Castelul Sforzesco
Castelul Sforzesco este un mare complex fortificat situat în Milano, chiar în afara centrului istoric al orașului.
A fost construită în secolul al XV-lea de Francesco Sforza , care a devenit recent duce de Milano , pe rămășițele unei fortificații medievale anterioare din secolul al XIV-lea cunoscută sub numele de Castello di Porta Giovia (sau Zobia ). În aceeași zonă în care se afla Castello di Porta Giovia, în epoca romană , se afla omonimul Castrum Portae Jovis , unul dintre cele patru castele defensive ale Milanoului roman .
Considerabil transformat și modificat de-a lungul secolelor, Castello Sforzesco a fost, între secolele XVI și XVII , una dintre principalele cetăți militare din Europa ; restaurată în stil istoricist de Luca Beltrami între 1890 și 1905, găzduiește acum instituții culturale și importante muzee . Este unul dintre cele mai mari castele din Europa și unul dintre principalele simboluri ale Milano și ale istoriei sale [3] .
Istorie
Prima fortificație
Construcția unei fortificații cu funcții pur defensive a fost începută în a doua jumătate a secolului al XIV-lea de către dinastia Visconti, care deținuse domnia Milano de aproape un secol, întrucât în 1277 arhiepiscopul Ottone Visconti învinsese în bătălia de la Desio. și l-a expulzat din Milano pe domnul anterior, Napoleon della Torre . În 1354 arhiepiscopul Giovanni Visconti , pe moarte, a lăsat moștenirea ducatului celor trei nepoți ai săi Matteo II , Galeazzo II și Bernabò .
Între 1368 și 1370 Galeazzo II Visconti a avut o fortificație numit Castello di Porta Giovia construit, călare pe zidurile orașului, la Porta Giovia (sau Zobia), [3] de la numele roman Porta Giovia , o intrare veche la pereții Zidurile romane din Milano , care la rândul lor își datorau numele lui Giovio , poreclă a împăratului Dioclețian . În epoca romană , în aceeași zonă în care ar fi înălțat castelul medieval Porta Giovia [4] , se afla omonimul Castrum Portae Jovis , unul dintre cele patru castele defensive ale Milanoului roman [5] .
Castrum Portae Jovis a început să acopere, începând din 286, când Milano a devenit capitala Imperiului Roman de Vest , și funcția Castra Praetoria , sau cazarma pretorienilor , o unitate militară care îndeplinea atribuțiile de gardă de corp a împăratului . . [6] . Această zonă era deci „Campo Marzio” din Milano sau zona consacrată lui Marte , zeul războiului, care era folosită pentru exerciții militare [6] .
Visconti și Sforza
Medievala Castello di Porta Giovia a fost mărită de succesorii săi: Gian Galeazzo Visconti , care a devenit primul duce de Milano în 1395, Giovanni Maria și Filippo Maria , care au transferat mai întâi definitiv curtea de la palatul ducal care stătea lângă Duomo la castel. ( Palatul Regal de astăzi). Rezultatul a fost un castel cu plan pătrat, cu laturile de 200 de metri lungime, și patru turnuri la colțuri, dintre care cele două cu vedere la oraș sunt deosebit de impresionante, cu ziduri perimetrice groase de 7 metri. [7] Clădirea a devenit astfel casa permanentă a dinastiei Visconti, numai pentru a fi distrusă în 1447 de Aurea Repubblica Ambrosiana , înființată de nobilii milanezi după dispariția dinastiei Visconti la moartea fără moștenitori legitimi ai ducelui Filippo Maria.
