Confidențe false

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Schiță
Această intrare pe tema dramelor este doar o schiță .
Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia .
Confidențe false
Comedie Trei acte
MarivauxFalseConfidences.jpg
Autor Pierre de Marivaux
Titlul original Les fausses Confidences
Limba originală limba franceza
Tip comedie galantă
Publicat în 1738
Premiera absolută 16 martie 1737
companie a Teatrului comediei italiene , la Hôtel de Bourgogne (Paris)
Manual

Le false confidenze ( Les Fausses Confidences in French) este o comedie în trei acte, în proză, de Marivaux , interpretată pentru prima dată la Paris, pe 16 martie 1737, la Hôtel de Bourgogne de compania Théâtre de la comédie italienne .

MarivauxFalseConfidences02.jpg

Ideea de a trezi iubirea prin confidențe false este o schemă teatrală folosită des, înainte și după Marivaux. Această comedie cu un complot bine construit, dezvoltată cu înțelepciune, cu personaje plăcute și bine caracterizate și situații comice interesante nu a avut, la debut, un succes deosebit: totuși, a primit o primire mai favorabilă atunci când a fost reînviată de Comédie-Française în 1793. În secolul al XX-lea, în paralel cu redescoperirea Marivaux, a devenit un text foarte reprezentat în Franța și în străinătate (vezi #Messe staging ).

Personaje

  • Araminta , fiică văduvă bogată a doamnei Argante
  • Dorante , nepotul domnului Rémy
  • Domnul Rémy , procurorul [1] și unchiul lui Dorante
  • Madame Argante , mama lui Araminta
  • Arlecchino , ospătarul Aramintei
  • Dubois , fost chelnerul lui Dorante, în slujba lui Araminta
  • Marton , slujitorul Aramintei
  • Contele Dorimont , pretendentul Aramintei
  • Un servitor vorbitor (adică care rămâne în culise)
  • Un băiat de bijuterie .

Intriga

Actul unu

Dorante [2] , un tânăr dintr-o familie onorată și apreciată, se găsește economic în ruine. Unul dintre fostul său chelner, Dubois, care l-a părăsit pentru că nu putea fi plătit, se află acum în slujba unei tinere văduve bogate, cuminte, non-zadarnice pe nume Araminta: văzând că Dorante este atras de această doamnă, face tot ce-i stă în putință pentru a ajunge la ea.să se căsătorească. Ea îl convinge să fie introdus în casă ca steward de domnul Rémy, unchiul lui Dorante, care este avocatul de încredere al Aramintei. Toată acțiunea este gestionată de Dubois, care concepe un truc pentru a-l face pe Araminta să se îndrăgostească. Aceasta este de la început bine dispusă spre Dorante, pe care o consideră că are un aer distinct și un aspect bun: îl asumă și îl instruiește să examineze hârtiile unui proces pe care femeia îl are în desfășurare cu contele Dorimont. Acesta din urmă, la rândul său, are în vedere să se căsătorească cu Araminta tocmai pentru a pune capăt acestui proces, pe care se teme să-l piardă. M. Rémy crede că Dorante ar face bine să se căsătorească cu Marton, tânărul slujitor al Aramintei. Contele i-a promis o mie de lire [3] dacă îl va ajuta să se căsătorească cu Araminta. Marton încearcă să o convingă pe Dorante că această sumă s-ar potrivi amândurora. Deși această poveste nu face parte din truda lui Dubois, ea îi va servi scopului, deoarece va ajuta la Araminta să fie geloasă. Mama lui Araminta, o femeie ambițioasă care visează să-și vadă fiica devenind contesă, îi poruncește lui Dorante să o convingă pe Araminta că nu există nicio speranță de a câștiga procesul, astfel încât nu are de ales decât să se căsătorească cu contele. Dorante, însă, refuză și Araminta, când află, îl felicită pentru onestitatea sa. În timpul acestei conversații, sosește Dubois, făcându-se surprins să o vadă pe Dorante care, la rândul său, este iritată de faptul că a fost văzută. Lăsat singur cu Dubois, Araminta îi cere informații despre noul steward și acesta îi spune că este cel mai cinstit om din lume, dar cu o nebunie de dragoste în cap: i s-au făcut mai multe propuneri de căsătorie avantajoase, dar Dorante a refuzat mereu din cauza iubirii sale nebunești. Araminta întreabă dacă Dubois cunoaște persoana care a inspirat această pasiune și află că este cu adevărat ea. În același timp, uimită și mișcată, își dă seama că nu o poate păstra pe Dorante ca steward, dar nu se poate hotărî să-l concedieze și decide să aștepte, puțin din compasiune, dar mai ales pentru că ar dori ca Dorante să se manifeste deschis.

