Vila La Petraia

Vila La Petraia
Fațada din față văzută din grădina formală
Locație
Stat	Italia
regiune	Toscana
Locație	Florenţa
Adresă	via della Petraia 40
Coordonatele	43 ° 49'08.28 "N 11 ° 14'11.95" E / 43.818967 ° N 11.236653 ° E 43.818967; 11.236653 Coordonate : 43 ° 49'08.28 "N 11 ° 14'11.95" E / 43.818967 ° N 11.236653 ° E 43.818967; 11.236653
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	Al XIV-lea
Reconstrucţie	sfârșitul secolului al XVI-lea
Utilizare	muzeu național
Realizare
Proprietar	Stat italian
Editați datele pe Wikidata · Manual

Bine protejat de UNESCO
Vilele și grădinile Medici din Toscana
Patrimoniul mondial

Tip	cultural
Criteriu	C (ii) (iv) (vi)
Pericol	Nu
Recunoscut de atunci	2013
Cardul UNESCO	( EN ) Vilele și grădinile Medici din Toscana ( FR ) Foaie
Manual

Vila într-o lunetă de Giusto Utens ( 1599 )

Curtea cu fresce

Vila Medici La Petraia este situată în zona deluroasă a Castello , în via Petraia 40 din Florența . Este considerată una dintre cele mai frumoase și celebre vile Medici , situate într-o poziție panoramică cu vedere la orașul Florența.

Din decembrie 2014, Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale îl gestionează prin Complexul muzeal Toscana, care în decembrie 2019 a devenit Direcția regională pentru muzee .

Istorie

Secolul al XVI-lea: Ferdinand I

În 1364 „palagiul” Petraiei aparținea familiei Brunelleschi până când în 1422 Palla Strozzi a cumpărat-o și a mărit posesia cumpărând terenul din jur.

În prima jumătate a secolului al XVI-lea , vila a devenit proprietatea salutiților, care au vândut vila către Cosimo I de 'Medici în jurul anului 1544 , care a dat-o fiului său, cardinalul Ferdinando în 1568 . Unele lucrări de extindere începuseră deja în 1566 , dar tocmai cu Ferdinand, după ce acesta a devenit mare duce în 1587 , a început adevărata transformare a clădirii „lord”, asemănătoare unei fortărețe, într-o reședință demnă de un prinț.

Prin urmare, din 1588 a existat un deceniu de lucrări care prin săpături puternice de pământ au transformat natura „pietroasă” a locului (de unde și numele Petraia, adică plin de pietre) într-o secvență scenografică de terase dominată de masa solidă a clădirea principală.

Atribuția tradițională este pentru Bernardo Buontalenti , chiar dacă singura certitudine documentată este prezența pe șantierul Raffaello Pagni . Vila a fost reorganizată și lărgită în jurul turnului central din secolul al XIV-lea, care a fost transformat într-un belvedere (din secolul al XIX-lea există și un ceas), dar modificările majore au vizat grădina , care a fost transformată în cele trei mari terase suprapuse din partea din față a vilei, care pentru aspect și stil derivă din cele create cu câțiva ani mai devreme pentru Vila Medici al Pincio ( Roma ), unde Ferdinand și-a petrecut cea mai mare parte a vieții ca (ex) cardinal. Avem o reconstrucție fidelă a aspectului grădinilor vremii în lunetă de către Giusto Utens datând din 1599 - 1602 care până în 2010 se afla la Muzeul Florenței așa cum era : prima terasă a fost ocupată de o livadă de plante pitice, o adevărată raritate care a intrigat celelalte instanțe europene; a doua terasă, Piano del Vivaio , era dominată de o mare piscină centrală, cu două trepte de scări laterale, adăpostite paturi de flori cu plante „simple” (adică plante medicinale, numite după Giardino dei Semplici ) plantate conform geometriei desene, cu două clădiri cu logii pe laterale; a treia terasă, cea mai mare, era ocupată de două mari zone eliptice, cu copaci și pasaje acoperite; în plus, în toată grădina erau aranjate citricele în ghivece și în spatele portocaliilor de-a lungul pereților perimetrali, în afara cărora se extindea salvaticul , lemnul.

Vila a servit imediat în principal ca reședință, în ceea ce privește funcția reprezentativă a Villa di Castello sau cea de vânătoare a numeroaselor vile de pe pantele Monte Albano . Acest lucru explică, de asemenea, prezența plantelor utilitare, mai degrabă decât a celor ornamentale și lipsa statuilor și fântânilor.

