Porțelan japonez pentru export

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Placă de export mare, c. 1660–1670, ceramică Arita , porțelan cu pastă tare, cu geamuri; decorul se bazează pe porțelanul de export chinezesc al ceramicii Kraak , deși acesta este în mod normal în albastru și alb.

Porțelanul japonez de export cuprinde o gamă largă de porțelanuri care au fost fabricate și decorate în Japonia în principal pentru exportul către Europa și mai târziu către America de Nord , cu cantități semnificative destinate piețelor din Asia de Sud și Sud-Est. Producția pentru export către Occident se încadrează aproape în întregime în două perioade, în primul rând între anii 1650 și 1740, [1] și apoi cea din anii 1850 și mai departe. [2]

Ceramica produsă este un amestec complex și variabil de stiluri, bazat pe porțelan chinezesc , ceramică și porțelan local japonez (el însuși puternic influențat de porțelanul coreean ) și stiluri și gusturi europene. Deseori formele erau dictate de piețele de export, dar decorul era predominant asiatic în stil, deși destul de des derivat din imitațiile olandeze ale pieselor chinezești. La începutul perioadei, marea majoritate a ceramicii a fost produsă în zona Arita , în vechea provincie Hizen și este desemnată prin termenii ceramică Arita (sau ceramică Hizen ), ceramică Imari și Kakiemon , toate având complicații în sensurile lor în Engleză și alte limbi occidentale. [3]

Cană din porțelan albastru și alb din porțelan din Artery Pottery cu capac olandez din argint din 1690.

În perioada următoare, ceramica Satsuma a fost produsă aproape în întregime pentru export, iar fabricile au început să-și marcheze ceramica, Noritake și Nikko Ceramics fiind bine cunoscute în Occident. [4]

Perioada inițială

Istoria comerțului

Porțelanul chinezesc pentru export către piețele europene a fost un comerț bine dezvoltat înainte ca producția japoneză de porțelan să înceapă chiar, dar cuptoarele japoneze au reușit să capteze o parte semnificativă a pieței până în anii 1640, când războaiele de tranziție dintre dinastia Ming și dinastia Qing au încetat. producția de porțelan Jingdezhen, care a constituit cea mai mare parte a producției pentru Europa și, într-adevăr, a fost anterior foarte populară în Japonia însăși. [5]

Placă cu curtezană japoneză și păsări, ceramică Imari , 1710-1730.

Politica Sakoku de închidere a Japoniei către străini, pe deplin în vigoare în 1639, a permis doar Companiei Olandeze a Indiilor de Est și chinezilor să exporte exporturi din Japonia, după 1641, atât prin posturi comerciale strict controlate, cel chinez din Nagasaki, cât și cel olandez. în Dejima . Chinezii au revândut apoi mărfurile către alți europeni din China. Olandezii au început să cumpere la scară mică în 1650, până în 1656 comandând 4.149 de bucăți. Dar în 1659, 64.866 de piese au fost comandate, începând comerțul pe scară largă care urma să continue timp de aproape un secol; [6] În anii următori, comenzile erau adesea în cantități de șase cifre. Pentru restul secolului, cea mai mare parte a porțelanului japonez a fost fabricată pentru export. [7] Olandezii au expediat, de asemenea, cantitățile mari de cobalt necesare pentru culoarea albastră subglazură către Japonia. În plus față de Europa, cantități semnificative au fost debarcate de olandezi în India, Persia și Asia de Sud-Est. [8] Acest comerț pare să fi fost precedat de exporturile de ceramică celadonă a Aritei către Asia de Sud-Est, unde apar majoritatea exemplarelor care au supraviețuit. [9]

Comanda uriașă plasată în 1659 a copleșit cuptoarele Arita și a durat doi ani să se îndeplinească, cu ajutorul altor cuptoare, și construirea multor noi și mai mari în Arita, așa cum a arătat arheologia. După câțiva ani, se pare că în Arita erau aproximativ douăsprezece cuptoare care fabricau ceramică de export și doar unul sau două produceau pentru piața internă. [10]

Mărfurile olandeze care ajungeau în Europa (mai degrabă decât să fie vândute la întoarcere, de exemplu către India) au fost vândute la licitație în Amsterdam . Achizițiile de porțelan din China au fost vândute în porturile chineze, în mare parte către alte companii comerciale europene. Mărfurile care ajung în țările europene au diferit considerabil, probabil din cauza alegerilor exportatorilor inițiali. Kakiemon este mult mai frecvent în colecțiile europene mai vechi din afara Olandei (Anglia, Franța și Germania), probabil pentru că chinezilor le-a plăcut. Ceramica "Kenjo-Imari" de înaltă calitate se găsește mai mult în Germania decât în ​​alte părți. [11]

Porțelanul japonez a crescut de obicei prețuri mai mari în Europa decât porțelanul chinezesc și abia în secolul al XVIII-lea fabricile din Europa au început să producă propria porțelan, astfel că comerțul a fost foarte profitabil pentru olandezii și pentru ceilalți care au adus mărfurile în. precum și pentru producătorii japonezi, care au fost mai puțin eficienți decât chinezii și au taxat mai mult. Dar în anii 1720, mărfurile chineze au devenit mai atractive pentru Europa, atât din punct de vedere al prețului, cât și al calității, iar exporturile japoneze au scăzut, aproape încetând în anii 1740, când producția europeană de porțelan a crescut rapid. [12] Comerțul a scăzut deja până în anii 1680, deoarece olandezii s-au ocupat de războaie în Europa, iar cuptoarele chineze au atins din nou productivitatea completă. [8]

Ceramică și stiluri

Kakiemon ceainic, 1670-1690

În general, formularele au urmat nevoilor europene, urmând modelele oferite de olandezi; farfurii plate mari, potrivite și pentru nevoile culinare din Orientul Mijlociu și Asia de Sud-Est. Olandezii au furnizat, de asemenea, șabloane pentru stilurile de decorare chinezești dorite, dar acestea au fost copiate în lemn din originalele chinezești de către sculptori olandezi, ceea ce explică roșeața unor eforturi japoneze cu imagini chinezești. [13] Importul de ceramică străină a fost interzis de guvernul japonez în 1668, deși unele piese ulterioare par să fi ajuns în Japonia, înainte ca domnii japonezi să solicite exemple de ceramică Delft . [14] O formă de ceramică de export produsă rar în Japonia, spre deosebire de China, era ceramica heraldică , cel puțin parțial datorită dificultății din timpul „izolării” Japoniei de a aduce desene sau modele din Europa către decoratorii japonezi. Au existat câteva excepții în jurul anului 1700. [15]

În ceramica albastră și albă, stilul oarecum grosolan al porțelanului de export chinezesc cunoscut sub numele de ceramică Kraak a fost inițial imitat pentru forme „deschise”, cum ar fi farfuriile mici și mari. Se pare că acest stil a fost inițial conceput de chinezi pentru piețele islamice din Asia de Sud-Est, dar mai târziu a devenit popular printre europeni. [16] Formele „închise”, cum ar fi vazele și sticlele, imitau „ceramica de tranziție” chineză, care a fost puternic exportată în Japonia începând cu anii 1620; Ceramica japoneză în acest stil datează mai ales din 1660-1680. Acestea au fost pictate în mod liber cu scene de subglazură albastră. [17]

Ceramica Arita cu decorațiuni de suprafață („glazuri”) într-o gamă mai largă de culori este denumită în mod tradițional ceramică Imari ca grup larg, deși erau adesea fabricate în aceleași cuptoare din jurul Aritei ca și ceramica albastră subglazură. Imari a fost pur și simplu portul local de unde au fost expediați către olandezi în Dashima și chinezi în Nagasaki și nu a fost un centru de producție în sine. Un grup mare este decorat în albastru subglazură, la care se adaugă roșu și aur acoperit, cu negru pentru margini și, uneori, și alte culori. Colorarea este bogată și tinde să acopere cea mai mare parte a vasului, cu multe modele pe bază de plante. [18] Acest lucru contrastează cu stilul Kakiemon , cu un corp alb foarte pur și un decor rar, dar foarte luminos, într-un stil larg chinezesc, de păsări și animale, scene de figuri și decorațiuni pe bază de plante. [19] Unele ceramică Imari au abandonat și subglazura albastră. [20]

Ultimul dintre grupurile majore este ceramica Ko-Kutani , o colecție complexă de ceramică definită în primul rând prin paletele lor de culori supraglazate și un ton în general destul de întunecat, precum și o tendință de a reflecta influențele tradiționale japoneze, mai degrabă decât chinezești, în decorarea lor. Deși Kutani este un loc, puține par să fi fost făcute acolo și multe au fost făcute în jurul Aritei. [21]

Perioada ulterioară

Elaborați „ ceașcă sencha sau ceainic de export”, ceramică Hirado , a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

