Vila Medici din Buti
| Vila Medici din Buti | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Dar eu |
| Coordonatele | 43 ° 43'33,95 "N 10 ° 35'06,77" E / 43,726097 ° N 10,585214 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
Vila Medici din Buti are intrarea principală în via Marianini și poate fi accesată și de pe alte două străzi: una care trece prin Castel Tonini și una care trece de-a lungul râului dei Ceci din Piazza Garibaldi.
Istorie
Este situat în cea mai veche parte a orașului și a fost construit în jurul secolului al XVI-lea pe ruinele unei vechi cetăți din secolul al IX-lea .
Ferma Cascine di Buti, aparținând casei Medici , avea în 1556 , în partea cea mai înaltă a castelului Buti (astăzi numit Castel Tonini ) un turn și o casă date conducerii administratorilor grand-ducali . În locul turnului, în 1637 a fost ridicată biserica San Rocco, iar în 1676 Pier Maria di Domenico Petracchi (administrator al fermei Cascine di Buti), care locuia deja în castel, a cumpărat o casă adiacentă lui de la Bastiano di Lattanzio di Bastiano del Red. Petracchi trebuie să fi avut o mare disponibilitate economică, având în vedere numeroasele exploatații funciare pe care le-a devenit proprietar. Reședința a luat numele de „Palazzo Petracchi” (tot stema care domină ușa de la intrare, se referă la această familie florentină). Din păcate, din cauza unei nenorociri care a lovit această familie, vila a fost abandonată și la scurt timp a fost închiriată de la fermă lui Giovanni Mattia Berti.
Abia în 1706 Berti a reușit să-l cumpere și din acest moment a devenit „Palazzo dei Berti”. În cele din urmă, în 1767, un fiu al familiei Berti a vândut această clădire lui Santi Banti; merită meritul pentru că a avut întreg palatul în frescă de pictorul florentin Pietro Giarrè . În acel moment vilei i s-a încredințat sarcina de a reprezenta prestigiul economic și social al noului proprietar, devenind astfel „Villa Delizia”.
După Santi Banti, familia Danielli și familia Spigai (proprietari actuali) vor urma la achiziționarea vilei. Astăzi vila este închiriată pentru ceremonii, conferințe și diverse evenimente. Este protejat de „Arte Frumoase”, face parte din Asociația Caselor Istorice din Italia și poate fi vizitat pe bază de programare.
Descriere
Ca tipic pentru vila din secolul al XVIII-lea , cea din Buti se afla și în centrul unui sat, care includea vila, biserica, grajdurile, grădina și o grădină de legume cu fructe, adăugând dubla funcție de reședință și control a producției agricole.
Cu o restructurare în secolul al XVIII-lea, întregul complex arhitectural a fost renovat, făcându-l să presupună tipologia clădirii orașului inserată urbanistic și morfologic în contextul urban. Întregul complex ridicat la rolul „Villa Delizia” nu mai trebuia să răspundă doar funcțiilor utilitare, ci și unei utilizări pozitive și productive a otiumului .
Vila este pe patru etaje:
- beciuri,
- podea,
- primul etaj,
- mansarde.
Fațada fațadei exterioare are un sistem asimetric dezvoltat pe axa ușii arcuite în rotund cu o stemă în centru, introdusă printr-o scară și înconjurată de o mică terasă, cu gust tipic florentin; este împărțit printr-o succesiune verticală de trei rânduri de ferestre îngenunchiate în piatră serenă , surmontate de un timpan la parter, simplu definit de o cornișă la primul etaj și de deschideri de mansardă în partea de sus.
Structura din spate a clădirii, într-o poziție dominantă în sat, se dezvoltă pe un teren terasat care merge spre Rio dei Ceci. Fața nordică domină valea, ușor concavă, caracterizată printr-o căutare a simetriei în dispunerea verticală a deschiderilor cu arcuri joase ale mansardelor, ferestrelor și teraselor etajelor de dedesubt. Această parte a vilei se sprijină pe suprafața celui de-al doilea nivel terasat al grădinii; un pasaj boltit conic permite accesul la o curte mică și grațioasă cu vedere spre cota de est. O grădină mare se deschide la cota de vest.