După nunta marelui duce în 1589 , vila i-a fost atribuită soției sale Christina de Lorena . Frescele de Bernardino Poccetti din capela privată și frescele de sărbătoare ale Casei Lorena de Cosimo Daddi datează din inițiativa sa.

Secolul al XVII-lea: ultimii Medici

Băiat , detaliu al ciclului de frescă de la Volterrano

Vila a trecut la prerogativa lui Don Lorenzo de 'Medici în 1609 , care a îmbogățit-o cu prețiosul ciclu pictural al Medici Fasti , o capodoperă a lui Baldassarre Franceschini cunoscută sub numele de Il Volterrano , care încă decorează curtea ( 1637 - 1646 ). Scenele au fost concepute la sugestia lui Pier Francesco Rinuccini, libere de succesiunea cronologică și secvențiate extraordinar ca o serie de bannere istorice mari care sărbătoresc familia Medici . Acest ciclu pictural foarte important, în ceea ce privește vilele Medici , este al doilea după ciclul salonului lui Leo X din vila din Poggio a Caiano , legat, de asemenea, de celebrarea faptelor medicilor prin scene de istorie romană.

Don Lorenzo de Medici a adunat aici o prețioasă galerie de imagini, în timp ce Cosimo al III-lea a avut o nouă capelă în frescă de Pier Dandini și Rinaldo Botti în jurul anului 1696 .

Secolele al XVIII-lea și al XIX-lea: Lorena

Interiorul grupului de reflecție

Odată cu noul secol, vila a trebuit să-și piardă interesul în ochii proprietarilor, atât de mult încât a fost treptat dezbrăcată: prințul lui Craon care a deținut regența în locul lui Francesco Stefano din 1737 , a găsit-o tristă goală.

Familia Lorena a redecorat camerele și a restaurat mobilierul vilei: a fost construită o sală de jocuri, o cameră cu o colecție de acuarele chinezești achiziționate de marele duce Pietro Leopoldo în 1785 , iar grădina a fost reconstruită. Fântâna Fiorenza, executat de Niccolò Pericoli cunoscut sub numele de „ Tribolo “, Pierino da Vinci și Giambologna , care a pictat Venus în bronz ( în prezent înlocuit de o copie). A fost transferat din parcul Castello în grădina estică a vilei, care se numește și astăzi Piano della figurina , referindu-se la sculptură. În 1816 arhitectul Giuseppe Manetti s-a ocupat de unele lucrări de restaurare și modernizare.

Parcul englezesc romantic datează din 1829 , când Leopoldo II de Lorena l-a numit pe grădinarul boem Joseph Frietsch , deja autor al reînnoirii parcului Pratolino . Șoseaua mare de trăsuri care unește vilele Petraia și Castello datează, de asemenea, din aceeași perioadă ( 1833 ).

Savoia

În epoca Savoia, vila a devenit reședința lui Vittorio Emanuele II și a lui Rosa Vercellana , soția sa morganatică care o iubea foarte mult pe La Petraia. Vila a fost din nou mobilată, de data aceasta cu o serie de mobilier fin pe care familia Savoy o „moștenise” de la casele conducătoare ale Statelor Italiene Antice după unificarea Italiei. Astfel au sosit piese de mobilier, covoare, tablouri și alte tapete din vilele și palatele regale din Lucca , Modena , Piacenza și din celelalte vile Medici. În 1911 a fost întocmit un inventar al mobilierului, care a fost principala sursă pentru reconstituirea amenajării mobilierului pentru amenajarea muzeului contemporan; multe plafoane au fost, de asemenea, redecorate cu stucuri albe și aurite și cu picturi grisaille ; scara a fost refăcută și a fost instalat un sistem de încălzire cu aer cald, totul de către arhitecții Real Casa, din Torino, Fabio Nuti și Giuseppe Giardi .

Cu toate acestea, cea mai vizibilă intervenție din acea perioadă rămâne acoperirea curții centrale cu o structură aerisită din oțel și sticlă, creată în 1872 cu ocazia nunții regelui și fiului Rozinei , Emanuele di Mirafiori , care a devenit un adevărat salon partid central. Această soluție s-a dovedit a fi optimă și pentru conservarea frescelor din curte și fără a reduce luminozitatea mediului și adăugând o structură de valoare arhitecturală. Această soluție a fost „copiată” ulterior, folosită și pentru alte medii, precum Mănăstirea Jurămintelor din Bazilica Santissima Annunziata .

