Registrul vocal

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Un registru vocal este o gamă de tonuri din vocea umană produsă de un anumit model vibrator al corzilor vocale . Aceste registre includ vocea modală (sau vocea normală), laringealizarea , falsetul și registrul fluierului . [1] [2] [3] Registrele provin din funcția laringiană . Ele apar deoarece corzile vocale sunt capabile să producă diferite modele vibratorii. Fiecare dintre aceste modele vibratoare apare într-un anumit interval de frecvență (ton) și produce anumite sunete caracteristice. [1] [3] [4]

În logopedie , registrul vocal are trei componente: un anumit model vibrator al corzilor vocale, un anumit set de frecvențe (tonuri) și un anumit tip de sunet. Deși această viziune este adoptată și de mulți pedagogi vocali, alții folosesc o formalizare vocală mai slabă decât în ​​științe, folosind termenul pentru a desemna diverse teorii ale modului în care vocea umană se schimbă, atât subiectiv cât și obiectiv, pe măsură ce se deplasează prin gama sa tonală. [2] Există multe teorii divergente asupra registrelor vocale în cadrul pedagogiei vocale, ceea ce face ca utilizarea termenului să fie oarecum confuză și uneori controversată în domeniul cântării . Pedagogii vocali pot folosi termenul de registru vocal pentru a se referi la unul dintre următoarele: [2]

O diagramă anatomică etichetată a corzilor vocale
  • O anumită parte a gamei vocale, cum ar fi registrele superioare, medii sau inferioare.
  • O zonă de rezonanță, cum ar fi vocea pieptului sau vocea capului
  • Un proces fonator
  • Un anumit timbru vocal
  • O regiune a vocii care este definită sau delimitată de pauze de vorbire.

Manuel Garcia al II-lea (1805-1906) a fost printre primii care au dezvoltat o definiție științifică a registrului, o definiție care este încă folosită de pedagogii și profesorii de canto „Un registru este o serie de sunete omogene produse de un mecanism, care diferă esențial de un alt set de sunete la fel de omogene produse de un alt mecanism. " [5]

O altă definiție de luat în considerare este cea a lui Clifton Ware. „O serie de tonuri vocale distincte, consecutive, omogene, care pot fi menținute în ton și volum pe o anumită gamă.” [6] Un registru constă din calitățile omogene ale tonului produs de același sistem mecanic, în timp ce înregistrarea este procesul de utilizare și combinare a registrelor pentru a obține cântarea artistică. De exemplu: un cântăreț cu experiență se mișcă ușor în raza și dinamica lor, astfel încât să nu fie conștienți de modificările din registru. Acest proces ar putea fi descris ca o înregistrare bună sau curată. [6] Termenul „registru” își are originea în secolul al XVI-lea. Înainte de aceasta s-a recunoscut că au existat mai multe „zvonuri”. Pe măsură ce profesorii au început să observe cât de diferite erau intervalele, fie la limita pasajelor, fie la pauzele vocii, au fost comparate cu diferite seturi de tuburi dintr-un singur organ . Aceste grupuri de țevi au fost numite registre, astfel încât același termen a fost adoptat pentru voci. [7]

Număr

Registrele vocale derivă din diferite modele vibratorii produse de corzile vocale. Cercetările făcute de logopezi și de unii pedagogi au arătat că corzile vocale sunt capabile să producă cel puțin patru forme vibratorii distincte, deși nu toți oamenii le pot produce pe toate. Prima dintre aceste forme vibratorii este cunoscută sub numele de voce naturală sau normală; [8] un alt nume este vocea modală , termen utilizat în prezent pe scară largă atât în ​​patologiile vorbirii, cât și în publicațiile de pedagogie vocală. În această utilizare, modal se referă la aranjamentul natural sau la modul de acționare a corzilor vocale. Celelalte trei forme vibratorii sunt cunoscute sub numele de registru laringian (alevin) , falset și fluier . Fiecare dintre aceste patru registre are propriul model vibrator, propria zonă de înălțime (deși există unele suprapuneri) și propriul său sunet distinctiv. În ordinea zonelor de înălțime acoperite, puiul este cel mai scăzut registru, vocea modală este următoarea, apoi falsetul și în cele din urmă registrul fluierului . [4] [8]