Căpitanul de mercenari Francesco Sforza , soțul Biancăi Maria Visconti , a fost cel care a început reconstrucția în 1450 pentru a-l face reședință după ce a răsturnat Republica și astfel a intrat în posesia Milano. Fără propria stemă, Sforza a păstrat vipera Visconti drept emblema familiei sale. [8]
În primăvara anului 1450 Francesco Sforza l-a numit pe Giovanni da Milano comisar pentru lucrările noului Castel și pe Marcaleone da Nogarolo comisar pentru dispoziții. Începutul lucrărilor, potrivit unor istorici, a avut loc la 1 iulie. Cinci luni mai târziu, cele două secțiuni ale zidurilor Ghirlanda către Porta Comasina și Porta Vercellina au fost finalizate și au fost construite latura spre grădină și cele două turnuri circulare ale Carmine și Santo Spirito, așa numite așa cum sunt orientate spre biserică. del Carmine și Santo Spirito (nu mai există). [9] În februarie 1451 s-au construit podurile și s-au nivelat cele două pătrate pe care mai târziu se vor ridica ravelinele, orientate una spre oraș și spre grădină. Pentru a face față lipsei de lichiditate cauzată de subestimarea costului lucrărilor, a fost impusă o taxă de transport pentru toate orașele Ducatului care putea fi plătită în natură sau transformată în bani; cu toate acestea, plata nu a fost efectuată, a fost efectuată doar parțial sau a fost deseori întârziată, obligându-l pe ducă să se streseze continuu. A existat, de asemenea, o anumită problemă în transportul materialelor de construcție, deoarece lemnul provenea din pădurile Cusago, în timp ce varul de la Mergozzo a fost apoi transportat la Toce , Lacul Maggiore , Ticino și apoi prin Naviglio Grande, ajungând apoi la Milano. 110 km. În cele din urmă, în vara anului 1451 lucrările au fost afectate de o epidemie de ciumă . [10] În octombrie, Torre Castellana, sau mai bine zis cea a Rocchetta, a fost finalizată și noul castelan Foschino Attandolo a preluat funcția. [11]
În 1452 Filarete și Jacopo da Cortona au fost angajați de duce pentru construcția și decorarea turnului median, care este încă numit Torre del Filarete . Între cei dintâi și inginerii milanezi, au apărut în curând dezacorduri datorită aroganței primilor (care i-au degradat pe inginerii ducali numindu-i masoni ) și obstinația sa în dorința de a decora turnul cu teracotă și corabele de marmură, încetinind progresul muncă. [12] Șanțurile au fost construite în același an. Mai târziu, cei doi au fost succedați de arhitectul militar Bartolomeo Gadio . La moartea lui Francesco Sforza, a fost succedat de fiul său Galeazzo Maria, care a continuat lucrarea de către arhitectul Benedetto Ferrini. În acești ani a început o mare campanie de fresce în camerele curții ducale, încredințată pictorilor ducatului, dintre care cel mai valoros exemplu este capela ducală la care a lucrat Bonifacio Bembo . În 1476 , sub regența Bona di Savoia , a fost construit turnul cu același nume.
În 1494 Ludovico il Moro a venit la putere și castelul a devenit sediul uneia dintre cele mai bogate și mai somptuoase instanțe din Europa. Artiști precum Leonardo da Vinci (care a pictat în frescă mai multe camere ale apartamentului ducal, împreună cu Bernardino Zenale și Bernardino Butinone ) și Bramante (poate pentru un pod care să lege castelul de așa-numitul drum acoperit) au fost chemați să decoreze camerele, în timp ce mulți pictori au pictat în frescă Sala della Balla ilustrând exploatele lui Francesco Sforza . [13] Pictura lui Leonardo, în special, rămâne legume care se împletesc cu fructe și monocrome de rădăcini și roci în Sala delle Asse , datată 1498, în timp ce nu rămâne nimic din monumentul ecvestru colosal al lui Francesco Sforza , distrus de soldații francezi înainte de finalizare.
În anii următori, castelul a fost de fapt deteriorat de atacurile continue pe care le-au schimbat trupele franceze, milaneze și germane; a fost adăugat un bastion alungit numit „clești”, care își dă numele porții din apropiere și poate proiectat de Cesare Cesariano , dar în 1521 Torre del Filarete s-a prăbușit deoarece un soldat francez a detonat accidental o bombă după ce turnul fusese folosit ca armuriu . Întorcându-se la putere și la castel, Francesco II Sforza a renovat și a mărit cetatea, folosind o parte din ea ca o casă somptuoasă pentru soția sa Christina din Danemarca .
Castelul Sforza din Milano, în jurul anului 1750
De la Sforza, spanioli și Habsburg
După moartea lui Francesco II în 1535 și consecința sfârșitului Ducatului, castelul a fost cedat în 1536 de către contele Massimiliano Stampa , deputat castelan pentru ducele Francesco II, regelui Spaniei Carol al V-lea în urma unei convenții stipulate la Bologna: în februarie 1531, de fapt, căpitanul Giovanni di Mercado cedase castelul contelui Stampa sub jurământul că Stampa îl va da la rândul său numai și exclusiv „Sacratissimo et Invictissimo Carolo Quinto de 'Romani Imperatore” sau succesorilor săi din Sfântul Roman Imperiu. [14]
Vânzarea castelului a marcat sfârșitul unei lungi perioade de războaie și schimbări politice: în treizeci și șase de ani după căderea lui Ludovico il Moro au existat nouă guverne diferite: mai întâi gasconii lui Ludovic al XII-lea (1500), apoi Germani și elvețieni comandați de Ascanio Sforza ; francezii din nou după capturarea Novarei; în 1512 mercenarii elvețieni conduși de cardinalul Sionului Matteo Schiner în numele Ligii Sfinte până la întoarcerea francezilor lui Francisc I (1515); în 1525 sosirea trupelor spaniole ale lui Fernando Francesco d'Avalos , marchiz de Pescara, care a abandonat castelul șase ani mai târziu pentru a-l lua înapoi definitiv după scurta stăpânire a ultimului Sforza, Massimiliano și Francesco II. [15]
Trecut astfel sub stăpânirea spaniolă a guvernatorului Antonio de Leyva (1480-1536), castelul și-a pierdut rolul de casă impunătoare, care a trecut la Palatul Ducal și a devenit punctul culminant al noii cetăți, sediul trupelor militare iberice. : garnizoana era una dintre cele mai mari din Europa, variind de la 1000 la 3000 de oameni, condusă de un castelan spaniol . [13]
În 1550 au început lucrările pentru întărirea fortificațiilor, cu ajutorul lui Vincenzo Seregni : a fost construit un nou sistem defensiv, mai întâi pentagonal și apoi hexagonal (tipic pentru fortificația modernă ): o stea cu șase colțuri apoi adusă la 12 cu adăugarea semilunelor speciale. Apărările externe au atins astfel o lungime totală de 3 km [16] și au acoperit o suprafață de aproximativ 25,9 hectare . [17] Camerele străvechi cu fresce erau folosite ca tâmplărie și cămară, în timp ce în curți erau construite cocoșe de cărămidă.