În același timp, două voliere proiectate de Ferdinando Lasinio au fost montate în Piano della Figurina , care s-au pierdut, dar din care rămân câteva fotografii de epocă.

Secolul al XX-lea

În 1919 , vila a fost donată statului italian, care a atribuit-o, la fel ca alte vile, Opera Nazionale Combattenti, care a monetizat proprietatea prin dispersarea mobilierului și a decorațiunilor, dar și a terenului în sine care făcea parte din imensul parc. Vila s-a întors în stat în anii 1960 și de atunci, cu o creștere după 1984, când a fost înființat Muzeul Național, a făcut obiectul unui proiect de recuperare lent și exigent atât a părților structurale, cât și a mobilierului.

Fântâna Fiorenza , cu bronzul de Giambologna în vârf, a fost demontată și mutată în centrul curții acoperite, unde astăzi există și câteva statui din vila din apropiere a Castello .

Planurile pentru viitorul vilei sunt recuperarea subsolurilor evocatoare, cu bucătăriile antice și unele camere în care ar trebui expuse modelele realizate pentru Expoziția de grădinărit din 1931 , o serie curioasă de modele de grădini în miniatură găsite în depozit în vilă .

Anul trecut

În ultimii ani, Alessandra Griffo și Mauro Linari au efectuat diverse intervenții de restaurare pe pânzele și încăperile vilei. ^[1]

Vila

Redați fișierul media

Video despre Villa della Petraia

Podea

Curtea centrală

După un vestibul, care duce la unele camere secundare, ajungeți în magnifica curte acoperită cu fresce, care este pivotul vilei.

În cele două ziduri principale scenele care înfățișează Faptele lui Godfrey de Bouillon la capturarea Ierusalimului sunt de Cosimo Daddi și datează în jurul anului 1590 . Sub arcadele laterale, pe de altă parte, sunt reprezentate Fasti Medicei , o capodoperă a lui Volterrano , pictată între 1637 și 1646 . Din stânga scenele sunt:

Întâlnirea dintre Papa Leon al X-lea și Francisc I al Franței
Intrarea triumfală a lui Cosimo I în Siena
Caterina de 'Medici cu copiii ei
Dominația Toscanei asupra mării
Giuliano Duca di Nemours și Lorenzo Duca d'Urbino pe Campidoglio
Alessandro primul duce de Florență (această scenă conține un autoportret al pictorului)
Cosimo II îi primește pe câștigătorii întreprinderii Bona
Maria de 'Medici regina Franței cu copiii ei
Cosimo I asociază fiul său Francesco cu guvernul
Clement al VII-lea îl încoronează pe Carol al V-lea la Bologna

Acoperișul din fier și sticlă, candelabrul mare din cristal de ametist și podeaua datează din 1872, când curtea a fost transformată în Salone delle Feste.

Celelalte camere

Sala de mese

O ușă din dreapta duce la sala de mese mare, așa-numita Cameră Tapiserie sau Cameră Roșie , unde atârnă câteva tapiserii flamande din secolul al XVII-lea . Subiectele împletite sunt cele patru elemente, cele patru anotimpuri, lunile mai și iunie și Cosimo II care primește omagiul Senatului , acesta din urmă executat la Florența în 1655 pe un desen animat de Agostino Melissi .

Următoarea sală de muzică își ia numele din marele pian-armoniu construit în Napoli în 1868 . Pereții sunt acoperiți cu catifele franceze, în timp ce ceasul de bronz aurit francez datat din 1770 are o valoare deosebită. King's Studio are o paradă fabricată în Franța, din catifea roșiatică, pe un fundal galben laminat cu aur . Mobilierul antic datează mai ales de stilul Imperiului, tipic primului deceniu al secolului al XIX-lea.

Noua Capelă , așa numită pentru a o deosebi de cea mai veche situată la primul etaj, a fost odată dormitorul celui mai religios Mare Duce Cosimo al III-lea . El a avut fresce cu tematică religioasă pictate de Pier Dandini și Rinaldo Botti în jurul anului 1696 , care un secol mai târziu au fost considerate mai potrivite pentru un loc de rugăciune, de fapt camera a fost sfințită și a fost construit altarul, pe care astăzi există este o copie a unei Sfinte Familii de Andrea del Sarto .

Din partea dreaptă a curții există acces la două camere dedicate sculpturilor îndepărtate din motive de conservare din parcul vilei și din grădina vilei din apropiere a Castello .

