Tüchlein

Quentin Matsys , Fecioara cu Copilul cu Sf. Barbara și Sf. Ecaterina , 1515-25. National Gallery , Londra . Deși foarte deteriorată, lucrarea reprezintă unul dintre cele mai bine conservate exemple de tüchlein . Pictura este acoperită de o serie de straturi de „murdărie” greu de îndepărtat fără a deteriora pigmentul.

Tüchlein (sau tüchleinfarben, în germană : „bucată mică de pânză”, ^[1] unirea cuvintelor germane Tuch, țesut și lein, in) este o tehnică de pictură decorativă răspândită în Flandra și în țările germanice din Four Cinquecento . ^[2] Lucrările realizate cu această tehnică poartă același nume. ^[1] Tehnica este foarte asemănătoare cu sarga spaniolă, unde, totuși, a fost preferat un strat de tencuială pentru a crea o suprafață netedă pe care să lucreze.

Particularitatea acestei tehnici este că pigmentul, un tempera slab, este legat de suport, de obicei o cârpă de in fără grund , cu un clei animal pentru a imita țesăturile broderiilor și tapiseriilor. ^{[1] [2]} Liantul a fost realizat prin fierberea pielii animalelor împreună cu alte țesături. Lenjeria era de obicei brută și uneori era tratată cu lipici sau tencuială pentru a permite întocmirea unui desen pregătitor și pentru a împiedica pânza să absoarbă primele straturi de culoare. ^{[3] [4]} Tüchlein poate fi văzut ca o tehnică la jumătatea distanței dintre tempera și ulei la bord și pânză , deși tüchlein a coexistat cu ulei la bord până când au fost în cele din urmă înlocuite cu ulei pe pânză din secolul al XVI-lea.

Avantajul utilizării adezivului ca liant a fost că redarea culorilor a fost aspră și plictisitoare și scoate în evidență textura pânzei, oferind operei un aspect diferit de transparența și transluciditatea asociate cu uleiul. Multe roșii și albaștri legați de clei ar apărea cu o intensitate dificil de realizat cu ulei. Din păcate, deși astfel de picturi au fost produse în cantitate, puținele exemple care au supraviețuit; ^[1] cele rămase s-au deteriorat foarte mult, iar culoarea s-a modificat din cauza expunerii la lumină. În plus, solubilitatea lipiciului animal înseamnă că straturile de murdărie acumulate pe pictură nu pot fi îndepărtate fără a deteriora pânza sau a dizolva pigmentul. ^[4]

Deși a permis redarea unor detalii foarte fine, o tranziție tonală subtilă și culori foarte vii, până la sfârșitul secolului al XVI-lea această tehnică, după o perioadă de coexistență cu pictura în ulei pe lemn, s-a demodat cu utilizarea uleiului. pe pânză. Picturile în ulei au devenit predominante printre artiștii flamandi, în principal datorită inovațiilor lui Jan van Eyck și Rogier van der Weyden . ^[4]

Printre cele mai cunoscute și mai bine păstrate tüchlein , deși semnificativ deteriorate, se numără Fecioara cu Pruncul cu Sfânta Barbara și Sfânta Ecaterina de Quentin Matsys ( 1515 - 25 ) ^[5] și Depunerea de Dieric Bouts (anii 1450) ^[6]

Notă

Surse

• Campbell, Lorne. Picturile olandeze din secolul al XV-lea . National Gallery, 1998. ISBN 978-1-85709-171-7
• Jones, Susan Frances. Van Eyck către Gossaert . National Gallery, 2011. ISBN 978-1-85709-504-3
• „ „ Buna Vestire ”a lui Dieric Bouts. Materiale și tehnici: un rezumat ”, Mark Leonard, Frank Preusser, Andrea Rothe și Michael Schilling, Revista Burlington , Vol. 130, Nr. 1024 (iulie, 1988), pp. 517-522,
• Tehnica unui „Tüchlein” de Quinten Massys , Ashok Roy, National Gallery Technical Bulletin Volumul 12, 1988
• Vinul de Ziua Sfântului Martin . Pieter Bruegel cel Bătrân, IV. Tehnica și starea de conservare , Muzeul Prado
• Buna Vestire , Muzeul J. Paul Getty, California
• Conservarea picturilor de șevalet , editat de Joyce Hill Stoner, Rebecca Rushfield, p. 207-8
• LACMA dezvăluie Rare, pictură majoră , Los Angeles Times, 29 martie 1991
• Bianca Tosatti, Tratate de tehnici artistice medievale , Jaca Book, 2007, ISBN 8816407786 .

Elemente conexe

• Primitive flamande
• Renaștere complet flamandă și olandeză

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura