Guidoriccio da Fogliano la asediul Montemassi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea asediului sienez al Montemassi în 1328, consultați Asediul lui Montemassi .
Guidoriccio da Fogliano la asediul Montemassi
GuidoriccioDaFogliano.jpg
Autor Simone Martini
Data 1330
Tehnică frescă
Dimensiuni 340 × 968 cm
Locație Palatul public din Siena , Siena

Guidoriccio da Fogliano la asediul Montemassi (cunoscut și sub numele de Guidoriccio da Fogliano ) este o mare frescă (968x340 cm) situată în Sala del Mappamondo a Palazzo Pubblico din Siena . Este atribuită în mod tradițional lui Simone Martini , care ar fi pictat-o ​​în 1330 , dar o lungă controversă, care a început în 1977 , și descoperirea recentă a desenelor pregătitoare ar sugera o refacere a secolului al XV-lea.

Descriere

Zidul Sala del Mappamondo care conține lucrarea

Lucrarea îl arată pe comandantul trupelor sieneze , Guido Ricci sau Guidoriccio da Fogliano din Reggio Emilia , călare, de profil, în timp ce ataca Castelul Montemassi din Maremma , în 1328 . În fundal, un peisaj destul de realist cu munți, o tabără și localități care sunt scena evenimentelor.

Pictura prezintă semne de intervenții repetate, revopsire și refacere, evidențiate și mai mult de restaurarea conservatoare efectuată de Giuseppe Gavazzi în 1980.

Mai jos, în interiorul unui cadru decorativ pictat, citim A (N) NO D (OMI) NI M.CCC.XXVIII.

Controversa de atribuire

Fresca a redescoperit, după unii, adevăratul Guidoriccio de Simone Martini

Atribuirea lui Simone Martini pare a fi susținută de un document din 1330 , în care maestrul Simone este instruit să picteze castelele Montemassi și Sassoforte tocmai dobândite de Republica Sieneză pentru șaisprezece florini; în anul următor va primi opt florini de aur pentru a picta Arcidosso și Castel del Piano. Documentul menționează castelul Montemassi, dar nu menționează un portret ecvestru al lui Guidoriccio.

Considerații stilistice, heraldice, istorice și de altă natură l-au determinat deja pe Gordon Moran să se îndoiască de atribuirea Martini în 1977 și să gândească în locul unei picturi comemorative din secolul al XV-lea. Ipoteza nu i-a convins pe savanții italieni.

Abia în 1980 , după restaurări efectuate pe peretele unde se afla faimosul Glob care îi dă numele camerei, a ieșit la lumină o altă frescă, sub Guidoriccio , și controversa a luat naștere , implicând critici, istorici, tehnicieni și experți din orice materie.

Fresca de mai jos s-a dovedit a fi de o calitate extraordinară și, pentru cei care neagă autenticitatea Guidoriccio-ului , aceasta ar fi adevărata lucrare a Simonei, care este sigură că a efectuat și alte lucrări în cameră, pe lângă desigur Majestatea . Dacă scena redescoperită acum înfățișează cucerirea lui Montemassi sau o altă victorie sieneză, este un motiv de îndoieli chiar și pentru cei care pretind paternitatea lui Martini. Cei care se împotrivesc concluzionează în mare parte atribuindu-l lui Duccio di Boninsegna și identificând episodul descris în diferite moduri, excluzând evident asediul de la Montemassi , care a avut loc când Duccio murise de un deceniu. Această atribuire este totuși negată ferm de susținătorii Simonei, datorită și incompatibilității stilistice pe care o recunosc, între această frescă și opera lui Duccio: în special pentru modernitatea scenei, care nu este compatibilă cu stilul său bizantin. Pierderea totală (sau inexistența ) frescelor lui Duccio și a picturilor sale seculare face ca atribuirea să fie și mai dificilă.

În orice caz, această descoperire a pus sub semnul întrebării din ce în ce mai mult autenticitatea și autorul picturii tradiționale, creând mai multe alternative de atribuire. O ipoteză anglo-saxonă, cu Michael Mallory și Moran în frunte, bazată pe detectarea presupuselor inconsecvențe prezente în Guidoriccio , concluzionează că este o pastișă din secolul al XVIII-lea sau al XIX-lea; un altul o consideră o lucrare (modestă) a unui pictor sienez necunoscut de la sfârșitul secolului al XIV-lea sau începutul secolului al XV-lea (Zeri). Alți cărturari cu autoritate (precum Bellosi și De Castris) continuă să sprijine atribuirea lui Simone Martini.

