Glaspavillon
| Glaspavillon | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Germania |
| Locație | Köln (Germania) |
| Coordonatele | 50 ° 56'00.96 "N 6 ° 59'09.64" E / 50.933601 ° N 6.98601 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | Demolat |
| Constructie | 1912-1914 |
| Demolare | 1914 |
| Stil | arhitectură expresionistă |
| Realizare | |
| Arhitect | Bruno Taut |
| Contractant | Deutscher Werkbund |
Glaspavillon (în pavilionul italian de sticlă) a fost construit în 1914 și proiectat de Bruno Taut , la „ Expoziția Deutscher Werkbund din Köln .
Istorie
„Fără un palat de sticlă, viața este o povară” |
| ( Paul Scheerbart ) |
Un capitol foarte important al arhitecturii, nu numai în Tautian, ci și în secolul al XX-lea, [1] Glaspavillon a fost ridicat la Köln , în regiunea Ruhr , în 1914 cu ocazia expoziției Deutscher Werkbund, o expoziție germană menită să „înnobileze”. munca industrială "în încercarea de a stinge decalajul dintre arhitectură și artele aplicate prin construirea de clădiri cu calități remarcabile de măiestrie.
La proiect lucrau Bruno Taut , un arhitect semi-necunoscut în acel moment în vârstă de treizeci și patru de ani, și Franz Hoffmann : ambii au ridicat Pavilionul pe cheltuiala lor, fără invitația patriarhilor și a organizatorilor oficiali ai Werkbund, într-o zonă marginală a expoziției (Taut a vorbit despre asta în termeni de „un loc anonim, în afara și departe de portalurile de intrare ale expoziției propriu-zise ... cu care expoziția, prin seriozitatea sa, a împiedicat orice contact între sine și acel obiect profanator; în imediata apropiere a parcului de distracții '). [2] La Deutscher Werkbund, de fapt, cele mai fervente genii arhitecturale din Europa s-au coagulat: gândiți-vă doar la nume precum Theodor Fischer, Peter Behrens, Henry van de Velde, Josef Hoffmann, Walter Gropius. Patosului Wilhelminian al celorlalte pavilioane sau rigorii lor înghețate, Taut s-a opus însă unei structuri dominate de sticlă , pe care a considerat-o materialul de construcție al viitorului datorită potențialului său orbitor. [3]
Clădirea, în ciuda unor nedumeriri inițiale (sau chiar denigrări), a stârnit numeroase aprecieri: Theodor Heuss, de exemplu, a admirat cu fervoare acea „clădire singular veselă și aerisită”, recunoscând în ea „cea mai sobră dintre clădirile din întreaga expoziție. cele destinate unui scop specific ”, precum și„ iraționalul, purul poetic ”și alte sentimente care transmiteau în observator sentimentul de a asista la„ un basm cu final fericit ”. [1] Un alt susținător inteligent al Glaspavillon a fost Adolf Behne, pentru care clădirea a fost „cea mai convingătoare expresie a frumuseții și posibilităților tehnice ale sticlei”: [1] dar, în general, mulți au admirat structura tautiană, atât de inovatoare și ireverențială. ca să se distingă pozitiv de „plictiseala oficială pură” a celorlalte pavilioane, capabile doar să trezească „căscături reținute”, și cu siguranță nu inovație, ca un critic al vremii remarcat cu o ireversiune mușcătoare. [2]
Glaspavillon, în timp ce exercita o influență absolut durabilă asupra arhitecturii europene, a avut totuși o durată scurtă: expoziția s-a încheiat în grabă la 5 august 1914 din cauza izbucnirii bruște a primului război mondial , astfel încât Glaspavillon a fost utilizabil ca designerul o intenționase populației germane de puțin peste patru săptămâni. Structura sa, situată la nr. 131 de Breiter Weg, a supraviețuit de fapt mai mult, deși sub masca unui punct de vânzare, până la vrăjirea materialelor încă utilizabile din Werkbund: în curând, însă, întreaga clădire a fost demolată. [4] Influența sa, așa cum sa menționat deja, a fost totuși mai greu de murit și nu numai că i-a conferit lui Taut o notorietate mai mare, dar a anticipat și multe dintre arhitecturile viitorului, toate bazate pe potențialul expresiv al sticlei.
