Wiener Blut (operetă)
| Sânge vienez | |
|---|---|
 | |
| Titlul original | Wiener Blut |
| Limba originală | limba germana |
| Tip | operetă |
| Muzică | Johann Strauss II și Adolf Muller Jr. |
| Broșură | Victor Léon și Leo Stein |
| Fapte | Trei |
| Prima repr. | 26 octombrie 1899 |
| teatru | Carltheater , Viena |
| Personaje | |
Wiener Blut ( sânge vienez în italiană ) este o operetă muzicală de Johann Strauss , aranjată de compozitorul Adolf Muller Jr. pe libretul lui Victor Léon și Leo Stein .
Originile
Premiera operetei Wiener Blut a avut loc la 26 octombrie 1899 la Carltheater din Viena , la patru luni după moartea lui Johann Strauss (3 iunie 1899). Lucrarea a fost comandat de Franz Jauner, director al Carltheater. Originalitatea acestei opere, al cărei titlu amintește unul dintre cele mai reușite valse ale lui Strauss ( Wiener Blut op. 354, 1873), constă în faptul că se dezvoltă în întregime pe melodii, luate și reamenajate, din vechile compoziții pe care Strauss le-a făcut. scrisese pe parcursul lungii sale cariere artistice. După obținerea autorizației de la Strauss însuși, sarcina de a aranja și adapta melodiile pentru operetă a fost încredințată compozitorului Adolf Muller jr. (fost dirijor la Theater an der Wien ).
Sarcina de a scrie libretul a fost în schimb încredințată lui Viktor Léon și Leo Stein, care vor deveni în curând doi dintre cei mai autorizați autori de operete vieneze. Câțiva ani mai târziu, de fapt, cuplul libretiștilor va contribui la crearea a ceea ce este încă considerată una dintre cele mai faimoase operete din toate timpurile: La vedova allegra (prima dată la Theater an der Wien la 30 decembrie 1905 pe muzică de Franz Lehár ). Franz Jauner a avut cele mai profunde speranțe pentru succesul lui Wiener Blut , cu toate acestea, seara de premiere a fost un fiasco total și după doar treizeci de reluări a fost scoasă din panoul publicitar Carltheater pentru a face loc The Geisha de Sidney Jones. În urma acestui eșec dezastruos, Jauner și-a luat viața la 23 februarie 1900. Cinci ani mai târziu, în urma unor schimbări substanțiale aduse libretului, Wiener Blut a fost reînviat în prima reprezentație din 23 aprilie la Theater an der Wien unde a primit o neașteptată succes și în 1928 a intrat în repertoriul Volksoper , unde a rămas până în prezent.
În 1923 premiera a avut loc la Opera din Hamburg și în 1933 în Marele Teatru de Monte Carlo din „La valse de Vienne” alături de tenorul francez Georges Thill.
La 22 decembrie 1934 are loc prima reprezentație a „Sang viennois” în Teatrul du Trianon-Lyrique din Paris .
Libretul scris de Stein și Léon este stabilit la momentul Congresului de la Viena (1814-1815), una dintre cele mai mari conferințe internaționale din istorie care a reproiectat harta politică a Europei după răsturnările provocate de perioada napoleonică.
În ciuda decorului neobișnuit cu comploturile tradiționale ale operetei vieneze, totul este „condimentat” cu acele elemente tipice care au făcut acest gen celebru la nivel mondial: schimburi de identitate, neînțelegeri și personaje stereotipe, totul într-un mediu care reflectă la perfecțiune epoca Biedermeyer cu caracteristicile și luxurile clasei mijlocii în creștere. Într-un anumit sens, această lucrare se dorea, de asemenea, să fie un omagiu pentru ceea ce fusese cel mai mare succes al lui Johann Strauss în teatru: Liliacul (prima dată la Theater an der Wien la 5 aprilie 1874).
Pe scurt, ambasadorul contele Zedlau , deși este căsătorit cu Gabriele , are o relație cu dansatoarea Franzi și modelul Pepi . Acesta din urmă, la rândul său, este logodit cu chelnerul contelui, Josef . Încercările lui Zedlau de a- și menține toate relațiile în echilibru nu fac decât să creeze o mare confuzie, ceea ce nu este neobișnuit în lumea operetei vieneze, ceea ce se face și mai haotic prin faptul că cineva se implică în situația delicată. Vârstnici, dar întotdeauna gata să se îndrăgostească, prim-ministru prințul Ypsheim-Gindelbach . După o lungă intrigă, multe neînțelegeri și numeroase identități false, Zedlau își va da seama că inima îi aparține doar soției sale Gabriel care îl iartă cu generozitate pentru numeroasele sale trădări.
