Marele Muzeul Catedralei din Milano
| Marele Muzeul Catedralei din Milano | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Milano |
| Adresă | Piazza Duomo, nr. 12 |
| Coordonatele | 45 ° 27'47,69 "N 9 ° 11'29,85" E / 45,463246 ° N 9,191625 ° E |
| Caracteristici | |
| Tip | sculptură , pictură și arte aplicate |
| Colecții din perioada istorică | Secolele XIV - XX |
| Instituţie | 1948 |
| Fondatori | Ugo Nebbia |
| Deschidere | 1953 |
| Proprietate | Fabrica Veneranda a catedralei din Milano |
| Management | Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano |
| Director | Gianantonio Borgonovo |
| Vizitatori | 341 609 (2018) |
| Site-ul web | |
Grande Museo del Duomo di Milano , deținut de Veneranda Fabbrica , este găzduit în interiorul Palatului Regal din Milano , în Piazza del Duomo .
Muzeul, cu aproximativ 2000 m² de suprafață și cele 26 de camere, colectează Trezoreria Catedralei și operele de artă provenite din catedrală și din depozitele Veneranda Fabbrica. Piesele colecției sunt plasate într-o cale cronologică care vă permite să descoperiți fazele de construcție ale catedralei, de la înființarea sa în 1386 și până în secolul al XX-lea.
Istorie
Muzeul Duomo a fost inaugurat în 1953, sub îndrumarea savantului Ugo Nebbia, dar ideea realizării sale s-a născut deja în penultimul deceniu al secolului al XIX-lea din nevoia Venerandei Fabbrica de a nu risipi și de a spori toate materialul care nu lucrează la Catedrală , legat de istoria și construcția sa.
În 1948, Veneranda Fabbrica del duomo obținuse concesiunea de la Proprietatea de Stat a nouă camere situate la parterul celei mai vechi aripi a Palatului Regal , fostă reședință Visconti-Sforza, amenajată de arhitectul Giuseppe Piermarini în a doua jumătate al secolului al XVIII-lea.
În acest fel, site-ul potrivit a fost creat pentru a găzdui și expune lucrările care trebuie protejate, a căror cantitate a crescut considerabil după pagubele provocate de bombardamentele din cel de-al doilea război mondial. Deteriorarea multor opere de artă, cauzată de poluarea atmosferică și disponibilitatea altor materiale provenite din depozitele Fabbrica sau din sacristiile catedralei, au făcut în curând necesar mai mult spațiu expozițional.
În anii 1960, Muzeul a fost extins și redeschis cu adăugarea altor zece camere acordate de municipalitatea din Milano, dintre care unele cu un mare prestigiu arhitectural, complet rearanjate și rearanjate de arhitectul Ernesto Brivio conform unui proiect istorico-cronologic.
La 4 noiembrie 2013, cu ocazia sărbătorii San Carlo Borromeo, Muzeul a fost redeschis după o amplă renovare și reamenajare conform proiectului arhitectului Guido Canali . [1]
Descriere
Spațiul expozițional al Muzeului Duomo este împărțit în 26 de săli de expoziție, acoperind peste 2000 m² de suprafață, pentru un total de 14 zone tematice. Este un itinerar cronologic care vă permite să urmăriți toate fazele de construcție a catedralei de la fundație până în secolul al XX-lea și, în același timp, să cunoașteți diferitele expresii artistice adunate în ea de la sfârșitul secolului al XIV-lea. Marea expoziție de sculptură este însoțită de mărturii prețioase de vitralii, picturi, tapiserii și broderii, schițe de teracotă și mari modele arhitecturale, toate lucrări care acoperă o perioadă cronologică cuprinsă între secolul al XV-lea și secolul al XX-lea. [2]
Halele tezaurului deschid calea, urmate de sala originilor, de sălile epocii Visconti cu statuare cu amprenta „ gotic internațional ” și de sala epocii depline a Sforzei.
