Reorganizarea muzeelor Castello Sforzesco
Reorganizarea muzeelor Castello Sforzesco din Milano este un proiect de expoziție muzeală creat de BBPR (acronim pentru studiul arhitecturii și urbanismului fondat de Gian Luigi Banfi , Lodovico Belgiojoso , Enrico Peressutti , Ernesto Nathan Rogers ). Lucrarea lor este împărțită în două etape: prima între 1954 și 1956 cu restaurarea Curții Ducale și a doua cu restaurarea Cortile della Rocchetta în 1963 .
Tendințe în muzeografia italiană
Într-un moment deosebit de semnificativ pentru proiectarea muzeului din Italia , arhitecții BBPR, Lodovico Belgiojoso, Enrico Peressutti, Ernesto Nathan Rogers [1] , s-au trezit angajați în relocarea castelului în urma pagubelor provocate de bombardamentul din 1943 . Acest lucru a implicat nu numai recuperarea unui complex de o asemenea importanță pentru oraș, ci și crearea unui ansamblu muzeal. Grupul, din anii cincizeci , este atât un obiectiv de proiectare și construire a unor noi servicii culturale pentru orașul Milano , devenit acum o răscruce de profesionalism din întreaga Europă ; au reușit să elaboreze un program total capabil să dea putere tuturor proiectelor lor din domeniul cultural.
În acei ani, experiența sectorului muzeal din Italia a trebuit inventată și eforturile lor au vizat tocmai propunerea unui nou prototip de muzeu, capabil să evidențieze valoarea spirituală a operelor de artă. Au adus această idee de zeci de ani, de fapt, pe lângă renovarea castelului, au avut grijă de servicii printre cele mai prestigioase din oraș, cum ar fi proiectarea Palatului Regal și a Teatrului Mic ; cu aceste ocazii, grupul BBPR a apelat la cooperarea diferiților profesioniști precum Costantino Baroni , Luigi Crema , Paolo Grassi și Giorgio Strehler .
În aceeași perioadă, Franco Albini și Carlo Scarpa erau ocupați în unele versiuni: prima la Palatul Alb din Genova și a doua la Muzeul Correr din Veneția . În acest fel au fost definite cele două mari tendințe ale muzeografiei italiene; „În Palazzo Bianco, neutralitatea programatică pe care Albini a ales-o față de operele de artă expuse a fost rezolvată în rigoarea formală a amenajării: fiecare detaliu - notează Argan - a fost studiat minuțios și realizat la simplificarea maximă, astfel încât operele de artă au fost într-adevăr singurii protagoniști ai spațiului muzeal „[...] talentul său de artist creativ nu constă în a se anula în fața temei, ci în a fi capabil să construiască un mod foarte echilibrat text care este în același timp deschis posibilităților de lectură diferite: o operă tipic albiniană. În Muzeul Correr, Scarpa, „asumându-și libertățile care i-au fost permise, remodelează structurile interne, reformând parțial planul într-o funcție narativă și creează un precedent al cărui succes va decreta muzeografia italiană. Dar mai mult decât definiția interiorului spațiile (și cu rațiunea, având în vedere natura colecțiilor Correr), relația pe care arhitectul o stabilește între spațiu și obiecte și între acestea și echipamente contează. pentru care sunt construite, dar tind să medieze obiectul și spațiul expozițional, în mod expres prelungirea obiectului în spațiu " [2] .
În ultimii ani, BBPR, cu abordarea lor particulară a arhitecturii, au organizat Curtea Ducală de cazare Castello Sforzesco, stimulată și de indicațiile curatorilor și muzeografilor muzeelor. Noul Muzeul Castelului a fost așezat astfel lângă cel al Castelvecchio din Verona , una dintre cele mai înalte manifestări ale arhitecturii italiene din a doua jumătate a secolului al XX-lea înființată de Carlo Scarpa [3] .