Al doilea act

Dorante îl sfătuiește pe Araminta să-și susțină motivele în acest proces. Domnul Rémy ajunge oferindu-i nepotului o căsătorie bogată și este iritat de refuzul său: Marton crede că refuză din cauza lui. Un portret misterios este livrat acasă la Araminta, iar Marton - știind că Dorante a fost cel care l-a comandat - crede că el este subiectul. Dar atunci când cufărul este deschis, se dovedește că subiectul este în schimb Araminta: o nouă dovadă a iubirii lui Dorante. Araminta află, de asemenea, că proiectul de căsătorie dintre Dorante și Marton a fost o invenție a domnului Rémy; apoi decide să-i pună o capcană pentru a-l face gelos pe Dorante și a-l obliga să se dezvăluie. Apoi îi dă lui Dorante o scrisoare în care îi anunță contelui că este de acord să se căsătorească cu el. Dorante este aproape bolnavă, dar pretinde că nu s-a întâmplat nimic. Sosește Marton, anunțând că este gata să se căsătorească cu el: dar Dorante răspunde că nu poate, pentru că iubește pe altcineva. Din moment ce insistă să nu vrea să spună cine este, Araminta sugerează deschiderea pieptului portretului: Dorante cade în genunchi și o roagă să-l ierte. Araminta îl iartă, dar lui Dubois, care îl întreabă, îi neagă faptul că Dorante s-a declarat.

Al treilea act

Marton, realizând acum că Dorante nu este interesată de ea, fură la sfatul lui Dubois o scrisoare scrisă de Dorante (din nou la propunerea lui Dubois) adresată unui destinatar imaginar, unde vorbește despre pasiunea sa pentru Araminta și dorința sa de a părăsi țara din rușine.de a fi jignit-o. Madame Argante încearcă o ultimă dată să o convingă pe fiica ei să o concedieze pe Dorante și se ceartă cu domnul Rémy, furioasă că nepotul său este tratat ca un pretendent impertinent. Marton, care vede scrisoarea ca pe un instrument perfect de răzbunare, îi cere contelui să o citească cu voce tare în prezența tuturor. Dorante nu neagă scrisoarea, ceea ce îi face publică pasiunea. Dar Araminta, foarte iritată, îi respinge brusc pe toată lumea. El îi reproșează dur lui Dubois că l-a trădat pe fostul său stăpân și face pace cu Marton care își cere scuze. Dorante vine să-și ia rămas bun, dar ajunge să-și mărturisească deschis dragostea. Ea mărturisește că tot ce i s-a spus a fost ceea ce numește „confidențe false” și că totul a fost inventat de Dubois aici a tout mené. Singurele lucruri autentice sunt dragostea profundă pe care o simte pentru ea și portretul pe care l-a pictat. Araminta îi iartă totul în fața acestei iubiri și a onestității sale. Contele, realizând că o iubește pe Dorante, se retrage elegant. Madame Argante proclamă că Dorante nu va fi niciodată ginerele ei, dar Araminta nu-i dă greutate și toată lumea este fericită pentru încheierea fericită a complotului.

Analize

„Confidențialitățile false” ale cărora este difuzat textul iau forme diferite: confidențele verbale sunt amestecate cu dovezi materiale, dar neînțelese (scrisoarea, portretul). Confidențialitățile sunt apoi „false” în diferite măsuri: minciuni reale, exagerări, disimulare. O altă interpretare a titlului: „false confidențe” sunt atât de definite, deoarece nu sunt cu adevărat confidențe, ci mai degrabă revelații ale secretelor false, care sunt puse în joc într-un mod atent calculat. În lumea falselor confidențe , toate personajele, conduse de sentimente sau interes, mint și manipulează pentru a-și atinge scopurile. În acest foc încrucișat de manevre și intrigi care alcătuiesc structura piesei, utilizarea falselor confidențe este un element fundamental al progresului dramaturgic. Stăpânul îndrăgostit și ingeniosul chelner au pus la punct un complot foarte eficient. Dubois, psiholog calculator și rafinat, se propune de la început ca „capul gânditor”: este autorul primei încrederi false făcute în Araminta. Pentru celelalte „confidențe” Marivaux recurge la trucuri inspirate din tradiția teatrală și romantică: portretul Aramintei, un alt tablou care o înfățișează și la care Dorante se uită cu prea multă admirație, scrisoarea către un destinatar fictiv.

Rolul limbajului în Le false confidenze

Importanța foarte mare a limbajului este deja sugerată de titlu, deoarece confidențialitățile sunt în general mesaje verbale. Mai mult, „încrederea” presupune o relație de încredere între vorbitor și ascultător: și, mai mult, această relație de încredere este indispensabilă oricărei comunicări și tocmai nevoia de a crede în cuvintele altora le conferă cuvintelor puterea lor. Mecanismul de încredere falsă nu ar putea funcționa fără încrederea ascultătorului în manipulator. Prin urmare, textul poate fi văzut ca o ilustrare a marii puteri a limbajului și Dubois este cel care știe să profite din plin de puterea seducătoare a cuvintelor. În „confidențele” către Araminta știe cum să-și pună în scenă dezvăluirile, să folosească curiozitatea, gelozia și iubirea de sine a interlocutorului pentru a-și atinge propriile obiective. Exercitarea puterii cuvântului este un joc pentru Marivaux, nu fără uneori o anumită cruzime.

