Luigi Canonica

Bustul lui Luigi Canonica, în Palazzo di Brera, Milano

Luigi Canonica ( Tesserete , 9 martie 1762 - Milano , 7 februarie 1844 ) a fost un arhitect elvețian și urbanist activ în principal în Milano și Lombardia . Arhitect național al Republicii Cisalpine , apoi arhitect regal în timpul Regatului Italiei și autor, printre altele, al Foro Buonaparte și al Arenei din Milano. A fost unul dintre principalii exponenți ai mișcării neoclasice italiene, alături de Romani Valadier și Canina și cei lombardi Piermarini , Cagnola , Cantoni și Moraglia .

Biografie

S-a născut în 1764 în actualul oraș Capriasca , în Cantonul Ticino (în Roveredo sau Tesserete: două pietre funerare diferite își revendică locul de naștere) fiul lui Pietro Canonica, un doctor absolvent al Universității din Pavia și al Maria Antonia Porta, ambele. originar din Roveredo.Capriasca . Avea cinci frați și patru surori. Adevăratul nume era Cristoforo Maria Aloisio, dar a fost numit doar cu al treilea: în latină Aloisio, adică Luigi.

S-a mutat la Milano la o vârstă fragedă pentru a-și începe studiile de litere, a preferat foarte curând Academia Brera , unde și-a urmat studiile de arhitectură și a devenit elev al lui Piermarini : acesta din urmă și-a simțit talentele și l-a admis în cercul său.

Notă: termenul de origine nu indică reședința, ci doar locul de origine al descendenței familiei. De regulă, în orașele de origine, multe dintre numele de familie sunt și patricieni, adică proprietari antici de pământuri de diferite feluri.

Epoca napoleonică

Apoi a venit turbulenta perioadă de doi ani 1796 - 97 , odată cu coborârea generalului Buonaparte și cucerirea Lombardiei , sancționată la 18 aprilie 1797 de armistițiul de la Leoben . Faptele, la Milano, s-au întâmplat rapid: la 8 iulie a fost promulgată constituția Republicii Cisalpine , la 27 iulie a fost anexată Republica Cispadana și, în august, Piermarini a fost demis din funcția de arhitect de stat, înlocuit de cei treizeci și trei de ani. Rectoratul. Maestrul s-a retras în localitatea natală Foligno , încă din 1798 .

Debut

Sosirea lui Napoleon a dat naștere unui vârtej de proiecte ambițioase de renovare a orașului , care a devenit capitala Republicii Cisalpine nou formată. Prima misiune Canonica a fost reluarea proiectului pentru Teatrul dei Filodrammatici din Milano , preluând o schiță a lui Piermarini , elaborată de Pollak : Canonica a construit un teatru (nefăcut în renovările din 1970 ) de aproximativ 1 000 de locuri, cu patru ordine superioare în întregime în formă de loggii, deci fără subdivizarea obișnuită în casete. Cu siguranță prin alegere ideologică. Și a putut inaugura noul teatru la 21 decembrie 1800 , cu satisfacție generală: tânărul arhitect de stat a trecut primul său test. Totuși, fațada nu a fost niciodată finalizată (până când a fost înlocuită, în 1904 , cu nefastul Art Nouveau care poate fi încă observat).

Din nou, în 1802, a urmat comisia pentru noua fabrică de tutun , la începutul celei de-a doua secțiuni a actualei Via della Moscova, pe locul unui depozit anterior, ridicat în 1719 și, mai presus de toate, al vastei mănăstiri a Descărcaților. Carmelitii , datând din 1622 : era o fabrică mare, care exploata forța motrice a canalului San Marco.

Cele două comenzi ajunseseră la Canonica ca „Arhitect de stat”, dar, deja în 1801 a avut ocazia să îmbunătățească experiența dobândită printr-un bogat contract privat: proiectarea construcției noului Teatru Carcano (de la numele proprietar), de-a lungul prestigiosului Corso di Porta Romana . Canonica a luat ca model Scala și Teatrul della Cannobiana , proiectând o sală cu patru niveluri de cutii, odată cu un medalion central, decorat în întregime cu stuc și aurire distinct neoclasice. A fost inaugurat la 3 septembrie 1803 . Ca de obicei, a fost construită pe locul unei mănăstiri suprimate în 1799 , cea a maicilor dominicane care o ocupaseră din 1498 , înlocuind biserica și spitalul mai vechi din San Lazzaro.

Proiectul lui Antolini pentru Foro Buonaparte (partea de la Milano ).

Proiectul lui Antolini pentru Foro Buonaparte (partea Porta Sempione ).

