Palatul Regal (Milano)
| Palatul Regal din Milano | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Milano |
| Adresă | Piazza del Duomo , 12 |
| Coordonatele | 45 ° 27'47 "N 9 ° 11'28" E / 45.463056 ° N 9.191111 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | in folosinta |
| Constructie | Secolele XIII - XIX |
| Stil | neoclasic |
| Utilizare | Polul expoziției culturale |
| Planuri | 3 |
| Realizare | |
| Arhitect | Giuseppe Piermarini |
| Proprietar | municipiul Milano |
| Client | Maria Tereza a Austriei |
Palatul Regal din Milano (fostul Palazzo del Broletto Vecchio ) a fost timp de multe secole sediul guvernului orașului Milano, al Regatului Lombardia-Veneto și apoi reședință regală până în 1919, când a fost achiziționat ca proprietate de stat și a devenit sediul expozițiilor și expozițiilor.
Concepută inițial cu un sistem de două curți, apoi parțial demolată pentru a lăsa spațiu Catedralei , clădirea este situată în dreapta fațadei catedralei în poziție opusă față de Galleria Vittorio Emanuele II . Fațada clădirii, urmând linia curții antice, formează o adâncitură din piața Duomo , apel Piazzetta Reale .
O importanță deosebită este Sala Cariatidelor de la etajul principal al clădirii, care ocupă locul „ vechiului teatru ars în 1776 și este cel mai semnificativ mediu supraviețuit, deși grav deteriorat de bombele anglo-americane puternice din 1943 ; pagubele provocate de clemele incendiare și mișcările violente ale aerului au fost urmate de o stare de abandon care a durat mai bine de doi ani, fapt care a cauzat pagube mult mai grave clădirii, cu pierderea majorității interioarelor neoclasice.
Istorie
Originile: Broletto Vecchio
Legat mână în mănușă de istoria orașului , Palatul Regal are origini străvechi. O clădire existentă care se afla pe aceeași zonă, Broletto Vecchio, a mai spus Brolo Brolo sau Arhiepiscopul Sf. Ambrozie [1] , a fost primul sediu al guvernului orașului despre care am documentat raportul: El a îndeplinit această funcție în perioada respectivă comună în Evul Mediu .
A terminat această funcție în 1251, când primăria a fost transferată la Palatul Rațiunii [2] . Broletto Vecchio a existat cel puțin din secolul al X-lea , deoarece este citat de reporterul Liutprand din Cremona și poate a fost construit pe o clădire existentă din epoca romană cu funcții similare [1] .
Broletto Vecchio a fost restaurat ulterior prin transformarea în viitor a „Palatului Regal” [3] : prenumele cu care era cunoscut, Palazzo del Broletto Vecchio, amintea vechea clădire existentă. Palatul Regal devine centru politic în timpul domniilor familiilor Torriani , Visconti și Sforza , asumându-și rolul Palatului Ducal, care este sediul Ducatului din Milano . [4] După construcția catedralei , a fost nevoie de o renovare majoră, sub guvernarea lui Francesco Sforza .
Secolul al XVI-lea
În prima jumătate a secolului al XVI-lea, odată cu căderea guvernului Sforza și invazia franceză, Castello Sforzesco, care până atunci găzduise reședința oficială a ducilor de Milano, devenise din ce în ce mai mult o fortăreață potrivită pentru arme decât o palat plăcut.de reprezentare. Înaintea domniei franceze a lui Ludovic al XII-lea și a lui Francisc I au procedat la strămutarea biroului curții în actualul Palat Regal.
