Acesta este un articol prezentat. Faceți clic aici pentru informații mai detaliate

Libertatea în Milano

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

„În special, burghezia industrială [...] părea să aibă grijă să-și creeze propria tradiție cu noul stil și să manifeste împreună lățimea mijloacelor sale fără a cădea în banala afișare”

( Rossana Bossaglia [1] )
Fațada casei Galimberti

Libertatea din Milano s-a răspândit între primii ani ai secolului XX și izbucnirea primului război mondial . În capitala lombardă , stilul a găsit, datorită legăturii strânse cu burghezia industrială rampantă a vremii, un teren fertil pentru o dezvoltare rapidă care a văzut-o variind de la influențele Art Nouveau floral francez la Jugendstilul german și eclecticismul [2] .

Contextul istoric și caracteristicile generale

Decorarea fostului Hotel Trianon

Odată cu Expoziția Națională din 1881 , la douăzeci de ani de la unificarea națiunii, orașul Milano s-a consacrat definitiv ca principal centru industrial italian. Orașul a văzut formarea unei noi clase burgheze emergente, legată de industrie și comerț și formată din maeștri, proprietari de terenuri și antreprenori care, în câteva decenii, ar fi sprijinit nobilimea orașului antic în confort și importanță [3] .

La începutul secolului al XX-lea, astfel clasa de mijloc, care a devenit stăpânul vieții sociale și economice a orașului, a găsit în stil Liberty , știri venite din Franța și introduse în Italia în „ Expoziția de la Torino din 1902 , statutul său specific simbol și „oportunitatea de a-și arăta puterea și, în același timp, sublinia detașarea clară de clasa nobilă și de reședințele sale neoclasice și baroce [4] : această legătură aproape exclusivă între noua clasă conducătoare și noul stil arhitectural și detașarea clară din modelele arhitecturale ale „vechii” clase aristocratice apar foarte evidente atunci când se observă că, în timp ce noua burghezie construia reședințe à la pagină în urma noilor dictate ale Libertății , în aceeași perioadă, comisiile tradiționale și mai conservatoare legate de vechiul financiară și ecleziastică - mai presus de toate se remarcă noile birouri bancare din zona Piazza Cordusio - acestea au rămas în schimb legate de acum stil eclectic decadent și mai conservator la modă în secolul al XIX-lea [5] .

Detaliu al casei Donzelli

Un alt impuls pentru dezvoltarea Libertății a fost Expoziția Internațională milaneză din 1906, care a văzut crearea a zeci de pavilioane în stil în locul expoziției și clădirile publice și nu pe care expoziția a ajutat-o ​​să ridice, decretând astfel consacrarea definitivă a Libertății cu stil artistic [6] . Deși foarte articulată și diferențiată, experiența Milanese Liberty arată în ansamblu câteva puncte și noutăți comune: recurent este decorarea clădirii, în fier forjat sau beton decorativ, cu tematică florală sau animală; în timp ce la nivel structural se remarcă utilizarea betonului armat . Comună este în schimb utilizarea picturii pe pereții clădirilor, adesea cu plăci ceramice, și a cariatidelor și a hermilor împrumutați din arhitectura palatelor nobile milaneze [7] . Dimpotrivă, în ciuda unui eșantion foarte bogat de arte aplicate Liberty dezvoltat în oraș, arhitectura și decorul interior s-au străduit să se conformeze noului stil și, cu excepția unor episoade rare, acestea erau încă dominate de trăsături stilistice eclectice târzii [8] .

A atins apogeul în 1906 , Libertatea milaneză a văzut primele contaminări cu arhitectura eclectică, care a devenit din ce în ce mai puternică până în anii primului război mondial , după care Libertatea a supraviețuit doar cu influențe minore în construcții minore, în timp ce gustul burgheziei industriale spontan converg către art déco [9] [10] .