La începutul secolului al XVII-lea lucrarea a fost finalizată cu șanțuri, care au separat complet castelul de oraș și „drumul acoperit”. [N 1]
Când Lombardia a trecut din Spania în Habsburgii Austriei, de mâna marelui general Eugen de Savoia , castelul și-a păstrat destinația militară. Singura notă artistică a stăpânirii austriece este statuia Sfântului Ioan de Nepomuc , protector al armatei austriece, amplasată în curtea paradei .
Modificări napoleoniene
Odată cu sosirea lui Napoleon în Italia, arhiducele Ferdinand al Austriei a părăsit orașul la 9 mai 1796, lăsând Castelul cu o garnizoană de 2.000 de soldați, sub comanda locotenentului colonel Lamy, cu 152 de arme și provizii bune de pulbere, arme și furaje. . Respingut un prim atac nerealist de către un grup de pro-jacobini milanezi, a suferit asediul francez, care a durat de la 15 mai până la sfârșitul lunii iunie. La început, Napoleon a ordonat să refacă apărarea, să găzduiască o garnizoană de 4000 de oameni. În aprilie 1799, aceasta a trebuit să fie supusă asediului trupelor austro-ruse care se întorceau, dar, deja un an mai târziu, după Marengo , domnia franceză a fost restabilită.
Deja în 1796 a fost prezentată o primă petiție populară care impunea demolarea castelului ca simbol al „tiraniei antice”. Prin decretul din 23 iunie 1800 Napoleon a dispus, de fapt, demolarea totală. A fost construit începând din 1801, doar parțial pentru turnurile laterale și total pentru bastioanele spaniole din afara palatului Sforza , în fața unei populații exultante.
În 1801, arhitectul Antolini a prezentat un proiect pentru remodelarea castelului în forme vizibil neoclasice, cu un atrium cu douăsprezece coloane și înconjurat de primul proiect al Foro Buonaparte : un pătrat circular de aproximativ 570 metri în diametru, înconjurat de o serie nesfârșită de clădiri publice cu forme monumentale (Băile, Panteonul, Muzeul Național, Bursa de Valori, Teatrul, Dogana), conectate prin arcade pe care s-ar fi deschis depozite, magazine și clădiri private. Proiectul a fost respins de Napoleon , pe 13 iulie a aceluiași an, deoarece era prea scump și, de fapt, disproporționat pentru un oraș de aproximativ 150.000 de locuitori.
Un al doilea proiect a fost apoi luat în considerare, prezentat de Canonica , care a limitat intervenția la singura parte cu care se confruntă curentul prin Dante (care poartă încă numele ambițiosului proiect: Foro Bonaparte) în timp ce vasta zonă din spatele acestuia a fost folosită ca o piazza d'armi, încununată, ani mai târziu, de Arco della Pace , opera lui Cagnola , dedicată atunci lui Napoleon .
După Napoleon
Câțiva ani mai târziu, în 1815, Milano și Regatul Lombard-Veneto au fost anexate în Imperiul Austriac , sub stăpânirea austriecilor de la Bellegarde și castelul, îmbogățit cu perdele, pasaje, închisori și șanțuri, a devenit din păcate faimos pentru că în timpul răscoală a milanezilor în 1848 (așa-numitele Cinci Zile ale Milanului ), mareșalul Radetzky va da ordine să bombardeze orașul cu propriile tunuri. În timpul evenimentelor tragice ale războaielor de independență italiene, austriecii s-au retras pentru o vreme și milanezii au profitat de ocazie pentru a demonta o parte din apărarea cu care se confrunta orașul. Când Milano a fost definitiv Savoyard în 1859 și a făcut parte din Regatul Italiei în 1861 , populația a invadat castelul, lăsându-l în semn de răzbunare.
Aproximativ douăzeci de ani mai târziu, castelul a făcut obiectul dezbaterii: mulți milanezi au propus să-l demoleze pentru a uita secolele jugului militar și mai ales pentru a construi un cartier rezidențial. Cu toate acestea, cultura istorică a prevalat și arhitectul Luca Beltrami a supus Castelul unei restaurări pe scară largă, aproape o reconstrucție, care avea scopul de a-l face să revină la formele domniei Sforza. Restaurarea sa încheiat în 1905, odată cu inaugurarea Torre del Filarete , reconstruită pe baza desenelor din secolul al XVI-lea și dedicată regelui Umberto I, care a fost asasinat cu câțiva ani mai devreme. Turnul constituie, de asemenea, fundalul de perspectivă al noului via Dante .