În 1942 a fost lansat filmul Viennese Blood .
La Wiener Staatsoper premiera a fost pe 10 ianuarie 1943, dirijată de Anton Paulik cu Esther Réthy și Erich Kunz și până în 1955 a avut două sute treizeci și cinci de spectacole.
La Teatrul Verdi (Trieste) a fost pus în scenă în 1991 .
Ideea însoțirii unui text pe notele compozițiilor lui Strauss nu a fost o alegere complet riscantă: celebrul Sul bel Danube blu ( An der schonen blauen Donau op. 314, 1867) a fost conceput inițial ca un vals coral. Pentru Wiener Blut , Adolf Muller avea la dispoziție o cantitate imensă de material și gratuit. Capacitatea lui Muller de a gestiona o gamă largă de materiale la dispoziția sa este evidențiată, de exemplu, în felul în care a „contopit” valsurile Vino, Donne și canto ( Wein, Weib und Gesang op. 333, 1869) și Sul frumoasa Dunăre albastră și în finala celui de-al doilea act și în duetul dintre Pepi și Josef în primul act, concentrat în principal pe polca rapidă Leichtes blut! (op. 319, 1867). Printre celelalte compoziții cunoscute ale lui Strauss trasabile în operetă se numără polca:
- Vergnügungszug op. 281, 1864;
- Ein Herz, ein Sinn! op. 323, 1868;
- Freikugeln op. 326, 1868;
- Fata Morgana op. 330, 1869;
- Rasch in der Tat! op. 409, 1883;
- Auf zum Tanze! op. 436, 1888;
- Postillon d'amour op. 317, 1867;
- Stadt und Land op. 322, 1868;
- Patronessen op. 286, 1864;
și valsuri:
- Geschichten aus dem Wienerwald op. 325,
- Morgenblätter op. 279, 1863;
- Freuet Euch des Lebens op. 340, 1870;
- Bei uns Z'haus op. 361, 1873;
- Serail-Tanze op. 5, 1844;
- Myrthenblüten op. 395, 1881
- Wo die Zitronen blühen op. 364, 1874;
- Neu Wien op. 342, 1870;
- Wiener Blut op. 354, 1873.
Complot
Actul 1
Viena , Vila contelui Zedlau.
Scena se deschide la vila contelui Zedlau , ambasadorul statului imaginar Reuss-Schleiz-Greiz din capitala Austriei, în anii Congresului de la Viena . Josef , valetul contelui, este neliniștit, deoarece nu poate urmări stăpânul căruia trebuie să îi trimită documente importante care necesită atenția sa imediată. Josef o cheamă și pe chelnerița, Anna , dar fără rezultat. În schimb, apare iubitul contelui, dansatoarea Franziska Cagliari , care îl așteaptă și pe Zedlau, deoarece nu a mai auzit de el de cinci zile și se teme că o trădează. Cei doi sunt întrerupți de tatăl lui Franzi , Kagler , care vrea să se asigure de prezența fiicei sale la un bal care va avea loc în acea seară la casa contelui Bitowsky .
În cele din urmă, când toată lumea pleacă, apare numărul. Zedlau îl întâmpină pe Franzi , care totuși îi plânge că a rămas singur timp de cinci zile și îl întreabă pe iubitul ei dacă există o fată nouă în viața ei. Contele o liniștește pe fată spunându-i că a trebuit să petreacă timp cu soția pentru a păstra aparențele, dar că, în ciuda acestui fapt, el este întotdeauna îndrăgostit de ea. Franzi pleacă, aparent mulțumit de această explicație. Contele îi spune lui Josef că a fost văzut cu contesa de către prim-ministrul Reuss-Schleiz-Greiz , prințul Ypsheim-Gindelbach , care crede însă că femeia cu care era era iubita lui, nu soția sa.