Foro Buonaparte

Dar problema principală legată de reînnoirea Milano a fost planificarea urbană și a vizat, în special, marea suprafață a castelului : cu un decret din 23 iunie 1800 Napoleon a ordonat demolarea totală a acesteia (efectuată doar parțial din 1801 , pentru turnuri laterale și in toto pentru metereze spaniole, în afara palatului Sforza , în fața populației jubilante). Pentru amenajarea zonei vaste din jurul nucleului Sforza supraviețuitor, în 1801 au fost prezentate două documente fundamentale: un plan al orașului Milano , gravat de Cagnani , care indică proiectul pentru Foro Buonaparte dell ' Antolini , precum și un plan Antolini , o lucrare a aceluiași arhitect , care poate fi considerată primul plan urbanistic din Milano.

Proiectul lui Antolini a implicat remodelarea castelului în forme neoclasice vizibile, cu un atrium cu douăsprezece coloane și înconjurat, precum și de un pătrat circular de aproximativ 570 metri în diametru, de o serie nesfârșită de clădiri publice cu forme monumentale ( Băile, Panteonul, Muzeul Național, Bursa de Valori, Teatrul, Dogana), conectate prin arcade pe care s-ar fi deschis depozite, magazine și clădiri private. A fost respins de Napoleon , la 13 iulie al aceluiași an, deoarece era prea scump și, de fapt, disproporționat față de un oraș de aproximativ 120.000 de locuitori.

A fost apoi luat în considerare proiectul Canonica, care a limitat intervenția la o piață mare care urma să fie amplasată în fața Castelului, spre oraș , la un cost mult mai mic. Acesta a fost inițial intitulat „Città Buonaparte”, dar a preluat titlul proiectului învins și este amintit și astăzi cu numele antolinian de Foro Buonaparte . Proiectul a fost reintrodus în 1803 și construit între 1803 și 1807 : Canonica a construit o plimbare publică, cu bulevarde împodobite (apoi demolată de austrieci după cinci zile și reamenajată, din 1864 , de arhitectul Nazari ).

Arena Civică

Construcția „Foro Buonaparte” redus a lăsat nerezolvată problema spațiului mare gol din zona din spatele Castelului , vizavi de oraș . O mână a fost pusă în loc în 1805 . Cagnola a proiectat Arco della Pace , în timp ce Canonica a fost însărcinată cu proiectarea unei clădiri mari pentru petreceri, spectacole și sărbători. Astfel s-a născut, în 1805 , proiectul Arenei Civice , opera majoră pe care Canonica a lăsat-o în capitala lombardă: este un amfiteatru , cu o amprentă neoclasică până la morfologie.
Canonica a proiectat-o ​​inspirându-se din Circul lui Maxențius , situat în afara Romei, pe Via Appia lângă bazilica San Sebastiano fuori le mura , poate cel mai bine conservat dintre circurile antice romane. Are forma unei elipse , cu o lungime de 240 de metri și o lățime de 120 de metri și ar putea adăposti până la 30.000 de spectatori. Pulvinare , sau scena unde stătea monarhul și ușa principală, aveau o deosebită grandoare.
A fost început în 1805 și pentru construcția sa au fost folosite pietrele provenite din demolarea fortificațiilor spaniole ale castelului și rămășițele castelului Trezzo sull'Adda , astfel încât a fost realizat în întregime din piatră goală. A fost inaugurat la 17 decembrie 1807 cu o mare naumachie , în prezența lui Napoleon .

Planul drepturilor

La 9 ianuarie 1807 , a fost înființată o Comisie ornată pentru a elabora Planul general de la Milano și pentru a controla clădirile publice și private din diferitele zone din Milano. A adus o contribuție memorabilă la istoria urbană italiană, cu faimosul Piano dei Rettifili : era vorba de rectificarea principalelor rute milaneze (destul de neregulate ca în toate orașele medievale), pe baza unei estetici moderne a regularității (sau ante raționaliste) -litteram ), compensând timpul pierdut în cele trei secole anterioare în care nici o putere politică independentă nu se așezase la Milano .

Tot în acest caz a fost preluată o propunere anterioară a revoluționarului Antolini . Și chiar și în acest caz, Antolini a trebuit să cedeze în fața colegilor săi mai frugali și mai bine prezentați: la data de 23 septembrie următoare, comisia a aprobat un proiect întocmit de proprii membri. Canonica ( Porta Vercellina și Porta Comasina ), Cagnola ( Porta Romana , Porta Lodovica și Porta Vigentina ), Albertolli ( Porta Nuova ), Landriani ( Porta Orientale și Porta Tosa ) și Zanoja ( Porta Ticinese sau Marengo).

