Pathosformel

Cu termenul Pathosformel (pl. Pathosformeln , în formule patetice italiene sau formule de pathos ) inventat de Aby Warburg la începutul anilor 1900 , ne referim la câteva imagini arhetipale care revin în contexte diferite prin secolele istoriei artei.

Warburg a conceput istoria imaginilor ca o stratificare a diferitelor experiențe. Diferitele ere se suprapun ca sedimentele diferitelor faze geologice, gata să reapară brusc din subsol o imagine care nu a mai fost de ceva timp.

Pathosformeln sunt imagini statice care condensează creația originală ( pathos ) cu repetitivitatea canonului la care se referă involuntar ( Formeln sau formule). Warburg se concentrează mai mult asupra unor imagini dinamice, cele mai mari exemple ale Pathosformeln: Orfeu , centauromachia și mai presus de toate Nimfa , o obsesie renascentistă a derivării clasice. Sunt imagini a căror formă este inseparabilă de conținut, care poartă fizionomia și conținutul ca moștenire.

Originea termenului

„Abilitatea de a crea tipuri”, adică „forme universal valabile”, a condus „ arta clasică ” la definirea „formelor tipice ale caracterului și comportamentului ființelor vii, în special ale omului”, de asemenea în raport cu „emoțiile active” și pasiv al sufletului ”. Toate „stările de pasiune au fost reduse” la ceea ce Aby Warburg a indicat cu termenul „formule de patos”, „care și-ar păstra valabilitatea timp de mai multe secole” și a căror „naturalitate” a derivat din conținerea „infinitelor observații particulare (. ..) condensat și sublimat într-o experiență universală ". ^[1]

În primii ani, Warburg s-a dedicat mai ales studiului Renașterii florentine și temei supraviețuirii vechiului ( Nachleben der Antike ). Comparând sculptura antică și reliefurile sarcofagelor cu lucrările Renașterii, savantul a observat că imaginile mitologice nu s-au limitat la ilustrarea „fabulelor antice”, ci au fost „reactivate de artiștii secolului al XV-lea florentin, în primul rând Donatello , în sarcina jalnică a formelor lor în mișcare, și investit cu un nou sens ”. Acest lucru a dus la elaborarea conceptului de Pathosformel. ^[2]

Warburg a identificat în formulele jalnice transformarea stilistică a figurii umane care în „pictura seculară din secolul al XV-lea ” a dobândit o mobilitate intensificată a corpului și a hainelor inspirate de modele de artă figurativă și poezie antică. Savantul a găsit aceste caracteristici „mai ales la Botticelli și Filippino Lippi , (...) în același mod [în] retorica mușchilor lui Pollajuolo ”. De asemenea, „fabuloasa lume păgână a tânărului Dürer (de la„ Moartea lui Orfeu ”la„ Marea gelozie ”) datorează puterea dramatică a expresiei sale unor„ formule patetice ”similare supraviețuitoare, practic pur grecești , mediată de el de Italia de Sus ". ^[3]

Notă

Bibliografie

• Aby Warburg , Renașterea păgânismului antic , contribuții la istoria culturii colectate de Gertrud Bing, Florența, La nuova Italia, 1980 [1966] , ISBN 88-221-0390-4 ,OCLC 869518474 , SBN IT \ ICCU \ IEI \ 0034841 .
• Erwin Panofsky , The meaning in the visual arts , introducere de Enrico Castelnuovo și Maurizio Ghelardi, Torino, Einaudi, 1999 [1955] , ISBN 978-88-06-15234-5 ,OCLC 800308054 , SBN IT \ ICCU \ VEA \ 0108354 .
• Claudia Cieri Via, Introducere în Aby Warburg , Roma, Bari, Laterza, 2011, ISBN 978-88-420-9607-8 ,OCLC 726606085 , SBN IT \ ICCU \ RAV \ 1936792 .