Retaul Asolo
| Retaul Asolo | |
|---|---|
 | |
| Autor | Lorenzo Lotto |
| Data | 1506 |
| Tehnică | ulei pe masă |
| Dimensiuni | 175 × 162 cm |
| Locație | Duomo , Asolo |
Retaul Asolo este o pictură în ulei pe lemn (175x162 cm) realizată de Lorenzo Lotto , datată din 1506 și păstrată în Catedrala din Asolo . Lucrarea este semnată „Laurent [ius] Lotus / Junio (.) MDVI”, pe cartușul din centrul inferior.
Istorie
Lucrarea este atribuită sfârșitului perioadei Treviso a artistului. Pentru o lungă perioadă de timp a fost păstrată în oratoriul Santa Caterina din Asolo , dar se presupune că a fost pictată inițial pentru o capelă minoră a catedralei Asolo , cea oficiată de către frăția Battuti.
Citirea inscripției a dat naștere unei anumite incertitudini în cuvântul „Junio” (iunie), unde unii citesc „Junior” (tânărul).
Descriere
Panoul prezintă iconografia Adormirii Maicii Domnului , cu statuia Maria, înfățișată la bătrânețe, care este purtată în sus de patru micuți îngeri într-o migdală de lumină. Prezența celor doi sfinți pe laturi, Antonio Abate și Ludovico di Tolosa , preluată din viziunea extatică, face totuși subiectul să-și asume o conotație mai mult de „apariție” decât de asumare, așa cum apostolii, prevăzute în episodul Evangheliei, sunt, de asemenea, absente. Cu toate acestea, tăierea părții superioare a migdalei accentuează o mișcare ascendentă, un expedient deja folosit, de exemplu, de Perugino .
Cei doi sfinți sunt amândoi conectați la activitățile lui Battuti, care conducea un spital pentru îngrijirea bolnavilor și a celor lipsiți: Antonio a fost de fapt invocat în mod normal pentru tratamentul bolilor, în timp ce Ludovico a fost subliniat ca un exemplu de renunțare la lume onoruri (era de fapt moștenitorul tronului Franței ) pentru îngrijirea celor nevoiași.
Dintre cele douăzeci și mai multe specii de plante reprezentate în tabel, a fost citită simbolic o referire la misterul Imaculată Concepție . De asemenea, s-a emis ipoteza că fața Mariei o înfățișează pe Caterina Cornaro , regina expulzată a Ciprului și a Ierusalimului care, în acei ani, a ținut o curte plină de viață cu artiști și scriitori în Asolo. Dacă comparația cu Maria, simbol prin excelență al castității, ar fi adevărată, s-ar ipoteza, de asemenea, că ea a fost cea care a comandat retaula sau cineva care a dorit să-i aducă un omagiu.
Interesant este peisajul predelei care ar putea reprezenta Feltre. Mai exact, la o creștere din stânga, Sanctuarul Sfinților Mucenici Vittore și Corona ar apărea cu clopotnița și biserica, în mijloc un sistem de poduri necesare pentru a traversa pâraiele (Sonna, Colmeda, Uniera) la piciorul cetății. În dreapta, orașul cu ziduri și turnuri de pe dealul încoronat de castel este Feltre așa cum a apărut până în 1510, anul distrugerii sale în timpul războiului cambraian.
Stil
Decorul scenei este un peisaj mare care, între aripile unei stânci și copaci mici, se îndepărtează în depărtare cu un orizont foarte scăzut, făcându-i pe protagoniști extrem de monumentali. Paleta este strălucitoare, cu o utilizare a luminii incidente, în special pe Maria, care creează fundaluri adânci și ascuțite în draperie.
Bibliografie
- Carlo Pirovano, Lotto , Electa, Milano 2002. ISBN 88-435-7550-3
- Roberta D'Adda, Lotto , Skira, Milano 2004.
