Reverb
Această intrare sau secțiune despre tehnologia audio și video nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
În fizică și acustică , reverberația este un fenomen acustic legat de reflectarea undei sonore de un obstacol plasat în fața sursei sonore. Reverberarea are aspecte negative, cum ar fi riscul de a masca silabele vorbirii sau frazelor muzicale și aspecte pozitive, cum ar fi întărirea intensității sursei, în funcție de recombinarea în fază sau contrafază a undei reflectate cu cea emisă de sursă ( interferență între unde ).
Ipoteze
- Urechea umană nu poate distinge două sunete dacă sunt percepute în decurs de 0,1 secunde una de cealaltă.
- Viteza sunetului în aer la 20 ° C este de aproximativ 340 m / s.
- Sursa de sunet și ascultătorul se află în același punct din fața obstacolului.
Având în vedere aceste ipoteze, într-un spațiu deschis putem vorbi de reverberație atunci când obstacolul se află la mai puțin de 17 metri de sursa sunetului. De fapt, până la această distanță, traseul undei sonore de la sursă la obstacol și înapoi este mai mic de 34 de metri și, prin urmare, sunetul durează mai puțin de 1/10 dintr-o secundă pentru a reveni la punctul de plecare, estompându-se în urechea ascultătorului.cu sunetul original.
Dacă obstacolul se află la mai mult de 17 metri distanță de sursă, atunci întârzierea sunetului reflectat față de sunetul direct este mai mare de 1/10 dintr-o secundă și, prin urmare, cele două sunete sunt distincte. În acest caz vorbim de ecou .
Într-un spațiu mare închis, cum ar fi o biserică, după un sunet uscat, puteți auzi nenumăratele reflexii care scad în intensitate până la tăcere. Reverberarea depinde de dimensiunea camerei și de natura pereților afectați de sunet. Diferite materiale au coeficienți de absorbție diferiți. Mai mult, reflexiile de pe pereți de diferite tipuri au intensități diferite la frecvențe diferite.
La 29 octombrie 1898 , pionierul acustic Wallace Clement Sabine a propus o formulă pentru timpul de reverberație, definit ca numărul de secunde necesare pentru ca sunetul să se descompună cu 60 dB (decibeli) sub nivelul original al intensității sonore.
Timpul de reverberare conform lui Sabine
se folosește cu: - un câmp sonor difuz - încăperi de formă regulată - similar - am <0,2
Timpul de reverberare conform Sabine corectat
se folosește cu: V> 1000 m³
unde T este timpul exprimat în secunde , V este volumul mediului în metri cubi și A este absorbția totală a tuturor pereților exprimată în metri pătrați . Unitatea de măsurare acustică Sabin a fost dedicată lui Wallace C. Sabine, echivalentă cu suprafața unui picior pătrat cu o suprafață perfect absorbantă.
Timpul de reverberație , definit de ISO 3382 ( 1975 ), este timpul care trece până când presiunea sonoră scade cu 60 decibeli .
Timpul de reverberare conform Norris-Eyring
se folosește cu: -localii de orice formă -a similară -am> 0,2
Timpul de reverberare conform Millington-Seven
se folosește cu: -ai diferit
Reverberi artificiale
Reverbul este recreat artificial pentru a fi aplicat în timpul spectacolelor muzicale sau în studioul de înregistrare la voce și instrumente muzicale pentru a simula spectacole muzicale în spații mari sau pentru a conferi o profunzime mai mare unui sunet. Pentru a simula efectul reverberării, au fost create diferite soluții de-a lungul timpului, beneficiind de progresul tehnologic.
Reverb panglică
O anumită bandă magnetică înregistrator / jucător este utilizat , ceea ce face o cursă inel bandă la o viteză constantă în interiorul unui mecanism echipat cu un cap de înregistrare fix și un cap de redare mobil. Capul de redare este de fapt montat pe un mecanism cu șurub care vă permite să variați distanța față de capul de înregistrare. Semnalul înregistrat de primul cap este citit de al doilea și amestecat cu originalul, generând efectul. Timpul de întârziere depinde de distanța dintre cele două capete și vă permite să generați atât efectul de reverb, cât și efectul de ecou. Aceste aparate sunt voluminoase și grele. Ca și în cazul oricărei înregistrări pe bandă, există un zgomot de fundal similar cu un șuierat, mult mai mare decât cel produs cu tehnologiile digitale.
Trombă reverb
Pe arborele unui motor electric cu viteză variabilă, sunt montate două microfoane așezate în containere conice, numite „coarne”, decalate una de cealaltă cu 180 °, care le cresc direcționalitatea protejându-le parțial de zgomotele externe. Întregul este introdus într-o cutie acustică în care un difuzor, montat la înălțimea microfoanelor rotative, transmite sunetul pe care doriți să-l întârziați. Prin rotire, microfoanele trec în fața difuzorului, preluând sunetul și transmitându-l către circuitul de amplificare. Întârzierea obținută este invers proporțională cu viteza de rotație a motorului, care poate fi reglată de utilizator și permite obținerea reverberării, ecoului și Leslie , un efect particular obținut prin combinația de întârziere și defazare a frecvențelor datorate efectului Doppler. . Reverburile de trompetă sunt voluminoase și grele. Calitatea sunetului depinde de calitatea componentelor, microfoanelor și difuzoarelor și este influențată negativ de zgomotul generat de fricțiunea mecanică de la motor și de zgomotul extern preluat de microfoane.