Caracteristicile stilistice ale proiectului
BBPR a efectuat restaurarea și amenajarea muzeelor din Castello Sforzesco în două etape. Primul între 1954 și 1956 cu restaurarea curții ducale și cu cea a curții Rocchetta în 1963. BBPR și-a prezentat proiectul pe Casabella [4] subliniind modul în care zidurile puternice, compoziția armonioasă și variată a celor trei curți, turnurile, turelele, podurile care traversează șanțul, încurcătura scărilor și scărilor, a pasajelor săpate și ale ușor au fost toate ingredientele necesare unei orchestrații romantice de comunicare imediată. Locația lor urbană tangentă în inima orașului, dar o oază liniștită, datorită Parcului Sempione , a fost un mediu larg de rezonanță populară. Această observație a condus la un contrast clar între Pinacoteca di Brera , un mediu impunător și sever, și Castello Sforzesco, care reprezintă o funcție didactică populară ușor accesibilă inteligenței maselor, emoționalitatea lor spontană, nevoia lor de expresii spectaculoase, imaginativă și grandios. Restaurarea Castelului, de fapt, mărturisește angajamentul BBPR în reconstrucția monumentelor identității civile din Milano după distrugerea războiului.
Procesul de proiectare a condus la rezultatul final prin testare continuă, rezultând în scrierea a peste 650 de schițe și perspective [5] , construirea la adevărat sau cu simulacre a fiecărei părți a ansamblului și pregătirea formularelor și a materialelor utilizate . Analiza istorico-stilistică efectuată de grupul de arhitecți a evidențiat importanța acestui loc, precum și rezonanța sa populară. Acestea au determinat obligația unui limbaj care nu este nici banal, nici retoric, care ia în considerare unicitatea stilului și, în același timp, o reînnoire continuă în diferitele camere. Coerența dintre mediul Castelului și obiectele expuse a fost obținută datorită alegerii unui număr limitat de materiale precum, de exemplu, fierul forjat și lemnul. Demonstrativ este noul cadru conceput pentru ferestre, care reconciliază un spirit funcțional și modern cu trăsăturile stilistice ale vremii. Totul este în echilibru între nevoia de practicitate și exprimare a fiecărui obiect și arhitectura masivă a mediilor. Elementele de susținere renunță la ornamentele efemere, lăsând loc unei prezentări riguroase a exponatelor muzeului. Flexibilitatea amenajării ia în considerare o posibilă nevoie de modificări în dispunerea spațială a unor obiecte, obținută datorită golurilor speciale din podele și dopurilor de pe pereți. Studiul dispunerii suporturilor diferitelor obiecte a fost realizat în așa fel încât să se valorifice la maximum lumina naturală. Iluminarea artificială, formată din două tipuri, directă și indirectă, se adaugă celei naturale concepute pentru a favoriza vizibilitatea potrivită chiar și seara, profitând la maximum de fiecare obiect expus. Caracterul simplu și monumental al proiectului este surprins chiar din holul de la intrare prin tejghea pentru bilete, precum cel pentru scrierea în nuc solid și chiar mai important cu scara de fier care leagă cele două etaje ale muzeului. Aceste două niveluri sintetizează acuratețea stilistică care continuă pe tot parcursul instalării, cu excepția camerei care conține faimoasa operă a lui Michelangelo , Pietà Rondanini , care prin unicitatea sa a forțat o alegere stilistică dedicată.
Unele locuri din interiorul castelului s-au împrumutat potențial pentru operațiuni de reamenajare și reamenajare. Una dintre alegerile soluțiilor de plante este aceea de încălzire a panoului radiant în pardoseală: avangarda pentru acele vremuri și, prin urmare, adoptată de multe muzee, s-a dovedit ulterior dăunătoare unei conservări corecte a lucrărilor [6] .