Principalele puncte ale controversei

Aspecte tehnice

  • Tencuiala Guidoriccio depășește tencuiala noii picturi neacoperite (atribuită calității și mâinii lui Simone Martini) care, pe baza asemănărilor topografice strânse și a considerațiilor heraldice, reprezintă Arcidosso , castelul Amiata cucerit de Guidoriccio în 1331 ; unii cred că este castelul lui Giuncarico pictat anterior (1315), dar în acest caz evenimentele istorice nu ar corespunde cu reprezentarea capitulării;
  • tencuiala lui Guidoriccio depășește, de asemenea, pe colțul camerei, tencuiala unei fresce de Lippo Vanni pictată în 1364 [1] ;
  • tehnica zilelor foarte mari din fresca Guidoriccio nu era tipică picturii din secolul al XIV-lea , ci este mult mai târziu [1] ;
  • există inconsecvențe în frescele adiacente ale lui Sodoma , de parcă părți din entablamente sau alte detalii ar fi fost tăiate pentru a face loc Guidoriccio-ului ;
  • restaurarea a evidențiat marea diferență de material și culoare între părțile Guidoriccio , ca și cum ar fi cu adevărat o pastișă de părți pictate în date foarte îndepărtate.

Aspecte istorice

  • Este îndoielnic că Republica Sieneză ar fi permis reprezentarea sărbătorească a unui lider mercenar în Palazzo Pubblico și nici nu ar fi păstrat-o după ce Guido Riccio a fost dat afară fără complimente pentru că s-a plasat în plata dușmanilor Sienei;
  • dacă Simone ar fi pictat un portret al lui Guido Riccio, acesta ar fi fost anulat ca semn al pedepsei simbolice ( damnatio memoriae ). Portretul „adevărat” ar fi deci figura ștearsă efectiv cu un strat de albastru în fresca de mai jos; Guido Riccio ar fi figura cu mâna pe sabie și figura care și-a scos mănușile în semn de supunere unul dintre Aldobrandeschi ;
  • Ghiberti , anonimul Gaddiano, Vasari și istoricii locali Ugurgieri, Chigi, Mancini, Piccolomini, Montebuoni, Nasini nu se referă niciodată la o pictură de Guido Riccio la asediul Montemassi ; într-adevăr, în jurul anului 1700, un istoric local, Macchi, identifică omul călare cu Giovanni d'Azzo Ubaldini , pictat în jurul anului 1390 ;
  • portretul lui Guidoriccio călare pare să reia unul dintre monumentele ecvestre dedicate conducătorilor, care erau însă necunoscuți înainte de 1400; în plus, se cunosc doar portrete ecvestre de condottieri realizate după moarte [2] ;
  • fortificațiile din cetatea din stânga Guidoriccio-ului ar părea tipice arhitecturii militare din secolul al XV-lea ;
  • catapulta din interiorul așa-numitei battifolle pare anacronică, iar unele dintre fantele battifollei sunt mai asemănătoare cu cele pentru arquebusieri decât cu cele utilizate de arbaleti;
  • lupifoul însuși pare un anacronism colosal. Era o mașină de război din lemn, echipată cu roți pentru mișcarea pe câmpul de luptă. În frescă pare mai degrabă un adevărat castel cu un zid dublu, șase turnuri și două uși de acces;
  • castelul din centru ar fi în schimb cetatea Roccatederighi , reprodusă cu siguranță după 1550. Era echipat cu un zid dublu și două uși de acces și chiar și astăzi unele aspecte ale arhitecturii și morfologiei sale naturale coincid cu fresca și harta topografică întocmită în numele Cadastrului Leopoldino în 1820 [3] ;
  • cel mai înalt deal din dreapta poate fi doar Muntele Sassoforte și din moment ce nu există un castel pictat pe vârf, data 1328 din inscripție este anacronică [3] ;
  • podgoriile cu tehnica copertinei par anacronice și poate sunt și ele o greșeală colosală: „podgoriile” menționate în documentele din secolul al XIV-lea erau mașini de război folosite în asedii, astfel încât pictarea podgoriilor într-o scenă de război înseamnă neînțelegerea termenului;
  • unele detalii despre armele și armurile lui Guido Riccio ar fi, de asemenea, anacronice.

Aspecte stilistice

  • Există prea multe diferențe (în stil, dimensiune, iconografie, cadre etc.) între Guidoriccio și fresca descoperită în 1980 pentru a crede că ambele au făcut parte din același ciclu de castele pictate și morfologia peisajului în 1980 frescă. este foarte aproape de structura panoramică a Arcidosso;
  • știm că Simone a pictat Montemassi, Sassoforte, Arcidosso, Casteldelpiano, iar tradiționalul Guidoriccio este prea extins pentru a lăsa loc pentru alte trei castele de această dimensiune;
  • potrivit istoricului de artă Lionello Venturi, acest ciclu de castele nu a inclus portrete de personaje călare;
  • calitatea Guidoriccio este inferioară frescei neacoperite și nu este demnă (conform Zeri , Briganti , Sgarbi ) de Simone Martini; între cele două tablouri „există un abis, pentru calitatea tehnică, pentru imaginația vizuală ...” [4] ;
  • cadrul frescei de Guido Riccio ar fi anacronic;
  • literele din inscripție par anacronice, în special datorită umflăturilor literelor N și M.