Descriere
„Pavilionul de sticlă nu are alt scop decât să fie frumos” |
| ( Bruno Taut [5] ) |
Vizitatorii puteau intra în Glaspavillon cu ajutorul a două scări de fier și sticlă inserate între doi pereți ai blocului de sticlă armată «Kepler». Urcând scările, sunteți astfel introdus în camera superioară, dominată de volumul orbitor al cupolei de sticlă, o caracteristică stilistică neprețuită a întregii clădiri: această cupolă, trebuie amintit, avea o formă elipsoidală și era formată din plăci de sticlă structurate în relief., așa-numitele prisme mai luxoase , sudate pe o rețea de cupru cu ochiuri foarte fine și inserate într-o țesătură radială densă de paisprezece nervuri din beton armat. Această închidere superioară foarte originală, susținută de puternice piese turnate din beton, a fost menită să mărturisească tot ceea ce „sticla poate face pentru a crește gustul pentru viață”, [6] pentru a folosi cuvintele lui Taut însuși: acest material de construcție, de fapt, a avut meritul inestimabil de a capta, filtra și reverbera cu abilitate radiația solară cu o intensitate pe care Taut o credea compatibilă cu ambiția sa de a crea o arhitectură capabilă să trezească percepția frumuseții într-un mod puternic în mintea utilizatorilor, debordant, aproape sublim. Mai jos este un citat de la Adolf Behne, un apropiat al lui Taut și un susținător fervent al visului său sticlos:
«Arhitectura sticlei va aduce cu sine revoluția spirituală europeană. Face un animal devotat obiceiurilor sale, limitat și presumptuos, o ființă umană cu intelect excitat, clar, rafinat și sensibil. Niciun material nu depășește materia, așa cum poate face sticla. Sticla este un material complet nou, pur, în care materia este reformată și remodelată ... are o mare bogăție de posibilități pentru culori, forme și stiluri ... Acesta este motivul pentru care europeanul are dreptate când se teme că arhitectura sticlei poate deveni rece și neprietenos. Fără îndoială. De fapt, devine unul și nu este cel mai mic dintre meritele sale. Pentru că europeanul trebuie să primească o viață bună de la Gemütlichkeit . Nu este o coincidență faptul că, din cuvântul gemütlich , derivăm un superlativ precum Saugemütlichkeit [atmosferă fierbinte caldă și primitoare]. Destul cu Gemütlichkeit " |
Paul Scheerbart, autor în 1914 al unei opere literare numite Glasarchitektur [Arhitectura sticlei], s-a concentrat și asupra potențialului expresiv, mistic, simbolic, decorativ și constructiv al sticlei Taut. Scheerbart, de exemplu, sunt cele șase cuplete inserate de Taut la nivelul inelului de susținere al cupolei și a anexelor sale: «Sticla colorată distruge ura», «Ce ar fi construcția fără beton armat», «Lumina vrea să traverseze întregul univers și este viu ca cristalul ”,„ Fără o construcție de sticlă viața este o povară ”,„ Sticla ne introduce în noua eră / cultura cărămizii este doar compătimitoare ”. [7]
Bulbul cupolei acoperea astfel o cameră caracterizată printr-o deschidere centrală rotundă, unde vizitatorii își puteau arunca privirea într-un mediu subiacent în care Taut plasase inteligent o cascadă: „Vrem să facem apa să curgă în jos prin cascade cu forme mai variate, astfel încât, datorită utilizării obiectelor de sticlă imaginative, cum ar fi perlele, picură în parte, în parte coli, în parte se revarsă și cu forță. În oglinda de apă a iazului, situată la nivelul inferior (spațiu ornamental), structura cristalină a cupolei a devenit lichidă. Formațiile fixe ale părții superioare s-au topit într-un joc moale de linii, comentând care, pe fundul apei, erau fragmente colorate și coliere de mărgele de sticlă ». [8] Camera pentru cascadă a fost accesibilă prin două scări interne descendente și a uimit utilizatorii cu o splendoare cromatică orbitoare: patul de apă înclinat, de fapt, era acoperit cu plăci argintii, perlate, aurii, roșii și vinacee, astfel încât a fost creat un caleidoscop cromatic de mare intensitate, înfrumusețat de intervenția luministică a lămpilor mari de jumătate de watt și a unui candelabru mare, echipat și cu becuri colorate. Arhitectura Glaspavillon, în ciuda conotațiilor sale sticloase clare, este de fapt bogat policromă. Taut, punând în aplicare o intuiție care va fi apoi elaborată într-un mod mai complet în Siedlung, definise de fapt spațiile Pavilionului de sticlă nu numai cu lumină, ci și cu culoare, exploatate în toată autenticitatea și vitalitatea sa („ culorile [în Glaspavillon] au început cu albastrul de miezul nopții din partea inferioară, trecând prin mușchiul verde a crescut până la un galben auriu, iar la vârful spațiului s-au încheiat cu un galben deschis radiant »a observat același arhitect). [9]
Prin urmare, a fost creată o simfonie coregrafică luministică și cromatică care, cu efectele sale scenografice, aproape a înnorat diferitele produse din sticlă expuse pe parcursul expozițional al Pavilionului:
„La fel ca în pavilionul său de la Leipzig pentru Asociația Industriilor Oțelului, Bruno Taut, de la Königsberg, nu s-a limitat să ofere exponatelor un spațiu practic și plăcut pentru a le găzdui, ci a folosit un mod demonstrativ în arhitectura întregii clădiri a materialului clienților săi, fierul, așa că Pavilionul de sticlă nu numai în interiorul său trebuie să pună în cea mai bună lumină posibilă produse excelente din industria sticlei, ci, pe lângă aceasta, trebuie să ofere, ca operă de artă, ca arhitectură, cea mai convingătoare expresia frumuseții și posibilităților tehnice ale sticlei. A fost intenția arhitectului - și oricine a reușit să vadă modelul abia finalizat și lucrat fin, va confirma că a reușit foarte bine! - să dea în pavilionul unei expoziții un eseu reprezentativ al bogăției estetice și tehnice a sticlei, să construiască o formă capabilă să exprime esența sticlei ... Cu Pavilionul de sticlă Bruno Taut urmărește, dincolo de efectul publicitar, intenția să împrăștie sticla ca material de construcție " |
| ( Adolf Behne [5] ) |
Notă
- ^ a b c Nerdinger, Speidel , p. 56.
- ^ a b Nerdinger, Speidel , p. 57.
- ^ Nerdinger, Speidel , p. 337.
- ^ Nerdinger, Speidel , p. 66.
- ^ a b Nerdinger, Speidel , p. 65.
- ^ Junghanns , p. 54.
- ^ Nerdinger, Speidel , p. 59.
- ^ Nerdinger, Speidel , p. 64.
- ^ Nerdinger, Speidel , p. 62.
Bibliografie
- Kurt Junghanns, Bruno Taut , Franco Angeli Editore, 1978.
- Winfried Nerdinger, Manfred Speidel, Bruno Taut , Milano, Electa, 2001.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Glaspavillon
| Controlul autorității | LCCN ( EN ) sh2015000928 |
|---|
