Conversia Sfântului Pavel (Parmigianino)
| Conversia Sfântului Pavel | |
|---|---|
 | |
| Autor | Parmigianino |
| Data | 1527 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 177,5 × 128,5 cm |
| Locație | Kunsthistorisches Museum , Viena |
Conversia Sfântului Pavel este o pictură în ulei pe pânză (177,5x128,5 cm) realizată de Parmigianino , databilă în 1527 și păstrată în Kunsthistorisches Museum din Viena .
Istorie
Lucrarea a fost menționată de Vasari (1550) și de Lamo în 1560 în casa medicului Giovanni Andrea Albio (nume real Bianchi, latinizat) din Bologna. A fost un personaj important originar din Parma , profesor de anatomie la Universitatea din Bologna din 1523 și arhiatru al lui Pius IV din 1566 . Albio, ca și Parmigianino, avea o reputație de alchimist . Iubea arta și îi însărcinase lui Niccolò dell'Abate să creeze o frescă complicată pentru fațada casei sale, definită de Cavazzoni drept „un hieroglif” (1603). La moartea proprietarului (1566) pânza a trebuit să părăsească orașul și în 1608 se găsește la Madrid , în inventarul colecției lui Pompeo Leoni . În secolul al XVIII-lea a venit la Viena, intrând în muzeu și fiind expus publicului din 1912 .
Datarea lucrării este, în general, plasată imediat după San Rocco și un donator , confirmând indicația Vasari. În trecut a fost atribuit și lui Niccolò dell'Abate .
Există diferite desene pregătitoare, două cu variante ( Courtauld Institute Galleries , inv. PG306 recto și 363 verso) și o copie veche din colecția Seilern din Londra (nr. 365).
Descriere și stil
Vameșul roman Saul , tocmai a căzut de pe calul său, atunci când o fereastră luminoasă pe cer marchează iluminarea sa divină și convertirea la creștinism. Tema este jucată cu protagonistul semiînclinat pe pământ, cu brațele larg deschise, dintre care unul sprijinit pe pământ, și picioarele depărtate, dând un mare dinamism scenei, mărit mai ales de calul alb care crește , de profil cu botul întors spre privitor. Un element curios și somptuos este șaua de blană de ermină. Utilizarea răsucirilor, proporțiilor alungite și membrelor umflate (în special vițeii și coapsele) sunt perfect compatibile cu producția de după șederea sa la Roma, influențată de Michelangelo , dar refăcută în ceva mai original, de „ manierist ”. Privirea este extatică, întoarsă în sus, la fel ca în San Rocco și un donator .
Figura antinaturalistă a calului, cu gâtul umflat și capul mic și subțire, frâiele reduse la un filament capricios, pătura matasoasă, hainele ușoare ale sfântului, luminile aurii ale suprafeței, dau picturii semn al unei invenții decorative, al unei abstractizări deformate și plăcute.
Totul este așezat într-un peisaj format din copaci cu frunze, dealuri și munți, legat de căile Dosso Dossi și de pictura nordică, din care pare să derive cerul plumb întunecat, cu tonuri roșiatice în jurul emanației divine.
Există un desen care reproduce pânza cu puține variații și, dacă este vorba de trimiterea la Expulzarea lui Heliodor de către Rafael, în Camerele Vaticanului .
Bibliografie
- Mario Di Giampaolo și Elisabetta Fadda, Parmigianino , Keybook, Santarcangelo di Romagna 2002. ISBN 8818-02236-9
- Arthur Ewart Popham, Un desen de Parmigianino , „Parma for Art”, vol. III, 1953, pp. 107-108
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Conversia Sfântului Pavel
linkuri externe
- Detalii pe site-ul oficial al muzeului , pe bilddatenbank.khm.at (arhivat din original la 4 martie 2016) .