Dar numai cu termenul spaniol vom vedea o înflorire completă a tuturor lucrărilor, datorită sosirii în oraș a guvernatorului Ferrante Gonzaga care își are reședința permanentă în oraș din 1546 , ridicându-l la curtea ducală și dreptul de ședere. guvernul palatului Milano (Palazzo Gonzaga). De fapt, Gonzaga va iniția prima lucrare pentru a realiza reprezentarea sării complexe, restaurând chiar corpul clădirii plasat între curte și grădină, încredințat lucrării lui Domenico Giunti . La început, structura salută și celelalte organe reprezentative ale statului, care sunt întâmpinate în cele două brațe laterale ale structurii, oferind cazare Senatului orașului și Curților Regale, Magistratului obișnuit și extraordinar.
Pentru a continua aceste proiecte, știm că guvernatorul Gonzaga a demolat vechea biserică Sant'Andrea al Muro Rotto, anexând terenul la zona palatului, în timp ce un drum interior și închis ducea de la curtea de onoare la biserica San Gottardo. .care va avea din ce în ce mai mult funcția Capelei Palatine.
În 1535 Milano trece la stăpânirea spaniolă sub care va rămâne până în 1714. Noii guvernatori se stabilesc în palat și întreprind lucrări importante de renovare și extindere. În interiorul său este construit primul teatru din Milano (1594), distrus de incendiu în 1659 și reconstruit abia în 1717 până când în 1776 s-a decis demolarea acestuia și construirea simultană a actualului celebru Teatro alla Scala .
Renovarea clădirii a fost stabilită la sfârșitul secolului al XVI-lea odată cu sosirea guvernatorului Antonio de Guzmán y Zuniga , marchiz de Ayamonte, care a reușit să-l angajeze pe Pellegrino Tibaldi , arhitectul de încredere al arhiepiscopului Carlo Borromeo , deja angajat în lucrările Catedralei, Palatul Arhiepiscopal și Curtea Canoanelor. Tibaldi a lucrat la construcția palatului din 1573 până în 1598 și în acești ani a fost refăcută complet decorarea apartamentelor nobile ale arcadelor, a capelei private și a bisericii San Gottardo. Artiștii importanți ai vremii au colaborat la această întreprindere: Aurelio Luini , Ambrogio Figino , Antonio Campi și, desigur, Pellegrino Tibaldi însuși, în timp ce alte lucrări stuccoase și grotești au fost create de Valerio Profondavalle , un artist-impresar flamand care a creat, de asemenea, unele vitralii pentru Catedrala din Milano.
Aceasta a fost epoca în care a fost creat și primul Teatru de Curte , începutul unui lung proces care se va încheia abia în secolul al XVIII-lea odată cu construcția finală a Teatrului alla Scala.
Din secolul al XVII-lea până în secolul al XVIII-lea
Secolul al XVII-lea va fi un secol de impas substanțial pentru construcția Palatului Regal și într-adevăr structura va suferi daune considerabile din cauza războaielor și a ciumei. În noaptea dintre 24 și 25 ianuarie 1695 , de asemenea, va fi distrus într-un incendiu Teatrul Curții, care va marca pauza activității teatrale instituționale din Milano timp de aproape două decenii.
După războiul de succesiune spaniol , Milano a trecut definitiv la austrieci care în 1717 l-au trimis pe primul guvernator, contele de Loewenstein, care deja la 26 aprilie a acelui an a început lucrările pentru construirea unui nou ducal mai mare și mai armonios. teatru. al precedentului, echipat cu patru niveluri de cutii și o galerie, toate aranjate cu modelul tipic de potcoavă cu tarabe. Proiectul a fost încredințat lui Francesco Galli Bibiena , care i-a luat și pe elevii săi Giandomenico Barbers și Domenico Valmagini pentru dezvoltarea acestuia. Structura a avut loc la 26 decembrie până la 1717 și a fost inaugurată cu opera lui Francesco Gasparini Constantin. Lângă acest teatru din Palatul Regal se afla un Ridottino dedicat jocurilor de noroc, vânzarea de dulciuri și băuturi, precum și măști și costume pentru petreceri de gală.
