Palatul Gondi
| Palatul Gondi | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Toscana |
| Locație | Florenţa |
| Adresă | piața San Firenze , 1-2 |
| Coordonatele | 43 ° 46'11 "N 11 ° 15'26" E / 43.769722 ° N 11.257222 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1490 - 1498 |
| Stil | Renaştere |
| Planuri | 3 |
| Realizare | |
| Arhitect | Giuliano da Sangallo |
| Proprietar | Familia Gondi |
Palazzo Gondi este situat în piața San Firenze 1-2, la o stradă de piața della Signoria , cu vedere și la via de 'Gondi 2-4, din Florența .
Istorie
O porțiune a teatrului roman s-a extins peste această porțiune a orașului în cele mai vechi timpuri, din care rămân urme ale zidurilor vechii burele și ale înclinației pavajului dintre piața della Signoria și piața San Firenze . Primul Gondi care a locuit în această zonă a fost Giuliano , soțul Maddalenei Strozzi , care a cumpărat o casă aici în 1455 , ulterior mărită cu diferite case aparținând Giugni , Asini, Curții Mercatanzia și municipalității în sine, apoi demolată pentru a face cameră pentru o clădire nouă.
A fost construită de Giuliano da Sangallo în 1490 pentru Giuliano di Lionardo Gondi, luând ca exemplu alte capodopere importante ale clădirii impunătoare din oraș, precum Palazzo Medici și Palazzo Strozzi . Printre elementele împrumutate de la aceste lucrări anterioare se numără forma cubică așezată în jurul unei curți centrale, sasiul înclinat în sus pe fiecare dintre cele trei etaje, ferestrele arcuite pe cornișele cursului de sfoară, cornișa .
Clădirea a avut o geneză foarte lentă și a rămas incompletă timp de câteva secole. În 1495 a găzduit Guidobaldo da Montefeltro , într-o vizită în oraș. Din testamentul lui Giuliano însuși întocmit în 1501 se poate deduce că la acea dată noua clădire era deja locuită, deși nu era încă terminată și, în ciuda documentului care îi obliga pe moștenitori să o aducă la perfecțiune (nu este clar dacă extinderea pe partea stângă sau în dreapta), dorințele testatorului nu au fost ascultate.
La sfârșitul secolului al XVII-lea, în numele lui Vincenzio și Angelo di Amerigo Gondi, a lucrat acolo Antonio Maria Ferri pentru arhitectură și Matteo Bonechi pentru decorarea picturală. Până în 1870 ) palatul era pe trei etaje distribuite pe șase axe, cu două uși, cu vedere la piață, dar pe actuala Via dei Gondi palatul era flancat de o clădire veche a familiei Asini, care a fost demolată spre 1870 pentru a se lărgi drumul care flancea Palazzo Vecchio . Astfel, palatul a fost mărit odată cu crearea celui de-al treilea portal (cel din stânga) și construirea unei noi „felii” a clădirii care a mărit numărul ferestrelor de pe fațadă și a creat o elevație similară pe via de 'Gondi. Leonardo da Vinci locuia într-una dintre casele distruse pentru a mări palatul, închiriat de tatăl său Ser Piero pentru 30 de florini pe an de la familia Gondi; se spune că tocmai aici a pictat La Gioconda (tradiția, totuși, neîntemeiată) și, în memoria acestui prestigios primat, o inscripție dictată de Cesare Guasti a fost plasată în holul de la intrarea pe via de 'Gondi:
LEONARDO DA VINCI |  Palazzo Gondi, hol de intrare, inscripție Leonardo da Vinci |
Amenajarea laturii de sud a fost îngrijită, între 1870 și 1874 , de Giuseppe Poggi , arhitectul Piazzale Michelangelo și al viali di Circonvallazione , care a echilibrat fațada dându-i simetrie cu o nouă axă de ferestre și o a treia ușă pe piața San Firenze și a încercat să mascheze cu câteva trucuri faptul că noua formă a clădirii nu mai era în unghi drept, ci caracterizată printr-un colț ascuțit pe noua parte stângă a fațadei. În 1874 clădirea a fost în cele din urmă a terminat, cu aplicarea marcajului Gondi stema pe ceea ce a devenit colțul din lateral (aur, cu doi negri decussed cluburi , legat în roșu, înlocuită în 1972 de o copie făcută de sculptorul Mario Moschi ) . Pentru a face fronturile omogene, s-a făcut o alegere atentă a pietrelor utilizate, oricât de ușor de distins se poate privi fațada principală.
