Vila Medici din Castello
| Vila Medici din Castello | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Toscana |
| Locație | Florenţa |
| Adresă | via di Castello 46 |
| Coordonatele | 43 ° 49'10.01 "N 11 ° 13'41.46" E / 43.819447 ° N 11.228183 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | Al XIV-lea |
| Distrugere | 1529 - 1530 |
| Reconstrucţie | 1538 |
| Utilizare | Accademia della Crusca (vilă) și muzeul de stat (grădină) |
| Realizare | |
| Arhitect | Niccolò Tribolo |
| Proprietar | Lorenzo de 'Medici |
 Bine protejat de UNESCO | |
|---|---|
| Vilele și grădinile Medici din Toscana | |
 Patrimoniul mondial | |
 | |
| Tip | cultural |
| Criteriu | C (ii) (iv) (vi) |
| Pericol | Nu |
| Recunoscut de atunci | 2013 |
| Cardul UNESCO | ( EN ) Vilele și grădinile Medici din Toscana ( FR ) Foaie |
Vila Medici din Castello este situată în zona deluroasă a Castello din Florența , foarte aproape de cealaltă faimoasă vilă Medici din La Petraia și este faimoasă mai presus de toate pentru grădinile sale magnifice, al doilea doar după cele din Boboli . Astăzi vila, numită și Villa Reale , L'Olmo sau Il Vivaio , poate fi vizitată doar cu rezervare cu ocazii speciale [1] deoarece este sediul Accademia della Crusca și al Operei del Vocabolario Italiano . [2] Parcul este administrat de Direcția Regională a Muzeelor Toscane , un organism periferic al Ministerului pentru Patrimoniu și Activități Culturale .
Istorie
Originile
Toponimul localității Castello derivă din cisternele (castellum) ale unui apeduct roman care își avea așezarea aici. Acest apeduct a fost construit de senatorul Marco Opellio Macrino ( 164 - 218 ) care, în 217 , va deveni împărat al Romei . De-a lungul apeductului existau rezervoare de apă numite „castele”, iar satul a luat numele de Castello dell'Olmo , pentru un ulm care se afla în acest punct.
Vila, care exista deja în secolul al XIV-lea , a fost cumpărată de la familia Della Stufa în jurul anului 1477 , de către Lorenzo și Giovanni di Pierfrancesco de 'Medici , aparținând ramurii „populano” a familiei, care a mărit-o și a îmbogățit-o cu lucrări de art. 'art. Lorenzo, care nu trebuie confundat cu vărul său Lorenzo Magnificul , a fost unul dintre cei mai mari clienți ai lui Sandro Botticelli : a comandat La Primavera și Nașterea lui Venus tocmai pentru a decora această vilă, tablouri mari care astăzi sunt mândria Uffizi .
La moartea lui Giovanni di Pierfrancesco, Vila a fost moștenită de văduvă și de fiul său Giovanni delle Bande Nere, care locuia acolo împreună cu soția sa Maria Salviati (fiica lui Lucrezia de 'Medici care era fiica lui Lorenzo Magnificul ) și a fiului lor Cosimo . Căsătoria dintre Maria Salviati și Giovanni dalle Bande Nere (fiul Giovanni di Pierfrancesco de 'Medici ), a fost deosebit de importantă, deoarece prin el s-au reunit ramura principală și cea comună sau cadetul familiei de' Medici, iar fiul lor Cosimo a venit chemat să ghideze Florența după moartea ducelui Alessandro de 'Medici și dispariția ramurii primitive, dând astfel viață ramurii grand-ducale a dinastiei. La vremea respectivă, vila era formată dintr-o curte, o cameră la parter cu logie, bucătării și grajduri.
| Cartierul general al armatelor străine |
|---|
În aprilie 1527 , ducele de Urbino și-a stabilit sediul în vilă: a condus o armată formată din soldați papali și francezi pe care Clement al VII-lea și Francesco I îi trimiseseră în ajutor Florenței, amenințați de Carol al V-lea. Cardinalii Silvio Passerini ( 1459 - 1529 ), Innocenzo Cybo ( 1491 - 1550 ) și Niccolò Ridolfi ( 1501 - 1550 ), trimiși de Papa la Florența ca „Legatele” sale împreună cu Ippolito dei Medici și Alessandro dei Medici , s-au dus la Castello la încheie acorduri cu ducele de Urbino, de teama unei revolte a poporului florentin. Revolta a izbucnit, dar a fost înăbușită de ducele de Urbino care fusese informat anterior de comandantul gărzii palatului Medici din via Larga. |
În 1529 , Otto di Guardia și Balia au ordonat distrugerea culturilor, caselor, vilelor, bisericilor, zidurilor și copacilor din jurul orașului, pentru a împiedica inamicul să găsească hrană, cazare, clădiri pentru a le fortifica: chiar și locuitorii din Castello au fost nevoiți să-și evacueze satul și fugi în Florența.
