Dak'Art 1992

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

1leftarrow blue.svg Intrare principală: Bienala Dakar .

Bienala Dakar din 1992 (14-20 / 12/1992) este prima ediție a Bienalei Dakar dedicată artelor vizuale. Expoziția cu titlul oficial de Biennale Internationale des Arts de Dakar are loc la Dakar în Senegal între 14 și 20 decembrie 1992 și este inaugurată oficial de președintele Senegalului Abdou Diouf în Teatrul Național Daniel Sorano .

Istorie

În 1992 prima ediție a Bienalei nu cade întâmplător înainte de alegerile politice și președintele Diouf este imediat acuzat că a promovat evenimentul cultural doar ca instrument pentru campania sa electorală și că a captivat intelectualii senegalezi care de ani de zile îi reproșaseră totalul lipsa de interes.spre cultură [1] . Cu toate acestea, sprijinul politic nu pare să se încheie odată cu alegerile și atât Diouf, cât și succesorul său, Abdoulaye Wade, își reînnoiesc interesul și interesul statului de a susține evenimentul la fiecare ediție [2] .

Organizare

Bienala din 1992 are o organizație diferită de edițiile ulterioare. În ceea ce privește instituțiile, evenimentul este gestionat în esență de aceleași persoane care s-au ocupat de Bienala literelor în 1990 : doar câțiva șefi de comisii (expoziții și divertisment, ospitalitate și cazare) s-au schimbat și s-a adăugat un consultant pentru artă contemporană. .

Responsabilitatea evenimentului este încredințată secretarului general al Bienalei Amadou Lamine Sall (același secretar general al Bienalei de litere din 1990 ) și a trei asistenți culturali și animatori (Christian Tonani, Ismaïla Diouf și Mamadou Diouf). Secretariatul General este susținut de Comitetul Tehnic condus de Cheikh Hamidou Kane și împărțit în diferite comisii, fiecare având sarcina de a gestiona organizarea practică a expozițiilor și animației (Mamadou Niang), dezbateri ( Moustapha Tambadou ), buget (Moussa Sene), public relații (Mouhamadou Moustapha Dia), recepție și cazare (Aïcha Lo); secretariatul este, de asemenea, înconjurat de comisia științifică care a condus discuțiile internaționale privind literatura din Bienala Dakar din 1990 și care este menținută neschimbată. Marie-Laure Croiziers de Lacvivier are rolul de consultant pentru artă contemporană [3] .

Juriul internațional

Juriul internațional este alcătuit din 14 membri rezidenți în Dakar: 6 străini și 8 senegalezi. Membrii internaționali sunt egipteanul Samir Sobhy (președintele juriului, artist și reprezentant UNICEF la Dakar), francezul François Belorgey (directorul Centrului Cultural Francez din Dakar) și Sylvie Plateau (președintele ADAPAC), canadianul Sylvie Fortin ( profesor de artă), argentinianul Hector Alberto Flores (ambasador la Dakar) și americanul Thomas Hodges (directorul Centrului Cultural American din Dakar). Senegalezii nominalizați sunt Mamadou Niang (profesor de artă, consilier tehnic al Ministerului Culturii și președinte al Comisiei de expoziție și animație), Moustapha Tambadou (consilier al ministrului culturii, președinte al Comisiei de dezbateri), Massamba Lam (director al muzeele IFAN Ch.A.Diop), Rémi Sagna (director de arte, litere și biblioteci din Ministerul Culturii), Kalidou Sy (director al Ecole Nationale des Beaux-Arts din Dakar), Abdou Sylla (critic, cercetător al departamentului de estetică al IFAN), Ismaïla Diouf (animator cultural, membru al Secretariatului Bienalei și șef de relații publice al Galeriei Naționale de Artă ) și Mamadou Diouf (animator cultural și membru al Secretariatului Bienalei).

Selecția lucrărilor

Lucrările prezentate în timpul Bienalei sunt selectate și apoi premiate de Juriul Internațional, care le alege din aproximativ 300 de propuneri; juriul respectă criteriile de creativitate, originalitate și inovație, preferând cele mai recente lucrări ale artiștilor.