Palatul apare în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național. Între 1954 și 1957 și din nou între 1960 și 1972 sunt documentate diverse intervenții de cazare internă pentru Amerigo Gondi pe baza unui proiect al arhitectului Emilio Dori , care a transformat vechile camere de servicii într-un apartament. I s-a alăturat în anii șaptezeci Pietro Porcinai pentru amenajarea unei terase scenografice situate la nord și orientate spre a privi catedrala .
Astăzi aparține în continuare descendenților familiei și poate fi parțial vizitată prin programare. La parter există un bar și alte magazine.
În 2008, un șantier a restaurat fațada secolului al XIX-lea, acoperișurile și curtea.
Constructie
Palatul a fost construit de Giuliano Gondi cel Bătrân în 1489 , pe baza unui proiect al lui Giuliano da Sangallo și este în concordanță cu tradiția marilor palate patriciene florentine, precum Palazzo Strozzi și Palazzo Medici Riccardi, dar cu o reinterpretare stilistică reînnoită.
Zona în care se află ocupă ceea ce a fost odinioară teatrul antic al Roman Florentia, a cărui extindere a inclus și întregul perimetru al Palazzo Vecchio.
Giuliano Gondi, soțul Maddalenei Strozzi, în 1455 a cumpărat un palat al familiei Giugni în cartierul Santa Croce, în 1480 a închiriat turnul alăturat al Artelor Comercianților, în care se afla biroul lui Ser Piero da Vinci, tatăl lui Leonardo, cel care a devenit locatarul lui Giuliano pentru 30 de florini pe an. Turn pe care l-a cumpărat apoi în 1485, care a rămas încorporat în palat. La 12 octombrie al acelui an, el a cumpărat și toate proprietățile pe care le închiriase din arta negustorilor, prin mijlocirea lui Lorenzo Magnificul. Din punct de vedere tehnic, proprietatea a fost trocată, nu s-a vândut, iar actul a fost semnat la Palazzo Medici Riccardi. La începutul anului 1489 a finalizat proprietatea asupra terenului pe care dorea să-și construiască palatul prin cumpărarea casei Asini, cu un arbitraj obligatoriu, date fiind problemele economice ale familiei, pentru 1200 florini, în acel an, prin urmare, el a început lucrările de construire a palatului Gondi.
Leonardo da Vinci a frecventat atunci această casă și a luat de la ferestre desenul cadavrului lui Bernardo Bandini, după conspirația Pazzi, arestat la Constantinopol, unde Gondi avea o bancă și spânzurat în Piazza San Firenze. În amintirea acestui lucru, următoarea inscripție este plasată în holul de la Via dei Gondi, „Leonardo da Vinci și-a trăit tinerețea de bun augur într-o casă de artă a negustorilor care a fost cumpărată de Giuliano Gondi și distrusă în zidurile acestui palat. , căruia oferindu-i perfecțiune în MDCCCLXXIII Municipalitatea și Domnul au fost de acord, au dorit amintirea atâtor nume clădirii nobile și vagi să crească decorul ”. Mai mult, Leonardo i-a indicat pe Gondi drept executorii testamentari, pentru partea florentină.
Giuliano da Sangallo a proiectat, de asemenea, faimoasa capelă Gondi din Santa Maria Novella unde familia Gondi, sub concesiunea lui Cosimo I și a fraților, „a plasat crucifixul de lemn de Brunelleschi, celebrul Hristos al ouălor, pentru a-l înfrumuseța”.
În iunie 1495, Guidobaldo da Montefeltro, ducele de Urbino, a fost întâmpinat de Giuliano Gondi, secretarul său, cu onoruri depline în clădirea recent terminată.
Clădirea a suferit, de asemenea, o reînnoire în timpul transformării urbane a Florenței ca capitală și a lărgirii drumului care circulă alături de Palazzo Vecchio, acum via de 'Gondi.
Deja în 1901 Palazzo Gondi apare ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național, în lista întocmită anul acesta de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice și este menționată în legătura UNESCO a centrului istoric.