Comoara
Trezoreria Catedralei, deținută de Capitolul Venerando Metropolitano, găzduită inițial în dulapurile sacristiilor, a fost expusă în încăperile subterane ale catedralei în 1962 și a fost păstrată în muzeu din 2013. Este alcătuit din obiecte liturgice și de cult utilizate în catedrala din Milano din secolul al V-lea până în secolul al XVII-lea. Printre cele mai cunoscute piese conservate se numără:
- Dípticul celor cinci părți , acoperit cu o evanghelie compusă din două valve de fildeș, fiecare dintre ele fiind formată din 5 lamele lucrate în basorelief cu episoade din viața lui Hristos și simboluri și busturi ale evangheliștilor Marcu și Ioan, un capodoperă excepțională a artei creștine timpurii , probabil produsă la curtea din Ravenna la sfârșitul secolului al V-lea [3] .
- Situla lui Gotofredo , găleată liturgică a arhiepiscopului Gotofredo , din secolul al VIII-lea d.Hr.
- Evanghelia lui Ariberto , cunoscută și sub numele de Pacea lui Ariberto , acoperită cu o cutie de evanghelie comandată de arhiepiscopul Ariberto da Intimiano și transformată mai târziu într-o masă pentru sărutarea în liturgiile solemne ale Domului. este alcătuit dintr-o placă de argint în relief datând din 1024 și o supapă din aur în relief decorată cu tehnica emailului cloisonné , filigranul de aur, pietre prețioase și perle [4] .
- Potirul artelor liberale , o ceașcă de fildeș decorată cu reprezentarea artelor liberale, datând din secolul al XIV-lea și considerată de fabricație germană, conform criticilor [5] . Este menționat în inventarul tezaurului fabulos al capelei ducale din San Gottardo , găsit în 1447 de conducătorii Republicii Ambrosiene . Potirul se sprijină pe o tulpină de cupru aurit realizată la Milano în secolul al XVI-lea, decorată cu șase emailuri circulare cu Sfântul Augustin, Sfântul Ieronim și Sfântul Grigorie. Cei zece lobi ai potirului găzduiesc, în cadrul arhitecturilor gotice, tot atâtea reprezentări ale artelor liberale , reprezentate de figuri masculine în haine de epocă: Gramatica (un maestru înarmat cu o ferulă în fața a trei discipoli), Dialectica (un călugăr susține în fața a trei tineri clerici), Medicină (medicul intenționat să cerceteze fiola cu urină), Muzică (care lovește clopotele), Geometrie , (care ține pătrat și compas), Retorică , (care sugerează un gest oratoriu), Aritmetică , Astronomia (care scanează stelele cu un astrolab).
- Crucea din Chiaravalle , o cruce procesională din Abația din Chiaravalle , o capodoperă a orfevrariei romanice datând din secolul al XIII-lea, de fabricație venețiană. Conform tradiției, a fost crucea procesională purtată de arhiepiscopul Ottone Visconti în bătălia istorică de la Desio din 1277, cu care a început domnia Visconti asupra Milano și, prin moartea sa, a fost donată abației Chiaravalle [6] . Fața prezintă sculpturi de argint din secolul al XIII-lea, așezate pe un fundal de jasp roșu, cu margini în filigran de argint pe care sunt așezate un număr mare de pietre prețioase, dintre care unele sunt străvechi. Figurinele de argint reprezintă, sub un heruvim întinzându-și aripile, doi îngeri coborând de sus spre crucifix flancat de Ioan și Maria plângând, în timp ce dedesubt este figura lui Ioan Botezătorul și a unui rege și regină îngenuncheat, identificați diferit ca Otto I și Adelaide , sau Elena și Constantin , frecvente în cruci bizantine. În spate, în schimb, apocalipsa este reprezentată pe o folie de argint în relief protejată de cristalul de rocă . este considerată opera atelierelor venețiene, pe baza unor comparații stilistice cu reliefurile bazilicii San Marco [5] .
