Cazinoul Medicean din San Marco

Cazinoul Medicean din San Marco
Cazinoul Mediceo
Locație
Stat	Italia
regiune	Toscana
Locație	Florenţa
Adresă	prin Cavour 57
Coordonatele	43 ° 46'44.79 "N 11 ° 15'31.17" E / 43.779108 ° N 11.258658 ° E 43.779108; 11.258658 Coordonate : 43 ° 46'44.79 "N 11 ° 15'31.17" E / 43.779108 ° N 11.258658 ° E 43.779108; 11.258658
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1570 - 1574
Utilizare	Curtea de Asize și de Apel
Planuri	Trei
Realizare
Arhitect	Bernardo Buontalenti
Editați datele pe Wikidata · Manual

Casino Mediceo di San Marco este un palat din Florența situat între via Cavour 55-57-59 și via San Gallo 50.

Istorie și descriere

Primul palat din planul Buonsignori , 1584

Origini

Primul palat de pe acest site, o chasa cu curte și logie care se învecinează cu grădina San Marco, deținută anterior de Lorenzo Magnificul , aparținea lui Ottaviano de 'Medici , descendent dintr-o ramură cadet a familiei, dar căsătorit cu Francesca Salviati , descendentă din ramura primară dei Medici "di Cafaggiolo" și sora acelei Maria Salviati , mama lui Cosimo I. Ottaviano, care era tatăl papei Leon al XI-lea , cumpărase proprietatea de la Compania țesătorilor din Drappi, care își avea sediul în Loggia dei Tessitori din apropiere și a cărei amintire rămâne în numele Via degli Arazzieri din apropiere. În urma contracției unei datorii mari cu trezoreria statului, Ottaviano a fost nevoit să vândă palatul, care a fost confiscat în averea ducelui Cosimo I.

Francesco I și Buontalenti

Micuța maimuță sculptată în portalul Buontalenti

Decorarea ferestrelor îngenunchiate de Buontalenti

Trecut fiului său Francesco I de 'Medici , a făcut ca palatul să fie reconstruit de Bernardo Buontalenti , după moda dominantă de atunci a „casini” („vile” de oraș), înconjurată de grădini mari și caracterizată prin etajul nobil de la parter. de la primul etaj).

Clădirea a fost începută în 1570 și terminată în 1574 , într-o zonă care, deși în interiorul zidurilor și la câțiva pași de vechiul palat Medici (mai târziu Medici-Riccardi), era încă caracterizată de o urbanizare redusă. Buontalenti a creat decorațiuni imaginative tipice perioadei neliniștite a manierismului : măști grotești și elemente zoomorfe apar în mod neașteptat din elementele arhitecturale, fiecare cu o semnificație simbolică precisă. Ideea lui Francesco era să aibă un loc în care să se dedice pasiunii sale pentru știință și experimentare (un fel de versiune mare a celebrului studiu Palazzo Vecchio ), pe lângă vocația naturală a cazinoului de „loc al desfătărilor”. Decorațiunile care pot fi văzute astăzi pe via Cavour, deși unele detalii sunt extrem de rafinate, au deschideri destul de îndepărtate și un întreg oarecum plictisitor. La urma urmei, vila era destinată unei utilizări pur științifice, ca laborator, deci nu avea nevoie de prea multe înfrumusețări.

În vilă, de exemplu, Buontalenti a dezvoltat tehnica porțelanului Medici , prima imitație de „pastă moale” a porțelanului chinezesc fabricat în Europa.

Don Antonio de 'Medici

La moartea lui Francesco I, acest palat a făcut parte, de asemenea, din prerogativa lui Ferdinando I de 'Medici și în 1588 a găzduit Opificio delle Pietre Dure pentru o perioadă. Mai târziu Ferdinand a acordat proprietatea nepotului nepotrivit Don Antonio (fiul lui Francesco și Bianca Cappello de legitimitate îndoielnică, care ar fi putut revendica tronul Marelui Ducal) în schimbul renunțării la drepturile sale dinastice. Don Antonio s-a mutat acolo în 1597 , comandând numeroase înfrumusețări interioare și de grădină: o serie de statui de Giambologna , acum în diverse muzee, datează din acea perioadă. Acolo a fost creat și un cabinet de cercetare, numit „Turnătorie”: un loc tipic de cunoaștere al timpului (încă la jumătatea distanței dintre științele experimentale și oculte), a fost frecventat de diverși cercetători și a fost înființată o bogată bibliotecă pe această temă. în Biblioteca Națională Centrală din Florența . În acea perioadă se îngrijea și grădina, cu statui, fântâni și peșteri. În interior a fost amenajat și un mic teatru privat.