În orice caz, Zedlau a pus ochii pe o altă fată, un model, cu care dorește să aibă o întâlnire și Josef îi sugerează proprietarului să organizeze ceva pentru acea seară la Hietzing . Contele îl are pe Josef să scrie, sub dictare, o scrisoare pentru fată în care își declară toată dragostea, după care contele pleacă. În acest moment, intră în scenă Pepi Pleininger , iubita lui Josef care, neștiind totul, tocmai a terminat de scris scrisoarea contelui adresată fetei. Pepi și- ar dori atât de mult să meargă la petrecerea care va avea loc în acea seară la Hietzing, dar Josef nu o poate satisface deoarece va trebui să lucreze, între timp Pepi și Franzi discută pregătirile finale pentru rochia pe care dansatorul va trebui să o poarte în acea seară. . Când toți pleacă, intră în scenă primul ministru care cere cu voce tare contele, dar, în timp ce Josef îl informează că nu este acasă, este contrazis de Kagler , care crede că vorbește despre fiica sa și, prin urmare, asigură primul ministru al prezenței sale în timp ce Josef este disperat.
Comparați-l cu Franzi , flatat de primirea vizitei prim-ministrului care, la rândul său, nu reușește să înțeleagă comportamentul contelui care își neglijează atât de mult soția (cel puțin cea pe care ministrul este convins că este soția sa). Situația devine și mai complicată grație amestecului constant al lui Kagler care, înainte de plecarea „forțată”, îi oferă ministrului folosirea calului său (chiar dacă ministrul este obligat să admită că a înțeles bine cuvintele lui Kagler din cauza vienezului său dialect). Contele își exprimă toată surpriza, deoarece contele nu-i vorbise niciodată despre Franzi și îi spune că a auzit de relația dintre contele (cel pe care el crede că este soțul ei) și un dansator pe nume Franziska Cagliari . Franzi , în acest moment, ar dori să spună adevărul, dar ministrul nu-i dă timp să vorbească și îi spune că l-a văzut pe contele cu o altă doamnă de câteva zile, împreună într-o trăsură deschisă.
Gindelbach spune mai departe că aceasta nu va fi cu siguranță ultima sa relație, ci că se va întoarce cu siguranță la soția sa. Franzi pleacă, supărat pe cuvintele rostite de ministrul care își dă seama că nu a gestionat situația într-un mod diplomatic așa cum ar fi trebuit. Pentru a adăuga complicații suplimentare, în acest moment, sosește contesa Gabriele , amintind de zilele fericite petrecute în casă. Gindelbach reapare (intenționat să-și deplânge stângacia ) care, când o vede pe contesă (pe care o crede iubita contelui) îi reproșează obrăznicia de a se fi prezentat în acea casă. Contele reapare și este imediat mustrat de prim-ministru pentru că și-a adus iubitul în aceeași casă cu soția sa. Contele încearcă să-l îndemne pe Gabriele să plece, dar fără rezultat, contesa știe că soțul ei este la înălțimea a ceva neclar și, în timp ce Zedlau caută o soluție, premierul continuă să-și exprime dezaprobarea. Când Franzi se întoarce la scenă, contele îi cere lui Gindelbach să spună că doamna este soția sa și ministrul acceptă, mereu convins că contesa este Franzi .
Actul 2
Viena , Palatul contelui Bitowsky.
Seara, la balul contelui Bitowsky , contesa face ipoteze cu soțul ei că femeia de la vilă nu fusese alta decât amanta sa, dar contele o asigură că Franzi este într-adevăr un iubit, dar nu al său, ci al primului ministru. . Cuplul vorbește despre căsătoria lor, despre tinerețea lui Gabriele petrecută în palatul părinților și despre norocul lui Zedlau de a se căsători cu ea. Contesa, la momentul întâlnirii lor, era vieneză în timp ce contele provenea din Reuss-Schleiz-Greiz , doar spiritul vienez (așa-numitul Wiener Blut ) reușise să-l transforme dintr-un om inflexibil într-un Don Giovanni , făcând el își uită originile și trăirea, conform zvonurilor, cu un număr mare de îndrăgostiți.
În acest moment, contele își dă seama că încă își iubește soția foarte mult, în timp ce Franzi , abia ajuns la bal, crede că femeia pe care a văzut-o la casa contelui este noul său iubit. Când contele o vede pe Pepi sosind și el, el merge în întâmpinarea ei și îi întinde scrisoarea pe care Josef o scrisese anterior. Fata recunoaște scrisul de mână al iubitului ei, imaginându-și că vrea să o invite să petreacă seara la Hietzing , dar acesta din urmă este prea ocupat pentru a putea să-i facă plăcere. Pepi , dezamăgită, este apoi convinsă că scrisoarea aparține contelui și decide să accepte invitația. Premierul îl pune pe Kagler în gardă spunându-i că fiica sa a fost trădată de contele cu o altă femeie. Contesa își vede soțul cu Pepi și crede că este acum faimoasa Franzi . Gabriele îi cere soțului ei să o ducă la petrecerea Hietzing , dar acesta îi răspunde că are de lucru cu primul ministru și folosește aceeași scuză atunci când Franzi îi cere același lucru. Primul ministru o convinge pe contesă să-l însoțească la Hietzing (presupunând din nou că contesa este amanta contelui). Gindelbach îi prezintă pe cele două femei, prezentându-i contesei drept Demoiselle Cagliari și Franzi ca contesă, spre amuzamentul ambelor.