- Crucea procesională capitulară cunoscută sub numele de „ Crucea Sfântului Carol ”, o lucrare de orfevră manieristă foarte rafinată datând de la mijlocul secolului al XVI-lea, astăzi simbolul Capitolului metropolitan și folosită în instalarea ceremonială a noilor arhiepiscopi din Catedrală. . Este o cruce procesională formată din patru brațe egale în foi de aur gofrate și cizelate, setate cu safire , cuarț incolor și granate , purtând Crucifixul cu simbolurile pasiunii pe un singur front, iar pe spate Tatăl Etern cu evangheliștii în terminațiile polilobate ale brațelor. Autorul lucrării nu este cunoscut; pentru îndemânarea sa extraordinară, au fost menționate numele lui Benvenuto Cellini și Gianbologna, în timp ce, pe baza comparațiilor stilistice, atribuția predominantă este pentru aurarul și sculptorul Leone Leoni , activ la Milano în acei ani [7] .
- Pacea lui Pius IV (aproximativ 1565), un cadou de la unchiul pontif noului arhiepiscop de Milano, Carlo Borromeo [8] . Ediculul prezintă o exuberanță cromatică excepțională, dată de combinația materialelor folosite: lapis lazuli pentru coloane și sarcofag, agat pentru fundaluri, ale căror vene naturale sunt abil exploatate pentru a spori crucea de diamant și finisajele aurii, rubinele în coroană și în bilele Medici ale stemei, camee cu imagini ale Fecioarei, Sf. Ioan și Iona în bază, în timp ce micile capete de heruvimi care înconjoară Tatăl Etern sunt sculptate în granat.
O mare valoare este Tabelul Madonnei Ideii , un panou cu dublă față din secolul al XV-lea realizat de Michelino da Besozzo , unul dintre cei mai importanți autori lombardi ai goticului internațional .
Crucea lui Clairvaux de Ottone Visconti
Cartea Evangheliei lui Ariberto
Situla lui Gotofredo și potirul artelor liberale
Pacea lui Pius IV
cruce procesională capitulară cunoscută sub numele de „de San Carlo”
Modele arhitecturale
În conformitate cu practicile de proiectare și construcție ale vremii, încă din primii ani de activitate, Cantiere del Duomo a folosit modele arhitecturale de tot felul. Cea mai importantă dintre acestea este marele model de lemn sau „model” păstrat într-o cameră specială a Muzeului. Fabricat din lemn de tei și nuc, modelul este la scara 1:20. Modelul, care include întreaga Catedrală, a fost finalizat pe parcursul a trei secole. La 19 mai 1519, Capitolul fabricii i-a încredințat lucrarea lui Bernardino Zenale da Treviglio. Opera Zenale reflectă starea Catedralei din acea vreme: absidă, transept și felinar, primele 3-4 golfuri ale corpului culoarelor care se extindeau de la transept spre fațadă.
Sculptură
Pe larg ilustrate în colecție sunt cele șase secole de producție neîntreruptă de statuare începând cu lucrările școlilor de sculptură burgundiană, renană, boemă, campioneză și lombardă din goticul târziu, mărturie a specificului european al Duomo , născut din convergența în Șantier de construcție milanez, la începutul anilor 50. ani de construcție, de muncitori și artiști din toată Europa continentală.
Bogata producție sculpturală din perioada Sforza este documentată cu exemple semnificative de tranziție între arta gotică și așa-numita Renaștere lombardă prin numeroasele lucrări de marmură și modele de teracotă din epoca manieristă și barocă.
Printre cele mai cunoscute piese se numără:
Sant'Agnese cu însemnele Visconti , sculptură rafinată de la sfârșitul secolului al XIV-lea și un exemplu important de gotic curtenesc, considerat de critici ca fiind de origine boemă , similar cu școala Parler . Sfântul, protector al familiei Visconti, este îmbrăcat într-o tunică elaborată, cu un decolteu larg, care dezvăluie umerii, în timp ce pe cleme de pe pelerină se află decorațiunile heraldice ale Visconti și ale casei Franței, care se referă la căsătoria ducelui. Gian Galeazzo cu Isabella de Valois în 1360.