Clădire privată

Palatul Castiglioni

Sezonul milanez al stilului Liberty a fost inaugurat odată cu construcția Palazzo Castiglioni finalizată în 1903 pe un proiect al lui Giuseppe Sommaruga , ulterior unul dintre principalii interpreți ai modernismului din Italia. Palatul, decorat cu sculpturi din beton cu tematică florală și compoziții din fier forjat tipice noului stil, diferă de Art Nouveau clasic pentru formele monumentale și utilizarea elementelor clasice precum heruvimii , împrumutați de la palatele nobile din apropiere în care domină formele neoclasice [11] . Clădirea, considerată printre cele mai înalte exemple ale Libertății italiene și ridicată pe una dintre cele mai elegante și nobile străzi din Milano, subliniază și mai clar statutul noii clase de mijloc și introduce cu forță utilizarea betonului ca element sculptural în oraș [12] [13] . „Semnalul de ruptură” trimis vechii clase conducătoare a fost și mai puternic grație inserării pe părțile laterale ale intrării a două statui care înfățișează două femei goale înfățișate în ipostaze hotărâte îndrăznețe: au provocat un mare scandal până la punctul în care clădirea a fost redenumită de către milanezi ca 'di ciapp (casa feselor, cu referire precisă la posteriorul gol al celor două femei descrise) și arhitectul a fost nevoit să le îndepărteze și să le transfere în vila periferică de atunci Faccanoni , un excelent exemplu de o vilă suburbană Liberty proiectată tot de Sommaruga și în care sunt preluate sculpturile heruvimilor și motivul ferestrelor coloanei de la ultimul etaj al palatului Castiglioni [14] .

Portalul casei Campanini și poarta din fier forjat de Mazzucotelli

Un alt interpret de frunte al Libertății milaneze a fost Giovanni Battista Bossi, care are cea mai faimoasă lucrare în casa Galimberti : clădirea are un decor foarte bogat al fațadei cu plăci ceramice pictate cu forme umane și elemente vegetale cu contraste cromatice elaborate. De remarcat sunt și balcoanele decorate din beton sau balcoanele baldachinate din fier forjat [15] . La câțiva metri distanță se află Casa Guazzoni , tot de Bossi, care, păstrând în același timp stilul tipic floral al fațadei, prezintă un decor complet centrat pe sculptură cu aranjamente elaborate de heruvimi, figuri feminine și forme vegetale întotdeauna realizate din beton și fier forjat cu suprapuse balcoane [16] . Același arhitect a construit în cele din urmă casa Alessio , mai asemănătoare cu stilul Secesiunii vieneze cu geometriile sale rigide și banda verticală de la intrare [17] .

Un exemplu foarte rar de auto-punere în funcțiune a fost casa Campanini , proiectată de arhitectul și antreprenorul Alfredo Campanini ca locuință a sa în 1904 . Compoziția fațadei arată la nivel general o puternică inspirație din opera lui Sommaruga, în special pentru sculpturile de figuri feminine de la intrare, un omagiu explicit adus portalului palatului Castiglioni . Clasica ușă de intrare din lemn este înlocuită aici cu o poartă din fier forjat cu motive vegetale, același motiv al balcoanelor, realizat de Alessandro Mazzucotelli : încă ale sale sunt alte elemente decorative din fier forjat care, împreună cu frescele și vitraliile, constituie o decorație interioară tipic Liberty fără urmă de influențe eclectice, ceva neobișnuit în multe alte clădiri contemporane ale orașului [18] .

Casa Ferrario

Desprinsă din logica creării de noi zone rezidențiale dedicate clasei de mijloc, casa Ferrario a fost construită în 1902 pe un proiect de Ernesto Pirovano în via Spadari, una dintre cele mai centrale și străvechi străzi din Milano. Notorietatea acestei clădiri, încă substanțial tradițională și relativ sobră în celelalte elemente, [19] se datorează decorațiunilor din fier forjat ale balcoanelor suprapuse cu motive spiralate și decorațiunilor florale cu rafturi în formă de grifon , realizate tot în acest caz de Mazzucotelli , considerat unul dintre cei mai mari artiști din fier forjat din Italia [20] .

Spre deosebire de stilul floral al Libertății milaneze conduse de Sommaruga, putem menționa casa Donzelli de Ulisse Stacchini , unde, în ciuda influențelor clare ale maestrului Sommaruga, există o compoziție cu linii austere tipice stilului Liberty german și Casă Agostoni, unde unele elemente tipice Art Nouveau ca temă naturală și sculptura din beton sunt flancate de un aspect tipic al secolului al XIX-lea al fațadei și elemente clasice, cum ar fi basoreliefurile [21] .