În timp ce terapeuții vorbirii și cărturarii de fonică împart în mod constant vocea în aceste patru registre, pedagogii vocali sunt împărțiți în această privință. Utilizarea nediscriminatorie a cuvântului registru a provocat multă confuzie și controverse cu privire la numărul de registre din vocea umană în cercurile de logopedie. Această controversă nu există în patologia vorbirii și în celelalte științe, deoarece registrele vocale sunt privite dintr-un punct de vedere pur fiziologic privind funcția laringiană. Diverși scriitori interesați de arta cântului susțin că există oriunde de la unu la șapte registre. Diversitatea opiniilor este destul de largă și nu există un consens sau un punct de vedere unic. [8]

Practica predominantă în pedagogia vocală este împărțirea vocilor masculine și feminine în trei registre. Vocile masculine se numesc „piept”, „cap” și „falset”, iar vocile feminine sunt „piept”, „mijloc” și „cap”. Cu toate acestea, acest mod de clasificare a registrelor nu este universal acceptat. Mulți educatori vocali acuză parțial această confuzie de utilizarea abuzivă a termenilor „registru pectoral” și „registru cap” . Acești profesioniști susțin că, deoarece toate registrele își au originea în funcția laringiană, nu are rost să vorbim despre registrele produse în piept sau cap. Senzațiile vibratorii experimentate în aceste zone sunt fenomene rezonante și ar trebui descrise în termeni de rezonanță, nu de registre. Acești pedagogi vocali preferă termenii „ voce de piept ” și „voce de cap” decât termenul de registru . Multe dintre problemele descrise ca probleme de registru sunt de fapt probleme de ajustare a rezonanței. Acest lucru explică multiplicitatea registrelor pe care unii pedagogi vocali le susțin. [2] Pentru mai multe informații despre rezonanță, consultați rezonanța vocală.

Confuzia care există în ceea ce privește definiția și numărul de registre se datorează parțial ceea ce se întâmplă în registrul modal atunci când o persoană cântă de la tonurile inferioare ale acelui registru la tonurile superioare. Frecvența vibrațiilor pliurilor vocale este determinată de lungimea, tensiunea și masa acestora. Pe măsură ce înălțimea crește, corzile vocale se întind, tensiunea crește și grosimea acestora scade. Cu alte cuvinte, toți acești trei factori se află într-o stare de flux în tranziția de la tonuri mai mici la cele mai înalte. [1]

Dacă un cântăreț menține constant unul dintre acești factori și interferează cu starea lor de schimbare progresivă, funcția lor laringiană tinde să devină statică și într-un final apar întreruperi, cu modificări notabile ale calității tonului. Aceste lacune sunt adesea identificate ca limite ale registrului sau zone de tranziție între registre. Modificarea sau întreruperea distinctă dintre registre se numește trecere sau jumper. [9] Pedagogii vocali învață că, prin studiu, un cântăreț se poate deplasa fără efort dintr-un registru în altul cu un ton simplu și coerent. Registrele se pot suprapune și în timpul cântării. Profesorii care preferă teoria „fuzionării registrelor” îi ajută de obicei pe elevi „trecând” de la un registru la altul (unde se schimbă vocea).

Cu toate acestea, mulți pedagogi nu sunt de acord cu această distincție la limită și dau vina pe astfel de întreruperi problemelor de vorbire care au fost create de reglementarea laringiană statică care nu permite efectuarea modificărilor necesare. Această diferență de opinie a influențat diferitele puncte de vedere asupra înregistrării vocale. [2]

Registrul laringian (pui)

Registrul laringian este cel mai scăzut registru vocal și este produs printr-o închidere slăbită glotală care permite aerului să treacă prin el cu un sunet crepitant sau vibrator de foarte mică frecvență. Principala utilizare a prăjitilor în cântat este de a obține tonuri de frecvență foarte joasă, care nu sunt disponibile în vocea modală . Acest registru poate fi utilizat terapeutic pentru a îmbunătăți partea inferioară a registrului modal. Acest registru nu este adesea folosit la cântat, dar piesele de cvartet masculin și anumite stiluri de muzică populară pentru bărbați și femei sunt cunoscute. [2] Cântărețul american Tim Storms deține recordul mondial pentru nota cu cea mai mică frecvență produsă vreodată de un om, un G- 7 , care are doar 0,189 Hz , inaudibil urechii umane.