În vechiul teren de paradă, sunt plantate sute de plante ale noului plămân verde al orașului, Parco del Sempione , o grădină amenajată în stil englezesc. Foro Bonaparte a fost reconstruit în scopuri rezidențiale înainte de castel.
Secolului 20
În 1977 sgraffitele prezente pe fațada internă (de Beltrami) au fost restaurate de Valeriano Dalzini . Director de lucrări: Franco Milani.
În secolul al XX-lea, castelul a fost deteriorat și renovat după cel de- al doilea război mondial ; în anii nouăzeci a fost construită o fântână mare în piața castelului inspirată de una instalată anterior la fața locului, care a fost demontată în anii șaizeci în timpul lucrărilor de construcție a primei linii de metrou și care nu a mai fost reamenajată după finalizarea lucrărilor.
În urma restaurărilor, a devenit sediul a numeroase instituții culturale. În trecut, a găzduit:
- Galeria de Artă Modernă (din 1903 până în 1920)
- Școala superioară de artă aplicată industriei Castello Sforzesco (din 1906 până în 1999)
În prezent casele complexe:
- Pinacoteca del Castello Sforzesco : găzduiește o colecție foarte bogată de picturi, inclusiv lucrări de Filippo Lippi , Antonello da Messina , Andrea Mantegna , Canaletto , Correggio , Tiepolo
- Muzeul Arheologic, în cele două secțiuni Muzeul Preistoriei și Muzeul Egiptean
- Muzeul de artă antică
- Muzeul Pietà Rondanini - Michelangelo
- Muzeul instrumentelor muzicale
- Muzeul Mobilierului și Sculpturilor din Lemn
- Colecții civice de artă aplicată
- Colecții extra-europene
- Arhiva Civică Istorică și Biblioteca Trivulziana , care, printre altele, păstrează Codul Trivulziano de Leonardo da Vinci
- Biblioteca de artă
- Civic Stock Photo of Milan
- Colecție civică de amprente Achille Bertarelli
- Cabinetul civic de desene
- Biblioteca Castelului
- CASVA (Centrul de Studii Avansate în Arte Vizuale)
precum și numeroase expoziții temporare.
În 2005 a fost finalizată ultima restaurare a curților și a holurilor.
Descriere
Fortificațiile exterioare, cunoscute sub numele de "Ghirlanda", au fost demolate în secolul al XIX-lea, ceea ce vedem astăzi al castelului este cea mai veche parte, construită în secolele XIV și XV. Această structură are un plan pătrat, cu laturile de aproximativ două sute de metri lungime. Cele patru colțuri sunt formate din turnuri, fiecare orientat în funcție de unul dintre punctele cardinale. Turnurile de sud și est, care încadrează fațada principală spre catedrală, au o formă cilindrică, în timp ce celelalte două, care încadrează fațada către parc, au un plan pătrat și se numesc „Falconiera” Nordul și „Castellana” Vest. [3] Întregul perimetru al castelului este încă înconjurat de șanțul antic, care nu mai este inundat astăzi.
Fațada care privește spre centrul orașului a fost construită la mijlocul secolului al XV-lea în timpul reconstrucției comandată de ducele Francesco . Cele două turnuri laterale cu plan rotund, acoperite cu sarmă cu vârf de diamant, care au fost folosite de-a lungul secolelor ca închisori și care de la sfârșitul secolului al XIX-lea au adăpostit cisterne de apeduct, își păstrează aspectul original. În interior există încă urme ale temnițelor în care patrioții au fost închiși în perioada Risorgimento. Crenelele medievale sunt rezultatul restaurării secolului al XIX-lea; de fapt, au fost demolate pentru a face loc marilor tunuri și alte artilerii care au fost ridicate pe turnuri, menite să amenințe orașul în secolele în care castelul a găzduit garnizoana austriacă, după cum se poate vedea din picturile vremii. .
Turnul Filarete
Turnul central, cel mai înalt dintre castel, care constituie intrarea principală, se numește Torre del Filarete , de la numele arhitectului toscan chemat să-l proiecteze de ducele Francesco I. Distrugută de o explozie la începutul secolului al XVI-lea [18] , a fost reconstruită la începutul secolului al XX-lea pe locul dispariției inițiale. Reconstrucția a fost încredințată arhitectului Luca Beltrami și a avut loc pe baza unor reprezentări antice, cum ar fi cele găsite în fundalul unei Madonne și Pruncul din școala Leonardo [19] păstrată astăzi în interiorul Castelului și a unei fresce antice în ferma Pozzobonelli , precum și pe exemplul clădirilor contemporane, cum ar fi turnul Castello Sforzesco din Vigevano .