Interior
Designul interior este încă legat de un design unitar, din secolul al XVI-lea până în al XVII-lea, caracterizat prin simplitatea structurii și absența conotațiilor sofisticate. La parter și la etajul principal există un ciclu de fresce rafinate din secolul al XVIII-lea ale lui Pietro Giarrè , un artist florentin activ și la Certosa di Calci , care între august 1774 și septembrie anul următor s-a mutat la Buti împreună cu soția sa Caterina pentru a decora casa lui Santi Banti.
Pictorul a creat un decor care s-a integrat cu mobilierul și arhitectura, conform canoanelor stilistice ale modei la modă la acea vreme. Totul se desfășoară în scopul unui joc de referințe bazat pe tema iluziei, cu efecte scenografice subtile, precum utilizarea perspectivei înclinate sau trompe l'œil .
Un alt element decorativ frecvent sunt naturile moarte spectaculoase de flori și elementele naturaliste care răsar din spatele arhitecturilor și peste uși. Tocmai în Villa Medicea Giarrè a realizat o reînnoire puternică și decisivă a picturii sale în sens clasicist , proces pe care îl desfășoară printr-un puternic interes pentru poetica heraldică, concepută ca o recuperare arheologică și naturalistă a unei lumi ideale. Spațiul ideal spre care tinde pictura sa include nu numai interioarele, ci și spațiile exterioare, cum ar fi grădina, care a fost întotdeauna un loc de evadare prin excelență pentru poetica arcadiană . De fapt, este conectat la grădină cu decorațiuni iluzive pictate pe coridoarele care dau spre spatele vilei.
Beciuri
Beciurile sunt dezvoltate în trei medii:
- o boltă transversală trapezoidală,
- două dreptunghiulare cu bolta de butoi .
Acestea sunt răspândite pe mai multe niveluri și cu ziduri de piatră și cărămidă expuse. În prima pivniță cu bolta de butoi există o peșteră naturală (astăzi nu mai este accesibilă), dar documentată încă din 1619 . A fost un pasaj secret legat de dispariția unor cetățeni importanți spre orașul Pisa . Aici este încă vizibilă armura fortificată medievală preexistentă pe care se sprijină structura zidului din secolul al XVI-lea.
Pe unul dintre pereții ultimei pivnițe puteți vedea o frescă a unei Fecioare și Maicii Domnului .
Pivnițele sunt accesate din trei intrări: una internă care se conectează prin scări la primul etaj și două care dau direct în grădină.
Podea
Parterul este accesat prin ușa mare a fațadei principale. Se compune dintr-un hol central din care se ramifică alte camere.
La acest etaj, Giarrè a încadrat ușile și ferestrele diferitelor camere cu heruvimi și flori (elemente arcadiene, simboluri ale copilăriei). Acești subiecți se întâlnesc imediat în sala centrală mare, care servește drept intrare principală în vilă. Observând aceste picturi, înțelegem referința puternică la metodele de pictură ale lui Vincenzo Meucci (un renumit pictor de fresce florentin), care cel mai probabil i-a fost profesor. Punctele de contact dintre cele două pot fi citite în figurile bogat drapate, în tipologia fețelor și în culoarea densă și strălucitoare, dar există și diferențe legate de concepte spațiale: pentru Giarrè compozițiile sunt în spirale vaste și complexe, tipic barocului târziu .
În hol puteți vedea deasupra ușilor false cu ghirlande și vaze de flori. Ușa falsă, cu „stema” putti, pe peretele opus portalului de intrare, are funcția de a crea un joc de expansiune spațială (artificiu preluat la etajul superior). Este o stratagemă pentru a crea o cale unitară între mediile interne și externe, generând o senzație iluzorie de multiplicare a spațiilor. Axa ideală care de la ușa de intrare traversează „ușa falsă” și trece printr-un coridor boltit până la un balcon cu vedere la grădina interioară, are sarcina de a conecta spațiul public (al fațadei exterioare conectate la piața din față) la cel privat (salon interior-grădină).