Descriere
Extern
În comparație cu modelele sale, Sangallo a reușit să stabilească o evoluție în utilizarea elementelor tipice florentine, făcându-le unul dintre cele mai reușite exemple de clădiri ale vremii. Clădirea este construită în jurul unei curți monumentale, arcadată pe patru laturi. Fațadele sunt proiectate pe trei ordine, cu sarmă înclinată în piatră forte . Parterul este caracterizat de adâncituri de carcase de pernă, cu trei portaluri încadrate arcuite și ferestre mici pătrate. Primul etaj are crăpături plate, iar ultimul are o față netedă, ambele cu ferestre arcuite (inițial împărțite într-o cruce Guelph și lunetă deasupra) care repetă forma portalurilor. Cel mai inovator element este designul ferestrelor, cu profilul pietrelor dispuse într-un model radial, care seamănă cu fațetele unei pietre prețioase. Ferestrele de la etajul al doilea au fost, de asemenea, făcute imperceptibil mai sus, pentru a compensa optic scurtarea în perspectivă.
Alte elemente arhitecturale sunt băncuța stradală care creează un fel de soclu de piatră în jurul clădirii, corbila elegantă, cu dindere modestă și terasa acoperișului cu coloane în partea superioară a clădirii, aliniată cu ușa de la n. 2. De la ușă la n. 1 (cu doi frumoși purtători de steaguri în lateral) duce la curte.
Fațada de pe via dei Gondi, de Giuseppe Poggi, prezintă cinci axe și trei portaluri.
Cele trei etaje ale fațadei sobre se ridică maiestuos, trecând de la sarmalul proeminent din piatră forte lucrată cu grijă la parter, la cel mai neted de la primul etaj, terminându-se în cele din urmă cu cararele netede ale etajului superior.
Cel mai inovator element este designul din jurul ferestrelor, cu profilul pietrelor dispuse într-un model radial, similar fațetelor unei pietre prețioase, diamantul în timp ce între o fereastră și cealaltă există pietre transversale modificate cu două brațe lungi și două pantaloni scurți, ale căror capete se termină într-un punct. Acest design oferă un sentiment de verticalitate, care acționează ca o contrapondere a cursurilor de șnuri zimțate. Palazzo Gondi, la fel ca Palazzo Strozzi, are bancă de stradă caracteristică palatelor bancherilor florentini din acea epocă. Ferestrele palatului erau menghinate, ca cele ale lui Palazzo Strozzi, dar cu o traversă de piatră și lunete cu armele Gondi, dar cu ocazia lucrărilor lui Poggi au fost îndepărtate pentru a deschide palatul la lumină. În timpul restaurării recente, una dintre lunete a fost găsită și este expusă acum în curte.
Intervenția lui Giuseppe Poggi în jurul anului 1870 pentru a da aspectul actual al clădirii. Proprietarul vremii, marchizul Eugenio Gondi, după distrugerea turnului încorporat în clădire și a altor artefacte, impuse de municipalitate pentru a mări via delle Prestanze, acum via dei Gondi, i-a comandat lui Giuseppe Poggi, arhitect istoricist, finalizarea ideea predecesorului său, Iulian cel Bătrân. Apoi, fațada veche de pe piață, cu o fereastră și o a treia ușă, a fost extinsă, în timp ce noua fațadă de pe Via de 'Gondi a fost proiectată cu cinci axe și trei portaluri, dintre care cea din mijloc, se potrivește corect cu centrul curții. Pentru aceste lucrări, Poggi a folosit multe materiale reciclate, capiteluri, coloane recuperate din casele distruse și schițele celebrului turn pentru a face fațada sub terasa din via dei Gondi.
De interior
În curtea centrală, porticată pe patru laturi, cu coloane corintice cu trei și două arcuri zvelte pe fiecare parte (capitelele sunt ușor diferențiate unele de altele), există o fântână dublă din 1652 , care folosește apa din grădinile Boboli. , care alimentează și fântâna Neptun . De aici, pe latura nordică, începe scara monumentală către etajele superioare, cu treptele decorate pe profil de figuri zoomorfe și fitomorfe (originalele se află acum în Muzeul Victoria și Albert ). Sub portic se află o statuie toga din perioada romană (secolul al II-lea), probabil provenită din teatrul roman din apropiere, deja destinată, potrivit lui Vasari , să împodobească latura clădirii. Există, de asemenea, diferite steme Gondi, cu bâte încrucișate. S-a scris pe curte: „mai mult decât a fi un compromis între exterior și interior și marcarea tranziției de la vioiciunea străzii la liniștea casei, aici pare deja că aparține apartamentului și suntem surprinși să nu găsesc niciun mobilier care să-l mobileze "(Gino Chierici).
