Parrasio Micheli
Parrasio Micheli sau Michiel ( Veneția , aproximativ 1516 - Veneția , aprilie 1578 ) a fost un pictor italian .
Biografie
Fiul lui Salvador, a aparținut familiei patriciene Michiel (versiunea „Micheli” a numelui de familie este cea preferată de el însuși).
Este dificil să-i reconstitui începuturile în domeniul artistic, deoarece nu au supraviețuit lucrări anterioare anilor 1550 . Potrivit unora, el a fost profund influențat de Tizianul de care ar fi fost prieten, iar Carlo Ridolfi ar demonstra acest lucru citând o relație epistolară între cei doi (din care nu mai rămâne nicio urmă astăzi). Pentru a confirma această afirmație, o scrisoare în care Pietro Aretino îl definește „din singura factură din Tizian”, în timp ce într-o altă trimisă lui Filip al II-lea al Spaniei, Micheli îl indică pe marele pictor drept punctul său de referință.
Aceste și alte epistole arată cum a fost complet inserată în cercurile culturale venețiene. Deosebit de semnificativ pentru urmărirea pregătirii sale, o scrisoare de la Andrea Calmo , care menționează o ședere la Roma înainte de 1547 și o altă scrisoare de la Girolamo Parabosco , care a complimentat una dintre Lucrezia sa; potrivit lui Hadeln și altor savanți ulteriori, această pictură ar trebui identificată cu o pânză din colecția Mond din Londra și ar fi prima lucrare cunoscută a pictorului.
În timpurile ulterioare a început să imite stilul veronez ; acest lucru, împreună cu lipsa de lucrări documentate care au ajuns la noi, creează multe dificultăți în definirea corpusului operelor sale. De fapt, catalogul actual are nevoie de o revizuire amănunțită: include picturi incompatibile și atribuții bazate pe baze foarte fragile. După cum sa menționat deja, numai lucrările datate din deceniul al șaselea al secolului încoace îi pot fi atribuite cu certitudine.
În 1550 - 51 San Lorenzo ar fi amplasat, astăzi în biserica omonimă Vicentină , dar odată în palatul Camerlenghi din Veneția . Datarea este sugerată de faptul că clientul era Lorenzo Loredan , care la 6 iulie 1550 a fost ales pentru șaisprezece luni ca ofițer al Camerei Imprestidi cu sediul în clădirea menționată mai sus; în timpul mandatului era obișnuit ca magistrații să contribuie la decorarea scaunului lor.
Pânza cu Sfinții Marco și Vincenzo (deținută în prezent de Gallerie dell'Accademia, dar expusă la Fundația Giorgio Cini ) a fost, de asemenea, destinată aceleiași clădiri, creată pentru Marcantonio Venier și Vincenzo Cappello, dovadă fiind blazoanele și inițialele arătate în lucru; trebuie să fie datată 1555 - 56 , perioadă în care cei doi erau ofițeri ai Camerei Imprestidi. Fețele celor două subiecte, apropiate de stilul Titian, au trăsături foarte distinctive și ar putea fi portrete ale clienților.
În 1563 , în timp ce Girolamo Priuli era doge , el avea sarcina Provveditori al sal de a picta o pânză cu Doge Lorenzo Priuli, zece senatori și personificările Fortuna și Veneția , pentru a fi alocate sălii Colegiului din palatul ducal. . A fost plasat aici în 1569 și a fost bine plătit (225 de ducați), o demonstrație a prestigiului atins de Micheli. Cu toate acestea, din tablou rămâne doar un desen pregătitor la Kupferstichkabinett din Berlin, deoarece a fost probabil distrus în incendiul din 1577 .
Tot în 1563 i s-au comandat cinci tablouri pentru Biblioteca Marciana , care s-au pierdut; poate o parte din acest grup a fost un Portret al celor trei procuratori și o Poveste a lui Jupiter , menționată respectiv de Ridolfi și Boschini .
Un portret pierdut al lui Giovan Battista Negri este menționat în picturile de Anton Francesco Doni și, prin urmare, trebuie să fi fost înainte de 1564 când lucrarea a fost publicată. Probabil că însuși Doni a fost cel care a însărcinat-o să o doneze Negri împreună cu un exemplar al cărții.
