Pedală
Pedalboardul este o tastatură care este acționată cu picioarele și este de obicei folosită pentru a juca partea cea mai joasă a unei piese, chiar dacă, pe orgă, există exemple de melodii în părțile înalte încredințate pedalei [1] . Pedalboard-ul este tipic pentru organul de țeavă, organul Hammond și altele asemenea, deși este prezent în unele clavecini , piane și clavicorduri .
Istorie
Pedalboardul s-a născut în Renaștere datorită nevoii organistului , de a însoți cântecele polifonice , de a ține notele de bas fără a fi nevoie să lase mâna stângă în mod constant la capătul tastaturii fără posibilitatea de a cânta altceva decât basul. La început, tabloul de pedale avea doar douăsprezece frete și variază de la C la B. De asemenea, în acea perioadă s-a dezvoltat așa-numita octavă scurtă sau octavă în a șasea (deoarece prima octavă este redusă la a șasea), aplicată atât tastaturilor, cât și pedalourilor [2] , care aveau un interval de șase note. Cele mai frecvente trei combinații au fost (ca ordine de taste, nu ca sunet real):
- C - C ascuțit - D - E bemol - E - F ;
- d - E bemol - E - F - F ascuțit - G ;
- E - F - F ascuțit - G - G ascuțit - A.
Cu toate acestea, spre începutul secolului al XVII-lea , în special în zonele germane și olandeze , era nevoie de pedale cu o extensie mai mare, care au ajuns să aibă până la 27-30 de pedale, adică cu o extensie de aproximativ două octave. Având o pedală atât de mare, organistul avea posibilitatea de a juca un rol complet și autonom pe pedală, necesar contrapunctului instrumental practicat de germani și flamani; să luăm de exemplu Johann Sebastian Bach ( 1685 - 1750 ) [3] , dar deja Dietrich Buxtehude ( 1637 - 1707 ) sau Nicolaus Bruhns ( 1665 - 1697 ), care a scris piese pentru orgă în care importanța pedalei este egală cu cea a tastaturi.
Johann Christian Kittel , student al lui Johann Sebastian Bach, informează că, cel puțin până la sfârșitul secolului al XVIII-lea , regula era să joci pedala doar cu vârfurile picioarelor . Utilizarea tocurilor , de fapt, a fost considerată practică „de către organiști ignoranți și accidentați, care amestecă sunetul și chiar riscă să rupă pedala” [4] .
Ulterior, pedala a început să fie jucată nu numai cu vârfurile, ci și cu călcâiul, tehnică care se găsește deja în mod obișnuit în metodele de organ din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. Până la începutul secolului al XIX-lea, placa de pedale avea doar forma tipului cunoscut sub numele de germană , adică plană și cu pedale paralele: această formă favorizează doar utilizarea vârfurilor, iar distanța constantă între tije vă permite să găsiți pedalele cu ușurință . În 1855 , englezul Henry Willis , împreună cu organistul și compozitorul englez Samuel Sebastian Wesley [5] , au construit și brevetat un nou tip de pedală: pedaleria radială concavă, care era mai confortabilă de jucat decât pedala plată cu taste.
În realitate, noul tip de tablă de pedale a întâlnit modul de joc al organiștilor romantici: deoarece noul gust, spre deosebire de cel din secolele trecute, a necesitat un legat fluid între o notă și alta, la fel ca la pian , organiștii începuseră alternarea călcâiului la vârf și noul tip de set de pedale a facilitat legătura dintre vârf și călcâi. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că mulți compozitori romantici francezi aveau pedale cu chei paralele de la organele anterioare și, în orice caz, pedala radial nu este strict necesară pentru redarea muzicii romantice.
Pedala astăzi
În organele moderne
În majoritatea organelor moderne, tipul de pedală adoptat este cel al pedalei concav-radiale , numită și ventilator , conform unor mai confortabile decât tipul german . Cu toate acestea, acest tip de pedală nu este utilizat în Germania sau Franța . De obicei, în organele de conducte utilizate în prezent, pedalboardul este format din 30 sau 32 de note; în mai multe organe Hammond și în organele de conducte mai vechi există pedale de 25 de note. În organele electronice de tip „spinet” există o pedală redusă de doar 13 note. În conducte și în organele digital-liturgice, deasupra pedalei de lângă etrieri este obișnuit să găsești pistoane sau pedale care să fie acționate cu picioarele, care declanșează diferitele combinații de registre sau uniuni.
