Portalul bazilicii Santa Maria delle Grazie

Portalul bazilicii Santa Maria delle Grazie

Autor	străin
Data	Anii 70 ai secolului al XV-lea
Material	diverse baloane
Locație	Bazilica Santa Maria delle Grazie , Brescia

Portalul bazilicii Santa Maria delle Grazie din Brescia este intrarea principală pe fațada clădirii religioase și este o operă de sculptură în diferite marmură datând din anii 70 ai secolului al XV-lea.

Istorie

Portalul provine de la biserica primitivă a Gerolamini , prezentă la Brescia de la mijlocul secolului al XV-lea , care se afla la capătul nordic al curentului prin Guglielmo Oberdan, la nord de orașul cu ziduri. În 1517, după sacul de la Brescia din 1512 de către soldații lui Gaston de Foix-Nemours , Republica Veneția , după ce a recâștigat controlul asupra orașului, a ordonat așa-numita „esplanadă”, adică distrugerea oricărei clădiri din jurul zidurilor. pe raza de aproximativ un kilometru și jumătate ^[1] .

Biserica Gerolamini este, de asemenea, debarcată și, pentru a avea un nou scaun, frații cer și obțin să se stabilească în biserica Santa Maria di Palazzolo, situată în interiorul zidurilor de la capătul vestic al actualei Via Elia Capriolo și deja drept.de la Umilit . Având în vedere dimensiunea redusă a clădirii sacre, totuși, în 1522 a fost construită o biserică nouă lângă cea veche, care rămâne ca un sanctuar exterior ^[1] .

Marele portal al bisericii, care a fost demolat în timpul esplanadei, este apoi mutat pe fațada bisericii, evident demontat de către călugări atunci când mănăstirea a fost abandonată și pur și simplu reasamblat cu ocazia noului șantier. Ușile din lemn sunt, de asemenea, implicate în operațiune, care sunt păstrate și reasamblate. Situația nu a fost modificată în timpul renovărilor bazilicii din secolul al XVII-lea și încă astăzi atât portalul, cât și ușile sculptate sunt păstrate intacte pe fațada clădirii ^[1] .

Descriere și stil

În arhitrava de deasupra lunetei există o inscripție dedicatorie pe care scrie „MATTHEUS LEONEUS HANC PORTAM PROPRIIS FABREFACTAM SUMPTIBUS BEATAE DEI GENITRICI GRATIARUM MARIAE DEVOTE DEDICAVIT”, în memoria intervenției lui Matteo Leoni, căpitanul de avere, care a subvenționat lucrarea. Chiar și leii dispuși la poalele portalului, foarte fragmentari și deteriorați, poartă în jurul gâtului stema nobilă a donatorului, un leu rampant cu un crin în gheare. Două expresii ale Sfântului Bernardino din Siena sunt, de asemenea, gravate de-a lungul cadrului: „SINE GRATIA DEI ET MARIE NULLUM / PRORSUS SIVE VOLENDO SIVE AGENDO / FACIUNT HOMINES BONUM AND SIMILITER EXCELSA VIRGINI DISPENSO DISPENSATORI” ^[2] .

În anii șaptezeci ai secolului al XV-lea, în panorama artistică sculpturală a unui oraș fără sau aproape fără muncitori locali actualizați la noile stiluri renascentiste, pot fi plasate unele semne de reînnoire profundă, deși sporadice. Printre acestea există trei portaluri majore de clădiri religioase, pregătite mai mult sau mai puțin în aceiași ani și, în orice caz, pe baza unei noi abordări culturale comune. Acestea sunt portalul bisericii Santissimo Corpo di Cristo , portalul bisericii Santa Maria del Carmine și portalul în cauză. În ultimele două, tensiunea apare clar între tipologia adânc înrădăcinată a portalului medieval, cu virole concentrice și jamburi elaborate, și noul aparat de inspirație clasică cu decorațiuni în stil antic și candelabre ^[3] .

În special, portalul Santa Maria delle Grazie preia aspectul, extinzându-l și dezvoltându-l, al portalului Palazzo Confalonieri da Lisca di Verona , derivat la rândul său din cel al Palazzo Dal Verme Franchini din același oraș. În general, o anumită ușurință lingvistică se remarcă nu numai în elaborarea decorațiunilor și modelelor, ci și în asamblarea diferitelor părți care creează un aparat de tranziție, dar evident studiat și avangardist. Unele personaje pot fi urmărite înapoi la opera lui Giovanni Antonio Amadeo de pe fațada capelei Colleoni din Bergamo , dar în această lucrare moștenirea gotică este mult mai puțin prezentă ^[3] ^[4] .

Pe acest portal a apărut și prima apariție în Brescia, cel puțin printre lucrările care au ajuns până la noi, profilurile de modă veche, care sunt realizate în două fețe feminine plasate la jumătatea piloștrilor care flanchează complexul. De asemenea, de o mare importanță este grupul figurativ plasat în lunetă, înfățișând o Fecioară și Pruncul flancat la stânga de donatorul Matteo Leoni și Sf. Ieronim și, în dreapta, de un fiu al lui Leoni în rugăciune și de Sfântul Ioan Botezătorul ^{[ 2]} . Compoziția, decisiv inovatoare în modelare, se desprinde de orice formulă gotică și se impune, în acest sens, ca element proeminent al întregului aparat ^[4] .

În general, prin urmare, portalul Santa Maria delle Grazie este lizibil ca cea mai reprezentativă operă a fazei de tranziție a sculpturii renascentiste de la Brescia de la sfârșitul secolului al XV-lea, favorizată mai presus de toate de impulsul de reînnoire urbană rampant în acea perioadă în teritoriile venețiene pe care le ducea la o circulație densă de idei și artiști în toată Valea Po. La fel, în douăzeci de ani, Gasparo Cairano , principalul susținător al Renașterii locale în domeniul sculpturii, ar fi ajuns la Brescia ^[4] .

În cadrul unui panou al portalului din lemn există semnătura autorului, „M. PHILIPPUS CREMONE / N (SIS) ME FECIT [...]”, care ar duce înapoi la Filippo Morari da Soresina , renumit sculptor activ și în biserica San Francesco d 'Assisi ^[2] . Cu toate acestea, este puțin probabil ca executarea aparatului de piatră, datorită unui sculptor a cărui identitate nu este încă cunoscută, să i se atribuie și el ^[5] .

Notă

^ ^a ^b ^c Braga, Simonetto , p. 71.
^ ^a ^b ^c Braga, Simonetto , p. 72.
^ ^a ^b Zani , p. 52.
^ ^a ^b ^c Zani , p. 54.
^ Zani , p. 97, nr. 19.

Bibliografie

Marina Braga, Roberta Simonetto, cartierul Carmine , în Muzeul orașului Brescia, Brescia, Sant'Eustacchio, 2004.
Vito Zani, Maeștri și șantiere în secolul al XV-lea și prima jumătate a secolului al XVI-lea , în Valerio Terraroli (editat de), Sculpture in Lombardy. Arte plastice în Brescia și în zona Brescia din secolul al XV-lea până în secolul al XX-lea , Milano, Skira, 2011.