Palatul se dezvoltă în jurul unei curți mari și monumentale unde există un portic pe patru laturi cu coloane corintice, cu capiteluri cu diferite modele și o elegantă fântână de marmură din secolul al XVII-lea, care a exploatat, prin concesiune grand-ducală, „apa provenită din Grădinile Boboli , care au hrănit Palazzo Vecchio și, de asemenea, Fântâna lui Neptun de Ammannati, în Piazza della Signoria, cunoscută sub numele de "il Biancone". Sub portic se află o statuie romană din secolul al II-lea d.Hr. care îl înfățișează pe senatorul Macrino, mare general și fondator. Băile Florenței, cumpărate de Giuliano da Sangallo pentru a o așeza pe colțul clădirii, după cum ne spune Vasari. Din partea de nord a logiei începe scara exterioară, și aceasta este opera lui Sangallo, cu trepte cu relief reprezentând elemente animale și vegetale.Pe fiecare treaptă a scării există balustrade inovatoare decorate cu caneluri răsucite și frunze de acant. ngallo a folosit pătrate de piatră acoperite cu decorațiuni pentru tavan. Cutiile vorbesc despre bogăția Gondi și despre relațiile lor sociale. Cornucopiile împerecheate pline de flăcări stau lângă diamante cu limbi de foc care înconjoară un diamant central decorat cu frunze. Atât cornucopiile, cât și diamantele, emblemele personale ale lui Giuliano Gondi, comunică bogăția și abundența. Panglicile cu literele SIN inscripționate țin cornucopiile legate între ele. Potrivit lui Corbinelli, SIN pare să se refere la deviza lui Giuliano Non Sine Labore, compusă ca un dar pentru negustorul florentin de regele Napoli și de fiul său Alfonso, ducele de Calabria. La etajul principal, dintr-un vestibul somptuos cu decorațiuni de relief în piatră serenă, intri în sala mare unde, pe lângă cele unsprezece portrete mari ale celor mai importanți membri ai Casei Gondi din filiala franceză, începând de la Giuliano cel Bătrân, frumosul și monumentalul Șemineu din piatră puternică, realizat și după un proiect de Giuliano da Sangallo între 1501 și 1505. Bogat în basoreliefuri alegorice și încoronat de două statui mari, Hercule și Samson, constituie în sine unul dintre cele mai importante exemple de șemineu din secolul al XVI-lea încă intact în locația sa originală.
De-a lungul secolelor, alți artiști și-au lăsat mărturia. La începutul secolului al XVIII-lea, arhitectul Antonio Ferri a fost însărcinat de Vincenzo și Angelo di Amerigo Gondi să transforme unele camere în funcție de nevoile vremii.
Au fost construite grajduri noi și câteva locuințe la primul etaj. Acestea includ noua alcovă, construită în 1710 cu ocazia căsătoriei lui Angelo Gondi cu Elisabetta, fiica senatorului Filippo Cerretani.
Pentru alcovă, Ferri a implicat mulți artiști. Reliefurile din stuc cu îngerii care susțin stema Gondi sunt de Giovanni Battista Ciceri, frescele de pe bolta sunt de Matteo Bonechi, iar Lorenzo Del Moro a decorat tavanele casetate. În plus, „Camera timpului care apucă frumusețea” și „Camera peisajelor” de Niccolò Contesatbili și „Camera lui Jupiter și Hebe” au fost decorate cu o splendidă friză continuă grisaille de Luigi Catani.
Mai mult, pentru a facilita accesul la etajul nobil de la holul de la intrarea trăsurii, Poggi a conceput un nou rând de scări, care, fără a trece din exteriorul curții, ca cel vechi care ducea direct la vestibul holului, îl oglindea pe cel original sculptat cu pricepere. in pietra serena demna de originalul Sangallo.