Împreună cu casele pentru clasa mijlocie superioară, un număr mare de case Art Nouveau pentru clasa mijlocie mică și mijlocie au apărut în Milano. Construcția acestor clădiri, neputând avea investiții mari, a folosit decorațiuni cu ceramică și statui din beton industrial realizate în serie, decorațiuni mai simple din fier forjat și o atenție deosebită la reducerea spațiilor comune care nu sunt strict necesare: exemple ale acestui lucru tip de comandat de casa Dugnani și casa Biraghi , în care ies în evidență majolicele cu tematică florală produse în serie de Richard Ginori [22] .

O parte specială a clădirii burgheze sunt clădirile destinate utilizării mixte / activități industriale sau comerciale: putem menționa, de exemplu, casa Laugier , construită pentru familia Laugier din Valle d'Aosta pentru a găzdui farmacia familiei în plus față de casa. Clădirea a fost proiectată de arhitectul Antonio Tagliaferri în forme inspirate de Art Nouveau vienez și folosește toate decorațiunile tipice, deși într-un mod echilibrat, tipic Libertății italiene, cum ar fi dale, beton și fier forjat pentru a compune forme derivate din animal și plantă regat. Cu toate acestea, decorul este mai sobru și folosește cărămizi de teracotă tipice Renașterii lombarde tipice străzii [23] [24] .

Detaliu al decorului casei Laugier

Utilizarea pur comercială a fost Magazzini Contratti construită în 1903 pe un proiect de Luigi Broggi : utilizarea betonului armat inovator de atunci a permis construirea structurii portante în coloane simple și, în consecință, ferestrele mari cu parapete din fier forjat care caracterizează clădire. Foarte asemănătoare sunt Magazzini Bonomi , realizate și cu ferestre mari, balcoane din fier forjat și coloane din fontă [25] [26] . Pe lângă tipologia comercială, există și clădiri folosite odată ca fabrică: deși mai puțin frecvente decât în ​​provincie și demolate în mare măsură pentru a face loc clădirilor rezidențiale, printre acestea putem menționa fosta firmă Gondrand și fosta firmă Cusini di Cesare Mazzocchi , în care liniile Liberty și ferestrele mari ale lui Magazzini Contratti sunt re-propuse într-un mod mai sobru pentru a combina nevoile estetice cu cele de limitare a costurilor unei clădiri industriale [27] .

În cele din urmă, putem menționa lucrări dedicate altor activități terțiare: printre cele mai renumite exemple putem menționa fațada fostului hotel Trianon caracterizată prin decorațiuni foarte elaborate cu ferestre mari și heruvimi care dezvăluie influențe grele neo-baroce , stil preluat ulterior în casa Tosi di Alfredo.Campanini [28] [29] . În cele din urmă, fostul cinematograf Dumont , realizat cu decorațiuni florale și destinat să găzduiască un cinematograf, a fost printre primele clădiri din Italia proiectate special în acest scop [30] [31] .

Locuințe populare și publice și libertatea minoră

Plăci decorative realizate în serie pentru cartierul via Solari

Marea creștere industrială a orașului Milano a avut drept consecință, pe lângă construcția unor reședințe burgheze elaborate și rafinate, afluxul constant migrator în oraș de mase de muncitori aparținând în principal proletariatului : în 1901 aproape 60%, aproximativ 280.000 de oameni, din populația milaneză, aparțineau clasei muncitoare. Pe de o parte, nevoia crescândă de locuințe cu preț redus pentru clasele mai puțin înstărite, pe de altă parte, cu ocazia Expoziției Internaționale care urma să aibă loc în oraș în 1906 , a determinat autoritățile orașului să elaboreze una. a primelor planuri articulate de locuințe sociale.al orașului [3] [32] .

Cu această ocazie, primul cartier popular al Societății umanitare a fost construit în via Solari pe baza unui proiect al arhitectului Giovanni Broglio : printre primele proiecte de locuințe sociale din oraș, precum și una dintre primele aplicații ale modernismului în locuințe publice, proiectul a inclus unsprezece clădiri pe patru etaje, pentru un total de 240 de unități de locuit dotate cu băi private cu apă potabilă și destinate să găzduiască în total o mie de persoane. Chiria maximă pentru apartamentele mai mari a fost de 100 lire pe lună (puțin sub 350 de euro actualizate în 2006) [33] . În mod evident, proiectul nu putea prezenta decorațiile elaborate și costisitoare ale caselor burgheze Art Nouveau , prin urmare, Broglio a adoptat elemente decorative produse în serie industrial: uneori, termenul Art Nouveau minor este folosit pentru a defini acest stil care, în fața unui cost decisiv mai mic, cu toate acestea, a permis o decorare arhitecturală răspândită și omogenă, deși nu prea elaborată [34] . În 1909 a urmat un al doilea cartier popular al Societății Umanitare , geamăn al primului, cu 214 de apartamente și întotdeauna cu Broglio, unde decorațiunile în serie sunt afectate de o derivă clară spre deco.