A existat o renaștere notabilă după ce Tratatele Ansei din anii 1850 au redeschis comerțul general cu Japonia. [22] În special, pavilionul japonez de la Expoziția Universală de la Paris din 1867 a avut un mare efect asupra publicului european, prezentând ceramica Satsuma (atunci încă în teracotă ) și alte ceramice mult mai mult în gustul japonez nativ decât ceramica de export anterioară. Acesta a fost începutul gustului pentru japonism, care a avut o influență puternică pentru restul secolului. [23] Ceramica și porțelanul japonez continuaseră să se dezvolte sau, în multe cazuri, să-și păstreze stilurile tradiționale, în perioada în care exporturile erau la cel mai scăzut nivel, iar dezvoltarea anterioară a ceramicii care a găsit rapid noi piețe de export este adesea neclară. [4]

Ceramica Imari a continuat să se dezvolte pentru piața internă și a devenit din nou foarte populară în Europa și acum în America. Calitatea versiunilor din secolul al XIX-lea variază enorm, de la piese pictate foarte brut la piese extrem de rafinate de la cele mai bune fabrici. [24] Ceramica Satsuma a început ca o faianță decorată și nu a fost exportată semnificativ în perioada timpurie. Dar a fost expus la Paris, întrucât domnul feudal local avea legături politice în Occident și a devenit cea mai de succes ceramică de export, după ce s-a transformat în cea mai mare parte într-un corp de porțelan. [4] Ceramica de la sfârșitul secolului al XIX-lea a fost foarte decorată, de diferite calități și mult criticată din motive estetice atât la vremea respectivă, cât și după aceea. Ceramica Kutani a avut, de asemenea , o istorie complicată și în această perioadă a fost produsă atât în ​​porțelan, cât și în faianță pentru export. [4] Ceramica lui Hirado , într-un porțelan alb foarte fin, a fost o dezvoltare a decalajului dintre perioadele de export și a fost folosită pe scară largă pentru figuri mici și forme complicate, adesea folosind freturi, pentru care materialul fin era potrivit. [25]

Producătorii japonezi de porțelan au depășit oarecum limitele lor, iar în anii 1880 a existat o reacție exagerată, iar porțelanul japonez a dobândit reputația de calitate slabă, iar prețurile și cererea au scăzut. Ceramica ieftină s-ar putea vinde, dar ceramica de o calitate mai bună a suferit, chiar dacă cantități mici de mărfuri de înaltă calitate au găsit o piață. [26] Această situație a continuat în mare parte până la cel de- al doilea război mondial . În perioada postbelică majoritatea exporturilor japoneze erau acum în stiluri occidentale moderne, așa cum au interpretat cele mai mari companii japoneze.

Distingeți ceramica națională și de export

Kendi pentru piețele din Asia de Sud-Est, secolul al XVII-lea.

De obicei este posibil, dar nu întotdeauna, [27] ca un expert să poată spune din obiectul în sine dacă a fost fabricat pentru piața internă sau pentru export. Unele forme sunt cu siguranță europene, incluzând boluri de bărbierit cu o tăietură în formă de semilună, [28] oale de cafea și alte forme bazate pe forme de argintărie europene, [29] „sticle de farmacie”, [30] sticle imitând forme de sticlă europene, [31] și colab. Unele piese au fost expediate în Europa sub formă de „semifabricate” simple și au primit decorațiuni de suprafață, de obicei în Olanda [32] sau rame metalice în Europa; acestea pot fi, de asemenea, datate, ceea ce este deosebit de util pentru istorici. [33] Multe ulcioare de export au găuri în partea superioară a gâtului pentru a facilita montarea, dar nu au fost niciodată aplicate. [34]

Alte piese poartă inițiale sau inscripții, în special monograma „VOC” (pentru Vereenigde Oostindische Compagnie ) a Companiei Olandeze a Indiilor de Est. [35] Unele piese pot fi documentate în timp în vechile colecții europene, cum ar fi un elefant Kakiemon înregistrat la Burghley House din Anglia în 1688 și încă acolo. [36] În timp ce acest lucru devine din ce în ce mai puțin util, piesele din perioada timpurie care au o proveniență care datează de un secol sau mai mult, în special din locuri din India, Asia de Sud-Est sau Orientul Mijlociu, au fost probabil exportate în acea zonă după producție. Unele forme au fost create special pentru piețele de export extra-europene; lumea islamică a dorit farfurii mari pentru mâncăruri din orez servite în comun, iar kendi (sau gargolet ) este un tip de vas de băut sau de turnat caracteristic Asia de Sud-Est cu două deschideri, una în partea superioară a gâtului și cealaltă mai jos pe corp, cu o protuberanță rotunjită. [37] Unele piese au rame metalice vechi din Orientul Mijlociu. [38]