Vila a fost prădată și arsă în timpul asediului de la Florența ( 1529 - 1530 ), ca aproape toate celelalte structuri din afara zidurilor orașului, dar din fericire, în comparație cu celelalte vile din mediul rural, a suferit pagube minore.
Odată cu căderea Republicii, Castello a reconstruit casele distruse, iar locuitorii s-au întors să lucreze pe câmp și la ocupațiile lor obișnuite.
Cosimo I.
Din 1538 , Cosimo, care între timp a devenit Duce de Florență, a renovat vila de Giorgio Vasari și i-a însărcinat lui Niccolò Tribolo proiectarea grădinii , care era un loc de măreție care să fie folosit ca reprezentare și propagandă politică, considerat de Vasari ca fiind una dintre cele mai „bogate grădini ale Europei” . Era o reprezentare directă a puterii personale și dinastice a prințului . Grădina a fost unul dintre primele exemple mari ale unei grădini italiene și influența pe care a avut-o asupra artei grădinăririi ulterioare a fost enormă, începând cu descendentul său cel mai direct, Grădinile Boboli , create ulterior de Tribolo însuși. Contribuțiile inginerului hidraulic Pierino da San Casciano și Benedetto Varchi au fost, de asemenea, foarte importante.
Simbolismul parcului este acela că, în proiectul original, să se facă o reprezentare într-o versiune microcosmosică a Toscanei, cu Apeninii în partea de sus (simbolizată de statuia lui Ammannati ) și cele două râuri care scaldă Florența ( Arno și Mugnone ) simbolizat de două pâraie care coboară două fântâni rustice , alegorii ale Monte Falterona și Monte Senario . Două statui subliniază simbolismul și sunt așezate acolo unde apele coboară: Mugnone cu Fiesole și Arno , de fapt. Fântâna lui Venus-Fiorenza a făcut și ea parte din acest simbolism, mutat la Vila La Petraia în secolul al XVIII-lea. Peștera animalelor a fost o metaforă pentru pacificarea lui Cosimo a universului viu, în timp ce o serie de sculpturi de-a lungul părților laterale ale grădinii inferioare au închis simbolismul, cu referințe la virtuțile casei Medici și la beneficiile care vin de la aceasta la orașul Florența. În loggia vilei exista un ciclu de fresce de sărbătoare de Pontormo dedicate Întoarcerii Epocii de Aur ( 1538 - 1543 ).
După moartea lui Tribolo ( 1550 ), lucrările au fost urmate de Davide Fortini (ginerele său) și apoi de Giorgio Vasari , păstrându-se cât mai aproape de proiectele primului arhitect. Cu toate acestea, proiectul inițial al grădinii mari și dublarea vilei nu a fost niciodată finalizat, deoarece Marele Duce între timp începuse alte proiecte care l-au fascinat cel mai mult, precum renovarea Palatului Vecchio și noua reședință a Marelui Ducat din Palazzo Pitti , cumpărat în 1549 .
Ceilalți medici
Când vila a trecut în mâinile lui Ferdinando I de 'Medici , fiul lui Cosimo, a fost finalizată în sfârșit între 1588 și 1595 , prin extinderea de pe partea de est , decorarea fațadelor exterioare și interioare și un nou portal de intrare. sud. Aspectul imortalizat de luneta de Giusto Utens deja pentru vila lui Artimino și astăzi în Muzeul Florenței așa cum a fost datează din această perioadă. În această perioadă, la vârf, vila a fost vizitată de două ori de Michel de Montaigne (în 1580 și 1581 ), o dată de Joseph Fürttenbach .