Detaliu al clădirii Liberty

Un alt exemplu de locuințe populare în aceeași perioadă a fost cartierul Ripamonti , deși, spre deosebire de cazul anterior, decorul nu este aproape nimic, cu excepția elementelor din fier forjat. În general, între 1905 și 1912 , cota de suprafață dedicată intervențiilor de locuințe publice a fost puțin peste 6% din total, un număr care, în ciuda frecvenței cu care s-a discutat problema, nu a contribuit la îmbunătățirea semnificativă a problemei locuințelor. -familii off [35] . O altă intervenție de alt tip a fost construirea primului nucleu al satului Jurnaliștilor , fondat la începutul anilor 1900 de o cooperativă de membri ai lumii publicității, care avea ca obiectiv construirea de locuințe dedicate micii burghezii, excluse din planurile de construcție.populare, dar nu suficient de bogate pentru a-și permite luxoase clădiri Art Nouveau în centru. Rezultatul a fost construirea unor vile în stil Art Nouveau la jumătatea distanței dintre stilul bogat al clasei mijlocii superioare și simplitatea locuințelor populare [36] .

Noua piață milaneză de fructe și legume construită începând cu 1908 nu era dedicată locuințelor, dar încă pentru uz public. Din complexul antic, acum în mare parte transformat în parc, rămâne clădirea cunoscută în mod obișnuit sub numele de clădirea Liberty, cu ferestre mari cu fier forjat și decorațiuni din ceramică de către compania Gregori [37] [38] .

Expoziția internațională din 1906

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Expoziția internațională de la Milano (1906) .
Fațada acvariului din Milano

În 1906 Milano a găzduit ediția expoziției internaționale dedicată lumii transporturilor cu ocazia inaugurării tunelului Simplon . În plus față de inovațiile tehnologice, expoziția a fost patul de testare definitivă și o oportunitate excepțională de a arăta noul stil modernist [39] . De fapt, s-au inserat etape mai puțin tehnice între diferitele pavilioane tehnologice pentru a atrage un public mai mare, inclusiv pavilioane dedicate artelor plastice care urmau să servească drept vitrină pentru progresul arătat în domeniul artistic de Italia. Dintre diferitele lucrări care au dispărut, subliniem intrarea care reproduce intrarea în tunelul Simplon în forme Liberty și gara construită pe locul expoziției pentru evenimentul din fontă, fier forjat și ferestre mari [40] .

Dintre cele 225 de clădiri proiectate pentru această ocazie, cele mai multe dintre ele sunt construite în stil Art Nouveau , în special pavilioanele expoziționale proiectate în cea mai mare parte de tânărul arhitect toscan Orsino Bongi . La sfârșitul expoziției, aproape toate pavilioanele au fost demolate, cu excepția pavilionului dedicat pisciculturii, care a fost ulterior folosit ca acvariu al orașului . Clădirea, proiectată de arhitectul Sebastiano Locati , a fost construită pentru a găzdui o nouă atracție în domeniul științific, constituind o tipologie fără precedent care diferea de clădirile comerciale, rezidențiale sau religioase. Lumea subacvatică a servit drept inspirație perfectă pentru clădirea Liberty : frize și ceramică reprezentând viața subacvatică și sculpturi de animale marine sunt dispuse pe peretele exterior al complexului circular. În cele din urmă, la intrare există o fântână cu Neptun și un hipopotam [41] [42] .

Sculptură

Decorațiuni din fier forjat și ciment de casa Guazzoni

Alături de sculptura tradițională din marmură și piatră, Liberty a condus la o mare dezvoltare a sculpturii din fier forjat și beton [43] .

Fierul forjat și-a găsit cel mai bun interpret la Alessandro Mazzucotelli , care a prelucrat acest material de la un element decorativ simplu la o adevărată artă [44] . Capodopera milaneză a lui Mazzucotelli este cu siguranță așa-numita Poartă a Fluturilor a casei Moneta , o lucrare care conține toate trăsăturile stilistice ale declinației libertății ambroziene: motivele geometrice și ordonate ale părții inferioare se transformă rapid în împletituri complexe care dau viață frunzelor și cei doi fluturi, care datorită dinamismului compoziției par să plutească în zbor aproape anulând greutatea fierului [45] .