Pe bolta coridorului este un cer albastru cu trei putti (liber de orice constrângere arhitecturală).
Ciclul decorativ al acestui etaj este completat de o frescă pictată într-o cameră adiacentă holului central de la intrare, unde există alegoria Timpului care descoperă adevărul . În centrul bolții, Timpul, descris ca un bătrân înaripat, ridică Adevărul, dezbrăcându-l de halatul său alb și galben; sub un putto are o clepsidră în mână, un simbol al vanitas în ceea ce privește trecerea rapidă a timpului. Scena centrală este înconjurată de o balustradă care delimitează un balcon de care un al doilea putto privește în jos pentru a sublinia spațiul aluziv în înălțime. Galeria este singura arhitectură aluzivă folosită de Giarrè în cvadratura vilei; este de fapt un element care se referă la primele sale lucrări.
Detaliu cu putti ținând stema în holul central
Timp , prim-plan
Coridorul de la parter
Primul etaj
Mergând o impunătoare piatră scara de ai ajunge la primul etaj, principalul etaj care păstrează același aspect ca și la parter, cu un hol central și camere legate în jurul valorii. Aici era adevărata reședință a familiei.
Printre camerele monumentale există două hale, trei dormitoare și alte camere rezervate maestrului: toată decorațiunea din acest spațiu este mai bogată și mai articulată decât podeaua de dedesubt. Acest etaj are, de asemenea, două balcoane mici, unul proeminent pe fațada principală și celălalt pe partea opusă, în partea din spate a vilei.
Interval
Bolta coridorului, care în comparație cu etajul inferior, care se bucură de o importanță mai mare, deoarece este conectată la sala de recepție, este decorată în așa fel încât să anticipeze mediul exterior, deschizând viziunea unui cer senin unde păsările de diferite rase zboară ușor și liber; acestea sunt desenate cu o puternică acuratețe naturalistă, astfel încât să pară reale, cu diferitele specii recunoscute ( bufniță , robin , mierlă ...). Pe pereții laterali există fresce în rame false din stuc . Aceste scene, în ciuda caracterului lor fantastic, aduc în minte peisaje care pot fi găsite în zona exterioară adiacentă vilei. Prima scenă descrie un râu (poate Rio dei Ceci care traversează Buti), cu un pescar care vorbește cu niște spălătoare. Pe partea opusă urmează o scenă cu doi țărani întinși pe versantul unui deal, indicând unei fete calea către o vilă care poate fi văzută în depărtare, cu siguranță nu cea în care lucra Giarrè, ci o arhitectură fantastică, amintind de partea centrală a fațadei mănăstirea cartușească din Calci la care a lucrat cu puțin timp înainte de a ajunge la Buti. Subiecții prezenți în aceste două scene sunt descriși după modele idilice, iar peisajul creat cu o perspectivă subtilă devine adevăratul protagonist al spațiului pictural, un loc ideal pentru a se opri pașnic, precum și un loc mental în care elementele naturii și peisajul indică căile.și ghidează prin ecourile memoriei.
Sala centrală
În sala centrală există două fresce mari pe laturi în funcție de tipul de „tablou pictat” (omagiu secolului al XVI-lea); ele par a fi reprezentări reale ale picturilor de șevalet încadrate, fără priviri iluzioniste, dar cu imaginile care apar ca și cum ar fi fost văzute în mod normal la nivelul ochilor observatorului. Subiectele sunt prezentate în cadre pictate cu stucuri false care reflectă teme din secolul al XVIII-lea amestecate cu un divertisment arcadian.