Carlo de 'Medici

În 1623 , după moartea lui Antonio, a trecut către cardinalul Carlo de 'Medici , care a promovat o serie de lucrări bazate pe un proiect de Gherardo Silvani și un ciclu de fresce decorative ale unui grup de artiști florentini. Anastasio Fontebuoni , Michelangelo Cinganelli , Fabrizio Boschi , Matteo Rosselli , Ottavio Vannini și, printre asistenți, Bartolomeo Salvestrini , Giovanni Battista Vanni au participat la aceste lucrări de pictură, care au început în toamna anului 1621 și s-au încheiat în iulie 1623., Jacopo Confortini , Domenico Pugliani și Jacopo Vignali .

Filippo Tarchiani , din nou până în 1623, a realizat decorarea capelei cu Povești din viața Sfântului Iosif (restaurată în 1967).

De la depozit la tribunal

Fațada de pe via Cavour

La moartea cardinalului Carlo, clădirea i-a venit lui Cosimo al III-lea , care nu s-a interesat de clădire, dezbrăcându-l de mobilier și predându-l unei inexorabile degradări, ca depozit.

În perioada Lorenei a fost restaurată și modificată pentru a-l face mai întâi cartierul general al cazărmii Gărzii Nobile (până în 1846) și apoi birourile Vămii. În anii Firenze Capitale (1865-1871) fabrica, deja afectată de lucrările regizate în 1804 de Giuseppe Del Rosso și în 1815 de Luigi de Cambray Digny , a fost adaptată de inginerul Cesare Fortini angajat de arhitectul Paolo Comotto pentru a găzdui birourile ministerului finanțelor (și ulterior cele ale Direcției generale a proprietății și impozitelor de stat cu lucrări directe ale inginerului Vittorio Pistoi angajat de inginerul Francesco Mazzei ): „această ultimă destinație a îndepărtat complet toată măreția din vastele încăperi care erau anterior admirat acolo, deoarece era necesar să se găzduiască un număr mare de angajați, provocând o diviziune foarte mică a spațiilor "(Covoni), ceea ce nu înseamnă că fabrica este încă prezentă" în completitudinea sa structurală substanțială "(Fara).

Mai târziu a devenit sediul Curții de Apel și, în jurul anilor 1908-1913, ca parte a unui proiect menit să reunească magistrații judiciari într-un singur loc, arhitectul Adolfo Coppedè a dezvoltat un proiect pentru reorganizarea completă a fabricii ca sediul instanței de drept civil și penal din Florența, apoi neexecutat. După ce a fost sediul Parchetului , cu transferul birourilor în noul Palazzo di Giustizia din Novoli (2012), complexul așteaptă în prezent o nouă destinație.

Un cuarț întins, poate rezultatul unor experimente chimice la Casino di San Marco (Florența, muzeul de mineralogie )

În ceea ce privește intervențiile care au afectat structura în secolul al XX-lea, ar trebui menționate următoarele șantiere: în 1906, pentru restaurarea pietrelor ferestrelor de la parter, portalul și terasa; din 1911 pentru restaurarea fațadei în ansamblu; din 1939-1942 pentru intervenții ulterioare pe față cu referire specială la elementele de piatră; din ianuarie 1941 pentru restaurarea corbelor. Un proiect de lege din 21 septembrie 1942 pentru vânzarea complexului imobiliar de stat către Municipalitatea Florenței. Documentația referitoare la controlul staticii bolților cu fresce de la parter datează din 4 iulie 1962, iar din 1970-1971 o intervenție pe acoperișuri.

Pe fațadă, tencuită și severă, iese în evidență frumosul complex central alcătuit dintr-o ușă și o terasă (din 2009 ascuns privirii de o schelă), exemplar în repertoriul arhitectural figurativ al lui Buontalenti, în ciuda faptului că i s-a părut lui Federico Fantozzi (1842) „prea serios, decorat bizar și cu profile nesemnificative și fără grație ". Judecata rezultată din sensibilitatea modernă (amplu documentată de bogata bibliografie a clădirii), rezumată în cuvintele lui Carlo Cresti (în Florența 1992) este destul de diferită: „Un portal cu mărunțișuri aproape cartilaginoase, rafturi îngenunchiate cu capete asemănătoare animalelor și picioare, cochilii de piatră și garnituri agățate sub balustradele îngenunchiate, fețele berbecului plasate la capătul afișajelor verticale ale ferestrelor, o maimuță barbară ieșind de sub supapele unei cochilii de lemn (pentru a ilustra trecerea de la elementul neînsuflețit la cel animat ) reflectă înclinațiile excentrice și saturnine ale prințului și să simbolizeze activitățile „magice” care au avut loc în cadrul acestui „atelier” elitist ”.

În curte este o fântână cu o statuie a Dianei atribuită școlii din Giambologna .

Complexul apare în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național.