Parcul Monza

La scurt timp după încoronarea lui Napoleon ca rege al Italiei , la 26 mai 1805 în Duomo , la 14 septembrie, noul vicerege Eugenio a emis un decret imperial pentru construirea, lângă Vila Regală din Monza și grădinile existente, a unui imens parc cu scopul de a face din el o proprietate model și o rezervație de vânătoare. A fost o lucrare imensă, pe o suprafață care a crescut treptat la peste opt kilometri pătrați, cu o incintă lungă de paisprezece kilometri.

Lucrarea a fost încredințată lui Luigi Canonica, parțial pentru că era „arhitect de stat”, parțial pentru că a construit deja teatrul curții acolo în 1802 . Începute în 1806 , acestea erau deja terminate în 1808 . Canonica (asistată de inginerul Tazzini și de grădinarul Luigi Villoresi ), a extins zona verde a complexului, până la peste 700 de hectare, încorporând vile din secolul al XVIII-lea cu grădinile lor (ale contelor Durini și Gallarati Scotti), ferme , mori, o zonă împădurită mare și o întindere mare a Lambro. În interior au fost organizate modele de moșii agricole, alimentate cu apă, destinate experimentării agricole și de reproducere. Cu toate acestea, prin organizarea unui vast sistem de drepte (o axă principală Nord-Sud numită „viale Mirabello”, plus o rețea de căi secundare pentru a distribui cărările în parc), care conectau punctele principale, formând vederi în perspectivă numite „binoclu”, precum și o serie de puncte de vedere plăcute. În interiorul parcului, Canonica a construit Podul cu Lanțuri peste râul Lambro, câteva ferme și a reamenajat vilele din secolul al XVIII-lea Mirabello și Mirabellino, care aparțineau anterior contelor Durini.

Meseria de arhitect guvernamental, apoi arhitect regal

În 1805 a fost însărcinat să dirijeze, la Milano , sărbătorile pentru încoronarea lui Napoleon Bonaparte ca rege al Italiei : pentru intrarea triumfală din 8 mai, Canonica a proiectat arcul Porta Magenta , realizat folosind materialele bastionului demolat al Castel; în 26 mai următor pentru încoronarea din Catedrală (când Napoleon , înconjurând Coroana de Fier , a pronunțat faimoasa zicală „Dumnezeu mi-a dat-o, vai de cei care o ating”) s-a ocupat de aparatul decorativ și scenografic.

Un al doilea arc (de data aceasta „efemer”, sau temporar, în lemn) a fost creat pentru o nouă intrare triumfală a împăratului , la 15 decembrie 1807 , la Porta Romana .

În 1808 a fost invitat la un concurs pentru construirea unei mari grădini botanice în Porta Nuova , care trebuia să includă o grădină zoologică, o școală, o bibliotecă și un muzeu de istorie naturală. În 1809 a prezentat o propunere împreună cu Zanoja , dar propunerea lui Cagnola a fost preferată în 1810 , deși nu a fost niciodată realizată.

În 1808 a lucrat la extinderea scenei Teatrului alla Scala , continuând, în 1814 , cu demolarea unor clădiri ale actualei Via Verdi, inclusiv a vechii mănăstiri din La Scala, permițându-i lui Giusti să dezvolte suprafața scenei. de alți 16 metri și pentru a crea multe încăperi suplimentare, inclusiv cele ale școlii de dans.

În 1810 i s-a acordat titlul de Cavaler al Ordinului Coroanei de Fier .

Clădirea Senatului

La 21 martie 1808, Napoleon a aprobat constituirea unui Senat al Regatului nou-născut care era destinat fostului Colegiu Helvetic (construit în 1579 pentru cardinalul Carlo Borromeo dal Mangone , cu o fațadă barocă de Richini ). Canonica a fost însărcinată cu proiectarea unui proiect general de renovare, care nu ar fi fost niciodată realizat. În centrul curții se afla monumentul lui Napoleon I comandat de la Canova și astăzi în curtea din Brera .

Palatul Regal din Milano

În 1809 i s-a încredințat renovarea Palatului Regal din Milano , pe care l-a extins la via Larga, adăugând o clădire pentru grajduri, creând fațada din spate și având grijă de ridicarea parțială a acesteia. Lucrarea a fost foarte ambițioasă și a corespuns perioadei de cea mai mare splendoare a împăratului : Canonica a avut, prin urmare, mijloacele de a implica artiști notabili, inclusiv Appiani , care a pictat în fresce un tavan mare cu Minerva arătând lui Clio scutul istoric al lui Napoleon și, în sală. Audienței solemne, alegoria celor patru continente (toate pierdute în urma bombardamentelor britanice și americane din 1943 ).

Întoarcerea austriecilor

Odată cu căderea regatului italic al viceregelui Eugen de Beauharnais și cu sosirea austriecilor din Bellegarde și Saurau , Canonica și-a încetat funcțiile publice.

