María de Navas
María di Navas ( Milano , 1666 - Madrid , 5 martie 1721 ) a fost o actriță de teatru italiană , cunoscută și sub numele de „La Milanese”, a fost o actriță, autoră (sau antreprenor teatral ) care a trăit în Spania în ultimul trimestru al secolul al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-lea. [1] .
Geniul și activitatea sa frenetică profesională au dat naștere unei false autobiografii sub forma unei broșuri în care, cu scuza apărării ei, a fost atacată ca femeie și ca actriță.
Biografie
Născută la Milano în 1666, María, una dintre cele mai faimoase „fiice ale comediei” din secolul al XVII-lea, a crescut într-o mică familie de actori care învață meseria sub îndrumarea tatălui ei, Alonso di Navas. [Nota 1] A început ca <i> substitut </i> în compania ligii la care lucra însuși tatăl său care, în aprilie 1678, s-a mutat de la Milano la Barcelona . [2] În același an, María și tatăl ei s-au mutat în compania lui José Verdugo, cu care au lucrat în sezonul 1679-1680, la Valencia , Alonso de Navas ca segundas barbas și María ca a patra sau a cincea doamnă. Tânăra și-a început viața profesională pe scena din Madrid, la vârsta de doisprezece ani, în compania lui Agustín Manuel din Castilia, înainte de a se muta la Valencia. Potrivit știrilor care ne-au ajuns, María de Navas s-a eliberat de relația cu tatăl ei la o vârstă fragedă. La fel ca multe actrițe ale vremii, María di Navas desfășura singură activitatea teatrală, fără dependență de bărbați: tată, frați sau soți.
Viata personala
María di Navas s-a căsătorit de trei ori, numărând prima căsătorie care a fost anulată imediat după ce a descoperit că logodnicul ei a făcut jurământuri ca frate înainte de a deveni actor . S-a căsătorit a doua oară cu actorul Francisco Moreno, care aparținea Frăției Maicii Domnului a Noua. Căsătoria dintre care avem cea mai mare documentație, a fost însă a treia, cea cu suplicatorul Ventura di Castro, pe care l-a cunoscut când amândoi lucrau în companiile importantei antreprenori teatrali Rosendo López din Estrada (1686) și Agustín Manuel din Castilia (1688). Deși relația a fost intermitentă și în 1707 María di Navas era încă soția lui Ventura di Castro, cert este că în 1700 se separaseră deja, informații pe care le primim din faptul că în acel an actrița a părăsit teatrul pentru a intra într-un mănăstire , la Madrid (de la care a plecat câteva luni mai târziu). [4] [nota 2]
Înapoi pe scenă. Femeie de afaceri teatrală
Întoarcerea ei în lumea divertismentului a fost ca antreprenor teatral al unei companii care în 1702 includea un músico , un apuntador , un gracioso , un segundo barba , un guardarropa , o segunda dama , o tercera dama , o cuarta dama și un al cincilea dama ; [5] listă care la acea vreme era formarea ideală a unei companii de teatru active. Dar condiția ei de femeie nu i-ar fi permis să îndeplinească rolul de autor-antreprenor în mod continuu.