Palazzo Gondi din secolul al XX-lea este identificat cu viața lui Amerigo Gondi, cunoscut universal ca Bibi, s-a născut în 1909, fiul lui Guido și al Isabellei Ginori, nepotul lui Eugenio. În aprilie 1954, Amerigo i-a însărcinat arhitectului Emilio Dori să proiecteze și să supravegheze lucrările de la ultimul etaj al clădirii, care a realizat o recuperare foarte echilibrată, lăsând intactă vechea terasă a acoperișului renascentist care are vedere la fațada complexului din San Florența și diverse terase pe mai multe niveluri, inclusiv o mică grădină suspendată proiectată de arhitectul peisagistic Pietro Porcinai. Între 1960 și 1972 au continuat diverse lucrări de întreținere și înfrumusețare, întotdeauna sub conducerea arhitectului Dori, precum înlocuirea emblemei colțului cu o copie realizată de sculptorul Mario Moschi de la Forte dei Marmi în 1972. Palazzo Gondi a fost, de asemenea, supus. pagubele cauzate de inundația din 1966, această nenorocire este amintită cu o mică placă plasată la intrare la o înălțime a podelei de aproximativ 3 metri, cu fraza lapidară, de fapt, din "4 noiembrie 1966, apa din Arno a sosit aici „. În 2005, Bernardo Gondi moștenește palatul și, împreună cu soția sa Vittoria, întreprind restaurări conservatoare îndelungate de 6 ani, urmate de arhitectul Paolo Fiumi, pentru a aduce o nouă renaștere la viață și pentru a trăi palatul într-un mod contemporan.
Astăzi este unul dintre puținele palate florentine care aparține în continuare descendenților familiei care l-au construit. Clădirea a fost supusă unei restaurări amănunțite, iar familia Gondi se ocupă de gestionarea acesteia. Palazzo Gondi este situat în Piazza San Firenze , iar via de'Gondi îl împarte de Palazzo Vecchio.
Poggi este responsabil pentru intrarea în trăsură, care corespunde unei trepte de scări separate, modelată pe cea a Sangallo, care duce direct la holul holului. Decorațiunile din piatră serenă, demne de cele din secolul al XVI-lea, prezintă balustrade pe parapete, trepte cu emblema de diamant și fulger de către Giuliano Gondi și decorațiuni de pereți de piatră pe tavan cu reliefuri heraldice, precum și pilastri și corbeli.
La etajul principal se află, de fapt, sala mare cu unsprezece portrete ale membrilor Casa Gondi, începând de la Giuliano il Vecchio și cu un șemineu monumental proiectat de Giuliano da Sangallo între 1501 și 1505 , caracterizat de basoreliefuri alegorice și două mari statui încoronate care îi înfățișează pe Hercule și Samson .
Amenajarea laterală din spate datează din secolul al XVIII-lea, cu grajdurile și numeroasele camere din apartamentele de la primul etaj, inclusiv alcova proiectată de Antonio Maria Ferri (1710), creată pentru a celebra căsătoria dintre Angelo Gondi și Elisabetta Cerretani, fiica al senatorului Francesco . La el au lucrat numeroși artiști: tencuitorul Giovan Battista Ciceri , care a creat reliefurile îngerilor care susțin stema Gondi pe arcada de intrare, Matteo Bonechi pe frescele de pe bolta, Lorenzo del Moro pe decorarea cutiilor, panourile laterale și ferestrele de intrare.
Etajul al treilea, renovat în a doua jumătate a secolului al XX-lea, are un apartament care se bucură de o terasă pe acoperiș cu vedere la Piazza San Firenze și diverse terase pe diferite niveluri, dintre care una dintre Peter Porcinai a produs o grădină remarcabilă pe acoperiș.
Pivnițele au fost deschise recent la subsol.