După aceea, diferiți membri ai familiei au rămas acolo. Printre cele mai semnificative se numără:
- Maria Maddalena din Austria , care a fost cazată aici înainte de a intra în oraș pentru a se căsători cu Cosimo II ;
- Christine din Lorena , care a murit acolo în 1636 ;
- Don Lorenzo de Medici , care a comandat fresca Vigilanza și Il Sonno al Volterrano (aproximativ 1640 );
- Cardinalul Giovan Carlo de 'Medici , care nu a efectuat lucrări artistice acolo, spre deosebire de alte vile, și a murit acolo în 1663 ;
- Cosimo al III-lea care a vizitat-o des, chiar dacă a preferat să stea în Villa della Topaia adiacentă; a cultivat acolo prețioasa specie botanică de iasomie indiană numită „mugherino”, un cadou de la regele Portugaliei Petru al II-lea în 1688 , pentru a cărui cultivare s-a cultivat în mod corespunzător tepidariumul încă existent numit „mugherino”, în zona Ortaccio .
Lorena
La fel ca celelalte posesii medici, a trecut în Lorena după dispariția dinastiei, care a pregătit câteva intervenții funcționale: construirea a două case de lămâie , pentru colecția magnifică de citrice care a fost lărgită și construirea parcului englezesc . Pe de altă parte, sculpturile și decorațiunile grădinii au cunoscut o perioadă de neglijare, datorită mentalității iluministe care era complet străină de cadrul sărbătoresc și de filologia parcului original. Pepinierele au fost astfel îngropate, cele două fântâni rustice au fost demontate, trăsăturile de apă ale peșterii au fost tăiate, fântâna Fiorenza s-a mutat și a fost înlocuită cu cea a lui Hercule și Antaeus. Zidul din spate a fost, de asemenea, reconstruit și decorat cu busturi și statui neoclasice, o lucrare valoroasă, dar poate insuficientă pentru a justifica pierderile față de secolul al XVI-lea.
Secolul al XIX-lea
În epoca napoleonică, s-au făcut numeroase transformări, inclusiv crearea unei lăzi de gheață și crearea decorațiunilor neoclasice în interiorul vilei.
În 1818 , în timpul restaurării, Leopoldo II de Lorena a dorit să unească cele două posesii ale lui Castello și Petraia prin intermediul unui bulevard care leagă cele două vile.
De-a lungul timpului, din ce în ce mai neglijat, cu o lipsă substanțială de întreținere care i-a marcat fără echivoc soarta, a fost ignorată de Savoia care a preferat Villa della Petraia din apropiere.
Secolul al XX-lea
Proprietatea a fost donată în 1919 de către Vittorio Emanuele III statului italian. Vila a fost lipsită de mobilierul său prețios, care curgea spre alte vile, și a fost sediul diverselor activități: casă pentru grădinari, școală elementară și spital militar. În anii șaptezeci a fost efectuată o restaurare arhitecturală substanțială a vilei, care a sacrificat însă majoritatea decorațiunilor din secolul al XVIII-lea și a fost folosită ca sediu permanent al Accademia della Crusca , funcție pe care o menține și astăzi.
Pe de altă parte, grădina, deja deschisă publicului la acea vreme, a fost înființată ca muzeu național în 1984 . De atunci, a început o reorganizare a speciilor de arbori, peluze, grădina secretă (cu includerea plantelor aromatice și medicinale), refacerea plantațiilor de lămâi, a sculpturilor și a sistemului de apă, cu asigurarea refacerii apei caracteristici în peștera animalelor. Fântâna Antaeus a fost demontată pentru restaurare și va fi înlocuită cu o piesă turnată. Proiectele viitoare includ crearea unui centru de recepție și predare, o cafenea și un sistem de iluminat care să permită vizitele de noapte. Acest ultim proiect ar fi primul de acest gen pentru muzeele de stat din Florența și va reprezenta, dacă este pus în practică, un exemplu de pionierat al plăcerii culturale nocturne.
Vila
Vila Medici din Castello are o structură arhitecturală formată dintr-o clădire din față și o clădire din spate, ambele cu un plan dreptunghiular, legate între ele de fiecare parte de o clădire patrulateră; în ansamblu, cele patru clădiri sprijinite una pe cealaltă delimitează curtea interioară a vilei cu un plan dreptunghiular. Întregul complex arhitectural este împărțit în două niveluri.