Aspecte heraldice

  • Statutele Guvernului celor Nouă interziceau pictarea stemelor familiilor nobiliare din interiorul Palazzo Pubblico;
  • steagul unui căpitan de mercenari nu putea fi afișat pe un turn la aceeași înălțime cu „ Balzana ” în timpul guvernării celor Nouă din Siena;
  • petele întunecate din pânza de șa și din pardesie ar fi un anacronism heraldic, deoarece corespund tehnicii ulterioare de a semnifica culoarea aurului;
  • stema familiei lui Guido Riccio apare destul de diferită într-un manuscris din Padova;
  • unele steme pictate în tabără par false.


Descoperirea desenelor pregătitoare

O descoperire importantă a fost făcută în 2010 . Un anticar din Palermo a intrat în posesia a cinci pergamente, ascunse în coperta unei cărți, înfățișând schițe de Guidoriccio. Pergamentele sunt semnate de Francesco și Domenico d'Andrea și datează din jurul anului 1442 .

Pentru tehnica grafică și unele detalii, se crede că sunt desene pregătitoare pentru o frescă de la zero, ceea ce pare să susțină ipoteza Moran-Mallory.

În urma cercetărilor recente, s-a emis ipoteza că liderul solitar este consulul roman Attilio Regolo, inserat în contextul spațial al bătăliei de la Adys, care a văzut forțele romane predomină asupra cartaginezilor (ipoteza Farmeschi).

Notă

  1. ^ a b Raport tehnic al restauratorului Gavazzi.
  2. ^ Parronchi, în "La Nazione", 6 aprilie 1985.
  3. ^ a b R. Pisani, 1984.
  4. ^ F. Zeri, în „Reporter, 2 martie 1985, p.26.

Bibliografie

  • Maria Cristina Gozzoli, Simone Martini , Rizzoli, Milano 1970;
  • Gordon Moran, An Investigation Regarding the Equestrian Portrait of Guidoriccio da Fogliano in the Siena Palazzo Pubblico , in "Paragone" XXVIII, 1977, pp. 81-88;
  • Federico Zeri , Guidoriccio de două ori cicatriciat , "La Stampa", 4 iunie 1981, p. 3 (mai târziu și în F. Zeri, Cerneala multicoloră , Milano 1986, pp. 268-273);
  • M. Mallory - G. Moran, Guidoriccio da Fogliano: O provocare faimoasei fresce atribuite de mult Simone Martini și descoperirea unei noi în Palazzo Pubblico din Siena , în „Studii de iconografie”, VII-VIII, 1981- 82, pp. 1-13;
  • G. Moran, Guidoriccio da Fogliano: o controversă se desfășoară în Palazzo Pubblico din Siena , în „Studii de iconografie”, VII-VIII, 1981-82, pp. 14-20;
  • Max Seidel, „Castrum pingatur in Palatio” 1: Cercetări istorice și iconografice asupra castelelor pictate în Palazzo Pubblico din Siena , în „Perspective”, XXVIII, 1982, pp. 17-41;
  • Luciano Bellosi , „Castrum pingatur in palatio” 2: Duccio și Simone Martini pictori ai castelelor sieneze „în exemplu așa cum erau” , în „Prospettiva”, XXVIII, 1982, pp. 41-65;
  • J. Polzer, Guidoriccio da Fogliano de Simone Martini: O nouă evaluare în lumina unei examinări tehnice recente , în „Jahrbuch der Berliner Museen”, 1983, pp. 103-141;
  • Renato Pisani, Ce-ar fi dacă ar fi Roccatederighi? , în „Il Campo”, 14 iunie 1984, p. 3;
  • M. Mallory - G. Moran, Clarificare și actualizări privind „cazul” Guido Riccio , în „Bulletino senese di storia patria”, XCII, 1985, pp. 334-343;
  • Giovanna Ragionieri, Simone sau nu Simone , Florența 1985;
  • M. Mallory - G. Moran, Noi dovezi referitoare la Guidoriccio , în „ The Burlington Magazine ”, CXXVIII, 1986, pp. 250–256 (în anexă: G. Gavazzi, Raport tehnic despre Guidoriccio proaspăt , pp. 256–259);
  • Andrew Martindale, Problema lui Guidoriccio , în „The Burlington Magazine”, CXXVIII, 1986, pp. 259-273;
  • C. Strehlke, Niccolo di Giovanni Francesco Ventura și Guidoriccio , în „Perspective”, L, 1987, pp. 45–48;
  • Luciano Bellosi: Încă pe Guidoriccio , în „Perspectivă”, L, 1987, pp. 49-55;
  • Piero Torriti, Zidul Guidoriccio , în Simone Martini , lucrări de conferință editate de L. Bellosi, Florența 1988, pp. 87-95;
  • G. Moran - M. Mallory, Guido Riccio: un ghid al controversei pentru turiști, cărturari, studenți, bibliotecari de artă , Edizioni Notizie d'Arte, Siena 2000 (text și în italiană)
  • Thomas de Wesselow, The fresh Guidoriccio: a new attribution , în „Apollo”, CLIX, martie 2004, pp. 3-12.

linkuri externe

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Guidoriccio_da_Fogliano_all%27assedio_di_Montemassi&oldid=120777064 ”