Registrul modal

Vocea modală este registrul utilizat în conversația normală, pentru a vorbi și a cânta. Un cântăreț sau un vorbitor bine instruit poate telefona două octave sau mai mult în registrul modal cu producție consistentă, varietate dinamică și libertate vocală. Acest lucru este posibil numai dacă cântărețul sau difuzorul evită ajustările laringiene statice și permite progresul de jos în sus al registrului să fie un continuu atent calibrat de reajustări. [8]

Falsetto

Falsetul este situat deasupra registrului vocal modal și se suprapune cu aproximativ o octavă . Sunetul caracteristic al falsetului este similar cu flautul cu puține armonici prezente. Atât cântăreții, cât și bărbații, pot telefona în registrul falsetelor. [1] Diferența esențială între registrul modal și falsetto constă în cantitatea și tipul de implicare a corzilor vocale . Vocea falsetului este produsă de vibrația marginilor ligamentoase ale corzilor vocale, total sau parțial, în timp ce corpul principal al corzilor este mai mult sau mai puțin relaxat. În schimb, vocea modală implică întreaga corză vocală, cu glota deschizându-se de jos în sus. Vocea falsetului este, de asemenea, mai limitată în ceea ce privește variația dinamică și calitatea tonului decât vocea modală. [8]

Jurnal de fluierat

Registrul fluierului este cel mai înalt registru al vocii umane. [10] Registrul fluierului se numește așa deoarece timbrul notelor produse de acest registru este similar cu cel al unui fluier sau al notelor superioare ale unui flaut , în timp ce registrul modal tinde să aibă un timbru mai cald, mai puțin acut. Cu o pregătire vocală adecvată, este posibil ca majoritatea femeilor și a unor bărbați să dezvolte această parte a vocii.

Notă

  1. ^ a b c d John Large, Către o teorie integrată fiziologic-acustică a registrelor vocale , în Buletinul NATS , vol. 28, februarie - martie 1972 ផ, pp. 30-35.
  2. ^ a b c d e f James McKinney, Diagnosticul și corectarea defecțiunilor vocale , Genovex Music Group, 1994, ISBN 978-1-56593-940-0 .
  3. ^ a b D. Ralph Appelman, The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application , Indiana University Press, 1986, ISBN 978-0-253-20378-6 .
  4. ^ a b Alex Johnson, Barbara Jacobson și Carol Frattali, Medical Speech-Language Pathology , Thieme, 2006, ISBN 978-1-58890-320-4 .
  5. ^ Garcia, Manuel. Sugestii despre cântat. Londra: E. Ascherberg, 1894. Print.
  6. ^ a b Ware, Clifton. Bazele pedagogiei vocale: fundamentele și procesul cântării. New York: McGraw-Hill, 1998. Print.
  7. ^ Alderson, Richard. Manual complet de instruire vocală. West Nyack, NY: Parker Pub., 1979. Print.
  8. ^ a b c d și Margaret Greene și Lesley Mathieson, The Voice and its Disorders , John Wiley & Sons; Ediția a 6-a, 2001, ISBN 978-1-86156-196-1 .
  9. ^ The Oxford Dictionary of Opera. John Warrack și Ewan West, ISBN 0-19-869164-5
  10. ^ Vocalist.org.uk, Registre vocale: piept, cap și alte voci la Vocalist.org.uk , la www.vocalist.org.uk . Adus la 26 septembrie 2017 .

Bibliografie

  • JW Van den Berg, Ligamente vocale versus registre , în Buletinul NATS , vol. 19, decembrie 1963, p. 18.

Elemente conexe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Vocal_Register&oldid=121930107 ”