Sarutul (sculptura)

Această intrare sau secțiune despre sculptură nu este încă formatată conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Sarutul
Autor	Auguste Rodin
Data	1888-1889
Material	Marmură
Înălţime	181,5 x 112,3 x 117 cm
Locație	Muzeul Rodin , Paris

Sărutul ( Le Baiser ) este un grup sculptural de Auguste Rodin .

Analiza iconologică

Numită inițial Francesca da Rimini , lucrarea descrie uniunea dintre Paolo și Francesca , povestită în V Canto al Divinei Comedii a lui Dante și aceasta trebuia să fie introdusă în ușa stângă a porții iadului . Rodin decide apoi să nu o insereze pentru că tema pasiunii astfel reprezentate nu s-a integrat foarte bine cu drama ușii și pentru că această lucrare are propria independență care nu se integrează bine cu celelalte figuri ale ușii.

Potrivit unora, tânărul student la desen Camille Claudel , care mai târziu a devenit iubitul lui Rodin, a fost portretizat în figura Francesca. Cu toate acestea, modelul original datează din 1882, în timp ce tânăra sculptress intră în atelierul lui Rodin în 1884, deci pare imposibil să ne referim la dedicația iconografică pentru ea. În plus, nu este susținut de nicio documentație. Cu toate acestea, această referință eronată rămâne în imaginația colectivă și în articolele multor jurnaliști.

Sărutul de marmură, cunoscut și sub numele de Credință sau Iubire la fel de adânc ca mormintele sau Francesca da Rimini sau Paolo e Francesca este din jurul anului 1882, tăiat aproximativ de Jean Turcan (măsoară 181,5 x 112,3 x 117 cm). Copia de la Muzeul Rodin din Paris nu este nici semnată, nici datată (S. 1002 / Lux. 132 Bibliografie: Elsen 2003, pp. 207-215, Le Normand-Romain 2007, pp. 159-163; Sanders 1975, pp. 169 - 177).

În 1880, statul l-a însărcinat pe Auguste Rodin să creeze o ușă decorativă dedicată Divinei Comedii a lui Dante: gânditorul, Ugolino și Paolo și Francesca apar deja în primele proiecte. Cuplul evocat în al cincilea canto al Infernului este cel format din Paolo Malatesta și Francesca da Rimini, vinovați de o dragoste care le provoacă moartea și condamnarea (Sanders 1975, pp. 169-177), o temă preferată a romanticilor. Prima schiță a cuplului a fost o volută pe aripa stângă a ușii, vizavi de Ugolino pe aripa dreaptă: eliminată în 1887, este înlocuită de o variantă intens dramatică de Paolo și Francesca. În același an, Rodin a expus pentru prima dată la Paris la galeria Georges Petit, apoi la Bruxelles grupul Sărutului, comandat de stat în 1888 în marmură, să apară la Expoziția Universală din 1889. Pentru a-l realiza într-un se alege dimensiunea dublă în comparație cu modelul din tencuială Jean Turcan, care primăvara lasă grupul neterminat (ceea ce explică prezența semnelor de referință pe blocul de marmură și lipsa semnăturii); tencuiala a fost prezentată la Chicago în 1893 (unde a provocat un scandal), apoi marmura, expusă la Paris la Salon de Mai în 1898, a intrat în muzeul Luxemburgului la 18 februarie 1901 (Lux. 132) și în muzeul Rodin în 1918 (S. 1002). Există alte două marmuri Bacio: una, comandată de Edward Perry Warren și executată de Rigaud între 1900 și 1904, se află la Londra, la Tate Gallery; cealaltă, comandată de Carl Jacobsen și sculptată de Emmanuel Dolivet în 1902, se află în Copenhaga la Ny Carlsberg Glyptotek. O copie postumă se află în sfârșit în Philadelphia. Confruntată cu succesul extraordinar al grupului, compania Barbedienne a semnat un contract de douăzeci de ani cu Rodin în 1898 și a lansat multe versiuni de bronz ale Kiss în patru dimensiuni; de asemenea, compania Rudier topeste subiectul conform modelului original sau pe baza celui de marmura. În versiunea finală, Rodin arată cuplului chiar înainte de sărut, gol și așezat pe o piatră. Corpul lui Paolo, într-un pătrat, ca un pivot, este ca și cum ar ezita, în timp ce arabescul corpului Francesca se desfășoară în jurul celui al iubitului ei. Manopera pietrei ușor pătrate, marcată de urmele vârfului și a treptelor, contrastează cu netezirea luminoasă a celor două corpuri; ambiguitatea colorează transparența înșelătoare a acestui moment de fericire pură, „claritatea orbitoare” a unei seducții satanice, care provoacă o cădere imediată. Captarea luminii de către marmură, legată de scena reprezentată, induce acest registru dublu și explică imensitatea scandalului trezit de sculptură. Goliciunea simplă a grupului a avut o mare rezonanță, chiar dacă Rodin a declarat că nu există nicio inovație în el. Sărutul, o compoziție triunghiulară făcută pentru a fi văzut din toate părțile, nu are deloc o formă riscantă, ci reflectă standarde clasice corespunzătoare figurilor atletice din anii 1881-1882, foarte influențate de Michelangelo.

Bibliografie

• Aline Magnien și Flavio Arensi (editat de), Marmura, viața , Milano, Electa, 2013, ISBN 978-88-370-9820-9 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Kiss

linkuri externe

• ( FR , EN ) Sărutul - Musée Rodin

Portal de artă : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de artă