San Giorgio , sculptat în 1403 de Giorgio Solari , era reprezentat ca un cavaler înarmat cu trăsăturile ducelui Gian Galezzo Visconti , promotorul construcției catedralei. Statuia a fost plasată pentru a încorona Turnul numit Carelli , primul turn turnat din catedrală. Statuia a fost restaurată în urma pagubelor considerabile suferite în urma bombardamentelor din august 1943, în urma cărora picioarele au fost complet distruse [9] .
Părintele veșnic , cap colosal în cupru gofrat lucrare gotică târzie de Beltramino de Zuttis da Rho bazată pe un model de Jacopino da Tradate , finalizat în 1424.
Portretul lui Galeazzo Maria Sforza , sculptat la sfârșitul secolului al XV-lea pentru absida catedralei de către sculptorul pavese Giovanni Antonio Amadeo , renumit prin sculpturile Certosa di Pavia și capela Colleoni din Bergamo. Sculptura, celebrată pentru eleganța și delicatețea formelor, descrie cu exactitate coafura și costumul rafinat renascentist al tânărului duce, care a fost ucis la vârsta de treizeci și doi de ani. El poartă în mâna stângă un sul rulat, despre care se crede că este actul de donație a carierelor de marmură Candoglia către Fabbrica del Duomo [10] .
Sant'Agnese , o capodoperă renascentistă sculptată de Benedetto Briosco , elev al lui Amadeo, în 1491, pentru altarul închinat sfântului, în marmură de Carrara. Sfânta, cu o expresie trufașă, poartă mielul în mână, care îi amintește numele, și este portretizat cu o rochie bogată cu pene rafinate și o coafură caracteristică a vremii.
Adamo con il piccolo Abele și Sant'Elena , lucrări renascentiste amintite de Vasari de mâna lui Cristoforo Solari, cunoscut sub numele de Gobbo , arhitect al catedralei din 1519, al cărui stil, moale și uman, arată reflectarea inovațiilor aduse la Milano de Leonardo. [11]
Expoziția continuă cu mărturii fericite ale stilului baroc milanez elegant și prețios și cu indicii de plastic neoclasic, anticipate de flexiunile din secolul al XVI-lea ale operelor lui Giuseppe Perego . Modelul Madonninei , simbolul Milanului, realizat de el, este păstrat chiar de Perego. Ajungem la numeroasele anotimpuri ale sculpturii din secolul al XIX-lea: de la romantismul istoric la scapigliatura milaneză până la expresii florale și de libertate. În sfârșit, secolul al XX-lea este reprezentat de modelele pentru ușile fațadei, de medalii și lucrări de bronz de la Fontana . Sala din secolul al XX-lea prezintă plăcile de la a cincea ușă a catedralei realizate de Lucio Fontana și Luciano Minguzzi pentru competiție. Câștigătorul a fost Minguzzi care a executat ușa, instalată în 1965. [12]
Sant'Agnese cu însemnele Visconti , sfârșitul secolului al XIV-lea.
Giovanni Antonio Amadeo, Portretul lui Galeazzo Maria Sforza
Părintele veșnic , modelat de Jacopino da Tradate, cupru aurit, 1425
Adam cu micul Abel , Cristoforo Solari
Giorgio Solari, Gian Galezzo Visconti ca Sfântul Gheorghe
Vitralii
De mare interes este Sala ulterioară a vitraliilor, dedicată artei sticlei din catedrală. Mărturia extinsă și semnificativă este constituită de panourile Vechiului Testament. Marea colecție de vitralii documentează atât marea producție din secolele XV-XVI din diferitele ateliere ale maeștrilor de sticlă lombarde, franceze, germane și flamande, cât și restaurarea și reînnoirea secolului al XIX-lea al sticlei de către familia Bertini. De asemenea, vă permite să urmăriți evoluția tehnică și stilistică a artei din sticlă de-a lungul secolelor și oferă o posibilitate unică: să observați îndeaproape detaliile delicate și prețioase, altfel neperceptibile în depărtare, ale ferestrelor de la Duomo și cu acestea să le înțelegeți tehnica acestei arte dificile și rafinate.
