Tommaso Cagnola

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Tommaso Cagnola , sau Cagnoli (înainte de aproximativ 1479 - 1509 ), a fost un pictor italian , proprietar al unuia dintre principalele ateliere din Novara active între secolele XV și XVI .

Tommaso Cagnola, Plângere asupra lui Hristos mort , Bolzano Novarese, Biserica San Martino di Engrevo

Biografie și lucrări

Sursele documentare rare nu permit identificarea exactă a originilor pictorului; în schimb se știe că el a fost proprietarul a ceea ce a fost probabil cel mai rodnic magazin din Novara între ultimele decenii ale secolului al XV-lea și primul dintre următoarele .

Tommaso Cagnola, San Martino și săracii , Bolzano Novarese, Biserica San Martino di Engrevo

Fiii săi Giovanni, Francesco și Sperindio au lucrat și în atelierul Cagnola. Acesta din urmă a devenit elev și colaborator al lui Gaudenzio Ferrari, conducând producția artistică a atelierului către forme expresive cu adevărat renascentiste . Dimpotrivă, Ioan și Francisc s-au mișcat constant, deși cu mai puțin talent, în urma îngustă a învățăturilor tatălui lor.

Producția artistică a lui Tommaso și a celor doi fii ai săi, Giovanni și Francesco, a fost realizată mai presus de toate în fresce de subiecte religioase, apreciate de o vastă clientelă din zona Novara, din zona Ossola , ajungând până în Valsesia . Activitatea lor a fost în esență , exprimată în vechi romanic biserici și oratoriile țară, popularea acestor clădiri cu imagini ale unor sfinți și evanghelice scene ale gustului populare, care trebuia să corespundă cu devotions speciale ale clienților, sau funcția didactică pe care biserica încredințată pictoriale cicluri. (ca Biblia pauperorum ).

În decembrie 1490 a fost chemat, împreună cu copiii săi, la Milano la curtea Sforza pentru a pregăti decorurile pentru petrecerile de nuntă contemporane ale Beatrice d'Este cu Ludovico il Moro și Anna Sforza cu Alfonso d'Este [1] . Cu acea ocazie, i-a întâlnit pe Bernardino Butinone și Bernardo Zenale , însărcinați cu dirijarea marelui grup de artiști chemați la curte, fără a lăsa însă o urmă în limbajul său gotic târziu din întâlnirea cu cei doi pictori importanți milanezi.

Este adesea dificil să se distingă contribuțiile lui Tommaso de cele ale fiului său Giovanni (despre care se știe puțin) și ale lui Francesco, care a fost și un pictor foarte rodnic [2] .

Limbajul lor, care persistă în mod vizibil pe formele gotice târzii , este caracterizat de unele particularități stilistice care sunt echivalente cu un fel de marcă comercială. AA Boratto le specifică în acești termeni:

„O notă comună pentru toți Cagnola, cu excepția Sperindio, este utilizarea conturării podelelor interioare cu pietricele roșii, utilizarea mai mult sau mai puțin marcată a brocartului pentru a face hainele elegante și a evidenția personajele [... ], motivele vegetale care împodobesc tronurile Madonelor și modul particular de a reda halourile lui Hristos care în partea de aur conturează „urechi de șoareci” curioase. O caracteristică care ajută la atribuirea unei lucrări anonime mâinii unui Cagnola este modul de tratare a părului: parul tocmai a fost ud și pieptănat, astfel încât urmele lăsate de pieptene să fie evidente "

( AA Boratto, De la Tommaso la Sperindio, sau de la Cagnola la Ferrari , în AA Boratto, L. Amaranto, op.cit. În bibliografie )

Un catalog al lucrărilor care pot fi atribuite în siguranță lui Thomas include fresce prezente în următoarele clădiri religioase:

De asemenea, lui Tommaso i se atribuie un Portret de nobil și o Madonă înscrisă cu copil , fresce datate 1502 , provenind dintr-o casă din Sogno - un cătun din Villadossola - acum desprins și păstrat în Sacro Monte di Domodossola . [5]

Alte lucrări din atelierul său în care i-a fost identificată mâna sunt:

Pe lângă numeroasele lucrări în frescă, Tommaso a fost implicat și în crearea de tablouri pe panou. Este documentat ca autor, împreună cu fiul său Sperindio, a două altarele realizate în 1507 și 1509 pentru frăția Disciplini di Gattinara , lucrări care s-au pierdut. Niciun alt tabel nu i se poate atribui cu certitudine.

Notă

  1. ^ AA. VV.- Câmpia Novara de la romanic la secolul al XV-lea. Căi ale artei și arhitecturii religioase, Interlinea Edizioni, Novara, 1996, pp. 66-67
  2. ^ Francesco Cagnola este atribuit, de exemplu, unei mari părți din impozantele fresce prezente în Biserica Sfintei Treimi din Momo , în timp ce se crede că Tommaso a avut doar un rol în înființarea și supravegherea lucrărilor. Vezi AA Boratto, De la Tommaso la Sperindio, sau de la Cagnola la Ferrari , în AA Boratto, L. Amaranto, op. cit. în bibliografie
  3. ^ Informațiile și imaginile despre acest subiect sunt furnizate pe cardul editat de ATL Provincia di Novara ; în aceeași biserică, o reprezentare a Miracolului din Sant'Eustachio (Sant'Ubaldo) este atribuită lui T. Cagnola [1]
  4. ^ Informații și imagini cu privire la acest subiect pot fi găsite pe cardul editat de Provincia Novara ATL
  5. ^ Vezi următorul inventar al „Monumente și semne de artă” în țara Ossola [ conexiunea întreruptă ]

Bibliografie

  • AA. VV., Câmpia Novara de la romanic la secolul al XV-lea. Căi ale artei și arhitecturii religioase , Interlinea Edizioni, Novara, 1996
  • AA Boratto, L. Amaranto, Sfânta Treime a lui Momo , Diffusioni Grafiche spa, Villanova Monferrato, 2005

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF (EN) 95.972.828 · ULAN (EN) 500 044 446
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Tommaso_Cagnola&oldid=119191093 ”