Sfârșitul funcției publice

Modalitățile acestui pasaj nu sunt cunoscute în detaliu. Manners trebuie să fi fost politicos, dacă este adevărat că a fost numit membru al Academiei de Arte Frumoase din Viena . Dar, în esență, nu mai avea nicio funcție publică. Un destin, acesta, împărtășit și de celălalt mare maestru al Regatului italian , Luigi Cagnola . Probabil că acest pasaj a avut legătură și cu lipsa investițiilor statului, întrucât administrația austriacă a fost mult mai puțin implicată decât cea napoleonică în reînnoirea urbană și civilă. Au existat rare excepții, legate, mai mult decât orice altceva, de finalizarea proiectelor deja în desfășurare, cum ar fi porțile vamale din Milano încredințate, în orice caz, unui nou grup de arhitecți, printre care se remarcă excelentul Moraglia .

Ultimul proiect public al Canonicii a constat în extinderea Grădinii Botanice a Universității din Pavia , construită în 1815 și, prin urmare, probabil a început înainte de căderea Regatului Italic : Canonica a înlocuit serele din lemn, construite după un proiect de Piermarini ) cu sere de zidărie, apoi încălzite cu aer cald.

Din acel moment, munca sa s-a concentrat exclusiv într-o serie foarte lungă de contracte private: palate orașe notabile, vile mari la țară, unele biserici și, mai presus de toate, o lungă listă de clădiri teatrale, despre care putem afirma că a jucat a noastră o parte semnificativă în consolidarea modelului operei italiene.

Palate private din Milano

• În 1815 , la aproximativ un an de la intrarea, de data aceasta definitivă, în orașul austriecilor de la Bellegarde , Canonica și-a construit propria clădire, în via Sant'Agnese 2, pe Corso Magenta, în fața Palazzo Litta . Ca de obicei în această perioadă, a ocupat sediul unei vechi instituții religioase, demolată sub guvernarea lui Napoleon și tocmai biserica și mănăstirea Sant'Agnese, suprimate în 1798 . La 7 decembrie 1921 (și până în 1932 ), clădirea va găzdui primul sediu al Universității Catolice din Milano și cursurile de gradul I.
• În 1819 contele Federico Confalonieri , unul dintre cei mai mari patricieni lombardi, i-a încredințat proiectarea unei mari galerii comerciale care va fi construită lângă Via Manzoni. A fost una dintre numeroasele inițiative ale contelui Confalonieri și ale contelui Porro Lambertenghi , lansate în a doua jumătate a celor zece ani (școli de predare reciprocă, experimente cu gaz iluminant, încercarea de a naviga cu aburi pe Po și lacuri) și brusc întrerupt de guvernul austriac mai întâi cu închiderea Il Conciliatore , apoi cu trimiterea lui Confalonieri însuși la grea închisoare din Spielberg . De asemenea, proiectul galeriei nu a avut succes.
• În 1829 a proiectat proiectul pentru Palazzo Brentani , mai târziu Palazzo Greppi , în actuala Via Manzoni. Lucrările s-au încheiat în 1831 și, în perioada 4 august-5 august 1848 , Carlo Alberto di Savoia și- a stabilit reședința aici între bătălia de la Milano și armistițiul de la Salasco : tocmai ne-a fost dor să fie răpit sau ucis de milanezi, furioși de livrare .a orașului către austriecii Radetzky .
• Tot în 1829 , și chiar în Via Manzoni, la numărul 10, a intervenit la Palazzo Anguissola , o clădire somptuoasă a marelui arhitect neoclasic Felice Soave , care tocmai lucrase acolo în 1775 - 78 la comanda lui Antonio Anguissola. A trecut apoi la Antona Traversi care a comandat Canonica reconstrucția fațadei și a unei extensii care includea inserarea unor cicluri decorative interne valoroase, inspirate în mod explicit din antichitatea clasică. Palazzo Brentani și Palazzo Anguissola fac acum parte din patrulaterul Intesa Sanpaolo și formează sediul galeriilor din Piazza Scala .

Ultimele două intervenții au făcut parte dintr-o restructurare generală a Gran Via, apoi contrada del Giardino , împreună cu reconstrucția Palazzo Poldi-Pezzoli , proiectat de Cantoni , Palazzo Melzi, proiectat de Albertolli sau Palazzo Borromeo d'Adda (la numere civici 39-41) din secolul al XVIII-lea, dar reformat în stil neoclasic de Arganini , elev al lui Cantoni .