Un alt incendiu a lovit clădirea în 1723 și de data aceasta pare dezastruos mai ales pentru sălile de consiliu. Guvernatorul Wirich Philipp von Daun va inaugura astfel de noi renovări încercând să facă palatul respectabil, făcând redecorarea curții de onoare, astfel încât să elimine închisoarea cu aspect plictisitor pe care structura și-o asumase în secolul al XVII-lea, pictând pereții de alb. și încadrarea ferestrelor cu jambiere barocchetti proiectate de Carlo Rinaldi . Chiar și biserica San Gottardo a devenit pe deplin intitulată „Regia-Ducale Cappella”, primind o nouă revopsire internă însoțită de adăugarea de stuc și aurire.
În acest moment, în curtea de onoare se aflau birourile Marelui Cancelar, Magistratul obișnuit și extraordinar, Magistratul Sănătății, Judecătorul de monede, birourile Generalului Veedoria și Principalul Contadoria, pe lângă „Mijlocul” An birou. Toate aceste birouri, deși aveau sarcini pur administrative, gestionau de fapt veniturile și ieșirile statului și rezolvau disputele din limitele ducatului prin procedură judiciară. Guvernul de stat a fost plasat în schimb, noile camere au fost construite pe partea de nord a grădinii, unde s-a întâlnit cu Consiliul secret, condus de guvernator, chiar dacă instituția respectivă avea o putere sever limitată, prin voința adevăratului guvern rezident la Viena .
La etajul principal, Salone dei Festini și Sala Audienței (care acum poartă numele de Salone degli Imperatori) sunt restaurate. Guvernatorul și guvernatorul se cazează în noile camere orientate spre laturile nordice și sudice ale Grădinii. În apartamentele de reprezentare, în 1739 , este adăpostită și Maria Tereza a Austriei în vizita sa la Ducatul de Milano.
Pallavicini patron al noului palat
În 1745 a sosit la Milano Giovanni Luca Pallavicini ca guvernator și ministru plenipotențiar al Milano. Pallavicini s-a ocupat în primul rând de reamenajarea internă a clădirii, începând cu mobilierul care a fost complet renovat pe cheltuiala sa, concentrându-se atât asupra mobilierului, cât și asupra obiectelor minuscule, precum porțelan, argint sau candelabre.
În același timp, noile camere au fost restaurate în jurul grădinii datorită arhitectului Francesco Cross (renumit pentru vremea sa și activat deja la fabrica Catedralei din Milano, cupola Madonei), sistem care chiar și în unele dintre aceste noi camere Raphael tapiserii fabricarea Gobelin comandat special pentru palat. Arhitectul Giuseppe Antonio Bianchi (care câțiva ani mai târziu va proiecta Palazzo Estense Varese) se ocupă de reproiectarea apartamentelor. [5]
Cea mai semnificativă dintre transformări a fost realizată prin unirea Sala dei Festini cu cea a Împăraților, dând viață unei enorme săli de bal de 46 metri lungime pe 17 lățime (actuala Sala delle Cariatidi), care găzduia pe laturile mai mici ale sala scenele pentru orchestre.
O altă introducere model a Pallavicini în curtea din Milano va fi Salle à manger, o cameră destinată exclusiv prânzurilor și cine de gală, conform modei franceze la acea vreme încă necunoscută la Milano. Noua cameră, pentru a fi funcțională, a fost obținută prin extinderea unei încăperi cu vedere la partea de nord a curții mici a clădirii, care comunica cu bucătăriile subiacente și, prin urmare, ușor de accesat chiar și din mâncare. În 1752 , însă, înainte de a părăsi Milano, Pallavicini a reușit să vândă Casei Regale cea mai mare parte a mobilierului pe care îl adusese la palat și, ca atare, au devenit proprietate de stat.
Clădirea este reînnoită: restructurarea Piermarini
În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea , sub stăpânirea Habsburgilor , Palatul Regal este un loc de viață extraordinară de curte și vede artiști și arhitecți importanți să lucreze la transformări inspirate de teresianul baroc .