În orice caz, maestrul fierar a creat un număr foarte mare de lucrări împrăștiate prin oraș, integrate cu arhitectura din jur, ca în cazul balcoanelor casei Ferrario , sau pur și simplu ornamentale, cum ar fi poarta casei Campanini , poarta a cabanei Maria Luisa sau a Scării trandafirilor casei Morganti . Nu în ultimul rând, activitatea lui Mazzucotelli în artele aplicate și în monumentele cimitirului monumental din Milano nu trebuie cu siguranță ignorată [46] .

Toscanini Aedicule la Cimitirul Monumental

În acest din urmă s-a dezvoltat cel mai important atelier din orașul sculpturii Art Nouveau , legat de arhitectură: sculptură care, ca și în cazul arhitecturii, s-a contopit într-un mod mai mult sau mai puțin accentuat cu teme eclectice și deco . La fel ca în cazul palatelor, burghezia milaneză a vremii a găsit în sculptura funerară un element suplimentar pentru a le spori prestigiul [34] .

Printre cele mai renumite edicule ale cimitirului se numără cu siguranță Ediculul Toscanini , realizat din marmură de Carrara de Leonardo Bistolfi : realizarea constă dintr-un simplu monument în formă de paralelipiped cu decor în basorelief reprezentând figuri alegorice din viața decedatului cu linii inspirate de Jugendstil german, a cărui compoziție ordonată și geometrică reușește să se combine cu liniile și sinuozitatea unei Libertăți mai florale [47] . Printre exemplele Libertății florale se numără în schimb Giudici Aedicule proiectat de Paolo Mezzanotte în care elementul decorativ este format din bronz turnat modelat în forme de trandafiri și ramuri ofilite realizate de frații Rigola : tema florală a Libertății este adaptată la cimitir tematic. Monumentul este completat de un mozaic întotdeauna cu o temă florală [48] .

Mai original și mai exuberant este Origgi Aedicule , un exemplu de sculptură din beton care își dezvoltă structura în intersecția liniilor drepte și curbe care se termină într-o cupolă: tema dominantă în decorațiunile ediculului, întotdeauna tema florală, unde domină frunzele. palmier, floarea-soarelui și semințe de mac [49] . Alte edicule remarcabile în stil floral sunt Edicola Suffert cu basoreliefuri din bronz cu îngeri și irisuri de Alfredo Sassi și Aedicule Croci decorate cu una dintre rare sculpturi din bronz de Mazzucotelli dedicate de obicei fierului forjat [50] .

Influențe eclectice și decadența Libertății

După ce a atins splendoarea maximă cu expoziția din 1906, Libertatea milaneză a început o perioadă de influențe reciproce cu eclecticism , care nu a dispărut niciodată complet în alte comisioane decât cea burgheză [9] .

Villino Maria Luisa și poarta lui Mazzucotelli

Alături de o reală renaștere a arhitecturii neo- renascentiste și neo- medievale cu influențe ușoare de libertate , cum ar fi castelul Cova construit în 1910 , se pot găsi cazuri opuse, cum ar fi cabana Maria Luisa , construită cu decorațiuni mozaice în care neogoticul și Temele neorenascentiste coexistă cu mozaicuri cu tematică florală și o poartă de Alessandro Mazzucotelli printre cele mai bune exemple de sculptură în fier din oraș [51] . Un alt exemplu faimos al acestei tendințe este dat în casa Berri Meregalli și în palatul Berri Meregalli de către Giulio Arata construit în 1911 , unde se întâlnește un amestec de stiluri clasice alături de temele Libertății : sablonul aspru și dezvoltarea verticală a clădirii se referă la arhitectura neogotică , interiorul decorat cu mozaicuri amintește arhitectura bizantină din Ravenna , în timp ce fierul forjat al lui Mazzucotelli și parada statuilor diverselor animale se referă la temele Art Nouveau floral [52] .