În a doua jumătate a lunii august 1702, María di Navas s-a mutat la Morella pentru festivitățile sexenioase. În 1704, s-a întors la Valencia, unde s-a întâlnit cu unul dintre cei doi frați ai săi - de asemenea dramaturg -, dar fiecare lucrând în propria companie. La 1 aprilie 1704, la Madrid, la cererea lui Felipe V , María de Navas a trebuit să-și dizolve grupul de teatru. [3]
Femeile îmbrăcate ca bărbați
Casiano Pellicer în Tratatul său istoric despre originea și progresul comediei și histrionismului în Spania enumeră numele unor actrițe comice detașate foarte populare care au personificat bărbați, de exemplu: Francisca Baltasara sau „La Baltasara”, Bárbara Colonnello , Jusepa Mucca , Micaela Fernández , Francisca Vallejo, Ana Muñoz, Juana din #Villalba și, de asemenea, María din Navas. Doctorul Lola González, poate cea mai mare autoritate asupra figurii Mariei, adaugă celor deja menționate de Pellicer, numele Mariei din Córdoba („Amarilis”), María Quiñones, Manuela Escamilla, María Alvarez din Toledo „la Perendenga”, Francisca Bezón «la Bezona», Isabel di Castro, Fabiana Laura, Eufrasia María Regna, Andrea di Salazar, Serafina Manuela, Antonia Manuela Sevillano și Margherita Zuazo, printre altele. [4] [5]
Faima și libellus
María di Navas, la fel ca multe actrițe comice din vremea ei, a trebuit să se confrunte cu mai multe scandaluri. Documentele, majoritatea broșuri tendențioase, menționau conflictul amoros care i-a adus exilul din Valencia, când s-a dus să se refugieze în Cadiz (unde, în limbile proaste, a avut o înțelegere puternică cu „Florisel”, harpistul companiei în care ea a lucrat. [11] [6] [7]
Mai grav a fost cel care s-a întâmplat la Madrid când era prima doamnă a companiei lui Agustín Manuel de Castilia. Fără avertisment, María a fugit din Vilă la 7 noiembrie 1694, din motive pe care broșura dedicată vieții și operei sale nu le specifică, dar sugerează că este foarte importantă. [5] Această evadare a împiedicat-o să își îndeplinească contractele cu curierele din Madrid în timpul a două sezoane teatrale (între anii 1691 - 1694).
Deși Cofradía de Nuestra Señora de la Novena , la care erau asociate toate teatrele madrilene ale vremii, nu înregistrează datele, studiile despre María de Navas apar ca data morții ei la 5 martie 1721 , aproximativ la 45 ani de vârstă. [12]
Referințe
Notă
- ^ Lola González, María de Navas, biographic note of a contravertida actriz de la escena española de finales of the siglo XVII , in Estudios sobre el teatro del Siglo de Oro , Scriptura, n. 17, 2002, pp. 177-209. Adus din februarie 2015 .
- ^ Sanz Ayán, C. y García García, BJ, "El oficio de representar en España y la influencia de la comedia dell'arte (1567-1587)", Cuadernos de Historia Moderna , 16 (1995), pp. 475-500.
- ^ Teresa Ferrer Valls: "La incorporación de la mujer a la empresa teatral: actrices, autoras y compañías en el Siglo de Oro", în F. Domínguez Matito y J. Bravo Vega (editores), Calderón entre veras y burlas . Actas de las II și III Jornadas de Teatro Clásico de la Universidad de La Rioja (7-9 de aprilie de 1999 și 17-19 de mai 2000), Logroño, Universidad de La Rioja, 2002, pp. 139-60.
- ^ [[Casiano Pellicer | Casiano Template: Versalita ]], Tratado histórico sobre el origen y progreso de la comedia y del histrionismo en España con las censuras teológicas, reales resoluciones y providencias del Consejo supremo sobre comedias , editat de José María Díez Borque , Barcelona: Labor, 1975, 1804, ISBN 84-335-9816-3 .
- ^ "Mujer y empresa teatral en la España a Siglo de Oro. Cazul actricului și autorului María de Navas". Lola González. Arhivat pe 13 iulie 2020 la Internet Archive . Universitatea din Lérida .
- ^ Luciano García Lorenzo: Autoras y actrices en la historia del teatro español . Estudio de Catalina Buezo en pags. 271- 286 Consultat în februarie 2015
- ^ Catalina Buezo : Prácticas festivas in the short theater of the XVII lea.
Bibliografie
- Lola González, La mujer vestida de hombre. Aproximarea unei revizii a tópicului la lumina practicii escenice ( PDF ), în AISO , Actas, n. 6, Centro Virtual Miguel de Cervantes, 2002. Adus pe februarie de 2015 .
- Juan Antonio Template: Versalita , Autoras en la Historia del Teatro Español (1500-1994) , Madrid, Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena de España, 1996, pp. alfabetic, ISBN 9788487591570 .
- Carmen Sanz Ayán: „„ Autorii ”comediilor în secolul al XVII-lea: antreprenorii teatrali în vremea Calderón”, în Alcalá- # Zamora, J. și Beleguer, E. (coordadores), Calderón della Barca și Spania Barocului , Madrid, Centrul pentru Studii Politice și Constituționale, Spania New Millennium State Society, 2001, vol. II, pp. 543-79.