Un prim proiect de restaurare a clădirii a fost prevăzut de împăratul Iosif al II-lea deja în timpul vizitei sale la Milano, la 26 iunie 1769 , care la început chiar se gândise să recurgă la arhitectul Luigi Vanvitelli pentru executarea proiectului, dar, probabil și datorită lipsa fondurilor necesare pentru finalizarea lucrărilor, clădirea a rămas neschimbată.
Ferdinand de Habsburg-Lorena , unul dintre copiii Mariei Tereza, la 15 octombrie 1771 , s-a căsătorit cu Maria Beatrice d'Este în catedrala din Milano, devenind ulterior noul guvernator al Lombardiei austriece, cu datoria, prin urmare, de a avea reședința permanentă în Regatul Regal. Palatul. Probabil influențat de dorința de a rivaliza cu marile reședințe din Europa (în primul rând cu cea a fratelui său din Schonbrunn). Ideea inițială a lui Ferdinando era să construiască un nou palat regal unde să locuiască, lăsând vechiul palat pentru a găzdui birourile guvernamentale care se extindeau. Având în vedere acest lucru, s-a mutat împreună cu soția sa la Palazzo Clerici în așteptarea aprobării unui compromis: vechiul palat va fi apoi renovat pentru a avea în cele din urmă un aspect demn de primirea arhiducelui și multe birouri vor fi mutate în altă parte. pentru instanță.
Între timp, în 1771 , unele dintre festivitățile pentru căsătoria arhiducelui Ferdinand au avut loc în Palatul Regal, inclusiv recitarea L'Insubria consolata de Maria Teresa Agnesi și punerea în scenă a lui Ascanio în Alba de Wolfgang Amadeus Mozart , pe care el a fost, de asemenea, angajat la început ca Maestru al Curții din Milano, doar pentru a fi respins de împărăteasa Maria Teresa care a trimis o scrisoare fiului ei.
Lucrările au început oficial în 1773 sub conducerea lui Giuseppe Piermarini , flancat de Leopold Pollack trimis de la Viena pentru a controla cheltuielile și pentru a deveni student. Primul act al noului arhitect va fi eliminarea imediat a curții de onoare a Domului , creând împreună cu celelalte trei așa-numite Piazzetta Reale, cea mai mare din timpul Piazza Duomo . De fapt, aceasta a fost una dintre soluțiile de restructurare propuse de Nicholas Pacassi , adevăratul arhitect al curții vieneze.
Renovarea palatului a fost de fapt foarte tulburată, iar Piermarini a trebuit să echilibreze stilul și mai ales cererile economice ale Mariei Tereza a Austriei și ale arhitectului ei cu nevoile și așteptările viitorilor locuitori: prințul și soția sa care au refuzat. Palazzo Clerici dacă dorințele lor nu au fost luate în considerare în restructurare.
Pe plan extern, Piermarini a dat un caracter sobru și auster clădirii, desprinzându-se de baroc și inaugurând neoclasicul din Milano . În față, zidurile medievale sunt regularizate în deschideri, tencuite și împărțite de pilaștri de piatră, rămân cele trei planuri originale ( Viena a vrut să cheltuiască cât mai puțin posibil). Centrul corpului de onoare, ușor proeminent, este întărit de apoziția a patru semicoloane mari și de un portal triplu înconjurat de un balcon. Pe încununare se afla, de asemenea, o stemă centrală mare și o serie de statui și trofee (niciodată realizate). Remarcabilă este pavarea noului pătrat realizat în curenți „granulați” și de granit cu un model de diamant frumos.