Prima frescă o înfățișează pe Erminia printre păstori , un episod preluat din Ierusalimul eliberat de Tasso , o celebră temă a picturii baroce, dar încă preferată în secolul al XVIII-lea. Giarrè a interpretat acest episod epico-cavaleresc cu un accent puternic într-o cheie pastorală. Erminia este îmbrăcată în brațele lui Clorinda , în timp ce vorbește cu un cioban ocupat să țese coșuri de răchită înconjurate de turma sa și de trei copii.
A doua frescă înfățișează Diana și Endymion , un episod preluat din Dialogurile zeilor de Luciano di Samostata . Atmosfera este similară cu scena descrisă anterior și descrie vizita Dianei (cu săgeți și suliță în mâna dreaptă) la nefericitul iubit Endymion , regele Elis , prezentat ca un frumos păstor cu caracteristica deosebită de a se putea bucura un somn etern.
Aceste două tablouri mari corespund laturilor lungi ale perechilor de hol de doi heruvimi, fiecare așezat deasupra timpanului rupt și inversat al fiecărui exterior; celebru motiv Buontalentiano . În centrul fiecărei părți exterioare se introduce o coajă cu ghirlande de flori care acționează ca un ornament, în timp ce heruvimii se întorc unul față de celălalt făcând gesturi, iar unele dintre ele privesc spre privitor.
Camera artei liberale și mecanice
În camera artelor mecanice și liberale, Giarrè execută decorațiuni rafinate cu stucuri false și statui false monocrome în alb și gri perlat care se remarcă pe un fundal roz uniform. Statuile înaripate care dețin cărți, trompete, cartușe etc. reprezintă artele liberale și mecanice cu atributele lor iconografice: pictură, sculptură, muzică, gramatică și geometrie .
Amenajarea lor are sarcina de a încadra ușile, ferestrele camerei, dar și mobilierul divers, organizând și articulând în cele mai mici detalii toate spațiile acestui mediu, care, deși este mic, capătă prestigiu și eleganță.
Decorul continuă în partea superioară a pereților care sunt uniți la bolta printr-un cadru mixtiliniar cu stucuri false înfrumusețate cu elemente naturale, scoici, panglici, măști, suluri și coroane de lauri . Toate aceste elemente descrise tocmai susțin două medalioane monocrome pe laturile lungi ale camerei, unul înfățișând un războinic cu sabie și scut, celălalt un tânăr gol acoperit cu o lână ( Marte și Venus, ambele personificări ale forței fizice).
Pe bolta, între nori și un cer albastru, se află un Triumf al lui Venus cu divinitatea înconjurată de atribute, precum colierul de perle, și de alaiul de nimfe , porumbei și heruvimi în zbor. Picturile din această cameră ajung la culmea frumuseții clasice, de fapt se crede că acesta a fost odată un mic studiu .
Alte medii
O cameră din apropiere ar fi putut fi dormitorul, judecând după motivele iconografice reprezentate în el. Pe bolta este pictată alegoria Vigilenței cu doi heruvimi, înfățișată deasupra norilor cu atributele sale: cocoșul, toiagul, lampa.
Două camere învecinate au fost folosite și ca dormitor, decorate cu o serie de medalioane monocrome cu figuri alegorice. În prima cameră recunoaștem Timpul , un bărbat bătrân cu aripi și păr gri, dotat cu o coasă, Apa , o tânără care varsă lichidul conținut într-o amforă și Pământul , reprezentat ca abundență. În a doua cameră apar medalioanele cu Virtuțile: Dreptate , cumpătare și prudență , fiecare cu un putto care poartă atributul respectiv.
Un alt vecin, judecând după decorațiuni, ar putea fi sala de mese. Pe bolta este prezentată alegoria lui Zephyr și Flora , cu zeița suspendată în centrul unui cer albastru intenționat să stropească flori pe care le ia dintr-un coș susținut de un cupidon și, într-un colț, Zephyr . Pe pereți puteți vedea patru scene pictate în funcție de tipul de „imagine prezentată”, în interiorul unor rame false din stuc, pictate la rândul lor într-o tapiserie falsă, totul înconjurat de un cadru fals din lemn sculptat și aurit. Acestea sunt cele patru anotimpuri :
- Primăvara este descrisă ca o tânără în centrul unei scene în aer liber, înconjurată de fete și cupidoni care o încoronează și o înconjoară cu flori.