Vila are o fațadă valoroasă cu elemente de simplitate sobră, dar în același timp de mare eleganță: un portal mare în piatră serenă și ferestre îngenunchiate la parter (adică cu un prag susținut de două suluri care au făcut să se gândească la picioarele îngenunchiate ), și ferestre simple cu praguri de piatră și cardinaletti la primul etaj, în plus față de porțiunile dreptunghiulare ale mansardei. Unele ferestre sunt vopsite în trompe-l'œil , în special cele de la mezanin . Seria de ferestre la nivelul solului în schimb dă lumină beciurilor.
Punctul de sprijin al vilei este curtea din secolul al XVI-lea, cu două logii pe laturile mai scurte. Din decorul original al veacului din secolul al XVI-lea, rămâne doar o Buna Vestire in situ , o frescă din luneta din capul scării, atribuită lui Raffaellino del Garbo .
La parter există, de asemenea, o sală mare cu fresce peisagistice din secolul al XIX-lea, folosite acum pentru conferințe și sesiuni publice ale Academiei della Crusca. Frescele descriu dealurile din jurul Florenței și unele vederi imaginare cu ruine încadrate de coloane pictate, ca pentru a recrea impresia unei logii care acționează ca o legătură cu grădina din apropiere a vilei.
Alături există o mică capelă și așa-numita Cameră a Cabinetului , care își ia numele de pe rafturi. Pe tavan există o frescă a anotimpurilor .
De asemenea, la parter se află Sala delle Pale , care își ia numele de la cele 153 de „lopeți” antice care sunt agățate îngrijit de pereți. Fiecare reprezintă un academic (începând de la cinci la stânga laturii de nord-vest a primilor fondatori, Giovan Battista Deti , Anton Francesco Grazzini , Bernardo Canigiani , Bernardo Zanchini și Bastiano de 'Rossi ) și este decorat cu pseudonimul folosit în Academie (adesea un adjectiv legat de prelucrarea pâinii, cum ar fi încălzit , azim , inactiv ), un motto și o reprezentare pictată ca o stemă, toate pe o lopată de lemn, ca cele utilizate în mod obișnuit la vremea respectivă pentru a lua boabe. Cele două picturi păstrate aici sunt deosebit de semnificative pentru istoria Academiei: o alegorie a lui Filippo Baldinucci , academician și un Portret al lui San Zanobi , ales ca protector al instituției. Chiar și cele optsprezece scaune singulare ( covoare ) așezate pe părțile laterale ale camerei sunt făcute din pungi de pâine răsturnate cu o lopată introdusă care a servit drept spătar. Un blender este simbolul Academiei, instrumentul asemănător cu o sită folosit în antichitate pentru a separa făina fină de tărâțe.
Mai multe poze cu interiorul
Curtea interioară
Pale degli Academici
Fresco în holul dulapurilor
Frescuri naturaliste în sala de ședințe
Gradina
În fața vilei există încă un bulevard spectaculos mărginit de arbori, perpendicular pe via Sestese, care se termină într-un mare pătrat semi-circular ierbos, înconjurat de un zid mic, unde odată erau tancuri pline de pești alimentați de două canale laterale. Din aceste tancuri, vila și-a luat unul dintre numele pe care îl numea Villa del Vivaio . Inițial a fost planificată extinderea acestuia până la Arno . Bulevardul mărginit de copaci este acum un parc public. Accesul la grădina propriu-zisă se face, în schimb, printr-o poartă mare din stânga vilei.
Grădina reprezintă cel mai bine conservat exemplu de „ grădină italiană ” conform canoanelor și descrierilor lui Leon Battista Alberti . Unele elemente pot fi urmărite până la originile secolului al XV-lea, cum ar fi forma compactă și geometrică, dispuse aici pe trei terase înclinate spre spatele vilei, dar adăugirile din secolul următor sunt, de asemenea, numeroase și de mare valoare, precum precum Grotta degli Animali, figurile rustice și prezența apei, mai tipice manierismului .
Grădina se desfășoară în jurul unei axe centrale perpendiculare pe vilă.
În august 2013, grădina a primit premiul ca cel mai frumos parc din Italia în cea de-a XI-a ediție a competiției pentru categoria Parcuri publice [3]
Prima terasă
Prima terasă, aproape o extensie a vilei în sine, are 16 paturi de flori pătrate sau patrulatere cu o fântână mare de bazin în centru, opera Tribolo , cu colaborarea lui Pierino da Vinci ( 1538 - 1548 ), pe care se află statuia lui Bartolomeo Ammannati care îl înfățișează pe Hercule și Antaeus . Fântâna, care cu spray-ul său de trei metri înălțime („ șase brațe ”) a fost una dintre minunile ingineriei parcului, a fost restaurată, după care părțile statuare detașabile au fost înlocuite cu copii și destinate (cel puțin în această primă fază) camerele interioare ale vilei La Petraia din apropiere. În antichitate, în centrul grădinii era Venus-Fiorenza de Giambologna , care astăzi domină în schimb Petraia.