În plină desfășurare a muncii, noaptea de 26 februarie 1776 , a ars încă o dată Teatrul Curții . S-a decis mutarea teatrului (întotdeauna riscul de incendiu) și în termen de doi ani a fost construit celebrul Teatro alla Scala într-o altă zonă a orașului, care a devenit una, dacă nu chiar prima operă publică din lume. Spațiul clădirii ocupate anterior de teatrul ducal a fost folosit pentru a găzdui noi camere de recepție și pentru a mări Grădina spre vest. Un teatru de curte, totuși, l-a dorit, așa că am dărâmat școlile din apropiere și cannobiane, proiectate tot de Piermarini, au construit teatrul Cannobianei care avea fațada pe Via Larga (unde se află actualul Teatro Lirico ).
Și în interior, clădirea suferă numeroase transformări, ceea ce a condus la o distribuție a spațiilor care ulterior au rămas aproape neschimbate până în prezent. Cea mai amplă întreprindere este reprezentată, fără îndoială, de faimoasa cameră a cariatidelor, numită după cele 40 de cariatide realizate de Gaetano Callani . În același timp, a fost renovată capela ducală din San Gottardo, obținându-se o nouă altară și un decor interior neoclasic. Se salvează doar clopotnița, considerată un model de frumusețe arhitecturală a ideii timpului Azzone Visconti .
În același timp, Arhiducele dă ordinul de a cumpăra alte noi tapiserii Gobelin cu poveștile lui Jason, care să fie plasate cot la cot cu cele de la Rafelesc de Pallavicini. În interior, camerele sunt decorate de „stucco Albertolli [6] , pictat de Giulio Traballesi și Martin Knoller , pavat cu parchet Giuseppe Beetles , o serie de lucrări care vor fi finalizate abia în secolul al XIX-lea datorită eforturilor lui Andrea Appiani și Francesco Hayez atunci.
Lucrarea lui Piermarini la Palazzo este oficial 17 iunie va încheia 1778 , când arhiducele Ferdinand Palazzo Clerici va pleca pentru a merge să locuiască în noul Palat Regal.
Epoca napoleonică și restaurarea
În 1796 Napoleon Bonaparte , mai general, vine la Milano cucerind și anexându-l ideal în Franța odată cu înființarea Republicii Cisalpine . Prin urmare, Palatul Regio-Ducal al Austriilor a numit Palatul Național și a devenit sediul principalelor organe de guvernare ale noii republici și acesta este comandamentul militar, mai întâi și apoi Directorul.
Când austro-rușii vor relua controlul asupra Milanului în 1799 , guvernul francez va fi obligat în grabă să vândă cea mai mare parte a mobilierului casei de licitații, precum și să permită jefuirea altei săruri de către populație.
Abia în 1805 clădirea se va întoarce să se ridice din nou, atingând printre altele cel mai înalt vârf de splendoare. În acel an, Milano va deveni capitala regatului nou-născut al Italiei, realizat de Napoleon fiului său adoptiv Eugene de Beauharnais, care a fost numit vicerege și își are reședința chiar în Palatul Regal (noul său nume) din Milano. Milano este capitala unui vast regat care include tot nordul Italiei și, ca atare, și sediul noului guvern trebuie să fie la înălțimea acestui privilegiu.
Prin urmare, repararea pagubelor cauzate de războaie și cumpărarea de noi decor somptuos și același Eugene de Beauharnais continuă extinderea clădirii din spate datorită unui proiect încredințat lui Luigi Canonica , care se adaugă întregului bloc acum ocupat de birourile orașului unde sunt amplasate noile grajduri, o călărie mare și multe birouri locale, toate în stil neoclasic auster (proiectul a fost finalizat ani mai târziu de Tazzini care a fost și autorul fațadei de pe via Larga). Din grajduri, el a spus că „The Horsewoman” și locul spectacolelor de cai, a fost intrat printr-un pod de pe Via Rastrelli la teatrul curții ( teatrul Cannobiana ). Pentru Andrea Appiani i s-a încredințat finalizarea frescelor din sălile de reprezentare: o primă operație va fi inaugurată pe 8 mai 1805 în timpul unei vizite oficiale a lui Napoleon la Milano. Activitățile Palatului Appiani vor continua până în 1813 cu crearea altor fresce în Sala Solemnă a Audiențelor, în aceea Rundă și cea a felinarului; Această ultimă rundă va fi oprită din cauza accidentului vascular cerebral care l-a afectat pe marele pictor milanez în 1813. Sala Lanternelor va fi finalizată după întoarcerea austriecilor cu lucrări ale lui Pelagio Palagi și ale tânărului de atunci Francesco Hayez .
