Ofleid

Gravură care descrie un oficleid

Informații generale

Origine

Franţa

Invenţie

1817

Inventator

Jean Hilaire Asté

Clasificare

423,21
Aerofoane pentru muștiuc

Utilizare

Muzica europeană a secolului al XIX-lea

Genealogie

← Antecedente	Descendenți →
şarpe	saxofon

Oficleidul este un instrument muzical de suflat construit în 1817 de Jean Hilaire Asté , mai cunoscut sub numele de Halary. Numele său derivă din fuziunea a două nume: ophis (șarpe) și cleide (cheie), din care „șarpe cu chei”. De fapt, acest instrument derivă din vechiul „ serpenton ”, un instrument de bas din familia cornului renascentist, dar construit din alamă în loc de lemn acoperit cu piele, cu adăugarea a 11 taste.

Oficleidul a fost folosit de Gaspare Spontini , Hector Berlioz , Felix Mendelssohn , Gioachino Rossini , Richard Wagner , Antonino Pasculli , Giuseppe Verdi și alții în lucrările lor; a fost înlocuit de tuba , un instrument cu o sonoritate mai mare.

Tocmai începând de la oficleid, Adolphe Sax a inventat saxofonul , care în prima denumire a fost numit „oficleid nou” sau „oficleid cu mufă”.

Istorie

De la sfârșitul secolului al XVI-lea, șarpele, construit cu două supape de lemn lipite și ținute împreună de ligamente de piele, intrase în serviciul religios normal, cu scopul de a da nota coristilor în cântecul plat al bisericilor franceze. Limitările șarpelui erau, totuși, considerabile: datorită construcției sale deosebite, găurile pentru degetele interpretului au fost realizate în poziții ușor accesibile, dar nu ideale pentru a permite o intonație adecvată a întregii scări cromatice.

În curând, mai multe chei, similare cu cele din pădure, au fost aplicate șarpelui, în încercarea de a „atenua” aceste probleme de intonație și de a face jocul mai fiabil. De fapt, chiar și în muzica militară, șarpele era singurul instrument de suflat care putea fi folosit pentru a întări armoniile aramei din octava basului (de la C 1 la C 2). De asemenea, pentru a-i întâlni pe cei care trebuiau să cânte în timp ce marșau sau călare, au început să construiască instrumente similare cu Serpente da Chiesa, dar abandonând forma serpentină în favoarea unei structuri mai ușoare „V” mai mult sau mai puțin deschise, inspirate și de „ Basson russe ", un corn de bas furnizat trupelor militare rusești, construit cu o formă similară fagotului.

În 1817, Asté a brevetat „Serpent en metal avec clès”, un șarpe construit astfel încât să poată fi jucat în poziție verticală, echipat cu taste (opt, în prototip, apoi până la 11 în ultimele instrumente), cu un instrument mai puternic. sunet și mai ales din intonația mai precisă.

Utilizare

Spontini a fost primul care a marcat oficleidul, în banda de scenă a operei sale „Olympie”: banda de scenă, care urmărește fidel formațiunile franceze de cavalerie, cu trâmbițe și coarne naturale și o parte joasă de trombon, adaugă timid ophicleida, cu puține note, folosite tocmai pentru a finaliza extensia către mormântul trombonului în Marșul de Încoronare al Operei. Berlioz și-a ascultat spectacolul și a decis că ophicleida ar putea fi bine folosită, ca o întărire a părții inferioare a aramei din orchestră. Oficleidul a intrat permanent în ansamblul orchestral, simfonic și operatic și nu a încetat niciodată să fie folosit în bisericile franceze pentru a da nota și a sprijini corul în locul vechiului șarpe. Remarcabilă utilizarea pe care Hector Berlioz a făcut-o, în Simfonia fantastică, op.14, dar părți foarte valabile pentru Oficleide au fost scrise de compozitori talentați. Singură este și orchestrarea „Rienzi”-ului lui Wagner, unde în partitura se află atât serpentonul, folosit ca „bas” al Fagotti, cât și oficleidul, folosit ca „bas” al trombonelor.

Oficleidul a fost construit în Do, mai confortabil pentru orchestră, iar în Do bemol, o croială mai potrivită pentru a se amesteca în muzica militară cu stuf și alte alamă. A existat o întreagă familie de oficleide, de la soprana în Do (practic un cornet cu chei jucat vertical) până la alto în mi bemol, care joacă o treime minoră deasupra oficleidei mici în C. Aceste instrumente au fost utilizate în benzi, ca o consolidare a armoniilor și acum complet depășite.

Mai mulți constructori au propus „Ophicleide Monstre”, un ophicleid de contrabas în mi bemol, un al șaselea mai mic decât ophicleida din C, dar abia folosit.

Sfarsit

Aplicarea supapelor și a pistoanelor pe alamă a permis nașterea unor noi instrumente de registru de bas, mai precise în intonație, mai agile de jucat și, mai presus de toate, mai „egale” pe toată gama. De fapt, oficleidul a moștenit de la șarpe incertitudinea intonației din octava dintre prima și a doua armonică. Notele cele mai îndepărtate de cele două armonice naturale au avut puțină putere, acestea trebuiau să fie susținute de către jucător în detrimentul clarității sunetului și noile taste pe care constructorii le-au aplicat pentru a facilita note precum F sharp sau A flat în acest octava erau de mică valoare.

Pe de altă parte, tuba, pe lângă faptul că avea și mai mult volum decât oficleida, era mai ușor de intonat, mai agilă și cu un timbru omogen pe întreaga extensie: pistoanele alungeau tubul principal, în timp ce tastele „ oficleide a „tăiat” alezajul făcând găurile adevăratul „clopot” de rezonanță al instrumentului.

Într-o eră în care orchestrele căutau din ce în ce mai mult sunet și putere din aramă, oficleidul a fost, prin urmare, repede depășit de tuba, care și-a luat locul în orchestră.

Pentru a fi sincer trebuie recunoscut că, în timp ce tuba a trebuit să sufere numeroase modificări ale mașinii, ale compensării, ale forajului care, în practică, durează până astăzi, oficleidul, în secolul său de viață, a rămas întotdeauna identic cu modelul.brevetat de Asté. Giuseppe Verdi din nou, într-o scrisoare adresată lui Ricordi pentru prima reprezentație a filmului „Aida” la Milano, recomandă evitarea folosirii „diavolului bombardonului, care nu are nimic de-a face cu celelalte tromboane” pentru partea mai serioasă. , și, în cazul în care nu găsiți un trombon de bas sau este prea dificil de jucat, sugerează una dintre „Ofleidele obișnuite”.

Brevetat în 1817, ultimul producător care a oferit publicului un oficleid în catalog a fost parizianul Couesnon, în 1917. În Brazilia, curios, oficleidul a mai trăit câteva decenii în complexele „Choro”, un gen tradițional paulist, până să fie înlocuit de saxofonul mai agil din anii '40.

În prezent există muzicieni angajați în conservarea oficleidului, pentru spectacole istorice sau în special orchestre dedicate repertoriului romantic târziu.

Alte proiecte

Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe oficleide

linkuri externe

( EN ) Ophleid , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

Controlul autorității	GND ( DE ) 4831780-9

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică