Falsetto
Această intrare sau secțiune despre teoria muzicală nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
În arta cântării falsetului este emisia de sunete înalte cu volum și intensitate mai ușoară decât vocea completă. Conform unor observații făcute cu stroboscopul , cântând în falset cartilajul aritenoid își asumă o atitudine de aducție decisă, iar partea interioară a mușchiului tiroid-aritenoid rămâne imobilă. Cu toate acestea, există un dezacord considerabil cu privire la această chestiune, precum și cu privire la definirea entităților care trebuie considerate intrarea „rezonatorilor” [1] .
Frazele „vocea capului” și „vocea pieptului” definesc senzația pe care cântăreața o simte respectiv în cap și în piept.
Datorită tensiunii musculare mai reduse, notele mai înalte pot fi ușor atinse cu falsetul decât cu vocea pieptului. Falsetul poate fi produs și cu vocea simplă vorbită și este vocea caracteristică cu care un actor de sex masculin imită în mod ironic vocea feminină sau cea a copilului. Femeile și copiii pot folosi, de asemenea, registrul falset, care nu este de obicei utilizat în ieșirea vocală normală. Datorită caracteristicilor sale, este denumit „falsetto” acest registru, indicând faptul că este un zvon „fals”, nu natural, astfel încât în secolul al XVII-lea cântăreții castrați , pentru a-i distinge de falsetto coeval, au fost numiți și „Sopranos natural”.
Emiterea falsetului poate fi neintenționată, atunci când laringele se străduiește să producă sunete mai înalte pentru ceea ce se poate face în mod normal, producând un registru caracteristic și brusc „alunecare” sau intenționat, ca în cazul anumitor repertorii ( jodel etc.) . Cu studioul, profesioniștii învață să controleze zona de tranziție de la tonuri înalte cu voce completă la falset; de fapt, în mod normal, capacitatea de a trece de la un registru la altul nu este înnăscută fără ca aceasta să fie evidentă.
În operă și muzică clasică, falsetul este folosit în principal de vocile superioare, atât masculine, cât și feminine, în raport cu înălțimea piesei interpretate.
În exemplele de muzică pop de cântăreți care folosesc falsetul sunt numeroși: Ivan Graziani , Alan Parsons , James Blunt , Bee Gees , George Michael , Sylvester , Mika , Matthew Bellamy , Roger Taylor , Jimmy Somerville , Jay Kay . În Italia era binecunoscut Flavio Paulin de The Country Cousins ; cu melodia mea de suflet , conținută în „ albumul auto-intitulat , a adus succes complexului. Un alt exemplu de cântăreț italian care folosește falset este Ermal Meta ; El folosește această tehnică în unele dintre melodiile sale, cum ar fi Nu am făcut nimic , Chips sau Amara my land (coperta piesei de Domenico Modugno). Un exemplu de falset vorbit, în sectorul de televiziune din carusel , este pentru Ignatius Colnaghi , care rotunjea puiul Calimero .
Falsetiști și castrati
Uneori, termeni precum falsettista și castrato se confundă. Tratatele istorice se refereau la cântăreții castrați ca la soprane naturale , de exemplu, Pietro Della Valle i-a scris lui Lelio Guidiccioni în 1640: „dar lăsând alte voci, ca să spun puțin din sopranele, care sunt cel mai mare ornament al muzicii, VS falsete din acele vremuri cu sopranele naturale ale castrati pe care le avem acum cu atâta abundență ». [2]
Cântăreții de falsete bărbați specializați au fost, de fapt, utilizarea falsetului și susțin texturile vocale acute și sacre polifonice . Acestea au păstrat și păstrează capacitatea de a cânta notele joase ale omului. De la sfârșitul aceluiași secol, falsetele au fost înlocuite parțial cu castrati, foarte utilizate în teatru pentru toată perioada de la baroc la clasicism . În secolul al XX-lea, castrati au dispărut din motive morale, falsetii și copiii au rămas în biserică pentru a susține părțile acute.
Castratele cunoscute sub numele de Farinelli , Pacchiarotti și Grimaldi aveau probabil tonuri vocale bogate și pline, deși uneori chiar și falsetele erau atât de echipate încât să fie considerate castrate; Este celebrul caz al celebrei soprane a Capelei Pontifice Sistine , Domenico Mancini , care a fost considerat inițial emasculat, care nu a fost niciodată.
Singurele documente fonografice (1902-1904) ale ultimului castrat Alessandro Moreschi sunt înregistrări în care, cu toate limitele calității audio a timpului, se percepe un timbru bogat și plin de corp (nu trebuie confundat cu unele pasaje și „acciaccature” emfatică, care reflecta gustul momentului). Spre deosebire de cântăreții emasculați din trecut, falsetele - atât vechi, cât și moderne - cântă notele joase cu o voce plină.
Notă
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikționarul conține intrarea în dicționar „ falsetto ”
linkuri externe
- (EN) Falsetto , de Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
