Laringalizarea

Laringealizarea sau vocea laringiană sau registrul laringian (cunoscut și sub numele de registru ritmic, fonație ritmică, crunch, croac, popcorning sau strohbass) este cel mai scăzut registru vocal uman și este produs printr-o relaxare a glotului de închidere care permite aerului să „crape”. „încet, cu un sunet popping sau crackling de o frecvență foarte scăzută. ^[1] În timpul acestei fonații , cartilajele aritenoide din laringe se reunesc, ceea ce face ca corzile vocale să se comprime destul de strâns și să devină relativ moi și compacte. Acest proces formează o masă mare, care vibrează în mod neregulat în interiorul pliurilor vocale, care produce sunetul caracteristic sau crăpătura în timp ce aerul trece prin închiderea glotală. Registrul (dacă este bine controlat) se poate extinde mult sub registrul vocal modal, în unele cazuri cu până la 8 octave mai jos, ca în cazul lui Tim Storms care deține recordul mondial pentru nota de frecvență cu cea mai mică frecvență produsă vreodată de un om, un G _-7 , care este doar 0,189 Hz , inaudibil pentru urechea umană.

Același subiect în detaliu: Registrul vocal .

Istoria clasificării registrului vocal

Vocea laringiană, sau registrul prăjiturilor, a fost doar un registru recunoscut și identificabil în mediul academic anglo-saxon în ultimele decenii, dar sunetul său caracteristic este recunoscut mai devreme. Discuția despre registrul vocal laringian a început mai întâi în domeniul foneticii și logopediei și nu a intrat în vocabularul pedagogilor de muzică vocală până la începutul anilor 1970, fiind inițial controversată. Cu toate acestea, controversa legată de termenul muzical a dispărut pe măsură ce au urmat cercetări ulterioare privind utilizarea acestuia în contextul cântării. ^[1] În special, înregistrarea video a lui Margaret Greene a proceselor fiziologice care au loc în corp în timpul fonării laringealizate a oferit dovezi solide că acest tip de fonare vocală ar trebui considerat un registru atât în patologia vorbirii, cât și în perspectivele vorbirii . Ca și în cazul oricărui alt registru vocal, registrul laringian are un model vibratoric unic al corzilor vocale, un anumit set de tonuri și un anumit tip de sunet care îl distinge de celelalte registre vocale. ^[2]

În discurs

Discuția despre registrul laringian este mult mai frecventă în cărțile referitoare la fonetică și logopedă decât la cele care se ocupă de cântat. Unele autorități consideră că utilizarea laringalizării în vorbire este disfonie , dar altele o consideră ca atare numai dacă este utilizată excesiv ^[1], cum ar fi Hollien, Moore, Wendahl și Michel:

Aceasta pare a fi opinia predominantă în rândul logopezilor. Mulți se grăbesc să sublinieze că, deși registrul este utilizat minim în tiparele de vorbire normale, utilizarea continuă a unui astfel de tipar îl face „non-utilitar” sau patologic. ^[1]

Există unele dovezi ale creșterii laringalizării în vocea tinerelor femei vorbitoare de limbă engleză la începutul secolului 21, ^{[3] [4] [5] [6] [7],} dar amploarea și semnificația frecvenței sale sunt contestate. ^{[8] [9]} Cercetătoarea Ikuko, Patricia Yuasa, sugerează că tendința este un produs al încercării femeilor tinere care încearcă să-și infuzeze gravitatea vorbirii prin realizarea registrului masculin și constată că „americanii de vârstă universitară [...] Percep vocea de prăjitură feminină ca ezitantă, neagresivă și informală, dar și politicoasă, „orientată spre oraș” și „mobilă ascendent”. ^[3]

Unele limbi, cum ar fi Jalapa Mazatec , utilizează registrul laringian (voce care scârțâie ) ca un marker semnificativ din punct de vedere lingvistic; prezența sau absența ritmurilor laringiene poate schimba deci sensul unui cuvânt. ^[10]