De fapt, structura urmărește elementele acesteia din urmă, deși este construită cu proporții diferite care îi conferă un aspect mai masiv. Bărbatul puternic care formează baza, cu un plan pătrat, este depășit de o bandă înaltă de creneluri care se proiectează pe corbile de piatră, care susțin crenelurile din coadă de rândunică. Pe acest corp, acoperit de un acoperiș, se ridică un al doilea mai îngust, care se termină întotdeauna în merlele gibeline, pe care Beltrami a proiectat un ceas cu așa-numita „rasă” Visconti în centru, soarele radiant care constituie întreprinderea lui Gian Galeazzo Visconti , primul duce de Milano. Urmează un al treilea corp, din nou cu o bază patrulateră, cu un arc rotund care se deschide în centrul fiecărei părți care vă permite să vedeți clopotele conținute.
Pentru a încununa totul, o logie octogonală susține o cupolă rotunjită. Pentru decorarea turnului a fost amplasat, imediat deasupra arcului de intrare, un basorelief în marmură Candoglia cu regele Umberto I călare, suveranul asasinat la palatul Monza în 1900, căruia i-a fost dedicat turnul inaugurarea a trei ani. Deasupra se află în schimb o statuie a Sfântului Ambrozie în iconografia sa tradițională cu veșmintele arhiepiscopale și biciul, flancat de blazonele celor șase duci de Milano din dinastia Sforza: Francesco I , Galeazzo Maria , Gian Galeazzo , Ludovico il Moro , Massimiliano și Francisc al II-lea .
Partea din spate și „podul lui Ludovico il Moro”
Fațada din spate este cea mai veche, fiind în corespondență cu clădirile din secolul al XIV-lea ridicate de Galeazzo Visconti. Este împărțit în două de Porta del Barco , așa cum s-a numit zona împădurită situată în zona actualului curs Sempione, folosită ca rezervație de vânătoare.
În partea dreaptă a Castelului se deschide Porta dei Carmini , în timp ce mai în spate se află așa-numita Ponticella di Ludovico il Moro , o structură de pod care lega apartamentele ducale de zidurile exterioare care au dispărut acum. Liniile sale exterioare, de puritate geometrică și grație renascentistă, sunt clar desprinse de restul clădirii. Proiectul său este de fapt atribuit, deși fără anumite dovezi, lui Donato Bramante , care se afla la curtea Moro de la sfârșitul anilor șaptezeci ai secolului al XV-lea. Frontul său principal constă dintr-o logie lungă care ocupă întreaga sa lungime, cu un entablament înalt susținut de coloane subțiri din piatră netedă. În camerele acestui pod, conform cronicilor vremii, Ludovico a fost închis pentru doliu de iubita sa soție Beatrice d'Este , apoi a chemat din acest motiv „Salette Nere”. [20]
În partea stângă, dincolo de Porta di Santo Spirito , există rămășițele unei raveline care a aparținut fortificațiilor din Ghirlanda, ale căror rămășițe sunt parțial vizibile și pe partea orientată spre Parcul Sempione .
Terenul de defilare
Actualul patrulater al castelului conține trei curți distincte: marele teren de paradă, așa numit pentru că a fost destinat să găzduiască trupele staționate în castel, curtea rocchettei și curtea ducală, care în schimb au constituit reședința reală a ducilor înainte și apoi a guvernatorilor. Cele două curți sunt separate de terenul de paradă de șanțul mort, parte a șanțului medieval antic, în corespondență cu care sunt fundațiile castelului Porta Giovia.
Partea stângă a paradei este ocupată de așa-numitul spital spaniol , construit în 1576 pentru adăpostul castelanilor infectați cu ciumă, restaurat în 2015 pentru a transfera Pietà Rondanini a lui Michelangelo . Partea dreaptă a pieței este folosită în schimb ca o expoziție de descoperiri din Milano din perioada Renașterii. În special, înălțimile a două clădiri din secolul al XV-lea demolate la începutul secolului al XX-lea au fost reasamblate aici. Fațada din dreapta ușii carmini, cu un portic cu coloane și două etaje deasupra cu ferestre arcuite, provine din Malastalla , așa cum erau numite vechile închisori milaneze, în special pentru insolvabili, situate în Via Orefici, suprimate în 1787 când prizonierii au fost transferați la Palazzo del Capitano di Giustizia [21] . Fațada cu decorațiunile sale originale de teracotă a fost mutată aici în anii 1930, după demolarea vechii clădiri a închisorii. Înălțimea laterală a aparținut în schimb unei reședințe din secolul al XV-lea din Via Bassano Porrone, distrusă în 1902 odată cu renovarea Cordusio [22] .
În centrul paradei se află statuia barocă a Sfântului Ioan de Nepomuc , comandată de ultimul castelan al cetății, Annibale Visconti di Brignano, în 1729 [23] .
La Rocchetta
Presso la statua di San Giovanni Nepomuceno (dal popolino milanese detta San Giovanni né più né meno ), una porta introduce al cortile della Corte Ducale, di forma rettangolare e con un porticato sui tre lati.