Buget

Bienala din 1992 are un buget de aproximativ 300.000.000 franci CFA [448.350,00 euro] și lasă o datorie de aproximativ 37.000.000 franci CFA [55.307,15 euro]: această datorie este plătită datorită sponsorizărilor întârziate și datorită contribuției statului din 1994 pentru funcționarea Secretariatul General. Bienala din 1992 este, prin urmare, finanțată de guvernul senegalez, municipalitatea Dakar, Comisia Europeană , Ministerul francez al Cooperării și Dezvoltării, Ministerul francez al educației și culturii, Agenția de cooperare culturală și tehnică (ACCT). din Paris, de la Secretariatul de Stat pentru Francofonie și Relații Culturale Externe, din Québec (Canada), din Comunitatea Franceză din Belgia, de la Institutul Cultural African (ICA), din Elveția, de la UNESCO , din Programul Națiunilor Unite pentru Dezvoltare (PNUD), de UNICEF , de Asociația Internațională a Criticilor de Artă (AICA) și de companiile SONATEL și LONASE.

Program

Program oficial (în)

Expoziție internațională

Expoziția internațională este intitulată Arts et Regards croisés sur l'Afrique [Arta și Africa încrucișată] și este găzduită în noul pavilion al Muzeului de Artă IFAN, construit de arhitectul nord-coreean special pentru Bienală. Expoziția Internațională a Bienalei din 1992 cuprinde 109 artiști din 37 de țări și 4 continente.

Printre artiștii africani care au participat la expoziția internațională se numără Ouattara (1957, Coasta de Fildeș), Abdoulaye Konaté (1953, Mali), Sokari Douglas Camp (1958, Nigeria / Marea Britanie) și John Goba (1944, Sierra Leone). Artistii senegalezi sunt, fără îndoială, cei mai numeroși și se remarcă în special Ousmane Sow (1935), Viyé Diba (1954, cu tablouri), Souleymane Keïta (1947) și Fodé Camara (1958). Doi artiști câștigă Marele Premiu al Președintelui Republicii, împărțind salariul de 5.000.000 de franci CFA [7.473,94 euro]: Moustapha Dimé (1952, Senegal) cu lucrarea La Couple și Zerihun Yetmegeta (1943, Etiopia) cu opera „ Când Soarele primește luna .

Sala Prieteniei

Sala Prieteniei - o expoziție care vinde opere de artă - este amenajată în Galeria Națională și prezintă lucrările de vânzare de 51 de artiști din 11 țări: Argentina cu 2 artiști, Benin 1, China 2, Gambia 2, Turcia 1, Tunisia 2 , Franța 1, SUA 4, Elveția 3, Gambia 3 și Senegal 30.

Dezbateri

În timpul Bienalei, se organizează dezbateri în jurul temei Permanence et Mutations de l'Art africain [Permanență și schimbări în arta africană], la care participă și Ery Camara (textul discursului său a fost prezentat de revista „ Atlantica Revista de Arte y Pensamiento " [4] ). Ery Camara urmărește o panoramă a situației artistice din Africa, încurajând continentul să descopere și să investigheze valorile și bogăția sa culturală; Criticile lui Camara sunt, prin urmare, îndreptate spre expoziții internaționale care denigrează artiștii africani și care creează o percepție distorsionată a esteticii și situației africane (în special el critică textele din cataloagele expoziției Africa Now , organizată de André Magnin și Africa Explorers: 20th Century African Arta organizată de Susan Vogel ). Zilele de parteneriat încurajează artiștii, criticii și operatorii culturali să analizeze posibilitățile de promovare a artei contemporane africane și să colaboreze la realizarea de proiecte comune.

Animații

Animațiile (criticate în special - conform lui Isabelle Bosman [5] - pentru amplitudinea excesivă și partea ușor „populistă”) oferă mai presus de toate concerte scumpe ale unor vedete internaționale ( Youssou N'Dour , Baba Maal , Omar Pène , Aicha Koné , Stele Soukous ...).

Program paralel (dezactivat)

În timpul Bienalei din 1992, sunt organizate peste 20 de evenimente paralele, inclusiv expozițiile Gallerie 39 (Centrul Cultural Francez din Dakar), Centrul Cultural Italian și Satul Bienalei (cu o expoziție de artă populară). În același timp cu Bienala, pe insula Gorée se organizează prima ediție a spectacolului Sons et Lumière .