Prin urmare, în zorii Primului Război Mondial, acest stil contaminat Art Nouveau a trecut de la a fi o expresie a modernității la a fi puternic criticat ca vechi și învechit și datorită utilizării grele a elementelor clasice considerate demult. Gara centrală din Milano , construită începând din 1924 acum într-un stil eclectic târziu, cu decorațiunile sale deco cu influențe Liberty , este considerată drept concluzia efectivă a Libertății din Milano, care ar fi dat locul art déco și stilului secolului al XX-lea [53] [54] .

Clădiri Liberty

Clădire Autor An Locație Notă Imagine
(extern)		 Imagine
(de interior)
Acvariul Civic din Milano Sebastiano Locati 1906 Viale Gadio 2 0116 Acq Brunetti.jpg
Hotel de zi Piero Portaluppi 1923-1926 Piața Oberdan Diurnosala2003.jpg
Casa Alessio Giovanni Battista Bossi 1905 Via De Bernardi 1 20160725 Casa Alessio.jpg
Casa Agostoni Alfredo Menni 1908 Via Ariosto 21 20160730 Casa Agostoni.jpg
Casa Apostolului Ulysses Stacchini 1906-1907 Via Tasso 10-12
Casa Baslini Aldo Andreani 1924-1927 Via Serbelloni 10-12 20160711- Casa Baslini.jpg
Casa Battaini Alfredo Menni 1908 Via Telesio 22
Casa Berri Meregalli Giulio Ulisse Arata 1911-1914 Via Barozzi 7 20160723 Casa a doua Berri Meregalli.jpg
Casa Berri Meregalli Giulio Ulisse Arata 1911-1914 Via Mozart 21 20160723 Prima Casă Berri Meragalli.jpg
Casa Bogani Ernesto Pirovano 1930 Via Filzi 10 Milano - Bogani house.jpg
Casa Brambilla Piero Portaluppi 1911-1913 Corso Vercelli 53
Casa Cambiaghi Alfredo Campanini Andrea Fermini 1902 Via Pisacane 18-20
Casa Campanini Alfredo Campanini 1904-1906 Via Bellini 11 Casa Campanini - Milano 24.02.11.JPG
Casa Carboni Perego 1912 Via del Fante 6 Casa Carboni Perego 1.jpg
Casa Castelli-Croff Dino Castelli 1907 Via Revere 15
Casa Centenara Giovanni Battista Bossi 1907 Corso Buenos Aires 66 Milano - clădirea Corso Buenos Aires 66.JPG
Casa Donzelli Ulysses Stacchini 1909 Via Revere 7
Casa Donzelli Enrico Zanoni 1913 Via Tasso 8 20160730 Casa Donzelli (via Tasso 8) .jpg
Casa Donzelli Ulysses Stacchini 1903-1904 Via Gioberti 1 Casa Donzelli (via Vincenzo Gioberti) 1.jpg
Casa Dugnani Giorgio Dugnani 1902 Via Saffi 9 Casa Dugnani 1.jpg
Casa Felisari Giulio Ulisse Arata 1908 Via Mascheroni 18
Casa Felisari Carugati Giulio Ulisse Arata 1902-1904 Via Boscovich 28 - 30
Casa Ferrario Ernesto Pirovano 1902-1904 Via Spadari 3-5 Casa Ferrario, Milano, vedere în perspectivă a fațadei.jpg
Casa Friesland Giuseppe Boni 1908-1909 Via Ozanam 4
Casa Friesland Edmondo Cattò 1920-1922 Via Guido d'Arezzo 5 Casa Frisia (via Guido d'Arezzo) 5.jpg
Casa Galimberti Giovanni Battista Bossi 1903-1905 Via Malpighi 3 Malpighi3 3.JPG
Casa Guazzoni Giovanni Battista Bossi 1904-1906 Via Malpighi 12 Malpighi12 1.JPG Malpighi12 intrare1.JPG
Casa Hahn Nazzareno Moretti 1909-1910 Via Settembrini 40
Casa Laugier Antonio Tagliaferri 1905-1906 Curs Magenta 96 CasaLaugier.JPG