Vile

• Deja între sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, a fost însărcinat să proiecteze Villa Dei Cedri (acum parte a „ Parcului termal Garda ”) din Colà di Lazise lângă Verona . Canonica a proiectat o fațadă descrisă de un parter din sarmă, pe care se ridică patru pilaștri cu capiteluri corintice, pentru a marca corpul central, pentru a acoperi etajele al doilea și al treilea, încoronate de un timpan triunghiular. Este o tipologie neoclasică hotărâtă „napoleonică”, care se remarcă și astăzi pentru o abatere clară de la tipul de „Villa Veneta” și o face să semene mult mai mult cu exemplele zonei lombarde. Construcția a fost însoțită de fresce, dintre care unele au supraviețuit. Vila a fost cufundată într-un parc de 13 hectare plin de copaci seculari, derivând parțial din cadrul original.

După 1814 , faute d'argent d'ètat , el s-a dedicat satisfacerii cererii înfloritoare a clasei patriciene lombarde, ceea ce l-a determinat să proiecteze vile remarcabile, toate la nord de Milano , în Brianza , printre provinciile de atunci Como și Milano .

• El nu a fost un protagonist secundar al vastei renovări a vilelor patriciene din lacul Como : lângă Villa la Rotonda (de Pollack , cu intervenția ulterioară a lui Cagnola ) și Villa Olmo (de Cantoni ), a construit, pentru Maria Kewenmuller, soția lui Ducele Carlo Visconti di Modrone, frumoasa vilă Parravicini (foarte bine conservată). Canonica a proiectat o clădire elegantă pe două etaje, cu parterul ridicat pe o scară scurtă și o fațadă cu un timpan cuspidian central, pilaștri ionici (jumătate de stâlpi care se termină cu capiteluri ionice), un balcon la etajul principal, două aripi simetrice. De asemenea, a proiectat grădina de pe malul lacului.
• El a creat, de asemenea, grădinile impunătoare ale Vila Melzi d'Eril din Bellagio (o clădire proiectată de Albertolli ), strict în stil englezesc, bine răspândită pe o porțiune mare a lacului și înconjurată de un întreg fundal scenografic pentru a acoperi cătunul deasupra Suira. Canonica a reproiectat radical marele parc, folosind ajutorul agronomului Villoresi , aflat deja lângă el în construcția parcului Vila Reale din Monza .
• La începutul secolului al XIX-lea a lucrat, împreună cu botanistul Linneo Tagliabue , la amenajarea engleză a grădinii de la Villa Visconti Borromeo Arese Litta din Lainate , a terminat o parte din vilă și a reconstruit Cascina Camilla (ulterior demolată pentru a face loc pentru o uzină industrială).
• În jurul anului 1820 a proiectat, în Monticello Brianza , Vila Nava (mai târziu „Villa Rusconì apoi„ Villa Radice Fossati "), pentru omonimii conti Nava, cu fațadă arcuită. Canonica a proiectat un corp principal cu o fațadă descrisă de un parter în sarmă, cu ferestre franceze arcuite, pe care două etaje sunt marcate de pilaștri (coloane false) fără timpan. Clădirea principală este precedată de două proiecții laterale pentru închiderea curții de acces. Poziția clădirii este (în cuvintele lui Cesare Cantù ) „cavalerul a două grădini, aplecat la două coaste diferite, se bucură de înălțimi foarte variate, în special spre est, unde expunerea norocoasă a belvederului, împodobită cu herms de ilustru bărbați, a sugerat construirea unei case de lămâie "(lucrare ulterioară bazată pe un design al contelui Ambrogio Nava).
• Spre 1829 i s-a încredințat proiectarea Vila Archinto Pennati (finalizată în jurul anului 1840 , cu intervenția lui Amati ), cu siguranță cea mai importantă clădire impunătoare din Monza , evident după Villa Reale . Proiectul pare să facă trimitere explicită la acesta din urmă, deoarece Canonica a proiectat o clădire neoclasică pe o vilă preexistentă din secolul al XVIII-lea, cu un corp principal și două aripi laterale pentru a închide o curte pavată. Același fenomen de inspirație-emulare poate fi observat și în parcul mare, rezultatul unei mâini puternice inspirate de canoanele peisagistice ale pitorescului englez și dotate cu un iaz.
• De asemenea, începând din 1829 , a fost însărcinat de către patricianul milanez Pompeo Litta Visconti Arese să extindă Vila Menafoglio Litta Panza , în Biumo Superiore , astăzi o fracțiune din Varese . Lucrările au durat aproximativ între 1829 și 1831 . Canonica a obținut de la cabane noile grajduri și magazii pentru trăsuri, determinând o lărgire a pieței originale din centrul satului. El a proiectat, de asemenea, o nouă clădire cu un singur etaj, cu un plan dreptunghiular făcut oval prin crestarea colțurilor prin intermediul unor coloane, destinată găzduirii sufrageriei mari și somptuoase, cunoscută sub numele de „Sala Imperiului”, cu vedere la dealul Sacro. Muntele Varese . Multe elemente ale camerei pot fi atribuite arhitectului, inclusiv aragazul, designul pardoselii, consolele și toate elementele conexiunii arhitecturale.
• Probabil a lucrat la imensul palat Borromeo, la Isola Bella a lacului Maggiore , împreună cu alții precum Galliori , Morelli și Zanoja .
• În septembrie 1842 , când guvernul din Cantonul Ticino a publicat un „Program pentru construirea unui Palat al Guvernului în Lugano ”, a fost chemat să facă parte din comisia de examinare, împreună cu Albertolli și Amati și a atribuit alegerea Moraglia milaneză.