Amenajarea spațiilor expoziționale
Camera I; planul și secțiunile
Camera II; planul și secțiunile
Camera III; planul și secțiunile
Camera IV; planul și secțiunile
Camera V; planul și secțiunile
Camera VI; planul și secțiunile
Planul camerei VII
Secțiuni ale camerei VII
Planul camerei XI
Secțiuni ale camerei XI
Camera XII; planul și secțiunile
Detaliile raftului
Planul camerei XIII
Secțiuni ale camerei XIII
Planul camerei XIV
Secțiuni ale camerei XIV
Planul camerei XV
Secțiuni ale camerei XV
Planul curții interioare cu porticul
Secțiuni ale curții interioare și porticului
Camera I
Pentru a ajunge în cameră voi trece prin Pusterla Urbica, care anterior a aparținut Pusterla dei Fabbri , situată în zidurile medievale ale orașului Milano, care introduce aici pentru a vizita Castelul. Soluțiile de amenajare și afișare tind să interfereze cât mai puțin posibil cu lucrările prezente, de fapt au ca scop plasarea descoperirilor istorice în aceeași poziție în care erau în vremuri străvechi: mozaicul este introdus în podeaua camerei, coloane sunt continuate în partea lipsă cu scânduri lungi, pe perete sunt panouri din lemn din care ies structuri din metal negru care susțin epigrafele și descoperirile romane în timp ce alte obiecte sunt păstrate în vitrine. Pardoseala și lutrinele sunt alcătuite din plăci mari de gneis gri, deosebit de potrivite pentru expunerea de sculpturi, pereții sunt din cărămidă deschisă și tavanul este tencuit în alb.
Camerele II și III
Camera II: Pardoseala aici, ca și în camera I și III, este alcătuită din plăci mari de gneis gri, pereții sunt din cărămidă deschisă, tavanul este decorat cu blazoanele dominației spaniole și ciorchini de frunziș și fructe. Deasupra dreapta, statuia lui Talomone se așează pe o bază formată din grinzi modulare din nuc solid. În centrul camerei se află mormântul lui Bernabo Visconti și dreptul acesteia este cel al soției sale. Camera III: De asemenea, în această cameră există panouri din scândură din lemn masiv care păstrează numeroase descoperiri. Pietrele funerare de la sol sunt scobite în podea, în timp ce pe laturi există statui susținute de baze înclinate de granit. Fereastra dublă migdale cu suport din fier forjat. Tavanul este frescat cu o scenă a Învierii: pe podea sunt pietre funerare. Suporturile din lemn sunt alcătuite din grinzi de nuc solide care pot fi combinate și încastrate în ghidajele podelei pentru a permite aranjamentul să fie variat.
Camera IV
În cameră există fragmente din podeaua originală a Bisericii Santa Maria di Brera susținută de suporturi din fier forjat, ca în camera a treia. Există, de asemenea, un afișaj din lemn masiv, înconjurat de plăci de piatră, care permit susținerea obiectelor expuse. La poalele Cortului și Mausoleului Franchino Rusca puteți vedea un exemplu de tabele explicative sunt lemnul cu imprimare fotografică.
Camera V
Aspectul camerei și numele capelei concentrează atenția vizitatorului pe crucifixul din lemn. Aceasta este susținută de scânduri de lemn care se sprijină pe cei doi pereți laterali, tavan și podea. Crucea este poziționată în așa fel încât să pară centrală la intrarea vizitatorului. Pe rafturile din nuc, susținute de rafturile din fier forjat, există sculpturi din secolul al XIV-lea . De asemenea, vizibile pe perete sunt știfturile din bronz turnat pentru variația aranjamentului muzeografic. Podeaua este în porfir cu un fragment de piatră funerară afundată la sol, în partea dreaptă sus este poziționat un capitol din secolul al XVI-lea, în timp ce pereții sunt tencuială albă. Sub fereastra pasajului din fața Curții Ducale cu o compoziție de vitralii (sec. XIV).
