San Sebastiano între sfinții Rocco și Pietro
| San Sebastiano între sfinții Rocco și Pietro | |
|---|---|
 | |
| Autor | Pietro Perugino |
| Data | 1478 |
| Tehnică | frescă |
| Locație | biserica Santa Maria Assunta , Cerqueto |
San Sebastiano între sfinții Rocco și Pietro este o frescă fragmentară a lui Pietro Perugino , databilă în 1478 și păstrată în biserica Santa Maria Assunta din Cerqueto , în provincia Perugia .
Istorie
În 1478 , Perugino, după sfârșitul perioadei de instruire la atelierul lui Verrocchio din Florența , se afla în Umbria unde, cu o popularitate din ce în ce mai mare, a început să primească comisioane din ce în ce mai importante care au culminat, la scurt timp după aceea, cu apelul la Roma de la Sisto. IV .
În acel an a fost chemat la Cerqueto , lângă Perugia, unde a pictat un ciclu de fresce de o complexitate considerabilă, dintre care rămân astăzi doar fragmente, dintre care se remarcă cel al lui San Sebastiano , flancat de alți doi sfinți fragmentari, Rocco și Pietro. În antichitate, semnătura și data „ PETRUS PERUSINUS P [INXIT] / A [NNO DOMINI] MCCCCLXXVIII ” erau lizibile. Prezența a doi sfinți legați de protecția împotriva ciumelor (Rocco și Sebastiano) se referă la sfârșitul pericolului după epidemia din 1476 .
Descriere și stil
Pe o bază de modă veche din imitație de marmură, se află coloana de care este legat Sfântul Sebastian , soldatul roman condamnat la martiriu prin ghicirea săgeților din cauza credinței sale creștine. Subiectul, începând cu mijlocul secolului al XV-lea, le-a permis artiștilor să-și încerce mâna la reprezentarea anatomică a unui nud conform canoanelor artei clasice, care a avut un succes considerabil. Pentru Perugino acesta este primul exemplu al acestui subiect, caracterizat printr-o figură zveltă și languidă ușor iluminată, care a fost apoi reprodusă în numeroase alte picturi: una este cunoscută la Muzeul Național din Stockholm , una fragmentară la Schitul din Sankt Petersburg. , una în Luvru (1490), cu o derivare din Muzeul de Artă San Paolo , una în biserica San Sebastiano in Panicale (1505) și una în biserica San Francesco al Prato din Perugia (1518). Tânărul martirizat nu exprimă nicio durere, ci o vagă melancolie în privirea sa de vis, cu o postură elegantă atent echilibrată între dreapta (a capului) și stânga (a cotului îndoit, a piciorului întins înainte).
Lângă el puteți vedea câteva fragmente ale altor sfinți, recunoscute totuși prin prezența atributelor tipice: Sfântul Rocco , care arată rana la picior, și Sfântul Petru , cu mantia galbenă tipică și o bucată de chei a Paradisului. Fundalul prezintă o ramă de marmură deasupra unei oglinzi din marmură verde imitată.
Sfinții sunt reprezentați cu o puternică valoare plastică, subliniată de picioarele care ies din umbră, aruncând umbră, din cornișa bazei. Sfântul Petru are o draperie modelată cu vigoare de lumina ascuțită, care dă efectul „umed” învățat în atelierul lui Verrocchio, dar cu siguranță mai originală este figura lui Sebastiano, care își ridică privirea, cu acea postură lânguită și suspendată care a devenit, corect din acei ani, una dintre cele mai tipice caracteristici ale artei lui Perugino. Jocurile liniare învățate la Florența, vizibile în mod curent în draperia fluturoasă a cozii lui Sebastiano, sunt, de asemenea, fuzionate cu o lumină clară derivată din Piero della Francesca .
Bibliografie
- Vittoria Garibaldi, Perugino , în Pictorii Renașterii , Scala, Florența 2004 ISBN 88-8117-099-X