Casa Maffioretti Guglielmo Maffioretti 1902 Via Saffi 14
Casa Maggioni 1909 Via Gustavo Modena 28
Casa Moneta Giuseppe Borioli 1904 Via Ausonio 3
Casa Morganti Fabrizio Mainetti 1909 Via Barozzi 2
Casa Predaval Luigi Predaval 1902 Viale Bianca Maria 37
Casa Tosi Alfredo Campanini 1909 Via Senato 28 Palazzo Baratti 2012-09-08 12-58-46.jpg
Casa Valli Francesco Magnani 1907 Via Zenale 13 Casa Valli, via Bernardino Zenale, 13, Milano, vedere la fațadă.jpg
Casa Vanoni Tarolli Alfredo Menni 1902 Via Petrarca 16
Casa Volonteri Giuseppe Sommaruga 1906 Via Lanzone 31 004MilanCasaVolonteri.JPG
Biserica Corpus Domini 1900-1910 Via Canova 4
Cinema Dumont Ferdinando Tettamanzi 1908-1910 Via Frisi 2 Biblioteca din Milano Veneția.JPG
Clădire rezidențială astăzi Hotel 1903 Cursul Concordia 1
Clădirea Corso Monforte 32 Alfredo Campanini 1911 Corso Monforte 32 Milano - Clădirea Corso Monforte 32.jpg
Clădire rezidențială Piazzale Bacone
Clădire rezidențială Via Carducci 13
Clădire rezidențială Via Maiocchi 14
Clădire rezidențială Via Menotti 19
Clădire rezidențială Via Petrella 4
Clădire rezidențială Via Pisacane 12
Clădire rezidențială Via Pisacane 22
Clădire rezidențială Via Pisacane 24
Clădire rezidențială Via Settembrini 15
Clădire rezidențială Via Settembrini 18
Clădire rezidențială Via Settembrini 24
Clădire rezidențială Via Settembrini 26
Clădire rezidențială 1905 Via Settembrini 28
Clădire rezidențială Via Settembrini 36
Clădire rezidențială Via Stoppani 9
Clădire rezidențială Via Tasso 8
Clădire rezidențială Via Vitruvio 39
Hoteluri Gallia Giuseppe Laveni 1930-1932 9 Piazza Duca d'Aosta
Depozite Bonomi Angelo Bonomi 1902 Corso Vittorio Emanuele II 8 Magazzini Bonomi 1.jpg
Contracte de depozite Luigi Broggi 1903 Via Tommaso Grossi 8 Luigi Broggi, Magazzini Contratti, Milano, 1903.jpg
Clădirea libertății Alberto Migliorini 1908 Largo Marinai d'Italia 1 Liberty building park 021.JPG
Palatul Balzarini Andrea Fermini 1902 Via Pisacane 16
Palatul Berri Meregalli Giulio Ulisse Arata 1911-1913 Via Cappuccini 8 Palatul Berri-maregalli, de giulio ulisse arata, 1911-13, 01.jpg
Palatul Castiglioni Giuseppe Sommaruga 1901-1904 Corso Venezia 47-49 20161207 Palazzo Castiglioni.jpg Castiglioniscale1.jpg |
Kursaal Diana Achille Manfredini 1907-1908 Viale Piave 42 Hotelul din Milano Diana.JPG
Clădirea Companiei Regale de Asigurări Mutuale Giacomo Santamaria 1902 Piața Libertății 8 Milano - clădirea Piazza del Liberty 8.jpg
Palatul Tenca 1914 Via Mascheroni 20 20160730 Palazzo via maschoni 20, Milan.jpg
Teren de fotografiere Silvio Gariboldi 1905 Piazzale Accursio
Cartierul umanitar 1906 Via Solari 40
Scuderie De Montel Via Achille
Villa Faccanoni Giuseppe Sommaruga 1911-1913 Via Buonarroti 48 Paolo Monti - Servizio fotografico - BEIC 6339426.jpg
Villino Maria Luisa 1906 Via Tamburini 8 20160725 Villino Maria Luisa.jpg