Camera VI
În discursul lor, BBPR a păstrat cadrul original în memoria fazelor evidente ale istoriei orașului. În centrul camerei puteți vedea cele două pietre funerare mari; suporturile sunt din tencuială de ciment cu un ciocan mare, podeaua este în porfir, în timp ce panouri solide din nuc înconjoară toți pereții camerei și susțin numeroase sculpturi și basoreliefuri. Clopotul este, de asemenea, situat în centrul camerei, lângă piatra funerară, susținută de grinzi de nuc încrucișate.
Camera VII
Bannerul domină în centrul camerei, susținut de stâlpi metalici foarte subțiri așezați pe o bază de lemn; acești stâlpi sunt înclinați și toți se unesc în partea de sus cu un alt stâlp metalic așezat orizontal, pe care atârnă maiestuoasa tapiserie astfel vizibilă în rotund. Pe pereți sunt prezente tapiserii ale școlii din Bruxelles din secolul al XVII-lea suspendate cu rafturi din bronz topit și reținute în partea de jos a geamandurilor din același material ca pentru a permite înclinarea față de pereți. Camera este iluminată de două canale de alamă lustruită, dintre care cea superioară luminează tavanul, cea inferioară tapiseriile. Podeaua și bazele sculpturilor sunt în trahit.
Camera VIII
Tavanul este boltit cu stemele Sforzei pe un fundal albastru; sunt prezente alături de blazoane inițialele lui Galeazzo Maria Sforza la care Ludovico il Moro le-a făcut să se suprapună. În jurul pereților a fost creată o altă placare solidă din nuc, cu o clapetă superioară crenelată, pentru a nu împărți suprafața în câmpuri. În mijlocul camerei există un labirint folosit pentru expoziții temporare; aceasta este alcătuită din panouri solide din nuc acoperite cu pâslă albastră cu coloane de susținere din bronz. Iluminatul este aranjat în mod regulat și marchează spațiul conform unei rețele obișnuite. Podeaua este din granit verde cu un plan ușor înclinat corespunzător perimetrului labirintului.
Camera XI
În cameră sunt expuși la lucrări de sculptură din secolul al XV-lea prin intermediul unor pini de bronz de pe pereți; alte lucrări sunt expuse cu un sistem de suporturi de picior constând dintr-un blat din nuc solid pe suporturi din bronz turnat în formă de cruce care poate fi mutat în sculptura aranjată în podea. Intrând în dreapta există un suport care susține un cadru aurit. Acest lucru subliniază placa Agostino di Duccio . Marmura podelei trahite acoperă, de asemenea, partea inferioară a pereților de sub friza Colombine. Pe suportul central există îngeri care fac deja parte dintr-un mare relief înalt; pe raft în schimb două fragmente dintr-un mare ciboriu din secolul al XV-lea.
Camera XII
Construcția capelei se desfășoară în forme foarte simple - o sală dreptunghiulară cu bolta de pavilion așezată pe corbele elegante decorate cu blazoane și însemne - iar pe bolta camerei există fresce din secolul al XV-lea (acum restaurate) , în timp ce baza zidurilor din stuc roman este în roz antic. Decorând fundul pereților cu stuc aurit și folosind un linearism elegant pentru multe dintre figuri, este evidentă persistența unui gotic târziu și a unui gust curtenitor încă nu dominat în totalitate de noile canoane expresive tipic renascentiste. Pe peretele din spate, statuia Maicii Domnului și Pruncului are în spate o draperie roșie-cărămidă care coboară aproape la pământ.
Camera XIII
Camera are un tavan cu boltă transversală foarte înaltă. Pereții au o placare din plăci de piatră, în timp ce podeaua este din marmură roz. Majoritatea lucrărilor sunt expuse de-a lungul perimetrului camerei pe structuri suspendate. În centru, pe piedestale negre, alte artefacte istorice din a doua jumătate a secolului al XV-lea sunt expuse în vitrine.
