Ilustrația din Abruzzo

Această intrare sau secțiune despre subiectul publicării conține erori de ortografie sau sintactice sau este scrisă într-o formă îmbunătățită . Ajutați la corectarea acestuia în conformitate cu convențiile din limba italiană și manualul de stil Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Această intrare sau secțiune pe subiectul revistelor literare nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Ilustrația din Abruzzo
Stat	Italia
Periodicitate	La două săptămâni (în 1915): săptămânal
Tip	Revistă literară și artistică
Fondator	Basilio Cascella
fundație	1899
Închidere	1915
Director	Basilio Cascella
Editați datele pe Wikidata · Manual

Ilustrația din Abruzzo , a fost o revistă literară publicată din 1899 până în 1905, numită din 1915 Marea ilustrație din Abruzzo . A fost fondată de pictorul Basilio Cascella la Pescara în 1899.

Istorie

A fost fondată în 1899 de pictorul Cascella la Pescara ^{[1] [2]} .

Basilio Cascella

La acea vreme, în 1896, Basilio Cascella se întorsese la Pescara din călătoriile expozițiilor din Milano și Napoli, a decis să construiască o nouă casă cu o plantă cromolitografică într-o zonă de atunci virgină a malului sudic al râului, de-a lungul drumului salcâmilor (azi Viale Marconi). S-a stabilit acolo cu soția sa, fiii Tommaso și Michele, care începând din 1905 au început să colaboreze la imaginile din Ilustrație ^{[3] [4]} , cu scene pastorale și maritime pe portul Pescara și despre viața de-a lungul barăcii Bourbon și cursul Manthonè.

Proiectul a început de la Cascella cu finanțarea fraților Pancale di Popoli (din 1927 în provincia Pescara); au existat în total 2 serii de 5 numere și apoi 6 numere în 1899 și 1905 ^[5]

în colaborare cu intelectuali din Pescara și împrejurimi, precum Gabriele d'Annunzio , Francesco Paolo Michetti , Edoardo Scarfoglio , cu scopul de a reproduce în Abruzzo aceeași sarcină de cercetare pe care și-a stabilit-o revista națională "L'Illustrazione italiana". Cu ziarul, intenția a fost să se ocupe de știri și curiozități naționale, cu a doua parte a numerelor dedicate Abruzzilor, pentru a face cititorii să redescopere cele mai curioase, ascunse și mai puțin cunoscute aspecte ale tradițiilor din Abruzzo, ale istoriei sale, ale monumentelor din reprezentare, cu un interes deosebit pentru costumul popular. Proiectul i-a fascinat foarte mult pe Cascella și D'Annunzio. Luigi Antonelli, Vincenzo și Giuseppe Romualdi, Matilde Serao, Edoardo Scarfoglio, Antonio De Nino ^{[6] au} colaborat la redactarea articolelor.

Stilul primei ediții a Ilustrației a fost tipic simbolismului și libertății lui Basilio, în redarea corpurilor străbătute de natura omniprezentă, de viziuni onirice și profund simțite, cum ar fi figurina ciobanului Abruzzese care cânta la cimpoi, evocând spiritele lemnul. În timpul activității, în 1899, Basilio a conceput și așa-numita sa capodoperă, pictura „Baia păstoriei” ^[7] .

În tipolitografia din Pescara, în 1906-1907, Basilio a creat și sute de cărți poștale cromolitografiate și acuarelate din seria „Tipuri regionale”, cu un spațiu amplu dedicat subiectelor din Abruzzo ^[8] , de asemenea, a tipărit coperte și desene pentru paginile de titlu ale altor reviste, publicitate pentru activități birouri comerciale în Pescara și Milano. Pe scurt, a făcut din mica realitate a Pescarei o forță motrice a noii arte din Abruzzo.

Fostă fabrică litografică a familiei Cascella din Pescara, astăzi Muzeul Civic „B. Cascella”

Cu toate acestea, proiectul s-a încheiat în 1907 odată cu închiderea ziarului, din cauza lipsei de finanțare. Prin urmare, activitatea litografică a trebuit să înceteze.