Un studiu național din 2014 al adulților americani a constatat că vorbirea laringiană a fost percepută mai negativ decât o voce în registrul modal , în special în contextul pieței muncii. ^[11] La femeile tinere adulte, el era perceput ca fiind mai puțin fiabil, mai puțin competent, mai puțin atractiv și mai puțin „utilizabil”. ^[11] Evaluarea negativă a fost mai puternică atunci când evaluatorul era și femeie. ^[12]

Studiul național pe 800 de ascultători de toate vârstele a constatat că persoanele care iau decizii de angajare preferau vocile care nu foloseau registrul faringian. ^[11] O limitare a studiului a fost că probele de vorbire laringealizate au fost produse de imitatori mai degrabă decât de vorbitori naturali. Acest lucru sugerează că sunt necesare mai multe cercetări, deoarece reacția negativă ar putea fi atribuită altor factori. ^{[11] [13]}

Tinerele americane care vorbesc limba engleză folosesc laringalizarea mai frecvent decât bărbații. Când li sa cerut să citească un pasaj, într-un studiu numărul femeilor care au folosit un registru de pui a fost de patru ori mai mare decât bărbații. ^[14]

În cântat

Sunetul scârțâit produs de cântăreți de sex masculin la începutul frazelor din muzica country americană este produs prin transferul vocii de la acesta la registrul modal. În cadrul muzicii corale, atunci când basul adevărat nu este disponibil, corurile se bazează adesea pe cântăreți care pot „prăji” notele de bas. Cântăreți precum Tim Storms , Mike Holcomb și alți artiști de evanghelie folosesc această tehnică pentru a cânta tonuri foarte joase. Fry-ul vocal este folosit și în muzica metalică , de obicei în combinație cu aerul care vine din diafragmă, pentru a crea un „ mârâit ” sau „țipăt” agresiv și dur. ^[15]

Principala utilizare a registrului laringian este de a obține tonuri de frecvență foarte joasă, care nu sunt disponibile cântăreței în registrul modal. Deși producția fiziologică a registrului laringian poate fi extinsă în registrul modal, majoritatea pedagogilor vocali descurajează astfel de practici, deoarece ar putea provoca deteriorarea corzilor vocale. De asemenea, mulți profesori de cânt descurajează cântăreții să folosească frecvent registrul, deoarece acest lucru poate cauza pierderea unor note superioare din registrul modal. În unele cazuri, pedagogii vocali au considerat că folosirea vocii laringiene este utilă pentru elevii care au dificultăți în a produce note mai mici. Cântăreții își pierd adesea notele de bas sau nu învață niciodată să le producă din cauza tensiunii excesive a mușchilor laringieni și a mecanismului de susținere care duce la o presiune respiratorie prea mare. ^{[1] [2]}

Unele stiluri de cântat cu tonuri armonice , cum ar fi Tuva kargyraa, utilizează tehnici vocale similare cu prăjiturile vocale. ^[16]

Notă

Bibliografie

• (EN) Morton Cooper, Tehnici moderne de reabilitare vocală, Charles C. Thomas, 1973.
• (RO) Margaret Greene și Lesley Mathieson, Vocea și tulburările sale, John Wiley & Sons; Ediția a 6-a, 2001, ISBN 978-1-86156-196-1 .
• (EN) John Large, Către o teorie integrată fiziologic-acustică a registrelor vocale, în Buletinul NATS, vol. 28, februarie - martie 1972, pp. 30–35.
• (EN) James McKinney, Diagnosticul și corectarea defecțiunilor vocale, Genovex Music Group, 1994. ISBN 978-1-56593-940-0 .
• ( EN ) JW Van den Berg, Ligamente vocale versus registre , în Buletinul NATS , vol. 19, decembrie 1963, p. 18.

Elemente conexe

• Xöömej
• Cântarea armonică
• Registrul vocal