Dal lato opposto è la Rocchetta , la parte del castello più inespugnabile nella quale gli Sforza si rifugiavano in caso di emergenza. È costituita da una corte quadrata, con quattro lati dell'altezza di cinque piani. Originariamente aveva un solo ingresso, costituito da un ponte levatoio che scavalca il fossato morto permettendo l'accesso dalla piazza d'armi. Lo stretto passaggio verso la corte ducale fu aperto solo successivamente. I quattro lati della corte non sono uniformi né per stile e decorazione, né per epoca di costruzione. Le prime due cortine a sorgere furono quelle verso l'esterno del castello, e presentano un prospetto omogeneo. Un ampio portico corre a pian terreno sostenuto da colonne in pietra che reggono arcate a tutto sesto, mentre al di sopra si elevano tre ordini di finestre: una prima fascia di piccole aperture rettangolari, seguita da una fascia di ampie monofore ad ogiva ed un'ultima di monofore in scala minore, entrambe con cornici in cotto. Le ultime due ali, aggiunte all'epoca del Moro, presentano prospetti differenti: il lato verso la corte ducale è anch'esso porticato, presenta un quarto ordine di aperture, mentre il lato verso la piazza d'armi, non porticato, è caratterizzato da una fascia di archetti sostenuti da mensole in pietra.
I recenti restauri hanno portato alla luce le originali decorazioni a graffito dell'intonaco delle facciate, e le cornici ad affresco delle aperture che simulano decorazioni in cotto. Di particolare bellezza sono gli affreschi a motivi decorativi sulle volte, ed i capitelli in pietra.
Fra le decorazioni rinascimentali sono alcuni stemmi con le varie imprese dei Visconti e degli Sforza, fra cui:
- La colombina con il motto “A bon droit” (a buon diritto), attribuita a Francesco Petrarca , che fu ambasciatore di Gian Galeazzo, come augurio di pace e legalità per il ducato.
- Il Morso con il motto “Ich vergies nicht” (io non dimentico), monito a frenare l'impulsività e l'arroganza.
- la Corona ducale attraversata da due rami intrecciati di palma e d'ulivo, simboli di pace e di umiltà, impresa di Filippo Maria Visconti.
- il Veltro legato da una mano divina ad un albero, impresa di Francesco Sforza [24] .
La rocchetta è difesa da due torri: La torre di Bona di Savoia , fra la rocchetta e la piazza d'armi, e la torre del tesoro o della Castellana, all'angolo ovest del castello.
La torre detta di Bona fu costruita nel 1477, durante la reggenza della duchessa piemontese rimasta vedova a seguito dell'assassinio del marito Galeazzo Maria avvenuto il 26 dicembre dell'anno precedente, come è ricordato sul grande stemma in marmo apposto sulla torre. Essa appartiene alle opere di difesa costruite nel periodo di incertezza politica coincidente con il governo di Cicco Simonetta e della duchessa Bona, per conto del figlio Gian Galeazzo di soli sette anni.
All'angolo opposto, la torre della Castellana. Questa torre fu detta anche del Tesoro in quanto nelle sale al piano terreno veniva appunto custodito il tesoro del ducato, consistente in monete e metalli preziosi, opere di oreficeria e gioielli descritti dagli ambasciatori dell'epoca che ne erano ammessi alla visita. A custodire la sala è un affresco con la figura di Argo , mitologico guardiano che non dormiva mai, chiudendo solo due alla volta dei suoi cento occhi. L'opera rinascimentale, che ha purtroppo perso la testa durante un rifacimento della volta della sala, risale alla fine del quattrocento ed è stata variamente attribuita a Bramante o al suo allievo Bramantino . Il Tesoro ducale era continuamente protetto da guardie pesantemente armate e l'accesso era possibile solo con l'utilizzo di tre chiavi in sequenza: una era tenuta dal duca, una dal castellano e una dal camerlengo.
La Corte Ducale
Gli appartamenti dei Duchi ed il fulcro della vita di corte in epoca rinascimentale erano situati in quella che oggi è detta Corte Ducale.
La corte ha forma a U e occupa l'area nord del castello. Essa fu edificata e decorata nella seconda metà del Quattrocento principalmente ad opera di Galeazzo Maria Sforza, che qui venne a risiedere dal suo matrimonio con Bona nel 1468 fino alla sua morte, e di Ludovico il Moro che vi risiedette durante tutto il ventennio del suo ducato.
Benché danneggiata e alterata nei quattro secoli successivi in cui fu trasformata in caserma, i restauri ottocenteschi ne hanno ricostruito l'aspetto e le decorazioni rinascimentali.
I due lati maggiori del cortile sono rivestiti da un intonaco chiaro con decorazioni a graffio, su cui si aprono sui due piani monofore ad ogiva con cornici in cotto decorate, restaurate sulla base dei calchi delle cornici meglio conservate.
Il lato di fondo è costituito dal cosiddetto Portico dell'Elefante , armonioso porticato retto da colonne in pietra che ospita uno sbiadito affresco che raffigura animali esotici fra cui un leone e, appunto, un elefante. Sotto il portico è oggi collocata la lapide, in caratteri latini, che sorgeva di fronte alla "Colonna infame" nell'odierna piazza Vetra . La colonna era stata eretta nel 1630 sul luogo della casa di Gian Giacomo Mora , ingiustamente accusato di avere diffuso la peste come "untore", e per questo torturato e giustiziato, come narrato da Alessandro Manzoni nella sua Storia della colonna infame ; la colonna fu demolita nel 1778.
