată ca un interludiu al oratoriului Esther HWV 50b. Prima mișcare este o versiune extinsă a simfoniei preluată din motetul pentru soprana Silete douăzeci . A doua mișcare reutilizează materialul tematic preluat din triosonata op. 2 num. 4. |
| 291 | Op. 4 num. 3 | Sol minor | 1735 | 5 martie 1735 | 1738 | Adagio - Allegro - Adagio - Allegro | Există mai multe versiuni ale ultimei mișcări. Interpretat pentru prima dată ca un interludiu al oratoriului Esther HWV 50b. Include părți din opțiunea triosonata. 2 num. 6, din sonata de flaut op. 1 num. 2 și dintr-un Concert pentru oboi. Primele bare ale primei mișcări au fost refolosite în concerto grosso op. 3 num. 3. |
| 292 | Op. 4 num. 4 | F major | 25 martie 1735 | 1 aprilie 1735 | 1738 | Allegro - Andante - Adagio - Allegro | Încheiat inițial de Alleluja , un scurt final orchestral compus probabil de Handel pentru publicațiile lui Walsh. O mare parte din prima mișcare derivă din introducerea celei de-a doua versiuni a corului. Aceasta este în ceruri, din primul act al operei Alcina . |
| 293 | Op. 4 num. 5 | F major | 1735 | 26 martie 1735 | 1738 | Larghetto - Allegro - Sicilian - În curând | Interpretată pentru prima dată ca un interludiu al oratoriului Deborah HWV 51. Transcrierea sonatei pentru flaut op. 1 num. 1. |
| 294 | Op. 4 num. 6 | Bemol major | 1736 | 19 februarie 1736 | 1738 | Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato | Interpretat pentru prima dată ca un interludiu din oratoriul Alexander's Feast HWV 35. Compus inițial pentru harpă . |
Analize
HWV 289
Lățimea de deschidere a acestui concert are două teme pentru cor: una denumită Forte și una în pian , cu organul care răspunde sub forma unui ecou. Următorul allegro, în sol major, este alcătuit din strălucitoare pasaje virtuozice ale semiclavelor pentru orgă, însoțite de toată orchestra. Un scurt adagiu în mi minor duce la un menuet în sol major cu două variante. Ecoul răspunsurilor la coarde este marcat Piano și Pianissimo, iar orga este uneori însoțită doar de bas continuo .
HWV 290
Acest concert amintește, cu stil, de primele compoziții ale lui Händel la Londra . Cu toate acestea, în ciuda figuratiilor aparent conventionale ale notelor a XVI-a , maturitatea si inventivitatea compozitorului sunt evidente.
HWV 291
Părțile solo pentru vioară și violoncel din prima mișcare sunt o adaptare parțială a părților solo ale triosonatei care a inspirat acest concert.
HWV 292
Acest concert este în trei mișcări. Un scurt adagiu în re minor servește ca o legătură între a doua mișcare și fuga finală. Andanta este compusă pentru corzi fără clavecin , în timp ce pentru orgă este prevăzută utilizarea a trei opriri: diapason deschis, diapason închis și flaut, indicând că concertul a fost conceput probabil pentru un instrument mic.
HWV 293
Transcrierea sonatei de flaut op. 1 num. 1, acest concert amintește în stil compozițiile lui Arcangelo Corelli , un autor cunoscut personal de Händel.
HWV 294
Acest concert a fost compus inițial pentru harpistul galez William Powell. În trei mișcări, stilul concertului reflectă compozițiile timpurii ale lui Händel.
Notă
- ^ Compoziții handeliene, concerte de orgă , pe haendel.it . Accesat la 21 februarie 2011 (arhivat din original la 24 septembrie 2015) .
- ^ George Frideric Handel, Six concertos for the clavecin sau orgă: for the clavecin sau orgă (Walsh's transcriptions 1738) , ediția William Gudger, AR Editions, 1981, ISBN 0-89579-159-5 , transcriere pentru tastatură solo de John Walsh.
- ^ Graham Cummings, concertele handeliene de organe (HWV 290-293) și rivalitatea operatica Filed 15 noiembrie 2008 în Internet Archive ., 2007.
- ^ John Hawkins , Istoria generală a științei și practicii muzicii , 1776.
Elemente conexe
linkuri externe
- ( EN ) Partituri sau librete ale Concertelor pentru orgă și orchestră op. 4 , pe proiectul International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
- ( EN ) Concerte pentru orgă și orchestră op. 4 , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 181 444 640 · LCCN (EN) n81022425 · BNF (FR) cb13913189x (data) |
|---|