Odată cu căderea lui Napoleon în 1814 , deși Regatul Italiei de fapt se prăbușește și imensa clădire din Milano începe o ușoară pierdere de importanță, repede recuperată odată cu restaurarea. Sub austrieci, de fapt, a fost constituit oficial Lombardo-Veneto și, ca atare, Palazzo Reale din Milano va servi ca sediu al noului vicerege al unui tărâm larg.
Palatul din vremurile recente și pierderea Sala delle Cariatidi
În 1859, odată cu anexarea Lombardiei la domeniile Piemontului, Palatul Regal a devenit sediul noii guvernări a orașului Milano condus de Massimo d'Azeglio, care se stabilește pe 13 februarie 1860 înainte de a părăsi funcția în acel an. Odată cu proclamarea regatului Italiei în 1861 , palatul a devenit proprietatea directă a familiei regale din Savoia : cu toate acestea, șederile membrilor casei conducătoare au fost rare și de scurtă durată pe întreaga perioadă a Regatului, ca Milano nu mai este capitala domeniilor. Umberto I , a locuit în principal în Villa Reale din Monza și, ca atare, a călcat puțin pe milanezi: după asasinarea sa din 1900 , fiul său Vittorio Emanuele III va tinde să frecventeze palatul milanez doar cu ocazii oficiale. Ultima recepție oficială datează din 1906 pentru Expoziția Universală.
În 1919 , ultima vizită oficială la palat va fi cea a președintelui american Wilson, care este întâmpinată la Milano de Vittorio Emanuele III . La 11 octombrie al aceluiași an, Palatul Regal a fost vândut de Casa de Savoia statului italian, cu condiția ca apartamentele să rămână în orice caz disponibile familiei regale. Unii membri ai Savoia vor locui până în cel de-al doilea război mondial în unele apartamente mai mici; printre ei, ducele de Bergamo .
Începând cu mijlocul secolului al XIX-lea, clădirea a făcut obiectul unor intervenții importante: prima a avut loc în jurul anului 1850 când, din motive de trafic, manșonul estic, cel apropiat de Duomo, a fost scurtat cu două întinderi, modificând proporțiile de clădirea care inițial avea șapte întinderi monumentale pe fiecare dintre aripile laterale spre piață.
A doua schimbare importantă a avut loc în 1925, odată cu demolarea clădirii maiestuoase a grajdurilor regale, opera arhitecților Luigi Canonica și Giacomo Tazzini , care, alăturându-se fabricii piermariniene de la actuala via Pecorari, a extins complexul regatului Regal. Palatul până la Via Larga, care face legătura cu Teatrul alla Canobbiana. Pe zona grajdurilor se face ulterior palatul birourilor municipale de către arhitectul Renzo Gerla (1927).
A treia intervenție importantă a avut loc între 1936 și 1937, când a scurtat la 60 de metri așa-numita „Manica Lunga” sau aripa proeminentă a clădirii către Piazza Duomo, pentru a construi Palazzo dell'Arengario .
Întreaga clădire a fost avariată în noaptea de 15 august 1943, când orașul a fost lovit de un bombardament britanic . În realitate, bombele au lovit clădirea direct doar în aripa de est a curții de onoare și la înălțimea Sala delle Otto Colonne spre via Rastrelli, dar daunele s-au extins din cauza deplasărilor de aer care au provocat prăbușirea plăcilor în multe zone ale acoperișului și chiar mai mult din cauza focului grinzilor din mansarde; foc care, neobservat și îmblânzit imediat, dat fiind și situația generală de dezordine în care s-a revărsat orașul, va afecta mansarda Sala delle Cariatidi, arzând cadrul din lemn și provocând astfel prăbușirea fermelor mari care în căderea lor vor copleșiți bolta, galeria și, de asemenea, va împărți podeaua în mai multe locuri.