Un'ampia scalinata posta a fianco della porta del Barco dà l'accesso al secondo piano. Composta da bassi scalini, così da poter essere percorsa anche a cavallo, conduce alla Loggia di Galeazzo Maria , elegante ambiente retto da sottili colonne, aperto sulla corte. L'architettura della loggia, di gusto rinascimentale, è attribuita all'architetto di formazione toscana Benedetto Ferrini (? – Sasso Corvaro, 1479), che negli anni settanta del Quattrocento lavorò per il duca Galeazzo Maria [25] .
Sul muraglione che divide la corte ducale dalla Rocchetta, è una piccola fontanella di gusto rinascimentale decorata con le imprese sforzesche e Viscontee. Un'altra fontana, a doppia vasca, in cotto, si trova nell'omonimo cortiletto, scolpita su modello di un'acquasantiera della collegiata di Bellinzona .
Il Castello nel 1885-1890, prima dei restauri di Luca Beltrami
Il cortile del Castello Sforzesco a Milano nel 1850
Via San Gerolamo e la Ghirlanda
La facciata
La facciata
Vita quotidiana attorno alla Ghirlanda
Cavalleria davanti alla Ghirlanda
Un tram davanti alla Ghirlanda
Vita quotidiana attorno alla Ghirlanda
Un venditore di gelati alla Ghirlanda
Vita quotidiana attorno alla Ghirlanda
Esercitazioni militari in piazza d'armi
Esercizi equestri in piazza d'armi
Il castello all'inizio del XVII secolo
I lavori di restauro di Luca Beltrami
I lavori di restauro di Luca Beltrami
I lavori di restauro di Luca Beltrami
Note
Esplicative
- ^ Gualdo Galeazzo Priorato, Relatione della città, e stato di Milano sotto il governo dell'Eccellentiss. Sig. Don Luigi Guzman Ponze di Leone , 1666, pp. 9-10. URL consultato il 16 novembre 2019 .
«È piantato il castello tra le Porte Vercellina, e Comasina,al tempo antico qui pure era una porta, che si chiamava Porta Giove. È delle prime fortezze d'Europa cinto da sei baloardi reali, e da sei mezzelune, con fosso continuamente ripieno d'acqua ivi sorgente, strade coperte ben disposte, e altri lavori fatti dagli Spagnoli, dopo che questo Stato è pervenuto nelle loro mani. Dietro al recinto de ripari moderni ne segue un altro d'altre grosse mura antico, con due fortissime torri di marmo ai lati construtte dai Duchi di Milano, e capaci di cannone nella loro sommità. Sopra questa muraglia stà un corridore larghissimo, e turro coperto, che gira tutto il castello, provisto di moschettoni a cavaletto, e d'alcuni piccioli pezzetti maneggiabili, dentro vi è poi una gran piazza d'armi, con un stradone tutto salicato di pietre vive, per andar dalli tre corpi di guardia al Palazzo del Castellano, e alla Rocchetta, nella quale vedesi un'altra grossa torre, e in quella le Carceri. Questa è pur cinta da fosso parte asciutto e parte adacquato. Il Palazzo del Castellano è lo stesso, in cui già abitavano i Duchi di Milano. Si conservano in essa Rocchetta le monitioni da guerra, e da bocca in quantità tale, che possono più anni mantenersi i difensori, vi sono sìa offensive che difensive altre artiglierie continuamente sopra le muraglie, e moltissime di riserva, come d'ogni altro genere d'armi, così offensive come difensive, instrumenti militari d'ogni sorte, materiali per fabricar polvere, e fuochi d'artificio, e fonderia per gittar cannoni, mortari, pettardi, e altro. Dentro vi sono Botteghe de tutti li Artefici, che possono bisognare in un'occorrenza, Speciaria con medicamenti, e medicine, Medici, Cirugici, Hospitale per li amalati, Hosteria, e tre Chiese con loro Sacerdoti, Molini con acqua sorgente, che li muove. All'intorno per di fuori è la strada coperta incamiciata di piccole pietre, e una larga spianata detta il giardino del Castello tutta recinta da muro, una caccia ivi riservata, ei grani, e fieni di questo s'aspettano al Magistrato Straordinario, che soleva cavarne circa sei milla scudi annui. Il Presidio di detto Castello è sempre de soldati nationali Spagnuoli, con i loro Capitani, e altri Officiali. Il Castellano è sempre de primi Cavalieri Spagnuoli di nascita e d'esperienza militare. Il governo di detto presidio è de maggiori, e di più stretta confidenza, che dia SM Cattolica, e in assenza del Governatore egli ha il commando dell'armi. In quest'anno 1666 si trova Castellano il Maestro di Campo Generale Don Baltessar Marcadero Cavaliere dell'Ordine di Christo, di longa esperienza nelle guerre di Fiandra, e d'Italia, dove ha degnamente esercitate le cariche principali e particolarmente fu Castellano della importantissima Cittadella d'Anversa, e Maestro di Campo Generale delli Eserciti di SMC in Italia, e havendo dati abbondantissimi saggi del suo valore, e della sua intelligenza in tutte le occasioni, come si vede distintamente nell'Historia universale: è stato perciò da SM conosciuto degno di questa cospicua dignità tanto confidente. Egli è al maggior segno compito, cortese, soave, e generoso, e però da tutti amato e con gra stima riverito.» .
