Simon Marmion

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Abatele Guillaume de Filastre îi prezintă Grandes Chroniques de France lui Filip al III-lea de Burgundia . Figura îngenuncheată în verde ar putea fi un autoportret al lui Marmion (anii 1450)

Simon Marmion ( Amiens , 1425 - Valenciennes , 25 decembrie 1489 ) a fost un pictor și iluminator francez . S-a născut în Ducatul Burgundiei (în Franța de azi), unde și-a petrecut cea mai mare parte a vieții. El a făcut parte din școala primitivă flamandă și lucrările sale includ atât picturi pe panou, cât și manuscrise iluminate .

Note biografice

La fel ca mulți pictori ai timpului său, Marmion provenea dintr-o familie de artiști: atât tatăl său Jean, cât și fratele său Mille erau pictori. Unele documente arată că a lucrat la Amiens între 1449 și 1454 , apoi la Valenciennes din 1458 până la moartea sa. A fost unul dintre artiștii chemați de Filip al III-lea de Burgundia pentru a crea decorațiunile pentru banchetul de fazani de la Lille în 1454 , [1] [N 1] și a lucrat pentru diverși membri ai familiei ducale, inclusiv Carol I și Margareta de York .

Simon Marmion, Scene din viața Sfântului Bertijin, aripa stângă a altarului.

După moartea sa din 24 sau 25 decembrie 1489 , văduva ei, Jeanne de Quaroube, s-a căsătorit cu elevul ei, pictorul Jan Provoost , care la moartea ei va intra în posesia moștenirii considerabile a lui Marmion.

Lucrări

Un detaliu al grisaillei Scenelor din viața Sfântului Bertino (1475-80), Gemäldegalerie, Berlin

Marmion este cunoscut mai ales pentru manuscrisele sale iluminate , dar a realizat, de asemenea , tablouri pe panou , retabloane și lucrări decorative. Una dintre celebrele sale altarele, care reprezintă diferite scene din viața lui San Bertino , diferită de celelalte, deoarece interiorul, în loc să fie sculptat așa cum s-a întâmplat adesea, a fost pictat în grisaille , este păstrat în cea mai mare parte la Gemäldegalerie din Berlin ( două panouri pot fi găsite în National Gallery din Londra ). [2]

La Toronto se ține o Liturghie a Sfântului Grigorie , o Plângere asupra lui Hristos Mort la Metropolitan Museum of Art , [3] trei lucrări în Philadelphia și încă alte lucrări sunt împrăștiate în alte muzee.

Din punct de vedere stilistic, Marmion se află la jumătatea distanței dintre contemporanii săi francezi și flamani . Influențat cu siguranță de inovațiile acestuia în ceea ce privește compoziția și peisajul , perspectiva sa este de obicei corectă din punct de vedere tehnic, deși proporțiile figurilor sunt adesea stângace, iar pozițiile lor sunt destul de rigide.

Manuscrise

Capodopera sa, una dintre Grandes Chroniques de France , se află acum în Biblioteca Națională Rusă din Sankt Petersburg . Manuscrisul conține 25 de miniaturi mari de 215 × 258 mm și șaizeci și cinci de miniaturi mici, cu un stil care variază de la scene de luptă viu colorate la un stil inovator aproape grisaille , cu doar câteva atingeri de culoare foarte deschisă. Ilustrațiile reflectă semnificația textului, o versiune neobișnuită care se concentrează în principal pe Olanda, probabil menită să justifice pretenția lui Filip al III-lea la tronul Franței. [4] Biblioteca în sine conține un text medical cu o miniatură dedicatorie care încă îl portretizează pe Filip al III-lea și se învecinează cu simboluri heraldice . [5]

O altă lucrare importantă la care a contribuit este Les Visions du chevalier Tondal ( 1475 ), o versiune franceză a Visio Tnugdali păstrată în Muzeul Getty . Printre lucrările mai puțin importante se numără diverse cărți ale orelor (cea mai semnificativă este intitulată Huth Hours , acum în Biblioteca Britanică , cu douăzeci și patru de miniaturi pe toată pagina și șaptezeci și patru mai mici). [6] Într-o carte de ore păstrată în Napoli , cunoscută sub numele de La flora , a pictat douăzeci și două de miniaturi pe toată pagina cu grupuri de oameni în prim-plan văzuți la jumătate de înălțime, o anticipare a timpurilor care reprezintă „cea mai importantă iluminare a sa și poate cea mai mare realizare a sa ». [7] Alte cărți ale orelor Marmion sunt păstrate la Morgan Library & Museum și la Huntington Library .

Gura Iadului (detaliu), de Simon Marmion, din Les Visions du chevalier Tondal conservat la Muzeul Getty.