Temperatura ridicată dezlănțuită în cameră a supraîncălzit stucurile și le-a transformat culoarea și materialul constitutiv, distrugând definitiv celebra cameră, inclusiv picturile Appiani care s-au păstrat acolo. Pierderea plăcilor va provoca apoi pagube enorme în camerele expuse spre Piazza Duomo, din cauza infiltrării apei de la mansardă la etajul al doilea și de la acesta din urmă la minunatele camere ale etajului nobiliar.
Astfel, o mare parte din clădire a rămas neacoperită din august 1943 până în 1945 și mai departe, suferind daune chiar mai grave decât cele provocate direct de bombardament, odată cu pierderea frescelor de la Appiani, Knoller, Traballesi și decorațiunile din stuc ale Albertolli. și Tazzini. Povestea a fost paralelă cu cea a Teatrului alla Scala, de asemenea parțial distrusă și descoperită în august 1943, și ulterior salvată de daune ulterioare de către autoritățile competente din Republica Socială Italiană înainte și de cei care s-au stabilit după 25 aprilie 1945.
După războiul din 1947 , Superintendența patrimoniului cultural va da startul lucrărilor de recuperare a clădirii și, în special, a Sala Caryatidelor. Astfel, au fost create un etaj nou și un nou acoperiș al camerei, plat, fără reconstrucția decorațiunilor anterioare (dintre care există totuși o documentație amplă) în alegerea lăsării acestuia ca mărturie a evenimentelor de război de la Milano.
Sala Cariatidelor și-a recâștigat notorietatea din 1953 când, ca parte a unei expoziții a lui Picasso la Milano , artistul a ales ca loc de întâlnire să-și întâmpine lucrarea, Guernica , cu o intenție simbolică clară. Au urmat decenii de inacțiune, timp în care sălile clădirii, mascate de pereți din gips-carton și prelate, primesc expoziții de artă importante, în timp ce ceea ce rămâne din decorațiuni suferă o degradare progresivă.
Abia în anul 2000 a început lucrarea de restaurare semnificativă a apartamentelor monumentale ale Palatului. În ceea ce privește Sala delle Cariatidi, se poate spune că și-a recăpătat doar o idee despre splendoarea sa veche cu o restaurare foarte atentă, deocamdată doar conservatoare, care a eliminat înnegrirea de pe pereți cauzată de incendiul din 1943 și a ordonat consolidarea tuturor suprafețelor (structurale și picturale). Pe tavanul anterior alb, au fost raportate schițe despre cum ar fi trebuit să arate bolta camerei înainte de prăbușire.
Muzeul Palatului Regal
Abia la începutul secolului al XXI-lea , la mai bine de cincizeci de ani de la distrugerea războiului, Palatul Regal și-a recâștigat un rol central în viața culturală și socială din Milano.
Pur essendo stato completato il terzo lotto di restauro, l'intero palazzo non può dirsi restituito al suo antico splendore: i primi due lotti lasciano ai visitatori la possibilità di ammirare le sale teresiane parzialmente riallestite in quello che doveva essere il Museo della Reggia il cui progetto, poi accantonato e lasciato interrotto, prevedeva un itinerario attraverso le quattro stagioni storiche del Palazzo: l'epoca Teresiana e Neoclassica , il periodo napoleonico , la Restaurazione e l' Unità d'Italia .
Il restauro delle prime sale aveva incluso un complesso lavoro di ricomposizione degli arredi originali per permettere una più ampia e articolata lettura storica e stilistica della vita di corte. Le sale appartenenti al primo periodo neoclassico, che va dalla ricostruzione del Piermarini al periodo napoleonico, sono quelle che meglio spiegano lo splendore di un'epoca "illuminata" in cui la città ebbe un ruolo di grande rilievo in Europa.
