Crucifix patiens din Castiglion Fiorentino

Crucifix patiens din Castiglion Fiorentino

Autor	Școala Arezzo
Data	Aproximativ 1270-1280
Tehnică	aur și tempera pe lemn
Dimensiuni	417 × 327 cm
Locație	Galeria Municipală de Artă , Castiglion Fiorentino
Coordonatele	43 ° 20'29,7 "N 11 ° 55'24,1" E / 43,341583 ° N 11,923361 ° E 43,341583; 11.923361 Coordonate : 43 ° 20'29.7 "N 11 ° 55'24.1" E / 43.341583 ° N 11.923361 ° E 43.341583; 11.923361

Crucifix patiens din Castiglion Fiorentino este o cruce modelată și pictată (417x327 cm) cu fundal auriu , tempera pe lemn cu aplicații în relief, păstrată în Galeria Municipală de Artă din Castiglion Fiorentino . Poate fi datat în jurul anilor 1270-1280.

În același muzeu a existat, de asemenea, un important crucifix triumfan databil în primul / al doilea deceniu al secolului al XIII-lea, acum mutat în colegiul San Giuliano .

Istorie și descriere

Lucrarea provine de la biserica San Francesco , construită la mijlocul secolului al XIII-lea. Comisionul unei lucrări atât de mărețe și de prețioase este legat de prezența, la mănăstirea franciscană Castiglion Fiorentino, a fra ' Mansueto da Castiglione , care a deținut roluri cheie pentru patru papi, tratat un lapse între Franța și Anglia (aducând în Castiglione capodopere ale orfevrariei franceze precum „Sfânta Cruce” și „racla Sf. Ursula” din același muzeu) și a fost ulterior beatificată. Probabil crucifixul a decorat inițial partiția care separa presbiteriul de zona rezervată credincioșilor, totuși primele documente care îl menționează vorbesc despre un altar al crucificării, apoi despre o locație deasupra ușii de intrare și, în cele din urmă, după 1570, în sacristia. A fost retușată și revopsită de mai multe ori de-a lungul secolelor, ultima în 1919. O restaurare finalizată în 2008 a recuperat policromia originală și calitatea executivă foarte înaltă ^[1] .

Brațul cu venele în relief

A fost realizat cu o tehnică extrem de rafinată și cu o utilizare extinsă a materialelor prețioase, cum ar fi frunze de aur și albastru de lapis lazuli . Fiecare detaliu este obținut prin elaborarea mai multor glazuri de diferite culori, în straturi ordonate și omogene. Chiar și desenul pregătitor, investigat prin raze X, arată un desen cu mână liberă pe preparatul alb, realizat cu o mână sigură, fără gânduri secundare.

Nu există nici un document cu numele artistului care l-a executat: în jurul anului 1790 părintele Nicola Papini și-a amintit-o ca pe o lucrare a lui Cimabue . Primele studii au făcut referire la contextul umbro-toscan, cu posibilitatea atribuirii acestuia la catalogul Maestrului di San Francesco . Cu toate acestea, studii mai recente îl plasează mai precis în zona Arezzo, cu influențe ale tânărului Cimabue legate de Crucifixul San Domenico din Arezzo . Reprezentarea exasperată a durerii și a morții se bazează pe acel model, cu arcul arcuit în stânga corpului și capul îndoit.

Soppedaneo cu Magdalena întristată

Un element excepțional, găsit doar în acest exemplu de crucifix, este redarea în relief a venelor brațelor picioarelor, obținută cu materialul de pregătire pentru a da efectul sângelui pulsatoriu: se găsește doar în unele sculpturi, atât de mult astfel încât s-a gândit și la o adăugare ulterioară, poate din secolul al XIX-lea, o ipoteză oricum negată de investigațiile efectuate în timpul restaurării.

În cimatium există reprezentarea Maicii Domnului rugătoare între doi îngeri ; În mesele laterale busturile jalei Ioan și Maria; în soppedaneo o figurină identificabilă cu Magdalena . Crucea a fost probabil încoronată de un clipe cu Mântuitorul pierdut. Pe de altă parte, cadrul care rulează de-a lungul întregii cruci, de aproximativ 2,5 cm grosime, este original.