Hercule și Antaeus din Ammannati

De fapt, grupul lui Hercule care îl face pe Antaeus să explodeze de Bartolomeo Ammannati ( 1559 - 1560 ), inițial în vârful unei fântâni numite tocmai de Hercules și Antaeus , din care aici se păstrează și câteva reliefuri originale de marmură și seria de putti de bronz. l-au decorat: trei sunt de Pierino da Vinci și unul de Niccolò Tribolo ; cele două statui ale Gladiatorilor de Domenico Pieratti (în jurul anului 1635 ), inclusiv cea fără scut care încorporează părți (cap, trunchi și picior drept) ale unei vechi sculpturi romane, copie a unui original despre care se crede că este de Lysippos . Printre picturile expuse în aceste camere găsim câteva acuarele chinezești, foarte populare la sfârșitul secolului al XVIII-lea, cumpărate de Marele Duce Pietro Leopoldo în jurul anului 1785 , și două Peisaje cu călători de Crescenzio Onofri cu figuri pictate de Alessandro Magnasco ( c. 1708 ).

Primul etaj

În primul coridor există numeroase acuarele chinezești de la sfârșitul secolului al XVIII-lea, cu figuri ale lucrărilor din viața de zi cu zi, cândva foarte populare când această formă de artă se numea chinoiserie . Cea mai valoroasă pictură este poate Vederea portului din Canton , executată în guașă pe o rolă de mătase .

Studioul este mobilat cu mobilier din secolul al XIX-lea din lemn de mahon închis, în timp ce așa-numita Sala Impero are mobilier din perioada napoleoniană. Camera Albastră își ia numele de la parada de mătase albastră și este mobilată cu mobilier în stil rococo , dar care datează din secolul următor, când moda eclecticismului era larg răspândită. După ce treceți prin loggia spre vest, ajungeți la Studiolo di Fiorenza , așa-numitul deoarece sculptura Giambologna di Venere-Fiorenza ( 1570 - 1572 ) este expusă acolo, deja în vârful fântânii de lângă vilă, unde astăzi se găsește o copie.

Camera della Bella Rosina este locul unde dormea Rosa Vercellana , cu un baldachin din prima jumătate a secolului al XIX-lea și alte mobilier din aceeași epocă. Pe pereți, tapiserie din mătase albastră deschisă de fabricație franceză ( 1865 ). Toaleta din apropiere conține o serie de portrete pastelate din secolul al XVIII-lea atribuite pictorii Giovanna Fratellini .

Camera de zi galbenă a fost odată camera regelui, cu mobilier de la începutul secolului al XIX-lea, în timp ce camera de zi este mobilată cu piese din secolul al XVIII-lea.

Livingul verde păstrează două picturi ale lui Matteo Rosselli cu temă literară, Angelica și Medoro și Tancredi medicato de Erminia și Valfrino , ambele din 1624 și parte dintr-o serie mai mare comandată de cardinalul Carlo de 'Medici pentru Casino di San Marco . Alte lucrări din această serie pot fi găsite în camera de joc din apropiere, mobilată de Lorena între 1853 și 1861 cu canapele, fotolii și chinz vis-à-vis , precum și o masă de biliard și una cu diverse jocuri de cazino. , Inclusiv o ruletă . Picturile în cauză sunt Semiramida de Matteo Rosselli , Artemisia și Erminia printre păstori ( 1633 ) de Francesco Curradi , Anfione sul delfino de Domenico Cresti cunoscut sub numele de Passignano , Rinaldo în grădina Armida de Domenico Frilli Croci și Olindo și Sofronia eliberate de Clorinda di Francesco Rustini (în jurul anului 1624 ).

Salonul roșu conține câteva portrete ale lui Giusto Sustermans , Henri și Charles Beaubrun , precum și o Bacchanal de Ignazio Hugford . Capela Veche are o decorație cu Povești despre sfinți și viața lui Hristos de Bernardino Poccetti și bolta decorată cu Gloria Duhului Sfânt între îngeri și paturi de Cosimo Daddi ( 1589 - 1594 ). Pe altar, o copie a Madonei Impprintului de Raffaello Sanzio .

Loggia estică păstrează două dintre cele mai vechi și valoroase piese de mobilier din vilă: două blaturi încrustate în stil baroc din 1686 . Itinerarul expoziției se închide cu sala de mese mobilată cu mobilier destul de simplu, sub care covorul care documentează fabricația florentină a acestui meșteșug, semnat și datat Girolamo Podestà , 1860 , este deosebit de valoros.