Decorarea pictată a pieselor oferă, de asemenea, indicații puternice ale destinației preconizate, fie prin copierea stilurilor europene [39], fie prin utilizarea unui stil care să atragă gustul japonez, dar sa presupus că nu atrage europenii. [40] Dar interpretările stilurilor chinezești ar putea fi destinate ambelor piețe, deși, în general, calitatea picturii este mai bună pe ceramica domestică. În perioada următoare, o mare parte din producția pentru export a fost slab realizată, prea elaborată și pictată. [4]

  • Forma europeană a unui bazin de frizer, cu un cocoș care se împerechează, în jurul anului 1700

  • Sticlă cu monogramă, 1690–1710

  • Placă ceramică heraldică din secolul al XVIII-lea; mult mai puțin frecvente decât cele din China

  • Vază mare elaborată de un tip fabricată numai pentru export, c. 1700; aceasta a aparținut cândva regelui Suediei

  • Bol de potpourri cu capac (primul dintr-o pereche), porțelan de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, monturi de bronz aurit francez, c. 1745–1750

  • Vas de ceramică Arita cu monturi din Orientul Mijlociu, 1660–1680

Notă

  1. ^ Impey , pp. 71-77 .
  2. ^ Tharp , pp. 80–83 .
  3. ^ Lerner , „Introducere” și, în general, pp. 35-39 ; Impey , pp. 62-63, 72-77 .
  4. ^ a b c d e Tharp , p. 83 .
  5. ^ Impey , pp. 70–71 ; Lerner , Introducere .
  6. ^ Impey , pp. 71-72 ; Lerner , Introducere .
  7. ^ „Marea majoritate” conform lui Lerner , „Industria porțelanului Arita Export” ; Ford și Impey , p. 128 .
  8. ^ a b Lerner , „Industria porțelanului Arita Export” .
  9. ^ Ford și Impey , p. 66 .
  10. ^ Ford și Impey , 62
  11. ^ Ford și Impey , p. 126 .
  12. ^ Impey , pp. 71–72, 77 , Lerner , „Industria porțelanului Arita Export” ; Ford și Impey , pp. 64-65, 127-128 .
  13. ^ Impey , p. 72 ; Lerner , „Industria porțelanului Arita Export” .
  14. ^ Lerner , "Export Porțelanuri și mărfuri albastre și albe Delft" .
  15. ^ Impey , p. 77 .
  16. ^ Ford și Impey , p. 68 .
  17. ^ Ford și Impey , pp. 62, 69–71 ; Lerner , pp. 53-56
  18. ^ Impey , pp. 74-75 ; Ford și Impey , p. 87 .
  19. ^ Impey , pp. 75-77 ; Ford și Impey , pp. 78-86 .
  20. ^ Ford și Impey , pp. 94-97 .
  21. ^ Impey , pp. 77–78 ; Ford și Impey , pp. 100-105 .
  22. ^ Impey , pp. 80–81 .
  23. ^ Tharp , p. 81 .
  24. ^ Tharp , pp. 81-82 .
  25. ^ Tharp , pp. 82–83 ; Singer și Goodall-Cristante , pp. 17-18, 21, 22, 25, 40 .
  26. ^ Tharp , p. 83 ; Ford și Impey , p. 65 .
  27. ^ Lerner , p. 68 .
  28. ^ Lerner , pp. 74-80 ; Ford și Impey , pp. 87–93 pe aceste diferite tipuri.
  29. ^ Lerner , pp. 36, 58 .
  30. ^ Lerner , pp. 40-46 .
  31. ^ Lerner , p. 38 .
  32. ^ Lerner , p. 62 .
  33. ^ Lerner , pp. 51, 58 .
  34. ^ Lerner , p. 52 .
  35. ^ Lerner , pp. 42-45, 51, 59-60 .
  36. ^ Impey , p. 75 .
  37. ^ Lerner , pp. 47-50 .
  38. ^ Lerner , p. 54 .
  39. ^ Lerner , pp. 53, 56 .
  40. ^ Lerner , pp. 68–73 .

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Japanese_China_to_export&oldid=118592819 ”