Documentație și caracteristici

Materialul prin care este posibilă analiza Bienalei din 1992 este destul de limitat: ediția primește foarte puține recenzii și toate documentele sunt pierdute în 1993 [6] . Catalogele Expoziției Internaționale și ale Târgului Prieteniei sunt organizate în funcție de naționalitatea participanților, cu o scurtă biografie a artiștilor și imaginea unei opere (nu pentru toți artiștii). Catalogele nu prezintă texte critice; există doar o scurtă introducere a secretarului general Amadou Lamine Sall . Bienala din 1992 produce, de asemenea, un pașaport pentru participanți, o broșură cu informații practice despre locurile expoziției, despre organizatori și despre diferitele țări reprezentate în cadrul evenimentului. Octavio Zaya și Antonio Zaya participă la Bienala din 1992 ca corespondenți ai revistei Atlantica Revista de Arte y Pensamiento . Octavio Zaya [7] critică politizarea evenimentului, născut ca un act de prestigiu pentru promovarea realegerii președintelui Diouf. Potrivit lui Zaya, expozițiile oficiale și paralele sunt extrem de academice, conservatoare și fără un context coerent; cei mai curajoși și mai interesanți artiști boicotează evenimentul sau nu participă la acesta. Organizația arată dificultățile de gestionare financiară și lipsa de experiență și abilități ale secretarului general Amamdou Lamine Sall. La Bienală participă, de asemenea, André Magnin (intervievat de Antonio Zaya pentru „ Atlantica Revista de Arte y Pensamiento ” [8] ) și Clémentine Deliss , care scrie o recenzie pentru revista Third Text . Conform informațiilor furnizate de Clémentine Deliss, Iba N'Diaye nu primește niciodată biletul său de avion pentru a participa la Bienală; Issa Samb (cunoscut și sub numele de Joe Ouakam ) și El Hadji Moussa Babacar Sy refuză să expună. În decembrie 1992, un număr special despre arta contemporană din Senegal a fost publicat de revista franceză Revue Noire , unde Kalidou Sy subliniază noul echilibru al artei senegaleze, care nu mai este legat doar de promovarea statului (așa cum fusese pentru Négritude și pentru École de Dakar ), dar deschis inițiativei artiștilor individuali și rolului central al Ecole des Beaux-Arts din Dakar .

Expozițiile arată interesul guvernului național pentru îmbunătățirea culturii, în mod ideal legat de Festivalul Mondial des Arts Nègres organizat în 1966 de primul președinte al Senegalului Léopold Sédar Senghor . Bienala este un loc de întâlnire, schimb și dezbatere. Spre deosebire de edițiile care urmează, expoziția internațională este deschisă participanților de pe toate continentele. Potrivit lui Iolanda Pensa, rolul ambasadelor, centrelor culturale și ministerelor senegaleze este esențial în contactarea artiștilor și în propunerea candidaturii acestora; Potrivit lui Yacouba Konaté, organizarea bienalei este determinată de alegeri programatice. Rezultatul este un colectiv de lucrări esențial picturale și sculpturale, variate din punct de vedere al calității. Participanții la Bienală sunt în principal senegalezi sau occidentali, dintre care mulți locuiesc în străinătate (senegalezi care locuiesc în vest și occidentali care locuiesc în Africa, deoarece sunt mai ușor de ajuns); puțini artiști din alte națiuni africane sunt invitați. Potrivit Isabel Bosman, Bienala își arată dorința de a profita de deschiderea față de țările bogate, fără a se interesa în crearea unui nou sector african1. Selecția artiștilor nu este legată de niciun criteriu care este o cheie pentru înțelegerea expozițiilor. Datorită vietii lor, evenimentele paralele sunt apreciate mai mult decât expozițiile oficiale, care dezamăgesc mulți vizitatori internaționali din cauza lipsei de direcție artistică și a calității slabe a lucrărilor.

Bienala este văzută ca un spațiu prețios pentru arta africană, dar încă departe de a fi apreciat. Este un eveniment realizat cu multe dificultăți tehnice (în special mai multe lucrări nu ajung la destinație și nu se colectează nicio documentație) și cu diverse probleme financiare (livrările și serviciile nu sunt plătite: facturile sunt apoi decontate cu bugetul următoarelor Bienală.); proiectul inițial nu este considerat coerent și bine structurat, iar organizatorii nu sunt experți în sector. Se simte, de asemenea, nevoia de a limita evenimentul la promovarea artei africane, considerată esențială pentru creșterea și îmbunătățirea evenimentului. Un aspect interesant al Bienalei din 1992 este absența unor artiști senegalezi importanți, care - din cauza unui management slab - nu sunt invitați sau care refuză să participe.

