Nota)
Această intrare sau secțiune despre teoria muzicală nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
Aceasta este muzical nota din scara diatonică cheia (singura scara fără spărturi și plat în sale alte șapte moduri), în special , este a șasea notă a scalei majore de C și , de asemenea , prima notă (The tonic ) al scării minor decât A, aceasta este scara minoră „fundamentală” și, în general, este prezentă în toate cele 7 moduri ale scării diatonice fundamentale.
În notația utilizată în țările vorbitoare de limbă engleză și germană , la corespunde cu nota A.
Frecventa
Un 3 este de obicei folosit ca o notă de referință și frecvențele tuturor celorlalte note sunt calculate din aceasta. Chiar și în afara câmpului muzical, numeroase aplicații tehnice care, dacă este necesar, pot fi utilizate ca diapozitive , cum ar fi monoscopul RAI , folosesc A 3 ca „ frecvență standard ”.
Frecvența lui A peste C central (A 3 în Italia , Spania și Franța , A 4 în notația științifică ) este definită convențional ca 440 Hz , valoare stabilită de Conferința internațională de la Londra din 1939 . Anterior, frecvențele de 432 hertz și 435 Hz erau adesea folosite și, în funcție de locul, perioada și tipul de muzică, cele 3 puteau varia între 390 și 460 Hz (g / si): prima era frecvența celei utilizate în Franța și Roma în perioada barocă, al doilea a fost tonul bisericii venețiene în secolul al XVII-lea.
secolul al 17-lea
Până în secolul al XVII-lea , intonația instrumentelor muzicale a variat foarte mult de la țară la țară, în funcție de folosirea lor și de școala căreia îi aparțineau muzicienii. Prin urmare, centrala electrică a variat între 370 și 560 hertz. [1] Referințele explicite ale intonației la C central la 256 hertz au fost făcute de fizicianul Joseph Sauveur . [2] Acesta din urmă, un contemporan al lui JS Bach , a dezvoltat o metodă tehnică pentru determinarea tonului exact al unei note exprimată în cicluri pe secundă. Câteva decenii mai târziu, Ernst Chladni , un coleg de-al său, într-o carte despre teoria muzicală definită face la 256 hertz ca o intonație științifică.
secol al XIX-lea
După căderea lui Napoleon în 1815, la Congresul de la Viena , țarul Alexandru I a cerut un sunet mai „strălucitor” și această cerere a fost apoi susținută de toate familiile regale ale Europei [2] . La această cerere s-au opus muzicieni clasici, dar între 1830 și 1840 școala romantică, condusă de pianistul Franz Liszt și de compozitorul Richard Wagner , a susținut tonul superior.
În 1859, guvernul francez, sub influența unei comisii de compozitori care susținea bel canto , a standardizat A la 435 hertz prin lege, una dintre cele mai joase tonuri ale perioadei. În 1884, guvernul italian a emis un decret pentru normalizarea diapazonului la 432 de vibrații pe secundă, normalizare cerută de Giuseppe Verdi și de alți muzicieni italieni adunați la congresul de la Milano din 1881 [3] [4] . Într-o scrisoare către comisia muzicală a guvernului, raportată în decret, Verdi a scris [5] :
«De când a fost adoptat diapazonul normal în Franța, am sfătuit să urmăm și exemplul; și am cerut în mod oficial orchestrelor din diferite orașe italiene, inclusiv cea din La Scala, să coboare coristul, în conformitate cu franceza normală. Dacă Comisia muzicală înființată de guvernul nostru crede, din motive matematice, să reducă 435 de vibrații ale coristului francez la 432, diferența este atât de mică, aproape imperceptibilă pentru ureche, încât sunt de acord de bună voie. Ar fi o greșeală gravă, foarte gravă, să adoptăm, așa cum a propus Roma, un diapazon de 450. Și eu sunt de părere cu dvs. că coborârea coristului nu aduce atingere sonorității și vioiciunii spectacolului; ci dimpotrivă dă ceva mai nobil, mai plin și mai maiestos decât nu ar putea da țipetele unui corist prea acut. La rândul meu, aș vrea ca un singur corist să fie adoptat în toată lumea muzicală. Limbajul muzical este universal: deci de ce nota care are numele A la Paris sau Milano să devină bemol la Roma? " |
În afară de Italia și Franța, oscilațiile diapozitivului au variat nu numai de la țară la țară, ci și de la un gen muzical la altul (simfonic, teatru, muzică bisericească). „Diapazonul normal” la care se referă Verdi este cel păstrat în Muzeul Conservatorului Național din Paris , în timp ce diapazonul raportat în decretul italian și aprobat în unanimitate la congresul muzicienilor italieni din 1881 este cel propus inițial de fizician Sauveur și apoi de colegii săi: Meerens, Savart și oamenii de știință Montanelli și Grassi Landi.