Reverb de primăvară
Acest dispozitiv, care în era tehnologiei digitale poate părea primitiv, este de fapt incomparabil în termeni de căldură și adâncime. Reverbul de primăvară, deși nu este „realist” în comparație cu cele mai sofisticate procesoare de studio, conferă sunetului de chitară acel „halo” caracteristic drag generațiilor întregi de muzicieni.
Semnalul este trecut, printr-un traductor , printr-o spirală metalică ( arc ). La celălalt capăt al arcului, un traductor echivalent cu primul reintră semnalul în circuitul de amplificare , amestecându-l cu cel original. Semnalul preluat de la al doilea traductor este ușor întârziat în comparație cu cel aplicat primului, dând naștere efectului reverbului în urechea ascultătorului. Din motive de simplitate constructivă și costuri reduse, amplificatoarele mici de chitară moderne sunt adesea echipate cu reverb cu arc, care este adăpostit în camera de rezonanță. Spre deosebire de alte instrumente, sunetul chitarei electrice nu este afectat în mod deosebit de nuanțele tonale pe care acest tip de efect le adaugă semnalului original.
Funcționarea reverbului arcului se bazează pe transmiterea mișcării aplicate la un capăt al arcului printr-un traductor care convertește semnalul electric într-un semnal mecanic. Arcul vibrează și transmite semnalul mecanic prin bobine, durând ceva timp. La celălalt capăt al arcului, semnalul atinge, așadar, o ușoară întârziere față de capătul de intrare al arcului însuși și este reconvertit într-un semnal electric cu un traductor realizat de obicei prin intermediul unui miez feromagnetic fixat intim la capătul final al primăvară și cufundat într-un solenoid. Datorită legii lui Faraday, mișcarea miezului magnetic plasat în interiorul conductorului va deveni un semnal electric.
Timpul de întârziere a sistemului este stabilit în prealabil de lungimea arcului și, prin urmare, nu poate fi modificat de utilizator. Chiar și folosind arcuri de lungime mare, întârzierea maximă obținută este de ordinul milisecundelor, prin urmare nu este posibil să se genereze efectul de ecou, ci doar o reverb acceptabilă. Dacă cutia arcului este agitată accidental, traductoarele ridică sunetul arcurilor care se lovesc unul de celălalt și de pereții cutiei în sine, trimitându-l la circuitul de amplificare.
Reverb de cameră
De-a lungul liniilor reverbului arcului, un tub îndoit este introdus într-o cutie izolată acustic din exterior pentru a crea cea mai lungă cale posibilă. Un difuzor mic este plasat la un capăt al tubului și un microfon la celălalt capăt. Sunetul emis de difuzor va dura ceva timp pentru a călători prin tub și pentru a ajunge la microfon, generând astfel întârzierea necesară. Ca și în cazul reverbului de primăvară, timpul de întârziere nu poate fi modificat de utilizator și este în orice caz destul de scurt. Sunetul obținut din această implementare a reverbului este de o calitate foarte slabă.
Reverb digital
Semnalul analogic este digitalizat și stocat în băncile de memorie RAM, care este utilizată ca spirală metalică a reverbului de primăvară. De fapt, octeții sunt „derulați” de la o bancă la alta până când se ajunge la ultima. Semnalul digital preluat din ultima memorie este apoi convertit înapoi în analog și amestecat cu semnalul original obținând efectul de reverb. Timpul de întârziere obținut variază acționând atât asupra numărului de celule de memorie implicate în proces, cât și asupra calendarului transferului de date de la o bancă la alta. Capacitatea mare a memoriei RAM vă permite să ajungeți la întârzieri de câteva secunde și, prin urmare, să treceți cu ușurință de la reverb la ecou. Există circuite integrate pe piață care includ convertoare A / D și D / A, memorii și circuite de sincronizare. Cu un singur cip este astfel posibil să creați un ecou digital într-un spațiu foarte mic și cu foarte puține componente externe. Digitalizarea semnalului și reconversia sa ulterioară în formă analogică provoacă totuși o anumită pierdere a calității sunetului, care depinde de bunătatea eșantionării și care nu poate fi complet eliminată. De asemenea, foarte populare sunt circuitele integrate numite „bucket brigade” (lanț de găleți) care nu operează o conversie de la analog la digital și invers în interiorul lor, ci sunt alcătuite din mai multe celule condensatoare care sunt încărcate în ordine cu tensiunea eșantionată valoare.în momente regulate, analogic. Valoarea încărcării este transmisă de la un condensator la altul, de unde și numele de lanț de găleți, până când ajunge la ieșire, luând un anumit timp care va fi întârzierea dorită.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe reverb
