Conversația sacră a lui San Ruffillo

Conversația sacră a lui San Ruffillo

Autor	Pontormo
Data	Aproximativ 1514
Tehnică	frescă detașată
Dimensiuni	223x196 × 150 cm
Locație	Bazilica Santissima Annunziata , Florența

Conversația Sacră a lui San Ruffillo este o frescă detașată (223x196 cm) de Pontormo , databilă în jurul anului 1514 și păstrată în Capela San Luca din Bazilica Santissima Annunziata din Florența și deținută de Academia de arte ale desenului .

Istorie

Fresca provine dintr-un perete al bisericii distruse San Ruffillo și când a fost demolată în 1823 , a fost detașată și transferată la Annunziata, a cărei capelă a pictorilor a fost renovată în acei ani: lucrarea a fost astfel folosită pentru a închide vechea intrare. În timpul detașării, partea superioară în care Dumnezeu Tatăl era cu heruvimi a fost distrusă.

A fost detașat din nou în timpul restaurării care a devenit necesară după inundația din 1966 , găsind și o sinopie legată de o altă lucrare, similară, dar atribuită lui Raffaellino del Garbo ( Intrarea oficială în catalog ). Această lucrare are urme de culoare și se poate crede că a fost ținută la vedere până când Pontormo și-a pictat lucrarea pe ea, pe baza unui desen rămas cu cea mai modernă praf .

Este o lucrare tinerească a artistului, când a făcut primii pași după ucenicie în atelierul Andrea del Sarto . Cel puțin trei desene pregătitoare sunt cunoscute la Kupferstichkabinett din Dresda (C80 r. Și v.), La Biblioteca Corsiniana din Roma (n. 124229 r. Și v.) Și în Cabinetul de desene și tipărituri ale Uffizi .

Descriere și stil

O Madonna cu membre lungi ține un copil agitat în poală, făcând o întorsătură serpentină cu care pare să se ridice de pe un scaun invizibil. În jurul ei sunt patru sfinți în ipostaze complementare: la capete Sfânta Lucia cu corpul în profil și capul întoarsă spre privitor, care ridică o farfurie cu ochii ei, simbolizând martiriul care a orbit-o (în cealaltă mână ține palmă ), în dreapta Sfântul Mihail Arhanghelul , care este frontal cu capul, dar de profil către Maria, care în schimb ridică balanța, atributul său tipic cu care va cântări sufletele în ziua Judecății și ține sabia în mâna stângă.

Mai aproape de Copil sunt doi sfinți îngenuncheați și dispuși de-a lungul unei diagonale care amplifică adâncimea spațială. În stânga, Sf. Agnes , cu capul întors languros spre cer, iar în dreapta, Sf. Zaharia , din spate.

Aspectul se referă la modele contemporane importante, în special la conversațiile sacre ale lui Fra Bartolomeo ( Sacra conversație Cambi , 1509, biserica San Marco din Florența ; Pala Pitti , 1512, Galleria Palatina ) și Andrea del Sarto ( Căsătoria mistică a Ecaterinei de Alexandria , aproximativ 1513, Gemäldegalerie din Dresda ). Comparativ cu modelele, însă, artistul s-a desprins prin refacerea compoziției într-un mod personal, în numele unui spațiu redus și comprimat, precum și o torsiune puternică a corpurilor, dizolvând acel echilibru armonios de forme inserat într-un mod perfect. spațiu măsurabil, tipic Renașterii. Aceleași fizionomii și accentuarea sentimentală a unor figuri sunt, de asemenea, stabilite într-o direcție anticlassică, cum ar fi reticența copilului, grimasa extatică a lui Agnese, dorul lui Michele.