Biserici

Ceea ce diferențiază Canonica, în comparație cu unii arhitecți activi în primii douăzeci și cinci de ani ai noii ocupații austriece (în special Moraglia ), este participarea foarte redusă la comisiile ecleziastice. În provincie sunt cunoscute doar două lucrări minore: proiectarea proiectului pentru biserica San Marcellino din Imbersago și o intervenție nespecificată asupra Bisericii SS. Vito și Modesto în Burago di Molgora .

Urmează, la Milano , proiectele unei noi fațade pentru vechea biserică romanică San Celso , la Sanctuarul Santa Maria dei Miracoli (azi în Corso Italia) și, în Como , noua fațadă a Sanctuarului Crucifixului , construită în 1564 - 74 (fațadă restaurată, deja în 1864 de Fontana ).

Ca și în tradiția cumaciană Magistri , el a lăsat doar semne artistice rare în Tesserete natal (care este, totuși, singurele din Ticino ). În special, pentru Biserica Santo Stefano , de construcție romanică (documentată din 1078 ), dar deja îmbogățită semnificativ în perioada barocă, Canonica a proiectat un alt altar mare, sub forma unui mic templu cu coloane, în stil pur neoclasic.

Proiectele teatrale

Această rarefacție contrastează cu exuberanța adevăratei „specialități” a Canonicii: construcția teatrală. La Monza am menționat deja teatrul curții de la Villa Reale , din 1802 , la Milano proiectarea lui Filodrammatici și Carcano , precum și extinderea scenei Scala .

Aceste opere de teatru și următoarele sunt toate recunoscute pentru recursul la cele mai caracteristice scheme ale teatrului de operă italian de gust neoclasic. Care erau, de fapt, formate de Canonica și de profesorul său Piermarini . În aproape toate cazurile, Canonica, cu înțelepciune, s-a limitat la desene și „direcție artistică”, în timp ce planificarea executivă și managementul construcțiilor au fost lăsate mai mult decât inginerii de șantier sau arhitecții.