Ore de Simon Marmion ( 1475 - 1481 ) [N 2] conservate la Victoria and Albert Museum din Londra este, cu paginile sale de 11 × 7 cm , un exemplu al modei timpului de a deține cărți orare mici, dar opulente. [8] Aici marginile sunt deosebit de îngrijite, în unele cazuri depășind coloranții obișnuiți florali și de frunziș pentru a include colecții de plăci emailate și de fildeș și alte suveniruri pelerine colectate pe rafturi. [9] Cartea nu pare să fi fost creată pentru un anumit client, deoarece nu are steme pe margini și alegerea zilelor sfinților incluse în calendar este concepută pentru a satisface piața din Bruges și nordul Franței în general. Cartea datează de fapt de pe vremea când comercializarea cărților gata făcute nu era atât de ciudată, chiar dacă este dificil să le găsești de această calitate. Singura miniatură de pagină întreagă, fără margini din carte, este o scenă normală din Rai și Iad , spre deosebire de Judecata de Apoi de pe pagina opusă. [10] Cele două treimi inferioare prezintă un peisaj infernal, în timp ce în partea superioară unele figuri nud traversează un pod îngust peste un lac care se îndreaptă spre o pajiște, încercând să scape de diavoli care, cufundați în apă, încearcă să-i prindă cu stâlpi agățați . Multe scene din Les Visions du chevalier Tondal ale lui Getty și un mare vis al lui Charles cel Chel în Chroniques , conțin acest tip de imagini, anterior celor ale lui Hieronymus Bosch .

Îndoieli cu privire la identitate

Diverse lucrări au fost atribuite lui Marmion între sfârșitul secolului al XIX-lea și mijlocul secolului al XX-lea , dar din 1969 o mișcare a istoricilor de artă condusă de Antoine de Schruyver a susținut că multe dintre aceste atribuții sunt greșite. [11] Dacă luăm cele mai mari estimări, lucrările lui Marmion se ridică la aproximativ patruzeci de manuscrise și la cât mai multe tablouri pe panou . Cu toate acestea, nu există nicio documentație contemporană care să permită trasarea unei legături sigure între aceste lucrări și Marmion, deoarece majoritatea documentației biografice se referă la bunurile imobile ale pictorului. [8]

Dovezile circumstanțiale, totuși, sunt puternice: Guillaume Filastre, starețul mănăstirii San Bertino care a comandat retaula dedicată aceluiași sfânt, a comandat și Grandes Chroniques de France și un alt manuscris al aceluiași artist. Documentele demonstrează că Marmion a produs breviate pentru Filip al III-lea între 1467 și 1470 , iar o miniatură aparținând Colecției Lehman a Muzeului Metropolitan ar fi putut proveni din una dintre acestea. [12]

Notă

Explicativ

  1. ^ Un banchet organizat de Filip al III-lea cu scopul de a promova o cruciadă împotriva turcilor care au cucerit Constantinopolul cu un an înainte.
  2. ^ Există mai multe manuscrise numite cu același titlu.

Referințe

  1. ^ Campbell, 300
  2. ^ Campbell, 300-309
  3. ^ Kren & S McKendrick, 100-102, 107 Metropolitan
  4. ^ Voronova și Sterligov, 120
  5. ^ Voronova și Sterligov, 118-119
  6. ^ British Library , pe bl.uk.
  7. ^ T Kren, în Kren & S McKendrick, 330
  8. ^ a b Harthan, 148
  9. ^ Illus. Harthan, 150 de ani
  10. ^ Harthan, 148, ilus. 147
  11. ^ JSTOR The Case of Simon Marmion: Attributions & Documents , Sandra Hindman, Zeitschrift für Kunstgeschichte, Vol 40, H. 3/4 (1977), pp. 185-204.
  12. ^ Campbell, 300 Metropolitan, care sunt mai încrezători în identificare

Bibliografie

  • Campbell, Lorne. Catalogele Galeriei Naționale (serie nouă): Picturile olandeze din secolul al cincisprezecelea , 1998, ISBN 1-85709-171-X
  • Harthan, John, Cartea orelor , pp. 146–151, 1977, Thomas Y Crowell Company, New York, ISBN 0-690-01654-9
  • T. Kren & S McKendrick (eds), Illuminating the Renaissance: The Triumph of Flemish Manuscript Painting in Europe , Getty Museum / Royal Academy of Arts, pp. 98–116 & passim, 2003, ISBN 1-903973-28-7
  • T. Voronova și A Sterligov, Manuscrise iluminate vest europene (în Biblioteca publică St Petersberg), pp. 118–133, 2003, Sirocco, Londra.
  • Daniele Guernelli, Prințul d'enluminure. Simon Marmion , în „Alumina. Pagini iluminate ", 44, 2014, pp. 24-33.

Lecturi suplimentare

  • Kren, Thomas, ed. Margaret of York, Simon Marmion și The Visions of Tondal. Malibu, CA, Muzeul J. Paul Getty, 1992.
  • Kren, Thomas și Wieck, Roger. The Visions of Tondal from the Library of Margaret of York , J. Paul Getty Museum, Malibu, 1990, ISBN 978-0-89236-169-4
  • Thorpe, James. Cartea orelor: Iluminări de Simon Marmion , Huntington Library Press; Ediție nouă 2000, ISBN 0-87328-130-6

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 79.411.629 · ISNI (EN) 0000 0003 8696 4881 · Europeana agent / base / 2439 · LCCN (EN) n84168789 · GND (DE) 119 121 220 · BNF (FR) cb12296627s (data) · ULAN (EN) 500 121 728 · CERL cnp01336956 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n84168789
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Simon_Marmion&oldid=119925801 ”