Venanzio Pisani
Venanzio Pisani ( Serra San Bruno , 1800 - Serra San Bruno , 1878 ) a fost un pictor și sculptor italian .
Biografie
Venanzio Pisani a avut primul său profesor la tatăl său Stefano (Serra, c. 1750 - 28 august 1843), un artist popular valid de la care a moștenit în principal abilitatea de a reda asemănările oamenilor înfățișați în ulei. El a căpătat faima ca pictor al morților: de fapt, se obișnuia să transmită trăsăturile feței celor dispăruți prin mici portrete, pictate pe patul lor de moarte. Sunt interesante picturile realizate pentru clienții ecleziastici, printre care un San Bruno , realizat în 1842 după iconografia tradițională calabreană, pentru capela omonimă a Catedralei din Rossano , comandată de Arhiepiscopul Serrese Bruno Maria Tedeschi, și acum păstrată în Muzeul Eparhial. Pânzele realizate pentru bisericile Serra San Bruno sunt diferite: Madonna del Rosario și Madonna della Cintura păstrate în Muzeul S. Biagio adiacent bisericii-mamă , Adormirea așezată pe bolta bisericii Adormirea Maicii Domnului din Terravecchia, retaula pentru altarul principal al aceleiași biserici și în cele din urmă Assunta așezată pe bolta bisericii parohiale Spinetto din 1870 . Charterhouse găzduiește, de asemenea , o frumoasă Madonna în rugăciune, o pânză devoțională, dar interesantă pentru caracteristicile sale populare marcate, perfect combinate cu o abilitate tehnică deosebită, un simț remarcabil al designului și un stil inconfundabil. Venanzio Pisani a câștigat, de asemenea, o anumită notorietate pentru sculpturile statuilor procesionale. După o ucenicie exercitată probabil în atelierul lui Vincenzo Zaffino, singura statuară vie și activă din a doua decadă a secolului al XIX-lea, cariera sa de sculptor a început oficial în anii 1920. Printre primele sale lucrări cunoscute se numără eleganta Madonna Immacolata di Camini , datată 1821 , una dintre cele mai de succes. În 1822 a sculptat statuia care îl înfățișează pe San Vito păstrat în San Vito pe Ionio, care găsește un omolog în Sant'Agazio di Guardavalle , nesemnat, dar cu aceeași inspirație. În anul următor, a fost chemat la Sant'Eufemia d'Aspromonte unde a lăsat un San Rocco în biserica S. Maria delle Grazie și o mai modestă Madonna Immacolata în biserica Purgatoriului. Imaculata Concepție din Monterosso Calabro datează din 1826 , cu brațele pe piept și ochii întorși spre cer. În 1827 a sculptat un grup de lemn pentru biserica parohială din Argusto înfățișând Sant'Ilario Vescovo, în timp ce în 1828 a primit comisia pentru un San Francesco di Paola păstrat în biserica din Capistrano și pentru un Sant'Elena și un San Filippo Neri, nesemnat dar atribuit acestuia, păstrat în cătunul Nicastrello. Lucrările anilor treizeci dezvăluie o altă maturitate și o reflecție asupra modelelor devoționale consolidate, datorită tradiției gravurii, care circula deja din secolul al XVIII-lea: pentru iconografii, de fapt, sculptorii au desenat, pentru redarea pietistică, adevărate repertorii ale cărților sfinte de circulație populară. Două dintre lucrările sale din lemn care înfățișează Imaculata Concepție, sculptate respectiv în 1833 și 1837 și păstrate în biserica parohială din bisericile Paradisoni di Briatico și Caroni di Limbadi pot fi considerate printre cele mai bune din producția sa. Dar capodopera sa este statuia Addoloratei, sculptată în 1834 și păstrată la Muzeul Nicotera . Un portret mai modest de jumătate din 1838 care îl înfățișează pe San Nicola păstrat la Monterosso și din 1841 o Madună și Pruncul păstrat în Riace , exemple care nu pot fi separate de o religiozitate naivă și populară. În 1849 a sculptat o altă statuie procesională interesantă reprezentând San Rocco pentru biserica din Capistrano. Addolorata și Madonna del Rosario de Gasperina , două statui monumentale, stabilite solid și deosebit de plăcute în solemnitatea lor, sunt probabil anii cincizeci, cel mai rodnic și matur deceniu. Acestea aparțin celui mai înfloritor moment al carierei artistului, care până acum câștigase o faimă binemeritată în Calabria. Mai târziu sunt San Rocco di Bagnara Calabra sculptate în 1860 , o Madonna cu Pruncul din 1872 și un San Francesco di Paola, nesemnat, dar de mâna sa, păstrat în Mongiana . Venanzio a avut și un atelier înfloritor în care au făcut primii pași valizi de „discipoli”, printre care merită să fie amintit Giuseppe Maria Pisani , care și-a completat pregătirea la Napoli cu Domenico Morelli .
Bibliografie
- Domenico Pisani, „Dulapi, sculptori și statuare: lucrări din lemn de la atelierul Serrese din provincia Vibo Valentia”, în I Beni Culturali del Vibonese. Situația actuală - perspective de viitor, editat de Natale Pagano și Ernesto Gligora, Vibo Valentia, ed. Mapograf, 1998, pp. 197 - 213.
- Domenico Pisani, „Aspecte artistice și antropologice în portretele populare ale Serra San Bruno” în Rogerius, a. XI, n. 2, iulie - decembrie 2008, pp. 93 - 111.
- Domenico Pisani, „Maeștrii sculpturii din lemn policrom al Serra San Bruno. Geneza și dezvoltarea unei activități artistice în sudul Calabrei ”, în Esperide. Cultura artistică în Calabria, a. V, n. 9-10, 2012. "
- Enzo Le Pera, „Arta Calabrei între secolele XIX și XX. Dicționar al artiștilor calabrieni născuți în secolul al XIX-lea ”, Rubbettino Editore, 2002
- Tonino Ceravolo, Salvatore Luciani, Domenico Pisani, "Serra San Bruno and the Charterhouse", Vibo Valentia, Qualecultura, 1997
- Biografie și lucrări , pe artistipisani.it .