Note

  1. ^ citata in Grandi , p. 82 .
  2. ^ Bossaglia , pp. 12-14 .
  3. ^ a b Gualdoni , p. 35 .
  4. ^ Ogliari , p. 9 .
  5. ^ Sacerdoti , p. 21 .
  6. ^ Ogliari , p. 14 .
  7. ^ Ogliari , p. 13 .
  8. ^ Grandi , p. 81 .
  9. ^ a b Melano , pg. 121 .
  10. ^ Grandi , p. 87 .
  11. ^ Casero , pp. 16-17 .
  12. ^ Lopez , p. 39 .
  13. ^ Roiter , p. 2 .
  14. ^ Lopez , p. 43 .
  15. ^ Casero , p. 19 .
  16. ^ Sacerdoti , p. 25 .
  17. ^ Casero , p. 20 .
  18. ^ Sacerdoti , p. 29 .
  19. ^ Galleni, Daniele, PIROVANO, Ernesto , in Dizionario biografico degli italiani , Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
  20. ^ Sacerdoti , p. 22 .
  21. ^ Casero , pp. 26-27 .
  22. ^ Lopez , p. 76 .
  23. ^ Casero , p. 25 .
  24. ^ Lanza , pp. 66-67 .
  25. ^ Casero , pp. 29-30 .
  26. ^ Lopez , p. 48 .
  27. ^ Casero , p. 31 .
  28. ^ Lopez , p. 46 .
  29. ^ Casero , p. 24 .
  30. ^ Cinema Dumont (ex) , su lombardiabeniculturali.it . URL consultato il 5 settembre 2016 .
  31. ^ Lopez , p. 68 .
  32. ^ Colombo , p. 19 .
  33. ^ Colombo , p. 16 .
  34. ^ a b Roiter , p. 1 .
  35. ^ Casero , p. 52 .
  36. ^ Ogliari , p. 38 .
  37. ^ Ogliari , p. 31 .
  38. ^ Lopez , p. 92 .
  39. ^ Casero , p. 15 .
  40. ^ Ogliari , pp. 15-16 .
  41. ^ Lopez , p. 94 .
  42. ^ Ogliari , p. 17 .
  43. ^ Bossaglia , p. 11 .
  44. ^ Ogliari , p. 24 .
  45. ^ Lanza , pp. 44-45 .
  46. ^ Ogliari , p. 25 .
  47. ^ Casero , p. 58 .
  48. ^ Ogliari , p. 53 .
  49. ^ Ogliari , p. 54 .
  50. ^ Casero , p. 59 .
  51. ^ Ogliari , p. 35 .
  52. ^ Melano , pp. 122-123 .
  53. ^ Gualdoni , p. 100 .
  54. ^ Melano , p. 116 .

Bibliografia

  • Rossana Bossaglia , Valerio Terraioli, Il liberty a Milano , Milano, Skira editore, 2003, ISBN 888491681X .
  • Cristina Casero, Liberty, Déco e stile Novecento , Milano, Nodo Libri, 2000, ISBN 8871850769 .
  • Claudio Colombo, Quando l'Umanitaria era in via Solari: 1906, il primo quartiere operaio ( PDF ), a cura di Archivio Storico della Società Umanitaria, Robecchino con Induno, Raccolto Edizioni, 2006, ISBN non esistente (archiviato dall' url originale il 4 marzo 2016) .
  • Maurizio Grandi e Attilio Pracchi, Milano: guida all'architettura moderna , Bologna, Zanichelli, 1991, ISBN 8808052109 .
  • Attilia Lanza, Milano ei suoi palazzi: Porta Vercellina, Comasina e Nuova , Libreria Meravigli Editrice, 1993, ISBN non esistente.
  • Guido Lopez e Elisabetta Susani, In Liberty: Milano e Lombardia , Milano, edizioni Celip, 1999, ISBN non esistente.
  • Oscar Pedro Melano, Milano e l'eclettico Déco, 1900-1950 , Milano, Gabriele Mazzotta editore, 2004, ISBN 882021718X .
  • Francesco Ogliari e Roberto Bagnera, Milano liberty , Pavia, Edizioni Selecta, 2006, ISBN 8873321623 .
  • Fulvio Roiter , Milano in liberty , Milano, edizioni Celip, 1993, ISBN non esistente.
  • Andrea Speziali, Pierfrancesco Sacerdoti e altri, Italian Liberty: una nuova stagione dell'art nouveau , a cura di Andrea Speziali, Forlì, Cartacanta, 2015, ISBN 9788896629659 .

Voci correlate

Altri progetti

Wikimedaglia
Questa è una voce in vetrina , identificata come una delle migliori voci prodotte dalla comunità .
È stata riconosciuta come tale il giorno 15 marzo 2017 — vai alla segnalazione .
Naturalmente sono ben accetti suggerimenti e modifiche che migliorino ulteriormente il lavoro svolto.

Segnalazioni · Criteri di ammissione · Voci in vetrina in altre lingue · Voci in vetrina in altre lingue senza equivalente su it.wiki

Estratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Liberty_a_Milano&oldid=121565188 "