Mulțumită lunetei de Giusto Utens din seria vilelor Medici, păstrată tot în Petraia, se știe că până cel puțin 1599 fântâna a fost înconjurată de o crâng de laur și mirt . Astăzi, însă, unele sculpturi clasice sunt aranjate în jurul căzii, plasate în timpul reorganizării din 1785 - 1788 .
A doua terasă
Două sere delimitează laturile celei de-a doua terase cunoscută sub numele de Grădina Citricelor . Primăvara în toate terasele, dar mai ales în aceasta, colecția extraordinară de aproximativ 500 de plante în ghivece de citrice ornamentale, străvechi, rare și prețioase, este plasată în aer liber, una dintre cele mai importante de acest gen din lume. Aceste citrice, numite și „ciudățenii”, sunt rezultatul grefelor și al experimentelor pe toate speciile cunoscute, încă din vremea Medici .
De fapt, medicii au avut o pasiune reală pentru aceste plante, exotice pentru iernile reci ale Toscanei, și au răspândit această modă în toate familiile patriciene. Pentru citrice, casele de lămâie au fost construite pentru iernat și întotdeauna pentru cultivarea lor, forma unor oale sau bazine mari din teracotă care au permis răspândirea mișcării sezoniere. Lămâile Castello sunt cele mai bune dintre toate vilele Medici în perioada fructificării, în vară, puteți admira soiuri foarte curioase și rare: uriașii pampaleoni , micii limoncini zimțiți sau cu vene verzi, lămâia sfărâmată, cedrii parfumați, etc.
Pardoseala este decorată cu pietre de râu de diferite culori și ascunde elemente de apă cu jeturi de la sol, care sunt activate doar cu ocazii speciale.
Peștera animalelor
Peștera animalelor este unul dintre cele mai evocatoare și relevante medii arhitecturale ale arhitecturii manieriste , chiar dacă a fost construită într-o perioadă în care caracteristicile noului stil nu erau încă bine definite. A fost construit de Tribolo, care, pe lângă arhitectură, a sculptat rezervoarele în mod direct și poate a fost completat de Giorgio Vasari , folosind sculpturile din Giambologna , o mică parte din care, înfățișând diverse păsări, se află acum în muzeul Bargello . Montaigne , care a vizitat grădina în 1581 , a fost fermecat de peșteră și a descris-o în amintirile călătoriei sale în Italia.
Se accesează printr-un portal flancat de două coloane toscane și este complet acoperit cu concrețiuni calcaroase (denumite „bureți”), în timp ce pe tavanul primei camere și pe arcada care duce la a doua sunt mozaicuri policrome cu forme geometrice și motive figurative realizate cu pietricele și scoici. Interiorul constă dintr-o cameră principală și o a doua cameră mai mică, care se deschide ca o „ absidă ”. De fiecare parte, există o fântână formată dintr-un bazin de marmură înconjurat de grupuri de animale sculptate în diferite pietre, care constituie un ansamblu decorativ policrom extrem de sugestiv. Un sistem hidraulic complex hrănește o serie de jeturi care provin de la animale sau sunt pe podea, oferind vizitatorului surpriza jocurilor de apă, care au răcit atmosfera de căldură și au făcut stânca strălucitoare și strălucitoare ca într-o atmosferă ireală. În centrul peșterii se afla o statuie a lui Orfeu , care în mitologie a vrăjit animalele cu muzică, descrisă de călătorii antici și îndepărtată într-un moment nespecificat.
Primul bazin, din stânga, este din marmură albă și este decorat cu o compoziție minunată de pești și alte animale marine. Deasupra ei erau aranjate statuile girafei roșiatice, rinocerul cenușiu (realizat din amprente, precum cel faimos de Dürer și foarte diferit de trăsăturile anatomice naturale), ursul în piatră roșie, maimuța , câinele , pisica , lupul pe cale să rupă o oaie , capra .
Al doilea bazin, în fața intrării, este din marmură roșie Seravezza și deasupra este reprezentat elefantul , unicornul , leul , capra , boul , taurul , niște oi.