Grădinile

Planul figurinei

Grădină italiană

Detaliu al grădinii inferioare cu Domul lui Brunelleschi în fundal panoramic

Vila este înconjurată de verdeață: în față, într-o poziție panoramică spre oraș, există grădinile formale, în timp ce în spate se află marele parc englezesc.

Grădinile formale sunt împărțite pe trei niveluri, profitând de panta neuniformă a dealului. Cea mai înaltă terasă, de la etajul clădirii, din care vă puteți bucura de o vedere largă a Florenței, este alcătuită din două grădini mari; cea din est se numește poiana figurinei și cea din vest este Piano di Ponente sau poiana castanilor .

Prato della figurina își ia numele de la fântâna Fiorenza de Tribolo și Pierino da Vinci ( 1538 - 1547 ), în vârful căreia se afla Venus de Giambologna (copii ale originalelor păstrate în vilă). Aici erau două voliere mari simetrice, create în 1872 de ambele părți ale fântânii, prezente în fotografiile de epocă, dar acum dispărute. Datând din aceeași epocă și, spre deosebire de voliere, perfect conservat la colțul de sud-est se află Belvedere, în trecut a fost numit și Reposoir, după un proiect de Ferdinand Lasino ( 1872 ) ca parte a reorganizării întregului Plan al Figurinei . Mobilierul și tapițeria de perete au fost reconstituite pe baza inventarului din 1911.

Del Prato dei Castagni , astăzi lipsit de orice caracterizare formală, nu mai există nicio amintire a copacilor, care i-au dat numele, înlocuiți cu cedri în epoca Savoia. Rămășițele marii stejar care adăpostea o sugestivă terasă-belvedere din vremurile în care vila era reședința lui Vittorio Emanuele II, regele Italiei, se află la capăt, spre vale.

Nivelul intermediar, numit Piano del Vivaio datorită bazinului mare dreptunghiular care o caracteriza odată, este acum atins printr-o scară în două trepte cu o fântână cu o mască în centru. În centru există o seră-tepidarium, în timp ce pe cele două părți există paturi de flori, dintre care cel din stânga este cultivat cu plante bulb.

Etajul inferior, lat și ușor înclinat, are un parter de garduri vii caracterizat printr-un design geometric complex, în cel mai tipic stil al grădinii italiene . Panta terenului limitează capacitatea de a aprecia pe deplin designul grădinilor în ansamblu, care de-a lungul timpului a evoluat de la dispunerea în două cercuri una lângă alta împărțite de cărări ortogonale, care sunt încă reflectate în designul de astăzi menținut din secolul al XIX-lea. secol. Fântâna din centru este o adăugire din secolul al XVIII-lea, surmontată de un Neptun din bronz .

Pentru a hrăni grădina, Tribolo a construit un apeduct, numit apeductul Valcenni , pe lângă cel de la Castellina. În ciuda acestei lucrări grozave, în grădină apa nu este un element dominant al compoziției și, pe lângă cele două fântâni menționate, doar un al treilea este prezent și este situat în spatele vilei: este un burete mare sprijinit de perete. , asemănător unui nas mare din care picură picături de apă, care definește piața din spatele vilei și o separă de parcul romantic care se întinde peste deal.

Amenajarea parcului romantic este opera lui Petru Leopold al II-lea al Lorenei , care în 1818 a dorit să reunească cele două moșii vecine ale lui Castello și Petraia, comandând arhitectului boem Joseph Frietsch ( 1829 ), care a conceput marele parc înconjurător al cărui astăzi , după diverse decupaje de-a lungul secolelor, o parte semnificativă (aproximativ 20 de hectare) poate fi admirată, dar nu extinsă în ceea ce privește originea. Proiectul s-a bazat pe crearea unui bulevard care leagă cele două vile, de pe care se mai ramifică poteci și pasarele care urcă pe deal, deschizându-se spre vederi în perspectivă și flancând pâraie și lacuri. Vegetația este dominată de plante perene și conifere : stejari Holm și chiparoși , dar nu există nici o lipsă de specimene de roșii stejari , ornelli , stejari pufoase și multe soiuri de pini . Parcul este foarte popular printre păsările migratoare care îl folosesc pentru odihnă, de fapt, din 2003 găzduiește o oază de animale sălbatice din LIPU .