Teatrul Companiei

Teatrul Companiei
Intrare
Locație
Stat	Italia
Locație	Florenţa
Adresă	via Cavour 50 roșu, Florența
Date tehnice
Groapa	sunt aici
Capacitate	500 de locuri
Realizare
Constructie	1987
Arhitect	Adolfo Natalini
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 43 ° 46'32.27 "N 11 ° 15'26.42" E / 43.775631 ° N 11.257339 ° E 43.775631; 11.257339

Teatro della Compagnia este situat în Florența, în via Cavour 50 roșu. Ocupă un lot îngust, totul dezvoltat în profunzime și are o vedere secundară spre est pe via Ricasoli , paralel cu via Cavour. Este unul dintre cele mai recente teatre din oraș, creat de arhitectul Adolfo Natalini .

Istorie

Proiectul, comandat lui Natalini de către compania Fondiaria în 1984 , a presupus transformarea cinematografului preexistent Modernissimo (construit în 1921 și ulterior renovat) într-o sală teatrală, pentru a fi folosit ca sediu permanent al Teatrului regional toscan . Lucrările, începute după o lungă perioadă de studiu, s-au încheiat în primăvara anului 1987 , odată cu inaugurarea teatrului în luna mai a aceluiași an.

În scurta sa viață de când a fost redeschis, Teatrul a văzut trecând cei mai buni actori și cele mai bune companii de teatru. A avut imediat succes în ceea ce privește publicul, criticii și abonații. Regizorii erau Franco Giannoni și Paolo Emilio Poesio.

Încă de la început, proiectul lui Natalini a luat în considerare absolută respectul așezării inițiale și stratificările istorice prezente în ea, conferind chiar acestor elemente rolul de nucleu constitutiv și generator de noi soluții: vezi de exemplu accentul pe axa longitudinală și zidul din jurul fostei grădină Bastogi, a cărui cioplita portalul dobândit o nouă vitalitate, iar recuperarea inteligentă a coloanei și ionic carnize în Exedra barei sau rama de piatră a ușii oglinzii din foaier .

În urma eșecului Teatrului regional toscan, clădirea a trecut la conducerea Cecchi Gori , devenind un simplu cinematograf. Și grupul Cecchi Gori a eșuat, teatrul a fost închis și găzduiește doar ocazional spectacole de teatru.

Din 2016, grație Regiunii Toscane , teatrul se redeschide sub numele de Cinema La Compagnia ^[1] , devenind casa festivalurilor de film și documentar florentin.

Descriere

Intrare pe via Cavour

Sala

Foaier

Micul front principal este inserat între fațadele palatelor Bastogi , fostă Capponi și Panciatichi, în timp ce camera ocupă locul a ceea ce a fost inițial grădina Bastogi.

Frontul secundar, care este de fapt cel principal, este aliniat cu drumul prin zidul cortinei fostei grădini Bastogi, din care iese volumul orb al turnului pitoresc, ușor înapoi.

Clădirea are o dezvoltare planimetrică extrem de articulată, determinată de necesitatea reutilizării structurilor cinematografului preexistent, și caracterizată prin articularea spațiilor în jurul unei axe longitudinale, element de penetrare și distribuție în același timp.

De pe frontul principal, în care numai baza de piatră și baldachinul din sticlă denotă prezența sălii teatrului, se intră într-un coridor adânc boltit cu butoi pe laturile căruia octogonul casei de bilete și exedra barului, ca precum și un prim corp de servicii, iar la capătul căruia foaierul - de asemenea boltit cu butoi , cu un plan dreptunghiular și aranjat transversal - acționează ca un introibo la tarabe , devenind în același timp un element de remediere între cele două longitudinale axele vestibulului și ale holului, ușor decalate. După un spațiu suplimentar de odihnă și filtrare, un „schit” central îngust, o amintire tangibilă a teatrelor și amfiteatrelor romane, duce în tarabe și două scări laterale duc la cutii. Camera, cu un plan dreptunghiular, este configurată ca o sinteză, revizuită și reinterpretată, între modelele teatrelor renascentiste și curțile palatelor private: această ultimă conotație a spațiului intern - extern se realizează prin contrastul dintre masa compactă a pereții de piatră și suprafața aerisită a tavanului cu o secțiune mixtiliniară, din care ies, evident amintind de mașinile teatrale medievale, corpurile metalice ale podului tehnic și fermele.