Pictura
Majoritatea picturilor expuse în muzeu datează din perioada borromeeană (sec. XV-XVII). Pentru a mărturisi bogăția acestui moment istoric, există Miracolul femeii la naștere de Giovan Battista Crespi, cunoscut sub numele de Cerano , parte a ciclului Miracolelor din San Carlo , numit popular Quadroni di San Carlo . Un oval cu San Carlo in Gloria de același autor; o pânză de Fede Galizia cu un San Carlo de doliu care purta Sfânta Unghie în procesiune. În sala întregului secol al XVI-lea se află Disputa lui Iisus în templu , o lucrare timpurie a lui Tintoretto , găsită în sacristia Catedralei după cel de-al doilea război mondial și care provine din colecția cardinalului Cesare Monti .
Demne de remarcat sunt splendidele monocrome din Cerano dedicate Creației Evei și eroinelor Vechiului Testament: Esther și Ahasuerus , Judith și Holofernes , Solomon și Regina din Seba , Sisara și Giaele , destinate a fi traduse în marmură pentru exteriorul Catedralei.
Tapiserii
Printre tapiseriile păstrate în Muzeul Catedralei de un interes considerabil se numără seria a șase lucrări care înfățișează Poveștile lui Moise , precum și o altă tapiserie cu Dansul putilor , donată lui Carlo Borromeo de Guglielmo I Gonzaga, ducele de Mantua. În 1568 Borromeo le-a donat la rândul său Fabbrica în schimbul unor intervenții în rectorat.
Trei dintre aceste tapiserii au fost distruse în incendiul expoziției internaționale de la Milano din 1906: Moise în fața faraonului , Paștele evreilor și Adunarea de Mana . O cameră a Muzeului este dedicată tapiseriilor supraviețuitoare în care puteți admira Trecerea Mării Roșii , Moise și șarpele de bronz , Moise cu tăblițele Legii și Dansul Putti .
Sala Coloanelor
Sala delle Colonne, în interiorul Grande Museo del Duomo, făcea parte din clădirea antică numită „Broletto”, care a devenit ulterior Palazzo Visconteo și Sforzesco; a fost transformată la sfârșitul secolului al XVIII-lea de Giuseppe Piermarini pentru a găzdui grajdurile noului Palat Regal . Spațiul este făcut unic de un rând dublu de coloane neoclasice care se termină pe o vedere de aproape a Catedralei.
Odată cu noul aspect al anului 2013, Sala delle Colonne nu mai găzduiește piese din colecția Muzeului și a revenit pentru a căpăta o nouă frumusețe, cu sarcina de a fi un spațiu multifuncțional. Mediul neutru cu culori sobre face posibilă crearea mai multor tipuri de set-up-uri.
Dotată cu o intrare privată din Piazza del Duomo și în interiorul unui foaier pentru primirea oaspeților, camera se conectează direct la muzeu, permițându-vă să dezvoltați un tur cu ghid exclusiv.
Activități
Grande Museo del Duomo colaborează cu diverse realități naționale și internaționale la proiecte de protecție și îmbunătățire a patrimoniului.
Din 2011 Muzeul Duomo și Centrul de Conservare și Restaurare au stabilit, de asemenea, datorită Superintendenței pentru patrimoniul istoric, artistic și etno-antropologic pentru provinciile Milano, Bergamo, Como, Lecco, Lodi, Monza Brianza, Pavia, Sondrio și Varese, o relație de colaborare fructuoasă pentru predarea și instruirea viitori restauratori din diferitele sectoare ale sculpturii în piatră, lemn, tencuială și teracotă, textile și picturi pe panouri.
