Odihna războinicului

«[...] Conștient de dificultate, regizorul a încercat să introducă în împletirea corpurilor o poveste purcheffosse de suflete. Și a reușit, din punct de vedere al divertismentului, cu acea ingeniozitate meșteșugărească, cu vocația sa de fotograf estetizant (dar pe nudurile, care sunt punctul său forte, ne-a furat cenzura), pe care chiar îl recunosc detractorii. Filmele lui Vadim nu rezistă la examinare, ci măgulesc privirea; și și asta, înainte de a părăsi ecranul și de a picura de memorie, are propria sa stăpânire figurativă. Prin urmare, Geneviève nu este o simplă materie în mâinile lui Renaud; păstrează în pasiunea sa obstinată un fir de remușcare și o voință mântuitoare. Și, la rândul său, Renaud nu este cinicul pe care îi face plăcere să apară, ci își ascunde în piept buna sa arcadă romantică care va străluci în cele din urmă. De aici o luptă anostă între acești iubiți perfecți, care, contrar romanului, se încheie cu victoria burghezilor asupra rebelului. Și scena în care anarhoidul merge la Canossa și aruncându-se la picioarele lui Genoveffa îi cere mâna, acea mână care va trebui să-i reînvie viața, reprezintă triumful ordinii și în același timp plonge filmul în adevărata sa natură. ca un balon roz. [...] Printre multe junk și cu defectul mare al personajului masculin, atât de complicat de fals, încât Robert Hossein își cere scuze pentru că l-a luat de mai multe ori la ridicol, filmul are apoi o prezență sigură, cea a lui Bardot. Un Bardot nu mai puțin fascinant decât cel obișnuit, dar mai plictisitor, mai aspru, cu greutatea unei femei de ordine și a unei franceze mizerabile. Acest lucru se potrivește foarte bine acelei Genevieve care, în ciuda valurilor de senzualitate, nu își pierde rulmentul și numără sticlele pe care tovarășul ei fatal le usucă pentru ea. Sinceritatea dureroasă a personajului, care dă putere romanului lui Rochefort, a trecut în interpretarea sa, care, deși nu este superlativă, ni s-a părut cea mai meritorie a acestui film fulgerător și mediocru. [...] "