• În 1806 i s-a încredințat reconstrucția Teatrului della Società di Cremona , finalizată în 1747 pe baza unui proiect de Zaist și distrusă de un incendiu în 1806 . Canonica a construit o sală în formă de potcoavă, cu patru niveluri de cutii și galerie și una dintre cele mai mari scene din Italia. Esso prese il nome di 'Teatro della Concordia', per poi assumere, nel 1907 , la denominazione definitiva di Teatro Ponchielli .
• Nel 1809 venne incaricato della costruzione della nuova sala del Teatro Grande di Brescia . Canonica demolì la vecchia sala, originariamente edificata nel 1664 , poi rifatta nel 1735 - 39 dal Manfredi e ne ricostruì una nuova 'a ferro di cavallo', con cinque ordini di palchi (i due superiori trasformati, nel 1904 , in galleria e loggione). La decorazione, opera del Teosa (e distrutte nel 1862 - 63 dal Magnani ), rappresentava un'allegoria delle vittorie di Napoleone , dipinte dal Vantini , mentre il palco reale venne ornato di una sovraporta con un'allegoria della Notte (ancora esistente). L'opera venne inaugurata nel 1810 .
• Nel 1811 ebbe incarico da Carlo Re di disegnare un nuovo teatro da edificare sul luogo dell'antichissimachiesa di San Salvatore in Xenodochio (fondata addirittura nel 787 , sulle rovine di una grandiosa fabbrica romana, detta il Campidoglio e dedicata a Giove), all'incirca in via Silvio Pellico, presso Piazza Mercanti. L'incarico appare sintomo evidente del consolidarsi della fama del Canonica come architetto teatrale: il committente era lo stesso ex-calzolajo che, nel 1801 , aveva commissionato il primo teatro di Santa Radegonda , rivelatosi una pessima costruzione, con un'acustica inadeguata (infatti sarà presto rifatto dal Moraglia ). Si comprende bene che, al secondo tentativo, Re non abbia voluto correre rischi, e si sia affidato al migliore sulla piazza: il Canonica, appunto. Canonica disegnò una sala allungata, con tre file di sedici palchi ciascuna. Il nuovo Teatro Re , battezzato dal nome dal committente, venne inaugurato sulla fine del 1813 . Esso divenne il teatro di prosa 'per eccellenzà di Milano . Venne demolito nel 1872 , quando l'attività si spostò nel Teatro della Commedia (successivamente Manzoni) in Piazza San Fedele.
• Attorno al 1812 venne chiamato a completare il nuovo Teatro Sociale di Como , iniziato dell'architetto Cusi nel 1811 : nel corso dei lavori si verificarono alcuni crolli, a seguito dei quali intervenne, su incarico del governo, prima lo Zanoja (che si limitò ai contenimenti di emergenza), seguito dal Canonica, che terminò il cantiere per la inaugurazione del 28 agosto 1813 e disegnò (successivamente) la facciata meridionale (oggi coperta).
• Nel 1815 Canonica completò la ristrutturazione del Teatro Fiando . Il sito era, in precedenza, occupato dalla Chiesa di Santa Maria Immacolata, realizzata dal Trezzi , inaugurato dal cardinale Federico Borromeo il 23 maggio 1616 , e chiamato 'Oratorio del Bellarminò in quanto assegnato alle 'Scuole della Dottrina Cristiana', erette secondo i dettami del gesuita cardinale Bellarmino . Canonica trasformò l'oratorio in teatro battezzandolo con il nome di un noto burattinaio. Esso venne abbattuto nel 1868 , per allargare piazza Beccaria e trasferito in un vicino nuovo edificio (opera del Giuseppe Mengoni , l'architetto della Galleria Vittorio Emanuele II di Milano , su disegno dell'architetto Spinella ), il Teatro Gerolamo, dal nome del più celebre burattino del burattino. Qui ebbe sede, dal 1906 al 1957, la Compagnia Marionettistica Carlo Colla e Figli , a lungo uno dei vanti di Milano .
• Nel 1817 progettò il nuovo Teatro Sociale di Mantova , realizzato dal Marconi . La facciata è bassa e larga, ma conserva un tratto di maestosità, grazie ad un pronao a sei colonne, sovrastato da un frontone triangolare. La sala è composta da tre ordini di palchi e due di galleria. Per le decorazioni interne, Canonica si affidò all' Hayez (che realizzò medaglioni rappresentanti Apollo e Minerva, ad ornare la volta della platea). Il teatro venne inaugurato il 26 dicembre 1822 e ancora conserva, sostanzialmente, le forme e le decorazioni dell'epoca.
• Nel 1821 venne incaricato, da una neonata società di palchettisti, della progettazione del costruendo Teatro Sociale di Sondrio . L'incarico gli venne affidato su consiglio dell''Imperial Regio Delegato della provincia ' (il nostro prefetto) De Pagave , il quale, al contempo, affidava la costruzione del nuovo ospedale civile al Moraglia . Il piccolo teatro , inaugurato per il carnevale del 1824 , ebbe superficie di poco più di un ettaro, con la consueta struttura ad U, platea circondata da palchi e, al primo piano, un piccolo casino, per le feste dei palchettisti. La struttura interna è, tuttavia, oggi difficilmente riconoscibile, a seguito di un distruttivo intervento di trasformazione in cinematografo, realizzata nel secondo dopoguerra e giace, ancora, in stato di grave incuria e abbandono.
• Nel 1825 partecipò al concorso per la progettazione del nuovo Teatro Carlo Felice di Genova : vinse l' indigeno Barabino , ma Canonica fu, in un secondo tempo, chiamato per la realizzazione del palcoscenico e della parte interna della curva della sala.
• Verso il 1830 venne incaricato dell'ingrandimento del Teatro Morelli di Novara , eretto nella seconda metà del XVIII secolo su disegno dell'architetto pontificio Cosimo Morelli (l'autore, fra l'altro, del Teatro Pergolesi di Jesi , del vecchio Pergolesi di Osimo ). Il cantiere venne realizzato dall'ingegnere novarese Antonio Agnelli e completato nel 1832 . Esso venne abbattuto a fine Ottocento, per far posto all'attuale Teatro Coccia .
• Ancora il 12 ottobre 1843 , alla vigilia della morte, completava la costruzione del Teatro Sociale di Castiglione delle Stiviere , edificato su incarico del patriziato locale, per il quale Canonica disegnò un impianto nella consueta forma a ferro di cavallo.

La morte

Morì celibe e senza figli nella sua casa di via Sant'Agnese a Milano , il 7 febbraio 1844 , e fu sepolto al Fopponino di Porta Vercellina , oggi non più esistente.