Funcționează deja la Casino di San Marco

Sandro Botticelli , Descoperirea cadavrului lui Holofern , acum în Uffizi
Sandro Botticelli , Întoarcerea lui Judith la Betulia , astăzi la Uffizi

Bibliografie

Portalul de pe via Cavour

Fereastra îngenuncheată pe via Cavour

Ferdinando Ruggieri, Studiul arhitecturii civile asupra ornamentelor ușilor și ferestrelor, cu măsurători, planuri, modini și profile, preluate de la unele fabrici celebre din Florența ridicate cu designul celor mai renumiți arhitecți , 3 vol., Florența, în Tipografia Regală la Gio. Gaetano Tartini și Santi Franchi, 1722-1728, I, 1722, pl. 52-57;
Marco Lastri, observatorul florentin asupra clădirilor din patria sa, ediția a treia executată peste cea din 1797, rearanjată și finalizată de autor, cu adăugarea de adnotări diverse de către profesorul Giuseppe Del Rosso R. Consultore Architect, atribuit mai multor companii diferite din Științe și arte plastice , 8 vol., Florența, de Gaspero Ricci, 1821, II, pp. 82-87;
Marco Lastri, Orti Medicei, Școala de arte plastice, apoi Casino Reale , în L'Osservatore fiorentino pe clădirile patriei sale, ediția a patra efectuată peste cea din 1821 cu creșteri și corecții ale dlui Cav. Prof. Giuseppe Del Rosso , Florența, Giuseppe Celli, 1831, II, pp. 137-141;
Federico Fantozzi, Nou ghid sau descriere istorico-artistică a orașului și contururile Florenței , Florenței, Giuseppe și frații Ducci, 1842, pp. 437-438;
Federico Fantozzi, Planul geometric al orașului Florența în proporție de 1 la 4500 ridicat din viață și însoțit de adnotări istorice , Florența, Galileiana, 1843, pp. 184–185, nr. 438;
Filippo Baldinucci , Știri despre profesorii de desen din Cimabue aici , cu noi adnotări și suplimente editate de Ferdinando Ranalli, 5 vol., Florența, V. Batelli și Compagni, 1845-1847, II, 1846, pp. 497, 558; III, 1846, pp. 643–644, 336, 354;
Nou ghid al orașului Florența sau o descriere a tuturor lucrurilor care sunt demne de observat, cu planuri și vederi , ediția trecută compilată de Giuseppe François, Florența, Vincenzo Bulli, 1850, pp. 269-270;
Emilio Bacciotti, Florența ilustrată în istoria sa, familii, monumente, arte și științe de la originea sa până în vremurile noastre , 3 vol., Florența, Mariani Tipografico și Tipografia Cooperativa, 1879-1886, III, 1886, pp. 130-131;
Pier Filippo Covoni, Cazinoul din San Marco construit de Buontalenti pe vremea medicilor , Florența, Tipografia Cooperativa, 1892;
Pier Filippo Covoni, Don Antonio de 'Medici la cazinoul din San Marco , Florența, Tipografia Cooperativă, 1893;
Ministerul Educației (Direcția Generală Antichități și Arte Plastice), Lista clădirilor monumentale din Italia , Roma, tipografia Ludovico Cecchini, 1902, p. 248;
Casino di San Marco , în „ Artă și istorie ”, XXIV, 1905, 23/24, p. 190;
Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Leipzig, FA Brockhaus, 1910, nr. 405;
Augusto Garneri, Florența și împrejurimi: în jur cu un artist. Ghid de memorie practic istoric critic , Turin et alt., Paravia & C., sd ma 1924, pp. 230-231, nr. XXIV;
Enrico Barfucci, Zilele florentine. Orașul, dealul, pelerinii străini , Florența, Vallecchi, 1958, pp. 151-154;
Lorenzo Gori Montanelli, Judecata asupra arhitectului Buontalenti , în „ Quaderni al Institutului de Istorie a Arhitecturii ”, 1961, 31/48, pp. 207-224;
Giovanni Klaus Koenig , Ferestrele florentine din a doua jumătate a secolului al XVI-lea , în „ Notebook of the Institute of Elements of Architecture and Relief of Monuments ”, 1963, 2/3, pp. 17–71;
Capela clădirii Buontalenti este în curs de restaurare , în „ La Nazione ”, 10 noiembrie 1967;
Walther Limburger, The constructions of Florence, traducere, actualizări bibliografice și istorice de Mazzino Fossi, Florence, Superintendence of Monuments of Florence, 1968 (dactilografiat la Biblioteca Superintendenței pentru Patrimoniu Arhitectural și Peisaj pentru provinciile Florența Pistoia și Prato, 4 / 166), nr. 405;