- Vara ca o femeie cu sânii goi și înfășurată în draperii roșii care îi acoperă rochia albă, așezată cu un putto cu spice de grâu proaspăt recoltate la picioare.
- Toamna ca un tânăr înconjurat de frunze de viță de vie, înconjurat de tineri și putti în actul de a-i oferi struguri.
- Iarna personificată de un bătrân așezat în fața unui brazier aprins și lângă un putto care transporta lemne pentru a alimenta focul.
Decorul bogat al acestei camere este completat de un cadru sinuos și elegant pictat pe partea superioară a pereților albi / gri, înfrumusețat în părțile medii de perechi de herms în diferite poziții.
Vigilența
Flora și Zefiro
Arc
Vară
Toamna
Iarnă
Mansarde
Tot prin scara mare de piatră se ajunge la mansardă. Este un complex imens, care include un spațiu central mare, cu trei camere mici pe lateral. Imensa cameră centrală este împărțită prin trei arcade și iluminată, pe laturile de nord și de sud, de deschideri cu arcuri coborâte. A fost folosit pentru uscarea boabelor și a fructelor deoarece, datorită numeroaselor deschideri de aer, s-a împrumutat foarte bine acestui tip de funcție.
Grădină
Grădina este situată în partea din spate a fațadei principale a vilei și este înconjurată de ziduri de incintă medievale. Este o grădină tipic toscană, proiectată de căi și cărări care duc la locuri de odihnă cu statui, fântâni și plante vechi de secole. Forma sa este modelată de natura deluroasă a locului și se dezvoltă în secvența a trei suprafețe terasate , împărțite în opt paturi de flori dreptunghiulare traversate în perimetrul lor de canale de apă în aer liber pentru irigare . Întâlnirea a două căi ortogonale evidențiază o formă simetrică și ordonată, în centrul căreia este așezată o fântână de baie patrufoil în piatrele secolelor al XVI-lea și al XVII-lea. În centrul bazinului, în corespondență cu cele patru puncte ale traversării căilor, patru busturi de cai susțin primul bazin decorat cu patru capete de leu; cel de-al doilea, chiar mai mic, este susținut de patru vulturi, cu o structură de sfeșnic supranumită de un putto din care se ridică apa și apoi cade înapoi în bazinul mare.
Apei i se atribuie atât un rol estetic, cât și unul funcțional; organizate printr-o distribuție ordonată, ele constituie tema distinctivă, deși într-o versiune simplificată, a arhitecturii grădinii, reglând ordinea și fizionomia acesteia. Pe axa acestei fântâni este conectat, printr-o potecă, bazinul circular al primului raft terasat și, în lateral, o spălătorie.
Sistemul de terasare împarte și aranjează spațiul într-o succesiune de etaje pe care sunt așezate grădina și diferitele specii de culturi: grădina de legume și sodo cu fructele care, în partea inferioară, constituie intrarea din spate a vilei în structura actuală.
În partea dinspre vale, grădina se dezvoltă în părți mai libere, ca un fel de păduric.
Grajduri
Grajdurile, alăturate bisericii din apropiere de San Rocco printr-o ușă, constau dintr-un bloc pătrat mare cu pereți de piatră și o rampă care duce la ușa de intrare care a fost folosită pentru a lăsa și ieși trăsurile. În interior, arcele mari împart mai multe spații.
Curiozitate
- În 2005, vila a fost decorată pentru filmul ' N (Napoleon și eu) de Paolo Virzì . În timpul împușcării, unele picturi au fost restaurate în camere.
Bibliografie
- Elena Lazzarini și Alessandra Papucci (editat de), Buti în secolul al XVIII-lea. Vila Medici , Bientina 1994.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Vila Medici din Buti
linkuri externe
- Site oficial , pe villamedicea.it .