L'iscrizione sulla sua lapide recitava: ^[1]

Lasciò infatti nella natia Tesserete un legato annuo di 1 500 lire austriache con l'obbligo del "Sacerdote Cappellano di fare la scuola ai figli maschi di quel Comune insegnando loro a far conti, leggere, scrivere e religione", una donazione di 40 000 lire austriache per l'istituzione di "una scuola infantile e una scuola per le figlie", un lascito annuo di lire 300 annue alla parrocchia, per pagare un organista che suonasse nelle feste di precetto .

A lui è intitolata una via a Milano città, che attraversa i quartieri di Chinatown , Borgo degli Ortolani , Sempione.

Note

Bibliografia

• Presso l' Accademia di Architettura di Mendrisio di Mendrisio , sezione Archivio del Moderno è conservato un vasto Fondo Luigi Canonica: sito internet. [1] .
• Cesare Cantù : Storia della città e della diocesi di Como Firenze, Le Monnier 1857.
• Attilio Petralli, Cav. Luigi Canonica, Architetto nel 1º centenario della morte 1844-1944 , Lugano, Arti grafiche già Veladini & C., 1944.
• Giovanni Mezzanotte, Architettura neoclassica in Lombardia , 1966, pp. 281-316.
• Giuliana Ricci, 1776-1815. Teatri a Milano catalogo della mostra, Milano 1972.
• Anna Maria Brizio, Interventi urbanistici e architettonici a Milano durante il periodo napoleonico in Napoleone e l'Italia , Roma 1973, I, pp. 413–426.
• Giuliana Ricci, Canonica Luigi in «Dizionario Biografico degli Italiani», vol. XVIII, Fondazione Treccani, Roma 1975, pp. 159–161.
• Orietta Rossi Pinelli, Il Foro Bonaparte a Milano: progetto e fallimento per una città degli uguali in «Ricerche di storia dell'arte» n. Roma 1976, pp. 43–76.
• Jean Soldini , Luigi Canonica (1764-1844): architecte et urbaniste , tesi di laurea, Parigi 1980.
  • Idem, Alcune questioni interpretative sull'opera dell'architetto Luigi Canonica (1764-1844) , in «Archivio Storico Ticinese», 86/87, Bellinzona 1981, pp. 329-364.
  • Idem, Vicende intorno al progetto dell'architetto Luigi Canonica per la nuova facciata della chiesa della SS. Annunziata di Como , in «Rivista Archeologica dell'antica provincia e diocesi di Como», n. 163, Como 1981, pp. 193-201.
  • Idem, Luigi Canonica et la leçon des architectes révolutionnaires , in «Gazette des Beaux-Arts», volume XCIX, mars, Paris 1982, pp. 95-100.
  • Idem, Un'architettura del silenzio: la casa di Luigi Canonica in via Sant'Agnese a Milano , in «Parametro», n. 109, Bologna 1982, pp. 56-59.
  • Idem, Note sull'architetto L. Canonica , in «Rivista Tecnica», n. 12, Lugano 1982, pp. 54-58.
  • Idem, Luigi Canonica e l'eccesso architettonico , in «Spirali», n. 22, Milano 1983, pp. 42-43.
  • Idem, Il Foro Bonaparte dell'architetto Luigi Canonica , in «Storia della città», n. 22, Milano 1983, pp. 89-94.
  • Idem, Un progetto di Ateneo e Bazar del Conte Federico Confalonieri e dell'architetto Luigi Canonica , in «La Martinella di Milano», fasc. I-II, Milano 1983, pp. 4-10.
  • Idem, Per la storia del Neoclassicismo a Mantova: la costruzione del teatro Sociale dell'architetto Luigi Canonica attraverso i documenti dell'Archivio Storico , in «Bollettino d'arte del Ministero per i Beni Culturali e Ambientali», n. 23, Roma 1984, pp. 79-88.
  • Idem, Creazione e ripetizione in un progetto dell'architetto L. Canonica alla luce di alcune ipotesi per la storia dell'architettura neoclassica , in "Lombardia Elvetica. Studi offerti a Virgilio Gilardoni (con testi di Giovanni Pozzi , Ottavio Besomi, et alii)", Bellinzona, Casagrande, 1987, pp. 339-354.
• Francesco Bartolini, Rivali d'Italia. Roma e Milano dal Settecento a oggi , Bari 2006.
• Giuliana Ricci, Luigi Canonica, non soltanto architetto da muro in La villa, i giardini e il parco di Monza nel fondo disegni delle Residenze Reali Lombarde a cura di M. Rosa, Milano 220, pp. 77–85.

Voci correlate

• Neoclassicismo a Milano
• Architettura neoclassica in Italia

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Luigi Canonica

Collegamenti esterni

• Luigi Canonica , in Dizionario storico della Svizzera .
• Dizionario biografico Treccani , su treccani.it .

Portale Architettura

Portale Biografie

Portale Ingegneria