Teatro dei Filodrammatici (Milano)
Acest articol sau secțiune de pe teatre din Italia nu menționează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
| Teatrul Dramatic Amator | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Milano |
| Adresă | Via dei Filodrammatici, 1 |
| Date tehnice | |
| Capacitate | 200 de locuri |
| Realizare | |
| Constructie | Al XVIII-lea |
| Inaugurare | 1800 |
| Arhitect | Luigi Canonica |
| Site-ul oficial | |
Coordonate : 45 ° 28'02.39 "N 9 ° 11'18.76" E / 45.467331 ° N 9.188544 ° E
Teatrul Filodrammatici din Milano a fost construit între 1798 și 1800 de marele arhitect Luigi Canonica , pe baza unei schițe a lui Piermarini refăcută de Pollak . A fost profund modificată de mai multe ori, mai ales în 1904, când i s-au dat formele actuale de stil libertate .
Origini
Istoria teatrului începe odată cu intrarea în oraș a tânărului general Buonaparte , la 15 mai 1796 : unul dintre primele acte a fost evacuarea multor instituții religioase, inclusiv Colegiul de Nobili, o instituție pentru educația tineri moștenitori ai familiilor patriciene milaneze , fondate de cardinalul Carlo Borromeo și, mai târziu, trecute la iezuiți și, mai târziu, la Barnabiți . Avea un mic teatru.
Deja în data de 28 iunie următoare, un grup de dramaturgi amatori numiți Compania Tinerilor Republicani a prezentat cu succes o petiție noului comandant militar al pieței, generalul Despinoy , cerând atribuirea teatrului, promițând să se formeze în „Societatea Teatru patriotic și act „pièces démocratiques”, adaptate spiritului vremurilor. Debutul a avut loc în august 1796 , cu un William Tell urmat, în septembrie, de Virginia dell ' Alfieri , la care a participat același general Buonaparte .
În 1798 , la aproximativ șase luni după armistițiul de la Leoben , Barnabiții au recâștigat posesia Colegiului, iar Societatea de Teatru Patriotic trebuie să părăsească teatrul. Dar aproape imediat, pe 4 februarie, au recâștigat biserica deconsacrată Santi Cosma e Damiano alla Scala , pentru a ridica un nou „Teatru Patriotic”.
Proiectul Canonica
Proiectul pentru transformarea bisericii a fost încredințat lui Piermarini . Când, în august, Piermarini a fost demis din funcția de „Arhitect de stat” și înlocuit de Canonica , în vârstă de 33 de ani, proiectul teatrului a fost preluat de acesta din urmă ( Piermarini , umilit, revenise definitiv la foligno natal ). De fapt, Piermarini a produs o schiță, dezvoltată deja în 1798 de Pollak (din care sunt păstrate desenele pentru fațadă, care amintea biserica veche). Canonica s-a bazat, așadar, pe opera acestuia din urmă.
Cheltuielile au fost acoperite datorită abonamentului membrilor și simpatizanților, intervenției Republicii Cisalpine , a Municipalității din Milano și vânzării a patru clopote bisericești.
Lucrările au fost întrerupte în aprilie 1799 , la întoarcerea austriecilor, dar au fost reluate deja un an mai târziu, după Marengo . Și ar putea fi inaugurat pe 21 decembrie 1800 , cu o reprezentare a lui Filippo de către Alfieri obișnuit.
Canonica a construit un teatru de aproximativ 1.000 de locuri, cu patru ordine superioare în întregime sub formă de logii, deci fără subdiviziunea obișnuită în cutii. Cu siguranță prin alegere ideologică. Scena avea trei „velari” mari, respectiv de Galliari , Appiani și de Maurizio .
Lunga tradiție artistică
Coincidând cu încoronarea lui Napoleon Bonaparte ca rege al Italiei , la 26 mai 1805 , „Societatea de teatru patriotic” a fost redenumită „Accademia dei Filodrammatici” și a adăugat o școală de artă dramatică. Monti , Porta și, probabil, Ugo Foscolo , care a fost, în orice caz, partener, au jucat acolo și ca actori amatori. Spectacolele au avut loc în mod normal vineri, ziua de închidere a Scalei . În 1826 compozitorul spaniol Diego de Araciel a condus opera de Rossini Bianca și Falliero, sau ambii Il Consiglio dei tre [1] .