Contractul cu canoanele catedralei din Padova este datat din 1565, cu care a fost amenajată execuția celor două picturi cu Sfinții Prosdocimo și Giustina și Sfinții Antonio și Daniele , situate în sacristia canoanelor aceleiași catedrale. Taxa convenită a fost mai mare decât cea a lui Domenico Campagnola , primul cesionar al lucrării care a murit înainte de a o începe.
În același an, retablul cu Fecioara și Pruncul și Sfinții Marcu și Daniel ar trebui așezat pentru biserica parohială Ponte di Brenta , atribuită de Wart Arslan și Loredana Olivato . Portretul Andreei Dolfin (locație necunoscută) datează de la mijlocul deceniului; subiectul este de fapt reprezentat ca membru al Compagnia degli Accesi - a cărui stemă apare în stânga sus - activ la Veneția între 1562 și 1568 .
O tradiție bine stabilită îi atribuie un portret feminin în Galeria Palazzo Rosso din Genova , datând din jurul anului 1565 . Această lucrare arată o apropiere clară de Paolo Caliari (amintește de Bella Nani puțin mai devreme) și ar putea reprezenta începutul orientării sale către stilul veronesian.
În 1568 a pictat Portretul lui Girolamo Zane (Gallerie dell'Accademia), realizat probabil împreună cu Portretul lui Tommaso Contarini (Fundația Cini); împreună cu alte două pânze erau destinate Procuratoriei de citra . Tot de Micheli ar fi și un Portret al lui Girolamo Zane cu un copil , ale cărui urme s-au pierdut.
La sfârșitul anilor 1560 ar fi făcut lăutistul Venus și un cupidon , acum în Muzeul de Arte Frumoase din Budapesta , din care există numeroase copii și variante. Cu toate acestea, Mina Gregori și- a propus atribuirea lui Simone Peterzano , deși inspirată de o invenție de Michieli; în schimb, el atribuie celelalte versiuni ale temei acestuia din urmă. În realitate, nu pare să existe suficiente dovezi care să susțină nici una dintre ipoteze.
Autoportretul în adorarea lui Hristos mort destinat altarului San Giuseppe din Veneția, unde se află înmormântarea sa, este semnat și datat în 1573 . Soluția compozițională este destul de neobișnuită și apare, de asemenea, în opera coevală (sau puțin precedentă) Pius V Adoring the Dead Christ ( Museo del Prado din Madrid ). Pictura apare într-un inventar al Escorialului din 1576 și a ajuns în Spania prin nunțiul apostolic , fost episcop de Padova , Nicolò Ormaneto . Acesta din urmă, probabil, a acționat ca mediator pentru a-l acredita pe Micheli în fața regelui Spaniei și, de fapt, artistul a încercat de mai multe ori să intre în harurile bune ale lui Filip al II-lea pentru a prelua rolul pe care Tizian îl deținea încă cu Habsburgii . De asemenea, a încercat să devină agent în vânzarea în Spania a aproximativ treizeci de tablouri aparținând unui cunoscut; cu toate acestea a reușit să plaseze doar câteva și, în orice caz, nu a reușit să obțină nici protecția suveranului, nici cea a altor mari colecționari ai regatului.
Alegoria nașterii lui Don Ferdinand al Spaniei , trimisă la Madrid în 1575 cu o scrisoare explicativă, se încadrează, de asemenea, în acest context; această pânză urmează pe deplin modelele lui Veronese, atât de mult încât unii i-au atribuit fiului său Carletto Caliari . Alte lucrări ale lui Micheli în Spania sunt Maria la mormânt (semnate) și, probabil, Adorația Magilor , ambele la mănăstirea Escorial.
Din testamentul lui Alvise Michiel ( 1577 ) aflăm că la o dată nespecificată pictase un portret al său, din care s-au pierdut toate urmele. Vincenzo Mancini își amintește, de asemenea, un Portret de senator , de asemenea, de dată și locație necunoscute.
La 17 aprilie 1578 a întocmit testamentul cu care și-a lăsat moșia guvernantei Angela Brazza. În același document există o notă datată 22 aprilie în care se menționa dispariția sa la Veneția.
Bibliografie
- Francesco Sorce, Parrasio Micheli , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 74, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2010. Accesat la 25 august 2014 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Parrasio Micheli
linkuri externe
| Controlul autorității | VIAF (EN) 10.720.563 · GND (DE) 122 135 032 · ULAN (EN) 500 003 236 |
|---|