Participanți

Expoziție internațională

Notă

  1. ^ Octavio Zaya, On Dak'Art 92 în „ Atlantica Revista de Arte y Pensamiento ” 1993, n. 5, p. 128 și Clémentine Deliss , Bienala de la Dakar '92: Unde internaționalismul se destramă în „Al treilea text” 1993, n. 23, p. 140
  2. ^ Discursul de inaugurare al președintelui Wade, Dakar, 10/05/2000
  3. ^ Sabine Cessou , Marie-Laure Croiziers de Lacuivier. Droguée d'art în „ L'Autre Afrique ” 10-16 / 06/1998 , p. 71.
  4. ^ Ery Camara , Enigme ale răscrucei de drumuri: viziune și lumină. Recepția și distribuția artei africane în „ Atlantica Revista de Arte y Pensamiento ” 1993, n. 5, pp. 95-104.
  5. ^ Isabelle Bosman, Dak'Art 96 - Troisième édition de la Biennale de Dakar - Etude d'evaluation (rapport intermédiaire) , Dakar, ianuarie 1997, p. 8.
  6. ^ Interviul Iolandei Pensa cu Rémi Sagna, Dakar, 10.12.1998.
  7. ^ Octavio Zaya , On Dak'Art 92 in " Atlantica Revista de Arte y Pensamiento " 1993, n. 5, pp. 126-128.
  8. ^ Octavio Zaya , Interview with André Magnin in " Atlantica Revista de Arte y Pensamiento " 1993, n. 5, pp. 129-131.

Bibliografie

Documentele evenimentului

  • Dakar 1992: Biennale internationale des Arts , Editions Beaux Arts, Paris, 1992.
  • Salon de l'Amitié - Dak'Art 92 , Dakar, 1992, pp. 16.
  • Isabelle Bosman, Dak'Art 96 - Troisième édition de la Biennale de Dakar - Etude d'evaluation (rapport intermédiaire) , Dakar, ianuarie 1997.
  • Alioune Badiane, Rapport du Seminaire International d'evaluation de Dak'Art 96 , Dakar, 02-03 / 04/1997.

Articole și recenzii

  • Abdou Sylla, Arts Plastiques et Etat - Trente cinq ans de mécénat au Sénégal , Université Ch.A.Diop, Dakar, 1998, pp. 151–153 (Bienala Dakar 1990 și 1992).
  • Kalidou Sy, Bienala de Dakar 92: confruntare? În „ Revista Noire ” 12/1992 și 01-02 / 1993, nr. 7, p. 6.
  • Rokhaya Daba Sarr, Dakar en toute liberté în „ Revue Noire ”, numărul 7, decembrie 1992 ianuarie-februarie 1993, p. 2.
  • Ery Camara, Enigme ale răscrucei de drumuri: viziune și lumină. Recepția și distribuția artei africane în „ Atlantica Revista de Arte y Pensamiento ” 1993, n. 5, pp. 95-104.
  • Octavio Zaya, On Dak'Art 92 în " Atlantica Revista de Arte y Pensamiento " 1993, n. 5, pp. 126–128.
  • Octavio Zaya, Interviu cu André Magnin în „ Atlantica Revista de Arte y Pensamiento ” 1993, n. 5, pp. 129–131.
  • Clémentine Deliss, Bienala de la Dakar '92: Unde internaționalismul se destramă în „ Al treilea text ” 1993, n. 23, pp. 136–141.
  • Simon Njami and Jean Loup Pivin, Dak'Art, Biennale de dell'arte africain contemporain de Dakar. Africus, Bienala din Johannesburg în „ Revue Noire ”, n. 17, 06-07-08 / 1995, pp. 88-89.
  • Sabine Cessou, Marie-Laure Croiziers de Lacuivier. Droguée d'art în „ L'Autre Afrique ” 10-16 / 06/1998 , p. 71.
  • Iolanda Pensa, La Biennale di Dakar , teză, conducător Luciano Caramel și codirector Francesco Tedeschi, Universitatea Catolică din Milano, Licențiat în literatură și filozofie, 2003 (CC-BY-SA).
  • Iolanda Pensa, La Biennale de Dakar ca proiect de cooperare și de dezvoltare , teză de doctorat în antropologie socială și etnologie și în planificare guvernamentală și teritorială, Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales în co-supraveghere cu Politecnico di Milano, Departamentul de Arhitectură și Directorii de planificare, cercetare Jean-Loup Amselle în co-supraveghere cu Rossella Salerno; juriul Jean-Loup Amselle, Elio Grazioli , Rossella Salerno, Tobias Wendl, Paris, 27/06/2011. CC BY-SA.
  • Daniel Sotiaux, Dix ans déjà! în Dak'Art 2002: 5ème Biennale de l'Art Africain Contemporain (expo cat.), La Biennale des Arts de Dakar, Dakar, 2002, p. 155-158.
  • L'Union Européenne et la République du Sénégal - Rapport annuel 1996 (VIII / 1100/97-FR), Dakar, 1997.
  • Cédric Vincent, Le grand défi de Dak'Art, c'est l'élargissement de son public: entretien avec Rémi Sagna în "Africultures", 06/05/2008.

Elemente conexe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Dak%27Art_1992&oldid=117264240 ”