Castelul Malpaga
| Castelul Malpaga | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Lombardia |
| Oraș | Cavernago |
| Coordonatele | 45 ° 37'01 "N 9 ° 45'31" E / 45.616944 ° N 9.758611 ° E |
  | |
| Informații generale | |
| Tip | fortificație militară apoi reședință nobiliară |
| Stil | Gotic târziu |
| Constructie | Secolul XII - Secolul XV |
| Material | cărămizi |
| Primul proprietar | Bartolomeo Colleoni |
| Proprietar actual | Proprietate privată |
| Vizibil | da |
| Site-ul web | www.castellomalpaga.it/ |
| articole de arhitectură militară pe Wikipedia | |
Castelul Malpaga este situat pe teritoriul Cavernago , un orășel de la periferia orașului Bergamo .
Are un aspect impunător și amenințător. A fost odată centrul Principatului de facto pe care și-l construise Bartolomeo Colleoni , căpitanul general al Veneției .
Curte renascentistă
Bartolomeo Colleoni a cumpărat castelul în ruină din Malpaga de la municipalitatea Bergamo în 1456 cu intenția de a-l face reședința și centrul domeniului său.
El a restructurat și transformat castelul făcându-l o cetate de nepătruns, o tabără de locuit pentru soldații săi și o reședință magnifică: o curte domnească, mărturie a unui succes socio-militar, precum și un centru politic în scenariul adesea confuz al geopoliticii italiene. timpului și, în acel moment, o retragere bună pentru anii apusului. La fel ca toate principiile Renașterii, Colleoni a dorit să afirme și să manifeste prestigiul atins și puterea cucerită prin lucrări vizibile care dau amintirea măreției realizate, printr-un patronaj care i-a certificat sensibilitatea față de cultură, frumusețe, artă.
Patronaj
Mecenatul a fost o tendință, un mod de viață pe care l-au urmat liderii
„Conform tendinței gustului și comportamentului clasei conducătoare din vremea lor” |
| ( Mallett M. - Domnii și mercenarii. Războiul în Italia Renașterii. ) |
Fiecare lider de succes a participat la această tendință și avea o disponibilitate enormă de bani cu care să finanțeze lucrări civile și militare grandioase, să cumpere sau să comande opere de artă, să plătească și să întrețină, vom spune sponsorii, poeții și scriitorii, cei mai înalți și cei mai puțini , dintre care este suficient să menționăm Petrarca și Dante Alighieri și, în cazul lui Colleoni, Antonio Cornazzano , chiar dacă combinația nu este cea mai bună.
Lucrări precum cele ale lui Vittorino da Feltre , ale lui Alberti , ale lui Pisanello erau posibile, deoarece existau clienți precum condottieri Gianfrancesco Gonzaga și Sigismondo Malatesta .
Monumente mari, cum ar fi palatul ducal din Urbino del Laurana sau lucrările lui Piero della Francesca, erau posibile, deoarece exista un conducător precum Federico al II-lea din Montefeltro care le dorea și le putea finanța, cu siguranță nu cu veniturile țărilor sale sărace; același lucru a fost și pentru Castello Sforzesco din Milano, în care Francesco Sforza a produs o capitală enormă sau pentru Mantegna care a lucrat pentru Gonzaga , a cărei familie s-a remarcat pentru activitatea de construcție somptuoasă și veselă care a îmbogățit Mantua și a cărei viață strălucitoare a fost un exemplu pentru mulți Instanțele europene. Acestea sunt doar cele mai semnificative exemple care mărturisesc acest nou spirit pe care enorma bogăție dobândită odată cu activitatea de război a permis să o exprime cu măreție și măreție.
Frescele
Zidurile castelului sunt aproape în întregime cu fresce și constituie nu numai o mărturie artistică vie și frumoasă, ci și o mărturie a utilizărilor și modus vivendi ale vremii.
Sală de banchet
Unele fresce s-au deteriorat, dar încă foarte lizibile, altele au fost vandalizate ca o mărturie eternă a barbariei și prostiei unei anumite umanități, în timp ce altele sunt încă splendide, vii și trezesc admirația și uimirea vizitatorului.
Aceștia din urmă sărbătoresc vizita regelui Christian I al Danemarcei , ilustrând procesiunea regală, ospitalitatea din Colleoni, banchete, turnee și scene de vânătoare. Aceste fresce au fost comandate de moștenitori pentru a exalta familia și sunt atribuite lui Romanino .
În unele scene sunt reprezentate fețele lui Colleoni și ale lui Cristiano I, dar sunt reprezentări idealizate.
Curte
Însuși lui Romanino i s-a atribuit fresca de pe peretele curții, cu fața spre intrare, reprezentând bătălia de la Riccardina , o bătălie splendid purtată de Colleoni, de data aceasta, din interes tocmai în căutarea întreprinderii glorioase . Fresca este amplasată în aer liber și s-a deteriorat din cauza expunerii la elemente și a razelor solare strălucitoare, dar este încă lizibilă pe scară largă. Este o frescă deosebit de importantă, deoarece reprezintă scena războiului, combatanții cu realism natural și viu., Armura, caii și mișcările aproape animate în realismul lor figurativ.
Camerele de la etaj
La etajul superior al castelului există, de asemenea, câteva fresce din secolul al XVII-lea, de o manopera nu excelentă, dar încă vii în culorile lor strălucitoare.
