Insula fericirii
| Insula fericirii | |
|---|---|
 | |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1921 |
| Durată | 1940 metri (aprox. 71 min) |
| Date tehnice | B / W film mut |
| Tip | comedie |
| Direcţie | Luciano Doria |
| Subiect | Luciano Doria |
| Scenariu de film | Nunzio Malasomma |
| Producător | Fert |
| Distribuție în italiană | SAS Pittaluga |
| Fotografie | Gaetano Ventimiglia |
| Interpreti și personaje | |
| |
Insula fericirii este un film din 1921 regizat de Luciano Doria cu interpreți de frunte diomira jacobini și Alberto Collo .
Filmul de producție Fert Film este împărțit într-un prolog și de trei ori : Raidul Paris-Calcutta , În largul mării , La rentrée dell'asso . Conform rapoartelor filmului de atunci, cenzura a lovit filmul din cauza unor scene care au creat situații care au fost considerate aspre și, prin urmare, au fost modificate sau chiar tăiate. Nullaosta a fost acordată în martie 1921 .
Complot
Din cauza eșecului biplanului, aviatorul Claudio Vinci și mecanicul său Sffortello Fortuna sunt nevoiți să aterizeze pe insula fericirii, un atol pierdut în imensul Ocean Atlantic. În timp ce încearcă să repare avionul cât mai repede posibil, întâlnesc o fată tânără și frumoasă, Magala, care, din cauza naufragiului vaporului pe care călătorea, a locuit pe insulă încă din copilărie împreună cu un bărbat în vârstă care a avut deveni mai mare.de tată pentru ea. Bătrânul, însă, nu a căutat niciodată o cale de a se întoarce pe continent, convingându-l chiar pe Malaga să scape de orice observație a navelor care treceau. Chiar și atunci când aviatorul și mecanicul său pleacă, care se oferă să ofere un cuplu o ridicare, bărbatul refuză, în timp ce Magala, legată de el prin afecțiune și recunoștință, nu vrea să-l lase în pace, în ciuda atracției care îi testează Claudio. Va dura mult timp, va fi nevoie de moartea bătrânului, pentru a o convinge pe fată să depășească frica de necunoscut și să se întoarcă la civilizație. El se mută într-un oraș în care trăiește o rudă îndepărtată și unde descoperă că are o naștere nobilă împreună cu o moștenire considerabilă. La o petrecere, în noua mască a sofisticatei prințese (sau contesei [1] ) din Tarnia, ea îl găsește pe Claudio, care nu a uitat-o niciodată.
Critică
În ceea ce privește această lucrare, în prezent, în colecția Muzeului Național al Cinematografiei , se păstrează doar câteva fotografii de scenă și broșura Fert. [2] Deoarece nu am găsit încă copii ale filmului pentru o eventuală restaurare, prin urmare nu este posibil să ne prezentăm astăzi o părere, mai ales din punct de vedere tehnic. Singurele evaluări sunt cele ale criticilor de film din epocă care sunt destul de discordanți, mai ales în ceea ce privește scenariul. Pentru Dionisio, în La Vita Cinematografica din 15 aprilie 1921, opera regizorului roman este „cu adevărat singulară și rafinată”, considerând-o „cea mai organică și echilibrată pe care ne-a oferit-o Doria până acum”. În ceea ce privește scenariul, povestea „aparține acelei lucrări sentimentale și fantastice”. Prin urmare, pentru critic, Insula fericirii a cărei poveste, susține el, se află între viață și vis, între realitate și fantezie, este un film original, armonios și gustos. «Excelenți Cassini, Collo și Martinelli, în părțile lor respective. Fotografie bună ». De părerea opusă este Zadig, în La Rivista Cinematografica din 25 aprilie 1921, care, în ciuda aprecierii sale pentru regizor în crearea „unor situații și personaje improbabile sau, cel puțin, foarte departe de viața reală”, judecă lucrarea ca fiind cea mai proastă slujbă, până la punctul de a-l declara „șchiopătând și aproape complet întins”. R. D'Orazio, în La Rivista Cinematografica din 10 iulie 1923, critică scenariul: „Șchiopii nu lipsesc niciodată și ne dăm seama că sunt mereu în comploturi” cu referire la unele scene ale filmului, judecându-le prea departe. -adus. În naufragiul vaporului: «Un astfel de domn (Alfonso Cassini) reușește să se salveze cu o fetiță care nu este a lui, aterizând pe o insulă pustie. Pentru că el nu încearcă niciodată să atragă atenția marinarilor și preferă să trăiască și să moară acolo ca pustnic, ținând copilul cu el, până când devine femeie (Diomira Jacobini) și părul și barba lui lungă cresc. Un metru? ». Nici măcar personajul lui Magala nu este salvat: «Când Dumnezeu vrea, fata sălbatică, care fuge de oameni, după moartea bătrânului, cheamă o goelă care trece în larg și este dusă în oraș; are o teamă nebună de bărbați și lucruri, găsește un unchi doctor, titlul de contesă și multe milioane, (datorită unei scrieri lăsate de bătrânul mort și pe care ea, pe insula pustie, nu o reușise citit). Iată-ne: în aceeași zi în care găsește din nou aceste lucruri, devine o femeie la modă, familiarizată cu toate rafinamentele ». Pe de altă parte, el definește interpretarea lui Diomira Jacobini ca fiind bună atât în masca Magalei, cât și în cele ale prințesei / contesei, corectată pe cea a lui Alberto Collo, „bietul Alfonso Cassini este excelent și comediantul Martinelli. Punere în scenă și tehnică bună. Fotografie întunecată, copie oribilă ».
Notă
- ^ În funcție de surse, personajul Magalei devine fie prințesă, fie contesă
- ^ Muzeul Național al Cinematografiei , p. 263 .
Bibliografie
- Carla Ceresa; Donata Presenti Campagnoni (editat de), Tracce. Documente ale cinematografiei mute din Torino în colecțiile Muzeului Național al Cinematografiei , Il Castoro, 2007, ISBN 978-88-8033-429-3 .
- Vittorio Martinelli , cinema mut italian - Filmele anilor 1920/1920 , Roma, Alb și negru, 1981.
linkuri externe
- (EN) Insula fericirii de pe Internet Movie Database , IMDb.com.