Camera XIV
În holul castelului donat armelor sunt expuși lui Bazzero de Mattei ( 1919 ) și Subert Bergomi ( 1941 ). De asemenea, expuse arme defensive din secolele al XIII -lea și al XIX-lea, inclusiv armuri, morioni, Borgognotte, săbii și sabii. Pe pereți se remarcă fragmente sculpturale și arhitecturale renascentiste, precum Triumful divinităților marine în teracotă, o friză biblică și o selecție de inscripții și blazoane. Tavanul foarte înalt este boltit, în timp ce pereții sunt caracterizați de verde deschis. Podeaua este din marmură roz în continuitate cu camera XIII. Sala este împărțită în trei zone de arcurile Banco Mediceo, Palazzo Bentivoglio și Portalul Orsini.
Camera XV
Sala Scarlioni este centrată pe Pieta Rondanini . Cine intră vede reversul nișei mari din pietra serena. Falimentul tavanului este în scânduri de nuc detașate de structura existentă și de el atârnă cilindrii simpli din alamă lustruită ai lămpilor. Suporturile obiectelor, precum ecranul care închide compartimentul în care se află Pietà Rondanini, pentru a face spațiul mai intim și izolat, sunt din lemn de măslin. Există două aripi semicirculare cu intrări laterale, una din lemn (cea care găzduiește Pietà) și cealaltă din piatră. Pereții sunt albi, în timp ce podeaua și treptele sunt din piatră de trahit. Frizele de pe perete sunt susținute de piedestale din metal negru, în timp ce statuile și monumentele din interiorul camerei au piedestale din lemn.
Sala Balotului
Sala de dans (37), principalul spațiu expozițional al Muzeului instrumentelor muzicale , este organizată de BBPR în a doua lor intervenție, anii șaizeci. păstrează în continuare aspectul original.
Curtea interioară și porticul elefantului
Amenajarea acestei zone a recreat în centru un bazin mare de apă înconjurat de peluză și un pavaj în blocuri mari de piatră pătrată care formează un design neregulat, în proiectul original BBPR au existat și numeroase plante mutate acum pentru restaurare.
Notă
- ^ Gian Luigi Banfi a murit de fapt în cursul anului 1945 la Gusen , unde fusese deportat împreună cu colegul său Lodovico Belgiojoso pentru presupuse activități antifasciste.
- ^ Ezio Bonfanti și Marco Porta, Oraș, muzeu și arhitectură, Florența, 2009, pp. 151-152, ISBN 8-820-33690-1 .
- ^ Maria Teresa Fiorio, Castello Sforzesco din Milano, Skira Editore, 2005.
- ^ Lodovico Belgiojoso, Enrico Peressutti, Ernesto Nathan Rogers, Restaurarea și amplasarea castelului Sforza, în Casabella Continuity, n. 211, Milano, 1956.
- ^ Personaj stilistic al Muzeului Castelului, în Casabella, n. 211, pp. p.63.
- ^ EditoreLybra Picture Antonella Huber, Muzeul italian - Transformarea spațiilor istorice în spații expoziționale. Experiența muzeologică actuală a anilor '50, 1997, ISBN 8-882-23028-7 .
Bibliografie
- Giovanna Cavallazzi, Gau Falchi, Istoria Milano, Zanichelli, 1989.
- Stefano Zuffi, Muzeele Castello Sforzesco din Milano, Ghid artistic Electa, 1995, ISBN 8-843-54431-4 .
- A. Piva, Banfi, Belgiojoso, Peressutti și Rogers, arhitecții BBPR din Milano: angajament pe tot parcursul vieții, Milano, Electa, 1982.
- S. Maffioletti, BBPR, Bologna, Zanichelli, 1994.
- Gigliola Soldi Rondinini, Luca Azzolini, Art and History of Milan, Bonecchi, 1995, ISBN 8-880-29368-0 .
- Ghid rapid al Italiei, Milano, Clubul italian de turism, 2005.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Reorganizarea muzeelor din Castello Sforzesco
linkuri externe
- Site-ul oficial al Castelului , pe milanocastello.it. Adus pe 2 iulie 2012.
- BBPR pe enciclopedia Treccani [ link rupt ] , pe treccani.it . Adus pe 2 iulie 2012.