Bibliografie
- Emilio Burci, Ghid artistic al orașului Florența , revizuit și adnotat de Pietro Fanfani , Florența, Tipografia Cenniniana, 1875, p. 89;
- Emilio Bacciotti, Florența ilustrată în istoria sa, familii, monumente, arte și științe de la originea sa până în vremurile noastre , 3 vol., Florența, Mariani Tipografico și Tipografia Cooperativa, 1879-1886, III, 1886, pp. 249-250;
- Inscripții și memorii ale orașului Florența, colectate și ilustrate de M.ro Francesco Bigazzi , Florența, Tip. of the Art of the Press, 1886, p. 263;
- Ministerul Educației (Direcția Generală Antichități și Arte Plastice), Lista clădirilor monumentale din Italia , Roma, tipografia Ludovico Cecchini, 1902, p. 249;
- Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Leipzig, FA Brockhaus, 1910, nr. 336;
- Luigi Vittorio Bertarelli, Italia centrală, II, Florența, Siena, Perugia, Assisi, Milano , Clubul turistic italian, 1922, pp. 71-72;
- Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practic istoric critic , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, pp. 143–144, nr. IX;
- Luigi Vittorio Bertarelli, Florența și împrejurimile, Milano , Clubul turistic italian, 1937, p. 146;
- Ettore Allodoli, Arturo Jahn Rusconi, Florența și împrejurimi , Roma, Institutul poligrafic și Biblioteca de stat, 1950, pp. 94-95;
- Gino Chierici, 00 Palatul italian din secolul al XI-lea până în secolul al XIX-lea, 3 vol., Milano, Antonio Vallardi, 1952-1957, I, 1952, pp. 114-115;
- Alessandro Rubin de Cervin, Palazzo Gondi din Florența , în „ Maison et Jardin ”, XV, 1965, 115, pp. 86-93;
- Maddalena Trionfi Honorati, Florența văzută din casa Gondi , în „ Antichità Viva ”, IV, 1965, 2, pp. 91-100;
- Walther Limburger, The constructions of Florence, traducere, actualizări bibliografice și istorice de Mazzino Fossi, Florence, Superintendence of Monuments of Florence, 1968 (dactilografiat la Biblioteca Superintendenței pentru Patrimoniu Arhitectural și Peisaj pentru provinciile Florența Pistoia și Prato, 4 / 166), nr. 336;
- Leonardo Ginori Lisci, Palatele Florenței în istorie și artă , Florența, Giunti & Barbèra, 1972, II, pp. 585–592;
- Touring Club Italiano, Florența și împrejurimi , Milano, Touring Editore, 1974, pp. 148-150;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978, I, p. 359; II, 1977, p. 74;
- Andreas Tönnesmann, Der Palazzo Gondi în Florenz , Worms, Werner, 1983;
- Corinna Vasic Vatovec, Palazzo Gondi , în Arhitectura lui Lorenzo Magnificul , catalog expozițional (Florența, Spedale degli Innocenti, 8 aprilie-26 iulie 1992) editat de Gabriele Morolli, Cristina Acidini Luchinat și Luciano Marchetti, Milano, editorial Silvana, 1992, pp. 166–169;
- Riccardo Pacciani, „Tum pro honore publico tum pro commoditate private”: un document din 1490 pentru construcția Palazzo Gondi din Florența , în „ Arte Lombarda” , ns, 1993 (1994), 2/4, pp. 202-205;
- Georg Satzinger, Der 'Konsul' am palazzo Gondi in Florenz, zur öffentlichen Inszenierung antiker Statuen um 1500 , în " Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana ", XXX, 1995, pp. 151-189;
- Marcello Vannucci, Splendid palaces of Florence , Le Lettere, Florence 1995.
- Mariella Zoppi și Cristina Donati, Ghid pentru cloistele și curțile din Florența , bilingv, Alinea Editrice, Florența 1997.
- Sandra Carlini, Lara Mercanti, Giovanni Straffi, Palatele. Arta și istoria clădirilor civile din Florența , prima parte, Florența, Alinea, 2001, Lara Mercanti, pp. 64-67;
- Toscana exclusivă , publicație publicată cu ocazia inițiativei Florența: curți deschise și grădini , 18 și 25 mai 2003, de Asociația Caselor Istorice Italiene, Secția Toscana, texte ale Asociației Culturale a Orașului Ascuns, Florența, ADSI, 2003, pp. 25-26;
- Linda Pellecchia, Moarte prematură, moștenitori nevoiți : istoria timpurie a palatului neterminat al lui Giuliano da Sangallo pentru Giuliano Gondi , în „ Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz” , LXVII, 2003 (2004), pp. 77–117;
- Franco Cesati, Străzile Florenței. Istorie, anecdote, artă, secrete și curiozități ale celui mai fascinant oraș din lume prin 2400 de străzi, piețe și cântece , 2 vol., Roma, Newton & Compton editori, 2005, I, p. 301;
- Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, pp. 371–372;
- Claudio Paolini, arhitecturi florentine. Case și palate în cartierul Santa Croce , Florența, Paideia, 2009, pp. 169-170, nr. 223.
- Diego Crociani, Migliorati Lorella, Studiu istorico-artistic asupra operelor lui Giuliano da Sangallo la Palazzo Gondi , Florența, Centro-A-Zeta, 2011.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Gondi
linkuri externe
- Site oficial , pe palazzogondi.it . Adus la 15 iunie 2020 (Arhivat din original la 22 februarie 2020) .
- Claudio Paolini, intrări în Repertoriul arhitecturilor civile din Florența de la Palazzo Spinelli (texte acordate în GFDL ).
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 238435176 |
|---|