Bibliografiche
- ^ Sito Campanologia.org
- ^ Maria Teresa Fiorio, Il Castello Sforzesco di Milano , Skira editore, Milano, 2005
- ^ a b c Guida Milano , Touring Club Italiano, 1985, p. 436.
- ^ Milano dal III secolo dC al XIII secolo dC , su milanoneisecoli.blogspot.com . URL consultato il 30 luglio 2018 .
- ^ 101 tesori nascosti di Milano da vedere almeno una volta nella vita, di Gian Luca Margheriti , su books.google.it . URL consultato il 18 giugno 2018 .
- ^ a b Colombo , p. 51 .
- ^ Guida Milano , Touring Club Italiano, 1985, pp. 438, 440.
- ^ "Il ducato di Milano in età spagnola", ISAL
- ^ Beltrami, Il Castello di Milano , cap. II, pp. 66-67
- ^ Beltrami, Il Castello di Milano , cap. II, pp. 72-75
- ^ Beltrami, Il Castello di Milano , cap. II, p. 87
- ^ Beltrami, Il Castello di Milano , cap. II, pp. 108-114
- ^ a b Guida Milano , Touring Club Italiano, 1985, p. 438.
- ^ Beltrami, Mayno , p. 11 .
- ^ Beltrami, Mayno , pp. 12-13 .
- ^ Guida Milano , Touring Club Italiano, 1985, p. 439.
- ^ Elaborazione nostra sulla mappa, op. cit.
- ^ La torre del Filarete , su milanocastello.it . URL consultato il 9 gennaio 2021 .
- ^ Madonna Lia del pittore leonardesco Francesco Napoletano
- ^ Maria Teresa Fiorio, La scultura al Museo d'arte antica del Castello Sforzesco di Milano , Skira editore, Milano, 2010
- ^ Ribaudo, Robert Pagina, lombardiabeniculturali, architetture, schede , su lombardiabeniculturali.it .
- ^ Ribaudo Robert, Lombardiabeniculturali, architetture, schede , su lombardiabeniculturali.it .
- ^ Un museo a cielo aperto , a cura di Laura Basso e Giulia Soravia, 2017
- ^ Le “imprese” Visconti-Sforza di Franca Guerreri , su storiadimilano.it . URL consultato il 1º aprile 2014 .
- ^ Un museo a cielo aperto , a cura di Laura Basso e Giulia Soravia, 2017
Bibliografia
- Beltrami, Luca , le costruzioni spagnuole intorno al castello di Milano dal 1548, alla fine del secolo XVII , in Del Mayno, Luchino (a cura di), Vicende militari del Castello di Milano dal 1706 al 1848 , Milano, Ulrico Hoepli, 1894.
- G. Lopez, A. Scotti Tosini, L. Mattioli Rossi, Il Castello Sforzesco di Milano , Electa, Milano, 1986
- Marco Albertario, Documenti per la decorazione del Castello di Milano nell'età di Galeazzo Maria Sforza (1466-1476) , in «Solchi», VII, 1-2, 2003, 19-61.
- Alessandro Colombo, I trentasei stendardi di Milano comunale ( PDF ), Milano, Famiglia Meneghina, 1935, ISBN non esistente.
- Maria Teresa Fiorio, Il Castello Sforzesco di Milano , Skira editore, Milano, 2005
- Michela Palazzo e Francesca Tasso (a cura di), La sala delle Asse del Castello Sforzesco. Leonardo da Vinci. La diagnostica e il restauro del Monocromo , Cinisello Balsamo, Silvana editoriale, 2017. ISBN 978-88-366-3677-8
Voci correlate
- Castellano del Castello Sforzesco di Milano
- Porta Giovia
- Porta Giovia (romana)
- Musei del Castello Sforzesco
- Biblioteca d'Arte del Castello Sforzesco
- Biblioteca Trivulziana
- Raccolta Vinciana
- Riordino dei musei del Castello Sforzesco
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sul Castello Sforzesco
Collegamenti esterni
- Sito ufficiale , su milanocastello.it . URL consultato il 19 aprile 2010 (archiviato dall' url originale il 7 febbraio 2003) .
- Webcam Castello Sforzesco Milano MilanoCam - Castello
- Sito ufficiale del restauro della Sala delle Asse
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 145790064 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2178 1430 · LCCN ( EN ) n81147430 · GND ( DE ) 1086172450 · BNF ( FR ) cb12961743p (data) · ULAN ( EN ) 500219789 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n81147430 |
|---|