De ceva timp, datorită participării Regiunii Lombardia și protecției Superintendenței, Veneranda Fabbrica și Departamentul de Istorie, Arheologie și Istoria Artei de la Universitatea Catolică a Inimii Sacre au contribuit la îmbunătățirea zonei arheologice a Baptisteriului S. Giovanni și a Bazilicii S. Tecla .
Muzeul Duomo își întărește angajamentul instituțional prin participarea ca membru al ICOM - Consiliul Internațional al Muzeelor -: organizația internațională a muzeelor și a profesioniștilor din muzee angajată să păstreze, să asigure continuitatea și să comunice valoarea patrimoniului cultural și natural mondial actual și a viitorului, material și imaterial. Fondată în 1946, ICOM este o organizație non-profit care reunește peste 30.000 de membri pe 5 continente.
În colaborare cu Muzeul Național de Știință și Tehnologie „Leonardo da Vinci”, a fost creat proiectul multimedia „Leonardo și șantierul Catedralei din Milano”, care include reconstrucția 3D a unor faze de construcție ale catedralei. Un important proiect de diseminare științific și tehnic aplicat istoriei Catedralei din Milano. [13]
Notă
- ^ Grande Museo del Duomo di Milano, History , pe museo.duomomilano.it .
- ^ Grande Museo del Duomo di Milano, Colecții , pe museo.duomomilano.it .
- ^ Catedrala din Milano: dicționar istoric, artistic și religios, Angelo Majo, Banca Popolare (Milano) - 1986 - Pagina 607
- ^ Liana Castelfranchi Vegas, Ottonian art around the Thousand , Milano, Jaka books, 2002, p. 48.
- ^ a b Restituzioni 2011: comori de artă restaurate , curator: Carlo Bertelli Venezia, Marsilio, Intesa Sanpaolo, 2011
- ^ Hermann Fillitz, Homage to St. Mark , Milano, 1994.
- ^ Valentina Ferrari, Crucea procesională capitulară cunoscută sub numele de „de San Carlo” , în Nuovi Annali. Revizuirea studiilor și contribuțiilor pentru Catedrala din Milano, 2010 .
- ^ BOSSAGLIA, CINOTTI, Pacea lui Pius IV, Trezoreria și Muzeul Duomo, Milano, 1978, 2 vol., Dosar nr. 32, pp. 63-64;
- ^ Diversi autori, Grande Museo del Duomo: Simbolul Milanului își dezvăluie istoria , Corriere della Sera , 2013, p. 126
- ^ Diversi autori, Grande Museo del Duomo: simbolul Milanului își dezvăluie istoria , în Corriere della Sera , 2013, p. 213.
- ^ SOLARIO, Cristoforo, cunoscut sub numele de Hunchback , în Enciclopedia italiană (1936) de Antonio MORASSI
- ^ Grande Museo del Duomo di Milano, itinerariul muzeului , pe museo.duomomilano.it .
- ^ Grande Museo del Duomo di Milano, Living the museum , pe museo.duomomilano.it .
Bibliografie
- Diversi autori, Grande Museo del Duomo: simbolul Milanului își dezvăluie istoria , Corriere della Sera, 2013
- Analele noi. Revizuirea studiilor și contribuțiilor pentru Catedrala din Milano , 2010
- Analele noi. Revizuirea studiilor și contribuțiilor pentru Catedrala din Milano , 2009
- Ernesto Brivio, Ghidul Catedralei din Milano , Fabbrica del Duomo, Milano 1989
- Rossana Bossaglia și Mia Cinotti, Trezoreria și Muzeul Duomo , Mondadori Electa, Milano 1978
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe Grande Museo del Duomo di Milano
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe museo.duomomilano.it .
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 156613676 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2192 4083 · LCCN ( EN ) n79047799 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79047799 |
|---|
