Miracolul copilului născut
| Miracolul copilului născut | |
|---|---|
 | |
| Autor | Perugino (attr.) |
| Data | 1473 |
| Tehnică | tempera pe lemn |
| Dimensiuni | 75 × 57 cm |
| Locație | Galeria Națională din Umbria , Perugia |
Miracolul copilului încă născut este o tabletă ( tempera pe lemn , 75 × 57 cm) din seria Miracolelor din San Bernardino , atribuită lui Pietro Perugino , datată 1473 și păstrată în Galeria Națională a Umbriei din Perugia .
Istorie
În 1473 franciscanii din Perugia i-au însărcinat lui Pietro Perugino și alții să decoreze două uși cu un total de opt tablete pictate care închideau o nișă cu statuia sfântului din oratoriul San Bernardino . La acea vreme, ordinul era angajat în răspândirea mesajului religios și politic al sfântului sienez, canonizat în 1450 , iar seria urma să înfățișeze minunile sale.
La întreprindere au participat cel puțin cinci mâini, inclusiv nume de pictori foarte prestigioși, care au aderat totuși la același stil, al cărui proiect este atribuit în general lui Perugino însuși, atunci foarte tânăr și doar un an care a devenit maestru. scopuri cu inscripția în compania lui San Luca din Florența ( 1472 ).
Dintre tablete, numai cea a Miracolului fetei vindecate , dintre cele mai bune din punct de vedere calitativ din serie, este atribuită în unanimitate lui Perugino, în timp ce altele sunt menționate doar parțial sau dublu, ca și aceasta din Miracolul copilului născut .
Seria a fost demontată, iar aspectul și locația sa inițială sunt încă obiectul unor controverse în rândul cărturarilor de astăzi.
Descriere și stil
Episodul relatat este cel al Sfântului Bernardino care a înviat copilul încă născut al lui Ioan și Margareta de Basel sau, conform unei alte interpretări mai puțin urmate, a nașterii miraculoase acordate unei femei considerate sterile. Scena adevăratului miracol este așezată în stânga în fundal, sub o logie aerisită, în timp ce partea dreaptă este ocupată de figuri grațioase în prim plan, care amintesc poate de aspectul Flagelației de Piero della Francesca .
Cifrele, cu toate acestea, sunt mici și ocupă banda inferioară, în timp ce adevăratul protagonist al scenei este arhitectura somptuoasă, care prevalează asupra figurilor care articulează solemn spațiul în mod regulat.
Lumina este clară și ascuțită, culorile moi, umbrele luminate, pe modelul lui Piero della Francesca , în timp ce puritatea arhitecturală dezvăluie o meditație asupra școlii Urbino . Decorațiunile policrome care acoperă partituri arhitecturale și acuitatea gotică a unor figuri sunt legate de patrimoniul local.
Scena este încadrată de un motiv de bijuterii și perle false.
Bibliografie
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