Dubois însuși este cel care subliniază legătura dintre dragoste și limbaj:

„Când iubirea vorbește, ea este stăpână și va vorbi”.

Cu alte cuvinte, concluzionează Maryse Laffitte,

„La Marivaux, [...] prin limbaj iubirea pătrunde în conștiința celor care rezistă.”

Prin urmare, valoarea sa este dublă: vectorul privilegiat al înșelăciunilor și al manipulărilor, însă permite personajului să manifeste autenticitatea iubirii sale.

Fiind și apărând, împăcare imposibilă?

„Masca prin excelență este cuvântul”, a spus Jean Rousset despre „falsele confidențe”. Relația dintre aparență și limbaj nu ar putea fi mai bine exprimată în Marivaux. Un adevărat laitmotiv al operei sale, pe care Jean Rousset l-a definit întotdeauna ca un „registru dublu”: personajele lui Marivaux funcționează pe două niveluri, cel al apariției (care îi determină să poarte o mască) și cel al ființei (adevărul inimii dincolo de aparențe) ). Desfășurarea piesei permite ca cele două realități să coincidă? În realitate, masca nu este niciodată complet îndepărtată: în cele din urmă, toate urmele rămân deschise și caracterul trecător al operei își păstrează ambiguitatea subiacentă. La urma urmei, marivaudage este și acesta: o artă similară cu trompe-l'œil unde, în jocul infinit de reflecții între adevărat și fals, realitatea nu poate fi distinsă de minciuni.

Ediții

Notă

  1. ^ Termenul se referea la un avocat în acel moment.
  2. ^ O descriere detaliată scenă cu scenă, în franceză, poate fi găsită pe
  3. ^ lira (fr: livre tournois) era moneda curentă la acea vreme. Suma valorează aproximativ 2.000 de euro în 2017

Bibliografie

  • ( FR ) Jean Fleury , Marivaux et le marivaudage , Paris, Plon, 1881
  • ( FR ) JY Boriaud, "Les Jeux de l'être et du pourître dans Les Fausses confidences ", L'Information Littéraire , 1988, numărul 40 (1), p. 16-19.
  • ( EN ) Alfred Cismaru, „The Molieresque’ Origins of Les Fausses Confidences ”, Kentucky Romance Quarterly , 1968, nr. 15, p.223-29.
  • ( FR ) Monique Claisse, „Approches du discours: formes et variations dans Les Fausses Confidences ”, Revue Marivaux , 1990, nr. 1, p.17-25.
  • ( FR ) Michel Gilot, "Du Jeu de amour et du hasard aux Fausses confidences : remarques sur l'évolution du théâtre de Marivaux", Études Littéraires , vara 1991, n ° 24 (1), p.9-18.
  • ( FR ) Sjef Houppermans, «La Pensée du corps chez Marivaux: de L'Ile des esclaves aux Fausses confidences », Franck Salaün, Éd. et intro., Pensée de Marivaux , Amsterdam, Rodopi, 2002, p.55-67
  • ( FR ) Judd D. Hubert, " Les Fausses Confidences et 'Intendant de qualité'", Kentucky Romance Quarterly , 1973, nr. 20, p.153-61.
  • ( FR ) Christoph Miething, «Le Problème Marivaux: le faux dans Les Fausses Confidences », Études Littéraires , été 1991, n ° 24 (1), p.81-94.
  • ( FR ) Maryse Laffitte, «Mensonge, amour et séduction dans Les Fausses Confidences de Marivaux», Revue Romane , 2005, nr. 40 (2), p.257-73.
  • ( FR ) Gilles Revaz, «L'Illusion dans l'énonciation comique (Corneille et Marivaux)», Littératures Classiques , hiver 2002, nr. 44, p.97-114.
  • en Jodi Samuels, «Scrisori teatrale în Franța secolului al XVIII-lea», Text și prezentare , aprilie 2000, nr. 21, p. 43-55.
  • ( FR ) Jacques Scherer, «Analyze et mécanisme des Fausses confidences », Cahiers de la Compagnie Madeleine Renaud-Jean Louis Barrault , 1960, n ° 28, p.11-19.
  • ( FR ) Antoine Spacagna, «Structure dramatique et jeux linguistiques dans Les Fausses Confidences de Marivaux», RLA , 1989, n ° 1, p.306-15.
  • ( FR ) Henri Suhamy , «Malvolio et la comédie du trouble-fête», Q / W / E / R / T / Y , octombrie 1995, nr. 5, p.21-25.
  • ( FR ) André Tissier, Les Fausses Confidences de Marivaux: analyse d'un 'jeu' de amaour, Paris, Éds. d'Enseignement Supérieur, 1976.
  • ( FR ) Éric Turcat, «L'Espace triangulaire de la duplicité: Les Fausses Confidences et leurs antichambres», Neophilologus , iulie 2000, numărul 84 (3), p. 359-70.

Etape

Adaptări

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității BNF ( FR ) cb12065544w (data)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Le_false_confidenze&oldid=116822694 ”