În prezent, cele mai utilizate tipuri de pedale sunt următoarele:
Concave-radiale (specifice AGO)
Concave-paralel (specificație BDO)
Concave-radiale (specificație BDO)
În clavecini și piane
Începând din perioada barocă, o pedală specială a fost, de asemenea, aplicată clavecinelor și clavicordelor [6] pentru diverse nevoi, întotdeauna cu cheile paralele între ele, cu propria cutie de rezonanță care a fost introdusă sub instrument. Cu toate acestea, în pian , tabloul de pedale a devenit o parte integrantă a instrumentului și a fost și aici cu tastele paralele. Cu toate acestea, este rar să se găsească atât clavecinele, cât și pianele istorice cu pedale, deși unele compoziții [7] au fost scrise expres pentru aceste instrumente.
Notă
- ^ Vezi de exemplu Wer nur den lieben Gott lässt walten BWV 647, Kommst du nun, Jesu, vom Himmel herunter BWV 650 și Von Gott will ich nicht lassen BWV 658 de JS Bach, în care pedala este înregistrată în 4 '.
- ^ Acest expedient a fost folosit pentru a economisi materiale și forță de muncă evitând construirea de freturi (și, prin urmare, mecanisme și conducte) pentru note puțin folosite la bas. Pentru o lungă perioadă de timp, s-a declanșat un cerc vicios între constructori (care au continuat să fabrice instrumente cu o octavă scurtă) și compozitori / organiști (care au continuat să scrie pentru instrumente cu o octavă scurtă fără a cere constructorilor să completeze instrumente) și acest lucru în Italia că majoritatea organelor construite până la sfârșitul secolului al XIX-lea au continuat de obicei să aibă o octavă scurtă. Cu toate acestea, în zona germană, octava scurtă a fost destul de încruntată, atât de mult încât Johann Samuel Petri , în Anleitung zur praktischen Musik din 1767, descrie organele care o posedă „construite în mizerie” și, în special vorbind despre pedalboard, afirmă că, în acest sens, organistul ar învăța să folosească pedala, deoarece nicio piesă nu putea fi cântată pe aceste instrumente; în plus, dacă într-adevăr nu este posibilă înlocuirea pedalei scurte cu una întreagă, este recomandabil să re-topiți conductele din C și D jos pentru a avea F # și G # scăzute.
- ^ Gama de pedale pentru piesele Bach este mai largă decât standardul perioadei, deoarece la atingere în F major BWV 540 există un F acut, în preludiu și fugă în A major BWV 536 există mai multe E mare și în fantezia în Sol major BWV 572, probabil unică în literatura de organe, are un si scăzut.
- ^ Johann Christian Kittel, Neues Choral-Buch , Altona, 1803.
- ^ "Dr. SSWesley, 1810-76: Portretul unui muzician victorian" de Paul Chappell ( ISBN 9780855971984 )
- ^ În special, clavicordul cu pedală a fost popular ca instrument de studiu la domiciliu pentru organiștii din zona germană. În acel moment, de fapt, pe lângă frigul de iarnă notoriu prezent și astăzi în bisericile la care ar fi trebuit să se expună organistul, punerea în funcțiune a organului a fost complicată de necesitatea de a cere uneia sau mai multor persoane să opereze burduf (așa-numiții „tiramantici”): pentru aceasta erau necesare persoanele implicate disponibile și, evident, plata remunerației lor.
- ^ Ne amintim de cele ale lui Robert Schumann , care a scris 6 studii canonice, 6 schițe și 6 fugi pe numele BACH pentru pian cu pedală. Dar pentru acest instrument au scris și Charles-Valentin Alkan , Camille Saint-Saëns , Franz Liszt , Charles Gounod și Léon Boëllmann .
Bibliografie
- Corrado Moretti, Organul italian. Profil istoric - Analiza tehnică și estetică a instrumentului - Sinteza sunetelor sale în slujba liturghiei catolice , Cuneo, SASTE, 1955
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikționarul conține dicționarul lema « pedalboard » -
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe pedala