Pereții interiori ai camerei sunt acoperiți cu dale de piatră roz și încheiate printr-un entablament cu un cadru zimțat: cele ale laturilor principale sunt împărțite în patru părți de pilaștri și sunt marcate la parter de porticuri arhitecturate și la etajul superior de loggii cu un arc coborât (două pentru fiecare intercolumnierea). Textura peretelui se caracterizează, în cadrul acestor module, prin apariția ritmică a blocurilor de piatră cu funcția de a anima suprafața sub lumină și de a rezolva problemele acustice. Suprafața de la sol este caracterizată de culoarea albastră a covorului și a fotoliilor, în timp ce perdeaua, tot albastră, a fost destinată să se diferențieze și să fie configurată ca fundal (perdeaua mare urma să fie vopsită de Roberto Barni ).

Dincolo de prosceniu există o etapă mare care corespunde volumului stereometric pur al turnului pitoresc și din al cărui perete din spate intri direct pe via Ricasoli. Paralel cu axa sălii, se dezvoltă cea secundară pentru accesul la vestiare și servicii.

În ceea ce privește placarea interioară, toate spațiile principale - atrium, foaier și coridoare - au laitmotivul pereților acoperiți cu piatră roz, la care jocul reflectorizant al marmurelor de pe podea și de pe tavan, strălucirea bolților și tavanelor tencuit cu contrapunct encaustic . Deosebit de rafinate sunt ghișeul de bilete, în plăci de marmură roșie, și cel al barei, în care hemiciclul de piatră cuprinde arborele unei coloane ionice preexistente în piatră serenă în centru.

În ceea ce privește placarea exterioară, tot în piatră roz, inserția de caractere aurii pe cadrul de bază este extrem de rafinată, ceea ce în față denotă numele clădirii teatrului și în spate intrarea pe scenă și cea pentru artiști .

Noroc critic

Judecata critică asupra clădirii este unanim pozitivă, atât de mult încât este considerată pe bună dreptate unul dintre puținele episoade interesante de arhitectură contemporană din Florența.

Această „arhitectură ascunsă”, așa cum o definește el însuși designerul, a fost, prin urmare, o dovadă foarte convingătoare atât pentru menționarea unui mediu extern într-un spațiu intern, cât și pentru combinația abilă dintre eleganța proiectantului avangardist și sensibilitatea materială a meșter (Belluzzi, 1994) și pentru utilizarea originală a două teme ale lexicului de proiectare, și anume simetria și metamorfozarea: „Natalini aparține categoriei proiectanților care nu identifică axa simetriei cu o entitate geometrică abstractă, dacă este ceva cu un element vital și mobil. De asemenea, participă la grupul mic de deținători ai unui principiu de proiectare dificil, principiul metamorfozei. împreună știu, de asemenea, să transpună treptat o unitate tipologică formală deja dată într-una distinctă, dar astfel încât să nu anulează-l, mai degrabă îl păstrează și, păstrându-l, îl dezvăluie și îl întărește. zi "(Savi, 1988, p. 1). 76).

Notă

^ Acasă - Compania , pe Companie . Adus pe 3 iulie 2017 .

Bibliografie

Ieșirea pe via Ricasoli

AA.VV., Italia. Ultimii treizeci de ani , 1988
AA.VV., Florența. Ghid de arhitectură , 1992
Belluzzi A., Conforti C., arhitectură italiană 1944-1994 , 1994
Incerti I., Un nou teatru pentru Florența: pentru a crea inconștient posibilitățile casualului, „Il Regno”, 53-54 / 1987
Lupano M., Teatrul Companiei , "Westuff", 819/1987
Milesi S., Adolfo Natalini. Trei lucrări recente , „Casabella”, 533/1987
Natalini A., Teatrul Companiei, Florența, 1984-1987 , în Anfione-Zeto, 1988
Natalini A., Nu va fi ușor să o găsiți. Teatrul Companiei din Florența , „Lotus”, 58/1988
Savi V., Adolfo Natalini. Teatro della Compagnia, Florența , „Domus” 690/1988
Savi V., Adolfo Natalini. Arhitecturi spuse , 1989
Cresti C., Florenta a esuat capitala. Arhitectură și oraș de la planul Poggi până astăzi , Milano 1995.
Paolini C., Vaccaro V., Via Cavour. Un drum spre Firenze Capitale , Florența 2011.