În 1913 Cascella s-a întors în Abruzzo, pentru expoziții la Francavilla la palatul Michetti al lucrărilor sale, și cele ale fiilor săi Tommaso și Michele; astfel încât a intrat în contact cu marchizul Paolucci Crugnale ^[9] , care a finanțat o nouă ediție a noii reviste, care ar fi avut întotdeauna sediul la litografia de la Pescara și ar fi preluat titlul de „Marea Ilustrație” ; de data aceasta, însă, temele ar fi fost mai ample și nu doar concentrate pe problemele din Abruzzo. De fapt, o mare parte a ziarului a fost dedicată curentelor artistice ale futurismului și crepuscularismului, s-a acordat și spațiu amplu avangardei Parisului, chiar și tehnica desenului era mai modernă și mai puțin secolului al XIX-lea și libertate. În 1914, la izbucnirea Marelui Război, Basilio și-a trimis fiul pe Tommaso pe Front ca trimis pentru a colecta desene live pentru Marea Ilustrație; și, capturat de francezi, a riscat pedeapsa cu moartea pentru că a fost acuzat că este spion german. El a fost salvat in extremis prin intervenția prietenului său Gabriele D'Annunzio ^{[10] [11]} , de aceeași vârstă cu tatăl său. Tommaso a reușit însă să trimită desenele la Pescara pentru publicarea dosarelor, reprezentând într-un mod foarte pasionat suferința soldaților de pe front.

Datorită intrării Italiei în război și lipsei de finanțare, activitatea Marii Ilustrații a încetat în 1915 și nu a mai fost reluată. Planta litografică după 1918 a fost însă folosită de familie ca atelier de artă, în perioada de ședere a fiilor lui Basilio în Rapino (Ch) la poalele Majella, leagănul ceramiștilor Chieti, planta Pescara a fost folosită pentru vopsire farfurii, țigle și mese, iar când lucrarea a fost terminată, au fost duse la cuptorul Rapino, pentru a fi apoi aduse înapoi la Pescara. După moartea lui Basilio în 1950, fabrica a fost acordată de el însuși municipalității Pescara pentru a deveni un muzeu de artă, așa cum este astăzi.

Multe fișiere din Ilustrația Abruzzese și Marea Ilustrație au fost recuperate de colecționari și expuse în Muzeul Civic Cascella, împreună cu duzina de cărți poștale litografice din tipurile Abruzzese.

Astăzi este foarte dificil să găsești toate fișierele, absente în principalele biblioteci italiene și europene, și numai în Bibliothèque nationale de France din Paris a fost posibil să se consulte numărul unic, al treilea din prima serie din 1899, în timp ce altele sunt disponibile în Biblioteca Națională din Florența , în Biblioteca „Angelo Mai” din Bergamo și în Biblioteca „Casa Moretti” din Cesenatico .

Revista a fost o noutate, un eveniment cultural de mare importanță în sectorul publicării de artă din Abruzzo, de atunci ^{[ fără sursă ]} . Orașul Pescara, în acei ani, după ce a demontat cetatea Bourbon, a început să prolifereze cultural, economic și demografic, extinzându-se în afara perimetrului istoric al zidurilor, spre râul Aterno , lângă care se afla tipografia, și spre mare, precum și spre orașul apropiat Castellammare. Cascella, originar din Pescara (Basilio, Michele, Tommaso), au participat la prestigioase academii italiene și au dorit să creeze o mișcare culturală bine stabilită și în Abruzzo, țesând și relații cu Francesco Paolo Michetti , Costantino Barbella și Gabriele d'Annunzio . Pentru a decreta succesul ilustrației din Abruzzo a fost alegerea tipului de hârtie, realizat manual, dimensiunea monumentală a formatului, dar și calitatea textelor diferiților colaboratori ai lui Basilio, inclusiv a poeților din Abruzzo și a lui D'Annunzio însuși. Cu toate acestea, publicațiile au fost întrerupte de primul război mondial în 1915.

Planta litografică, după donarea bunurilor sale de către B. Cascella către municipalitatea Pescara, este sediul Muzeului Civic Basilio Cascella .

Funcții și subiecte acoperite

Basilio Cascella a pus mediul Abruzzo în contact direct cu cea mai actualizată experiență din cultura italiană și europeană. În micul atelier litografic din Pescara, Vincenzo Bucci, Luigi Antonelli, Giuseppe Romualdi, Vincenzo Alicandri și Italo De Sanctis, împreună cu Abruzzese D'Annunzio, Filippo Palizzi , Teofilo Patini , s-au adunat , au discutat și și-au dat contribuția creativă și intelectuală; printre ceilalți italieni, au colaborat și Giulio Aristide Sartorio și Giulio Bargellini , astfel încât în ​​1914-15 Cascella a mărit proiectul numindu-l „Marea Ilustrație Abruzzeză”, care a atins importanță pe scena națională, și nu mai provincială.

Primul volum al tiparului anastatic este o mărturie a abilităților creative, culturale și productive nu numai ale trecutului, ci și ale unui prezent plin de viață. Dimensiunile (18x56 cm pentru prima serie, 40x40 cm pentru a doua serie și 38x33,5 cm pentru „Marea Ilustrație”), litografiile și reproducerile iconografice pe pagină întreagă, plăcile colorate în afara textului, aspectul grafic îmbunătățite de frize și ilustrații, sunt o confirmare a accelerării Cascella către modernism; spre deosebire de savantul Walter Banjamin în litografie, Cascella a teorizat crearea revistelor sale pentru a fi „practicate” în conformitate cu necesitățile unei tehnici adecvate exclusiv reproducerii mecanice, un fel de pre-investigație optic-perceptivă îmbunătățită cu punerea în scenă a tablourilor vii , apoi adaptat la metoda litografică și tipografică tout-court.

Desenul ar fi trebuit să se îmbine pe deplin cu temele tratate în revistă, versuri, nuvele, povești dramatice, note literare, logici, având ca temă lumea țărănească și tradițională din Abruzzo, cultura impregnată cu un soi de primitivism puternic, așa cum este reprezentat de D'Annunzio, personajele sale din Pescara și peisajul rural vecin din povestirile sale, un pământ dur, dar în același timp intact și virgin, puternic și generos, totuși acest lucru nu ar trebui să ne ducă să credem că Cascella a vrut să ofere imaginea unui îngust și provincial, departe de el, intenționa împreună cu D'Annunzio și Patini să ofere publicului italian adevărata natură a omului abruzzez într-o viziune generală, care, cu diferitele sale fațete și amalgam, a depășit cu mult viziunea reductivă a țăranul țăran provincial.

În cele patru coperte ale seriei (broșura IV.V), tema principală a munților și a marinei Abruzzo, plină de bărci stilizate și pânze albe, va acționa ca un fundal teatral pentru un poet efbic, un artist împușcat din spate în timp ce în spectacolele sale nud stilizate la orizont, cu brațele ridicate, un măslin (faza I) și o cruce procesională inspirată de cea a lui Rosciolo dei Marsi (AQ). Alte teme dragi lui Cascella au fost maternitatea și adolescența, în faza a II-a este desenat un bebeluș în haine, apoi un băiat așezat pe o pajiște înflorită cântând la flaut, înconjurat de fluturi.
Trecerea de la formatul dreptunghiular al primei serii la formatul pătrat al celei de-a doua, i-a permis lui Cascella o agilitate grafică mai mare, care va fi preluată în coperta din spate cu prima (faza III-IV), cu o suprafață totală pentru fiecare număr de 40x80 cm; temele desenate sunt întotdeauna țărănești: tânărul cimpoi din fața turmei, chitaristul fără barbă de pe mal cu bărcile, zborurile fetelor din Abruzzese.

Stilul celor două serii

Deja în prima serie de panouri realizate de Cascella „Per la via del Santuario” în vederea Sanctuarului, Corpus Domini, atribuibil seriei de costume din Abruzzo și a lui Vincenzo Alicandro (San Pietro ad Oratorium) și G. Verlengia (Lucrările de arii ale bisericii dezgropate San Martino) anticipase de fapt o temă teritorială programatică care va avea un impuls decisiv în a doua serie; aici sunt mesele Schitului lui Celestino V lângă Sulmona - Santa Maria in Valle Porclaneta - Castelul Popoli - Porta di San Pietro din Alba Fucens și „ popasul pelerinilor” din Cascella. Centrul de greutate vizual, dar și estetic și ideologic al celor două serii va fi numeroasa grafică a lui Basilio dedicată frumuseții femeii abruzzeze, o frumusețe înmuiată de disponibilitatea imaginii în recunoașterea echilibrelor psihologice armonioase, așa cum se întâmplă în corală. cântarea tuturor le funtanelle se so sseccàte , în munca încântătoare a celor două mese ale „Al Filarello”, în relația dintre mesageri și maternitate (Le spighe), sau în evocarea biblică a lui Ruth. Dacă în aceste lucrări Cascella alunecă către accente oleografice, cu un temperament expresiv foarte diferit, va fi una dintre cele mai interesante imagini casceliene feminine, „Portretul unei femei din Abruzzo” (faza II a primei serii), unde sculptura rotunjită fața prim-planului, luată din trei sferturi, este panic una cu buclele serpentine și scapigliatura dezmembrată (Cascella preia tradiția șerpilor lui Cocullo, cu care vechile femei marseze și-au împodobit corpul și părul pentru a obține protecție naturală împotriva răului) ; ochii pe jumătate închiși, abandonați spre mângâierile soarelui, cerceii sclipitori din aur și fundalul delicat al peisajului.

Mai eclectic și mai puțin legat de tradiția din Abruzzo, contribuțiile iconografice ale lui Giulio Aristide Sartorio (O luptă - Vânătoarea asiriană), A. Zanelli (vocea sângelui), G. Prini (Love di mamma), G. Bargellini ( Abisul și îngerii căzuți), atât Sartorio, cât și Bargellini vor propune subiecte rurale în alte tabele, inspirate din proza ​​lui D'Annunzio (furtuna iminentă - Hay Harvest - Dalle Laudi). În a doua serie a intervenit și fiul lui Basilio, de cincisprezece ani, Tommaso Cascella, care cu lucrările sale (va interveni și în al treilea și în coperta din spate a unor numere), va apărea în tabelele La neve sul Pescara - Un bacio - Vallata nel Pescara .