Al treilea bazin, din marmură albă, cu decorațiuni sculptate în cochilie , este dominat de mistrețul din piatră întunecată (foarte asemănător cu cel al Fântânii Porcellino și probabil copiat din aceeași statuie elenistică din Uffizi ), calul , taurul, capra , cămila , leopardul (reprezentat stilizat ca în frescele renascentiste), elan , căprioară , maimuță mică.
Lângă peșteră există două nișe cu bazine și turnuri de sculpturi de gladiatori, lucrări de Domenico Pieratti , dintre care una este rezultatul integrării unei statui antice, o copie romană a unui original atribuit lui Lysippos , ale cărui originale sunt în Petraia.
Bazinul stâng
Bazinul stâng, detaliu
Bazinul central
Tavanul
Grădinile secrete
Două mici grădini secrete, laterale de spațiul central mare, sunt adiacente celor două mari case de lămâi, construite de familia Lorena. Aceste grădini au ziduri înalte care le înconjoară și care le fac invizibile din alte zone ale grădinilor. În aceste medii, care cu un ochi neatent nici nu observă existența din exterior, locuitorii vilei ar putea fi în izolare și concentrare absolută, într-un fel de Arcadia .
În cel din est, numit și Ortaccio , fusese construit un șopron, așezat pe un copac mare, al cărui interior conținea o masă de marmură cu o fântână muzicală. În secolul al XVII-lea, a fost construită așa-numita sobă Mugherini , un pavilion-seră care găzduiește colecțiile de iasomie în timpul iernii, începute de Cosimo al III-lea , inclusiv rara iasomie indiană din Goa , numită mugherino , din care a fost denumit și sera . Astăzi conține o grădină aromată, unde pe lângă iasomie, există exemplare luxuriante de lavandă , fenicul , cimbru , rozmarin și multe altele. Există o statuie restaurată recent a toamnei sau a divinității rurale în pietra serena.
Cealaltă mică grădină numită brecciato , datorită pardoselilor din pietriș policrom, a fost conectată la bucătărie pentru uzul exclusiv al proprietarului. Odată a existat o statuie a lui Aesculapius , zeul medicinei, al ierburilor și, prin urmare, al cămării.
Fântâna lunii ianuarie
De aici, două trepte de scări acoperite, amplasate pe laturile grădinii italiene, duc la nivelul superior unde se află „ sălbaticul ”, adică zona împădurită, unde se găsește bazinul pătrangular al fântânii ianuarie sau apeninice , care își ia numele de la statuia de bronz plasată în centru pe o stâncă spongioasă, opera lui Bartolomeo Ammannati (databilă între 1563 și 1565 ), care înfățișează un bătrân care încearcă să se protejeze de frig cu brațele sale. Inițial, un jet de apă ca o umbrelă ieșea din capul statuii. Bazinul este folosit pentru colectarea și adunarea apelor provenite din apeductele Castellina și Petraia.
Această parte a grădinii este alcătuită dintr-o pădure densă, cu stejari și stejari . De aici, marele parc englezesc se ramifică , cu un lemn marcat de cărări radiale drepte, construit în al treilea deceniu al secolului al XIX-lea de familia Lorena, dincolo de care odinioară se întindea peisajul fermei agricole, plantat cu viță de vie și măslini .
Funcționează deja în vila Castello
- Sandro Botticelli , Nașterea lui Venus
- Sandro Botticelli , Spring
- Luca Signorelli , Madonna și Copil între gol
Notă
- ^ O vizită la Vila Regală din Castello , pe firenzeturismo.it . Adus la 8 martie 2014 (arhivat din original la 8 martie 2014) .
- ^ Site-ul
- ^ Polo Museale Fiorentino :: Site-ul oficial
Bibliografie
- Isabella Lapi Ballerini, Vilele Medici. Ghid complet , Giunti 2003.
- Gardens of Tuscany , editat de Regiunea Toscana, Edifir 2001.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Vila Medici din Castello
linkuri externe
- Giardino Site oficial cu program de deschidere și informații despre vizită.
- Vila Medici de pe site-ul Accademia della Crusca cu fotografii ale interioarelor.
- Site-ul regiunii Toscane din care este preluată versiunea originală a articolului din GFDL (a se vedea autorizația ).
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 124634775 · GND ( DE ) 4722577-4 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-no95042630 |
|---|