La terza fase del restauro, conclusa nel 2008, ha invece restituito al Palazzo le stanze del vecchio Appartamento di Riserva , nel quale sono documentati e conservati i modi dell'abitare regale dell'ultima fase asburgica (1837).
Polo Culturale Milanese
Il Palazzo Reale è un polo culturale nel cuore della città coordinato con altre tre sedi espositive: la Rotonda della Besana , il Palazzo della Ragione e il Palazzo dell'Arengario , sede del Museo del Novecento .
Il palazzo gioca un ruolo importante per quanto riguarda l'arte a Milano, come hanno dimostrato i grandi successi delle mostre degli ultimi anni che hanno spaziato da Monet , Picasso , Piero Manzoni e molti altri nomi noti della pittura e della scultura mondiale. Fondamentale è la mostra inaugurata a Palazzo Reale nel 2009 in occasione del centenario della nascita del futurismo .
Dal novembre 2013, un'ala del palazzo ospita le collezioni del Museo del Duomo di Milano .
Note
- ^ a b Colombo , p. 25 .
- ^ Il Palazzo della Ragione , su palazzodellaragionefotografia.it . URL consultato il 18 aprile 2018 (archiviato dall' url originale il 25 aprile 2018) .
- ^ Palazzo Reale dai Visconti agli Sforza , su storiadimilano.it . URL consultato il 7 marzo 2020 .
- ^ Guida Milano , Touring Club Italiano, 1985, p. 438.
- ^ http://www.treccani.it/enciclopedia/giuseppe-antonio-bianchi_(Dizionario-Biografico)/
- ^ http://www.artistiticinesi-ineuropa.ch/ita/albertolli-g-ita.html
Bibliografia
- Alessandro Colombo, I trentasei stendardi di Milano comunale ( PDF ), Milano, Famiglia Meneghina, 1935, p. 49, ISBN non esistente.
- Bertrand, Gilles, L'impossible invention d'une capitale : le cas de Milan à la fin du XVIII e siècle , in Rita Costa Gomes, Gérard Sabatier, a cura di, Lieux de pouvoir. Europe, XV e -XX e siècles , Lisbona, Fondation Gulbenkian, 1998, pp. 287–313 (ripreso e completato in G. Bertrand, Le Grand Tour revisité , Roma, Ecole française de Rome, 2008, pp. 347–367).
- Carbonara, Giovanni, e Palazzi, Michela, a cura di, La sala delle Cariatidi nel Palazzo reale di Milano. Ricerche e restauro , Roma, Gangemi Editore, 2012.
- Colle, Enrico, e Mazzocca, Fernando, a cura di, Il Palazzo reale di Milano , Milano, Fondazione Cariplo/Skira, 2001.
- Melano, Oscar Pedro, Milano di terracotta e mattoni , Milano, G. Mazzotta, 2002.
- Mozzarelli, Cesare, La storia. La Villa, la Corte e Milano capitale , in Francesco De Giacomi, a cura di, La Villa Reale di Monza , Monza, Associazione Pro Monza, 1984, pp. 9–43 (ristampato da Silvana Editoriale, nel 1999).
- Scotti Tosini, Aurora, Formazione e diffusione dell'immagine di Milano capitale tra 1770 e 1815 , ripreso in Id., Lo Stato e la città. Architetture, istituzioni e funzionari nella Lombardia illuministica , Milano, Franco Angeli, 1984, pp. 52–70.
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Palazzo Reale di Milano
Collegamenti esterni
- www.comune.milano.it - Palazzo Reale , su comune.milano.it (archiviato dall' url originale il 27 dicembre 2015) .
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 144072977 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2185 1398 · BNF ( FR ) cb123126516 (data) · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79065288 |
|---|
