Contrapunct dublu
Contrapunctul dublu este o tehnică specială de scriere muzicală în care două linii melodice concomitente pot fi schimbate indiferent, astfel încât partea superioară să devină inferioară și invers.
Cel mai frecvent tip de contrapunct dublu este, fără îndoială, cel de octavă, în care părțile pot fi schimbate prin transpunerea celui inferior la octava superioară; este tipul de contrapunct în care subiectul și contra-subiectul sunt scrise într-o fugă .
În practică, inversând cele două linii melodice, fiecare interval devine propriul său invers față de octavă. Astfel, octava devine unison, a doua devine a șaptea, a treia a șasea și așa mai departe. Rezultă că consonanțele acceptate pe ritmurile puternice sunt doar unison, octavă, a treia și a șasea.
Toate celelalte intervale trebuie în schimb tratate ca disonante, apoi pregătite (adică una dintre cele două note ale disonanței trebuie să fie prezentă în aceeași voce în acordul anterior) și rezolvate (adică nota disonantă trebuie să procedeze conform regulilor de rezoluție) . Intervalele mai mari devin mai mici când sunt răsturnate și invers; de exemplu o treime majoră (de exemplu: do-mi) devine o a șasea minoră (mi-do).
Al cincilea perfect, care este considerat în mod normal un interval consonant, în inversiune se transformă într-un al patrulea și, din acest motiv, trebuie pregătit și rezolvat ca și cum ar fi un interval disonant.
Utilizare
Originile istorice ale dublu contrapunct se regăsesc în nevoia de a imita anumite indicii melodice în toate vocile unei compoziții polifonice. Prin urmare, cea mai importantă perioadă de dezvoltare a sa a fost, desigur, cea a marii polifonii renascentiste .
Contrapunctul dublu este de fapt o practică recurentă în compozițiile polifonice pentru două, trei și mai multe voci, iar în fuga barocă joacă un rol de importanță fundamentală văzut în nevoia continuă de inversare a subiectului și a contra-subiectului.
Contrapunct dublu până la al doisprezecelea
Există, de asemenea, un alt tip de contrapunct dublu în practica artei și a școlii, contrapunctul dublu până la al doisprezecelea.
Mecanismul său este similar cu cel văzut mai sus pentru contrapunctul de octavă, dar în el vocea inferioară poate fi transpusă în a douăsprezecea. O doisprezecea va da apoi unison, o unsprezecea va da o secundă și așa mai departe.
Următoarea diagramă ilustrează modul în care intervalele sunt transformate în acest tip de contrapunct:
1-12 2-11 3-10 4-9 5-8 6-7 7-6 8-5 9-4 10-3 11-2 12-1
Se va observa că intervalele de consoane sunt doar unisonul al doisprezecelea, al treilea al zecelea și al cincilea octavă, în timp ce al șaselea trebuie evitat. Acest tip de contrapunct este destul de incomod de utilizat într-o compoziție complexă cu mai multe voci, având în vedere distanțele create între părți, dar este foarte util în compozițiile cu două voci; de fapt, odată ce părțile sunt răsturnate, creează o varietate mult mai armonică decât contrapunctul simplu de octavă, permițând astfel o utilizare mai largă care nu generează monotonie.
Exemple valide ale acestei practici se găsesc în repertoriul renascentist, evident mai ales în unele compoziții din două părți ale lui Orlando di Lasso .
Contrapunct multiplu
Aceleași reguli care se aplică contrapunctului dublu se aplică și atunci când există trei, patru, cinci sau mai multe elemente: fiecare dintre aceste elemente trebuie să poată fi indiferent deasupra sau sub celelalte. Prin urmare, orice interval, altul decât unisonul, al treilea, al șaselea sau al octavei, trebuie totuși considerat disonant și, prin urmare, în mod evident, pregătit și rezolvat.
În acest caz, dacă avem trei voci vom vorbi despre contrapunct triplu , dacă avem patru vom vorbi despre contrapunct cvadruplu și așa mai departe.
Contrapunctul multiplu este esențial pentru a construi canoane , în care fiecare element trebuie să poată apărea indiferent deasupra sau sub celelalte.
Bibliografie
- Théodore Dubois, Tratat de contrapunct și fugă , Ricordi, Milano.
- Felix Salzer, Carl Schachter, Contrapunct și compoziție , EDT, Torino.
