Răstignire de Perugino

Răstignire

Autor	Pietro Perugino
Data	1495
Tehnică	frescă
Dimensiuni	480 × 812 cm
Locație	manastirea Santa Maria Maddalena dei Pazzi , Florenta

Răstignirea este o frescă (480x812 cm) a lui Pietro Perugino , databilă în 1494 - 1496 și păstrată în sala capitulară a fostei mănăstiri Santa Maria Maddalena dei Pazzi din Florența . În aceeași cameră se află și fresca lui San Bernardo care îl întâmpină pe Hristos care se desprinde de crucea (247x145 cm) a unui colaborator.

Istorie

Fresca, care este cea mai mare operă a lui Perugino din Florența, a fost pictată când mănăstirea se afla încă sub frații cistercieni , la cererea familiei Pucci . Cartea lui Antonio Billi raportează data comisiei din 20 noiembrie 1493 către „Mastro Piero della Pieve a Chastello perugino” de Dionigi și Giovanna Pucci, în timp ce finalizarea este datată 20 aprilie 1496 , pentru o taxă de 55 de ducați de aur.

Sursele din secolul al XVI-lea au putut să o vadă și, prin urmare, să o menționeze, dar când mănăstirea a trecut la călugărițele din clauza Santa Maria Maddalena dei Pazzi în 1628 a fost uitată. Abia în 1867 , când mănăstirea a fost abandonată odată cu transferul călugărițelor, fresca a fost redescoperită, trezind un interes viu pentru critici.

Sala capitulară este acum deținută de stat și este administrată de superintendența complexului muzeal florentin. Mult timp a fost deschis vizitatorilor intrând din biserică, printr-un pasaj subteran. Dispariția voluntarilor care s-au ocupat de deschidere a dus la o regândire a utilizării frescei care astăzi, grație unui acord cu Liceo Michelangelo , poate fi vizitată de două ori pe săptămână accesând direct de la școala din via della Colonna .

Descriere și stil

Sfântul Bernard îl întâmpină pe Hristos, care este desprins de cruce

Sala capitulară, acoperită de bolți încrucișate susținute de corbeli sprijinite de pereți, a impus o tripartiție a decorului în trei părți sub arcade, unde Perugino însuși a înființat un cadru arhitectural în perspectivă cu o treaptă, stâlpi și semi-coloane, a căror vedere este perfecționat din punct de vedere central pe partea opusă a camerei. Răstignirea ocupă zidul estic, în timp ce Sfântul Bernard îl întâmpină pe Hristos care se desprinde de cruce și se găsește separat, pe peretele nordic.

În ciuda acestui fapt, frescele sunt unificate de peisajul continuu și rarefiat, care se desfășoară în scene de parcă ar fi o logie deschisă. Scena răstignirii are loc printre dealuri blânde, presărate cu copaci cu frunze foarte subțiri, care se estompează spre orizontul dintre lacuri și nuanțe albastre luminate de ceață. Iisus se găsește în panoul central și iese în evidență în partea superioară a frescei pe fundalul cerului zorilor, acoperit de nori roz și luminat lângă orizont. La poalele crucii, Magdalena pocăită îngenunchează, o aluzie clară la Pocăiții care au fost întâmpinați în mănăstire. În frescele laterale puteți vedea Sfântul Bernard de Clairvaux , fondatorul cistercienilor și Madona (stânga), Sf. Ioan Evanghelistul și Sfântul Benedict , fondatorul benedictinilor din care cistercienii sunt congregație (dreapta).

În stânga, într-un peisaj similar, se află fresca lui San Bernardo care îl întâmpină pe Hristos care se desprinde de cruce , ceea ce mărturisește misticismul plin de viață al fondatorului cistercian, referibil la un asistent al lui Perugino. Scara frescei este mai mică și conține mai multe idei legate de reflecție, cum ar fi prezența oaselor Calvarului, o referință la memento mori . Sinopia este, de asemenea, expusă în apropiere.

Opera în ansamblu este o transpunere a unui triptic la scară monumentală. Intonația curtoasă și contemplativă, cu personaje puține, sobre și o deschidere peisagistică foarte largă, demonstrează versatilitatea artistului, în acei ani, la apogeul popularității florentine, capabil să creeze lucrări foarte diferite, de la realismul viu al Portretului de Francisc al Lucrărilor , până la acțiunea entuziasmată a Plângerii asupra lui Hristos mort , până la monumentalitatea solemnă a altarelor, cum ar fi Apariția Fecioarei către Sfântul Bernard , de asemenea odată la Santa Maria Maddalena dei Pazzi .

Alegerea culorilor este, de asemenea, originală, mai moale și mai delicată, răspândită cu glazuri transparente suprapuse, care diferă de accentele plastice vii ale picturilor pe lemn din acei ani.