Mario Bucci, Palazzi di Firenze , fotografii de Raffaello Bencini, 4 vol., Florența, Vallecchi, 1971-1973 ( I, Cartierul Santa Croce , 1971; II, Cartierul SS. Annunziata , 1973; III, Cartierul S. Maria Novella, 1973; IV, Cartierul lui Santo Spirirto , 1973), II, 1973, pp. 25–31;
Giovanni Fanelli, Arhitectura și orașul Florenței , 2 vol. (I, Text; II, Atlas), Florența, Vallecchi, 1973, I, pp. 298-299; II, p. 83, smochine. 465-470;
Touring Club Italiano, Florența și împrejurimi , Milano, Touring Editore, 1974, p. 248;
Yvonne Hackenbroch, Două borcane de depozitare Montelupo comandate de Don Antonio de 'Medici , în " Antichità Viva ", XV, 1976, 6, pp. 56-62;
Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Străzile Florenței , 4 vol., Florența, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, p. 230;
Carlo Cresti , Luigi Zangheri, Arhitecți și ingineri în secolul al XIX-lea Florența, Florența, Uniedit, 1978, p. 75;
Julian Kliemann, Zeichnungsfragmente aue der Werkstatt Vasaris und ein unbekanntes Programm Vincenzio Borghini für das Casino Mediceo in Florenz , în " Jahrbuch der Berliner Museen ", XX, 1978, pp. 156-208;
Amelio Fara, Buontalenti: arhitectură și teatru , Florența, La Nuova Italia Editrice, 1979;
Variorum architectorum delinationes portarum et fenestrarum, quae in urbe Florentiae reperiuntur ... , editat de Luigi Zangheri, în Desenul întrerupt, I, Texte și documente , editat de Franco Borsi și colab., Florența, Gonnelli, 1980, pp. 323–371;
Maria Di Benedetto, Registrul „restaurărilor” proiectate și realizate de Giuseppe Del Rosso , în Din „libreriola” de arhitectul florentin Giuseppe Del Rosso , catalogul expoziției (Florența, Biblioteca Riccardiana, 3 iunie-3 august 1983) editat de Giuliana Alessandri Stoppini, Florența, Centro Di, 1983, pp. 54-56;
Piero Roselli, Osanna Fantozzi Micali, Brunella Ragoni, Elisa Spilotros, Nașterea unei capitale: Florența, septembrie 1864 / iunie 1865 , Florența, Alinea, 1985, pp. 72–73, nr. 26;
Cristina Frulli, Alessandro de 'Medici la Casino di San Marco , în " Antichità Viva ", XXVIII, 1989, 1, pp. 25–31;
Osanna Fantozzi Micali, Propuneri pentru un nou tribunal în centrul Florenței în prima jumătate a secolului al XX-lea , în „ Quaderni di Storia dell'Architettura and Restauro ”, 1992, 6-7, pp. 100–111;
Florenţa. Guida di Architettura , editată de Municipalitatea Florenței și Facultatea de Arhitectură a Universității din Florența, coordonare editorială de Domenico Cardini, proiect editorial și fotografii de Lorenzo Cappellini, Torino, Umberto Allemandi & C., 1992, Carlo Cresti, p. 129, nr. 93;
Marcello Vannucci, Splendid palaces of Florence, cu scrieri de Janet Ross și Antonio Fredianelli , Florence, Le Lettere, 1995, pp. 215-218;
Guido Zucconi, Florența. Ghid de arhitectură, cu un eseu de Pietro Ruschi , Verona, Arsenale Editrice, 1995, p. 91, nr. 126;
Piera Bocci Pacini, notă marginală la 'Boboli' 90 ' , în „ Perspective ”, 1999 (2000), 95/96, pp. 59–71;
Franco Cesati, Străzile Florenței. Istorie, anecdote, artă, secrete și curiozități ale celui mai fascinant oraș din lume prin 2400 de străzi, piețe și cântece , 2 vol., Roma, Newton & Compton editori, 2005, I, p. 152;
Touring Club Italiano, Florența și provincia sa , Milano, Touring Editore, 2005, p. 321;
Lia Invernizi, Roberto Lunardi, Oretta Sabbatini, Amintirea lucrurilor din trecut. Memorii epigrafice florentine, Florența, Edițiile Polistampa, 2007, I, p. 119, nr. 96;
Claudio Paolini, Vincenzo Vaccaro, Via Cavour, un drum către Florența Capitală , Florența, Polistampa, 2011, pp. 96-100, nr. 41.
Fernando Loffredo, Cuva „Sansonei” de Giambologna și „Tritonul” de Battista Lorenzi într-o poveste fără precedent de duplicate (cu o notă despre „Miseno” a lui Stoldo pentru Villa dei Corsi) , în „ Eseuri și amintiri de istorie dell „Arte ”, 2012 (2013), 36, pp. 57–114.