La întoarcerea austriecilor din Bellegarde și Saurau , după 1814 , reprezentarea muzicală a fost adăugată prozei. Mai târziu, Duse , Sarah Bernhardt , Irma Gramatica și mulți alții au concertat acolo.
Lunga serie de renovări
Printre primele locuri care se bucură de iluminatul pe gaz , în 1885 avea și iluminat electric. Acest lucru s-a întâmplat cu ocazia unei restructurări generale proiectată de Giovanni Giachi , comandată de Academie în vederea deschiderii permanente către actori profesioniști.
În 1904 , teatrul a făcut obiectul unei intervenții semnificative a arhitecților Laveni și Avati (este cunoscut și un design pentru fațada Giachi ), care au înlocuit fațada veche din cărămidă (începută, dar niciodată finalizată), în stilul libertății păstrat și astăzi.
În 1923 teatrul a fost din nou renovat. În 1936 , sala a fost transformată într-un cinematograf.
În urma bombardamentelor aeriene din 1943 și 1945, Teatro dei Filodrammatici a raportat pagube importante; au fost salvate doar zidurile perimetrale, corespunzătoare volumului vechii biserici San Damiano.
La 24 iunie 1964 s-a decis încredințarea arhitectului lucrărilor pentru noul teatru. Luigi Caccia Dominioni . Propunerea arhitectului a fost crearea sălii de teatru la 9 metri sub pământ și rezervarea amenajării superioare pentru o clădire de birouri. Parterul poate fi urmărit înapoi la tema galeriei publice, un semn constant al intervențiilor lui Caccia în centrul Milano, unde diferitele utilizări intenționate sunt abordate de Caccia cu atenția sa obișnuită pentru interpretarea tradiției milaneze în cel mai bun mod posibil . Holul de intrare se extinde în forme curbate, ducând la interiorul teatrului. O scară din plastic îndrumă spectatorul către cele două galerii și apoi către tarabele teatrului; fluiditatea și netezimea drumului sunt și mai accentuate de decorațiunile mozaice ale etajelor din foaierul teatrului, la parter, la etajele 1 și 2, create între 1968 și 1969 de Francesco Somaini . Arhitectul a avut deja dovezi ale priceperii artistului: împreună au efectuat intervenția pentru Galeria Strasbourg și chiar mai devreme pentru vila din Lomazzo, Casa Rosales , aparținând familiei sculptorului. Caccia este sedus de rezultatele obținute de cercetările lui Somaini în domeniul proiectării pardoselilor, care ajung acum la o vagă sugestie simbolistă și naturalistă.
Spre deosebire de intervențiile mozaice anterioare, există o mai mare uniformitate a întregului, o simplificare cromatică care tinde aproape spre monocrom, în conformitate cu noile înclinații ale lui Caccia și prevalența formulelor radiale, a elementelor mai dense care se urmăresc reciproc, subțierea într-o manieră mai clară. tensiune dinamică. În special, punctul culminant din care provin motivele de picătură este intrarea în hol pentru toate etajele galeriilor, un punct de atracție pentru cei care intră sau se plimbă în spațiile curbate proiectate de arhitect. Copioasa serie de schițe pe care Somaini le realizează pentru această misiune vorbește clar despre inovația sa grafică. Toate schițele arată modelul de cădere care este declinat în unele variante găsite pe pardoseală, care urmează liniile curbate ale planului și amintește elementele plantelor cățărătoare, subliniind cărările; are un model radial, care prinde viață dintr-un punct focal; umple spațiul disponibil la maximum, rezultând alternarea secvențelor de picături mai mari și mai mici. Având în vedere noua simplificare cromatică realizată de Somaini, plăcile de mozaic par să fie compuse din marmură albă și neagră însoțită de gradații gri și maro.
Notă
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Teatro dei Filodrammatici
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe teatrofilodrammatici.eu .
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 139082100 |
|---|