Stăpân perfect al fiecărui aspect reproductiv al tehnicii litografice pe care le-a învățat, de la o vârstă fragedă, Basilio Cascella pare a fi inspirat în prima serie dreptunghiulară de unele dictate de „poliautografie”, cu desene de bun augur ale fețelor și peisajelor feminine în stil gotic, celelalte texte cu blocuri de două, trei coloane separate vertical de o friză pitorească și cu un set de ilustrații mici, înregistrează semnăturile lui De Nino, Giuseppe Mezzanotte, Benedetto De Luca.

Printre numeroasele intervenții grafice intratextuale ale lui Cascella, deosebit de fericit va fi nudul central în stilul Afroditei care iese din mare, ale cărui brațe deschise par să susțină cele două blocuri tipografice dreptunghiulare din „Visul eternului Feminio” de Ettora Janni (III numărul) și designul rotund al unui tânăr de jumătate de lungime, înconjurat de figuri feminine portretizate cu diverse expresii, opera lui Vincenzo Bucci cu dedicată sculptorului Leonardo Bistolfi. În numărul 44 al celei de-a doua serii, pe de o parte, putem simți continuitatea poetică cu seria anterioară, care într-un anumit fel închide perioada secolului al XIX-lea din punct de vedere grafic și tipografic, pe de altă parte, se deschide către modernismul secolului al XX-lea: sunt paginate pe două coloane, cu excepția cazurilor rare, cum ar fi pagina poemului Amori et dolori sacra de D'Annunzio, adesea precedată de o vinietă în partea de sus, care permite revistei să realizeze un polifonic unitate vizuală în ceea ce privește alternanța tabelelor în afara textului.

Împreună cu Michele Cascella, un alt fiu al lui Basilio, ne amintim numele colaboratorilor Aleardo Terzu, Enrico Lionnc, Umberto Bottazzi, Plinio Nombldini; apoi Gaetano Previati, Giulio Bargellini, Enrico Lionne, Alberto Bcsnard, Giovanni Prini, Felice Carena, Armando Spadini, Nicola D'Antino. La izbucnirea Primului Război Mondial, revista s-a concentrat pe teme de război, așa cum aceeași scrisoare a futuristului Filippo Tommaso Marinetti a trimis-o poetesei Sibilla Alcramo, colaboratoare a litografiei din Pescara, cu o invitație de a moderniza și mai mult pentru cauză națională. Cu toate acestea, acest proiect nu a putut vedea lumina, deoarece jurnaliștii, poeții (D'Annunzio însuși abandonase revista de câțiva ani din motive economice), gravorii au fost chemați la arme sau trebuiau să-și asigure familiile, chiar Pescara. a suferit un bombardament austriac, care din fericire nu a implicat cartierul Porta Nuova; astfel încât din cauza lipsei de lichiditate și de personal, perioada culturală fericită din ilustrația lui Abruzzo a luat sfârșit în anul 1915.

Galerie de imagini

• 

  „Baia ciobanului”; Anna Maria Damsel; Gabriele Reggi (2001) Basilio Cascella și Abruzzese Illustration. De la realism la simbolism , Carsa Edizioni, Pescara. Lucrarea este păstrată în Muzeul Civic „B. Cascella” din Pescara în via Marconi

• 

  Intrare la Muzeul Civic „B. Cascella”, tipografia istorică fondată de pictor la Pescara, în Viale Marconi

• 

  Basilio Cascella

• 

  Vedere a Francavilla al Mare în 1877, o lucrare în acuarelă a lui Francesco Paolo Michetti pentru ilustrația italiană

• 

  FP Michetti pentru „L'Illustration Italian”: Ricordi d'Abruzzo , de sus în jos în vederea micului templu Santa Maria del Tricalle din Chieti, valea Chieti și plaja Pescara

• 

  Unul dintre ultimele desene ale lui Basilio Cacsella pentru Ilustrația Abruzzo , un afiș în favoarea Crucii Roșii pentru invalizii de război

Notă

Bibliografie

• Franco Battistella, Basilio Cascella: catalog de cărți poștale , Carsa, Pescara 1997
• Franco Di Tizio, Basilio Cascella, viață (1860-1950) , Altini, Ianieri 2006
• Umberto Russo, Profilul unei reviste din Abruzzo: Marea Ilustrație în 1914 , pentru revista Abruzzo (1971), n. 4, Lansare

Portalul Abruzzo

Portal de publicare