Pe unii pereți sunt reprezentate alegorii care mărturisesc o anumită sensibilitate a liderului care dorea, de asemenea, să-și dea o imagine a umanității, spre deosebire de reputația sa de războinic nepoliticos. Deosebit de semnificativă este alegoria tăcerii prezentată sub forma unui bătrân care face semnul tăcerii sau al secretului, pe care toată lumea din castel era obligată să o respecte.
Dormitorul lui Colleoni
În ceea ce a fost camera privată a lui Colleoni, observăm absența șemineului din motive de siguranță, am vrut să evităm posibilitatea intrărilor inamice prin fum și prezența unei mici fresce sacre din secolul al XV-lea, pe care tradiția a iubit-o în mod deosebit. din Colleoni. Tot din motive de securitate, existau bare pe ferestre, astfel încât nimeni să nu poată intra în cameră pentru a încerca viața domnului. În plus, obișnuiau să doarmă în timp ce stăteau, atât pentru a digera mai bine (pe vremea aceea mâncau multe leguminoase, deci mâncare grea, greu de digerat), dar și din motive defensive, de fapt, când dormeau, liderii țineau întotdeauna o sabie de lângă pat, astfel încât, dacă cineva ar fi reușit să intre în camera domnului, ar fi putut să se ridice mai repede pentru a se apăra.
O descriere contemporană a castelului este cea făcută, în 1483 , de Marin Sanudo în Itinerariul pentru continentul venețian
« Malpaga castello a locuit olim din capitala generală Bergamo, nunț al lui Alessandro de Martinengo, dirijor a 100 de cai în armată, este quadro, à do man deeve; primul cu pereți pe lateral și pe această parte, iar în interiorul său în jurul său sunt toate grajduri; apoi pentru un alt pod levador, cu gropi de apă, există castelul, un frumos palat cu camere și săli împodobite, există capitaneo retracto; un turn unde sunt păstrați paznici ". |
| ( M. Sanudo, Itinerariu pentru continentul venețian în anul MCCCCLXXXIII , Padova, 1847 ) |
Vizitând castelul se găsește în fața unei apoteoze de culori, menită să pună în valoare figura liderului, care înmoaie un conac care apare la exterior în arhitectura militară nepolitică și amenințătoare, înconjurat de un șanț impunător, din care sunt rămășițele sunt vizibile, dar înmuiate în interior de mâinile artiștilor care s-au succedat treptat.
Domn renascentist
Colleoni a urmat, de asemenea, ceea ce s-ar putea numi o modă renascentistă, a mărit și a înfrumusețat Castelul Malpaga, a comandat frescele unor maeștri ai școlii franceze , probabil burgundiene , a făcut din acesta un refugiu luxos și elegant, potrivit pentru restul unui mare războinic, precum și ce centru cultural și politic.
Astfel s-a născut o Curte, un somptuos Palat Regal, martor al evenimentelor istorice și al prezenței marilor personalități, precum și un loc de desfătări în sens renascentist, pe care moștenitorii săi vor încerca să-l îmbunătățească, exaltând faptele strămoșului strămoș, pentru o mai mare glorie și mândrie. a Casei.
Borso d'Este , fiii lui Francesco Sforza , Carlo îndrăznețul duce de Burgundia (a cărui curte a atins cote de măreție pe care toată Europa a încercat să le imite) au trecut prin sălile Malpaga, găzduite splendid, și regele creștin I al Danemarcei .
Patron
Malpaga a găzduit și umaniști, în principal din Bergamo, precum Jacopo Tiraboschi și Giovanni Michele Carrara, precum și străini precum Pagello și Antonio Cornazzano . Acesta din urmă a scris biografia lui Bartolomeo Colleoni , cu siguranță comandată de el. Tot în această dragoste pentru biografie, evident mai lăudabilă decât cea istorică, liderul nostru s-a complăcut urmând gustul vremii.
Curtea din Malpaga a rămas însă reședința unui războinic grosolan, al cărui caracter este bine reprezentat în imaginea dată de Verrocchio, mai obișnuit cu câmpurile de pe Marte decât cu rafinamentele culturale în general.
Odată achitat, omagiul adus culturii la care a ajuns statutul social a cerut că Colleoni a preferat să se dedice riturilor viguroase ale turneelor și petrecerilor de vânătoare.
Totul mărturisește rangul atins de acel băiat care își începuse cariera militară ca pagină a lui Filippo Arcelli în Piacenza .
Bibliografie
- Finazzi G., Castello Castelli: The Guelphs and Ghibellines in Bergamo . Bergamo, 1870.
- Carlo Fumagalli, Castelul Malpaga , Milano, Tip. Pagnoni, 1893.
- Ciocan Michael Edward. Domnii și mercenari. Războiul în Italia Renașterii . Bologna, Il Mulino, 1983. ISBN 8815002944 .
- Antonio Cornazzano . Viața lui Bartolomeo Colleoni , editat de G. Crevatin - Manziana, ed. Vecchiarelli, 1990. ISBN 8885316166 .
- Johan Huizinga . Toamna Evului Mediu - Newton, 1997. ISBN 8881838982 .
- Peter Burke . Cultura și societatea în Italia Renașterii . Bologna, Il Mulino, 2001. ISBN 8815081100 .
- Eugenio Garin , Evul Mediu și Renaștere , Bari, Laterza, 2005. ISBN 8842076694 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Castelul Malpaga
linkuri externe
- Site oficial , pe castellomalpaga.it .
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 128298074 · LCCN ( EN ) nr99024497 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-nr99024497 |
|---|