La un an după decretul promulgat de guvernul italian cu privire la un 432 hertz, un congres de la Viena a decretat că nu este posibil să se standardizeze nicio intonație, iar în teatrele europene și americane A a continuat să aibă loc la 432-435 de cicluri pe secundă. [2] .
În Marea Britanie, intonația cu A la 439 Hz a devenit un standard datorită unei interpretări greșite a regulii franceze [6] .
Secolului 20
În 1917, Federația Americană a Muzicienilor a acceptat A la 440 Hz ca ton standard [7], iar în 1920, Camera de Comerț a Industriilor Muzicale și Asociația Americană pentru Standarde au făcut-o [8] . Abia în septembrie 1938, Berlin Radio Acoustics Commission a solicitat British Standard Association să organizeze un congres la Londra pentru a adopta la nivel internațional tonul de 440 Hz al radioului german [2] .
Acest congres a avut loc în mai-iunie 1939, cu puțin timp înainte de război și a ajuns la un acord pentru A la 440 Hz, foarte apropiat de cel folosit în Marea Britanie. Această frecvență a fost probabil aleasă ca un compromis între standardele acceptate anterior și tendințele actuale, care au văzut creșterea tonurilor [6] .
În octombrie 1953, la Londra, a fost organizat un al doilea congres de către organizația internațională pentru standardizare, cu aceeași intenție de a adopta la nivel internațional A la 440 hertz. ISO a promovat o rezoluție în acest sens, deoarece standardul nu a fost respectat și unele orchestre au avut tendința de a utiliza tonuri mai înalte [6] .
Abia în 1971, intonația cu A corista la 440 Hz a fost legal recunoscută de o delegație numită de Consiliul Europei la care s-a adaptat și Italia.
Curiozitate
Este o concepție greșită că tonul de apelare telefonic folosește A 3 , deoarece frecvența sa este normată la 425 Hz.
Există numeroase păcăleli pe internet cu privire la presupusele „efecte benefice” care ar trebui să apară la acordarea instrumentelor cu A la 432 Hz, mai degrabă decât la 440. Acest fenomen a fost descris în 1994 de un studiu realizat de Daniel J. Levitin [9] , studiu care evidențiază modul în care fiecare persoană are un procent mic de ton absolut, datorită faptului că marea majoritate a muzicii pe care o ascultăm este la 440 Hz, de aceea fiecare ușoară variație la diapozitiv devine perceptibilă. 432 în acest caz este preferat deoarece este ușor mai mic, dar exact același efect ar putea fi obținut prin trecerea de la 440 Hz la 435 sau 430 sau 428 sau orice altă valoare, atâta timp cât este mai mică decât 440.
Notă
- ^ Bencivelli . De la 423 la 567 conform lui Tuis
- ^ a b c d Jonathan Tennenbaum, A Brief History of Musical, Tuning , la schillerinstitute.org . Adus pe 7 noiembrie 2013 .
- ^ Bencivelli .
- ^ Acest decret este păstrat acum la Conservatorul Giuseppe Verdi din Milano. Tuis
- ^ Factura pentru La Verdi , pe movisol.org . Accesat la 3 noiembrie 2013 .
- ^ a b c ( EN ) Lynn Cavanagh, O scurtă istorie a stabilirii tonului standard internațional a = 440 hertz ( PDF ), la wam.hr. Adus pe 7 noiembrie 2013 .
- ^ Tor Halmrast, Tune in ISO 16! ( PDF ), în ISO Focus + , vol. 3, nr. 10 noiembrie-decembrie 2012, pp. 25-27.
- ^ Colin Dickey, Pitch Battles , în The Believer , vol. 11, n. 1 ianuarie 2013 (arhivat din arhiva originală ) .
- ^ 432 Hz farsă , pe youtube.com .