Contesa, însă, crede că Pepi este iubitul soțului ei, Franzi Cagliari . Pentru a face lumină asupra situației, este chemat Josef , care afirmă totuși că niciuna dintre cele trei femei nu este Franzi , astfel încât să blocheze o intervenție a lui Pepi care ar fi putut dezvălui adevărul. Se pare că doar sosirea contelui poate rezolva situația complicată, dar totul ajunge într-o glumă. Doar atunci când doamnele sunt prezentate în ordine de rang, cu mare uimire, premierul și Franzi înțeleg cine a fost adevărata contesă: Gabriele .
Actul 3
Viena , Hietzing.
Al treilea act are loc la Hietzing , la festivalul general care are loc în suburbia vieneză. Contesa și premierul s-au prezentat împreună, al doilea foarte neliniștit în legătură cu situația. Apare contele, hotărât să-și continue povestea cu Pepi , ambele observate de Josef și Franzi .
Contele îl invită pe Pepi să bea șampanie cu el, amintindu-și că omul trăiește o singură dată și că, prin urmare, trebuie să profite de toate oportunitățile din viață. Franzi și contesa discută despre fidelitatea bărbaților, în timp ce Josef este îngrozit când își dă seama că scrisoarea pe care contele îl făcuse să scrie pentru numirea sa era adresată logodnicei sale. Totul este clarificat, contele se întoarce fidel soției sale Gabriele , Josef cu Pepi și Gindelbach cu Franzi și, întrucât toate problemele au fost rezolvate, premierul îi cântă un imn spiritului vienez, Wiener Blut , la care se alătură toată lumea.
Melodii celebre
- Anna, Anna, Anna! , Josef (actul I)
- Gruss Gott, mein liebes Kind! , Zedlau, Franzi (actul I)
- Na, de asemenea, schreib 'și du' nicht schmieren! , Zedlau, Josef (actul I)
- Wunsch 'guten Morgen, Herr von Pepi! , Pepi, Josef (actul I)
- Es hat dem Grafen nichts genutzt ... Gruss dich Gott ... , Gabriele (act I)
- Nein, nein, daraus werd 'ich nicht klug ... Ja, ja, Gefahr ist im Verzug ... Der Graf der treibt ... , Gabriele, Zedlau, Gindelbach, Franzi (act I)
- Ich war ein echites Wiener Blut ... Wiener Blut! , Zedlau, Gabriel (actul II)
- Durchlaucht! , Gabriele, Gindelbach (act II)
- Ich habe gewonnen, ich habe gesiegt , Gindelbach, Franzi, Gabriele, Pepi, Josef, Zedlau (act II)
- Die Wienerstadt, sie hat ein Symbol , Zedlau, Chorus (act II)
- Stoss an, stoss an, du Liebchen mein , Zedlau, Pepi (act III)
- Wiener Blut! , Refren (actul III)
Numere muzicale
Actul I
- Introducere
- Intrarea lui Josef: "M-am uitat acolo, o caut aici"
- Duet Franziska / Josef: "Pepi, tu?"
- Duet Franziska / Conte: „Îmi salut comoara”
- Duet Conte / Josef: „Acum scrie, mâzgăliturile nu iartă”
- Actul final I: "Ea este aici! Ce eșec bun!"
Actul II
- Poloneză / Refren: „Cine poate spune despre oaspeți”
- Duet Contessa / Conte: „Ce nu este de neiertat”
- Duettino Pepi / Conte: "Am scris această notă pentru tine"
- Aria del Conte: "De la douăzeci de ani în jos"
- Marșul conteselor: „Pentru Congresul nostru”
- Actul II final: "Ehi! Convien ora agir"
Actul III
- Intermezzo - „Hetzing ești foarte frumoasă”
- Sextet Franziska / Pepi / Contessa / Conte / Josef / Ministru: "Haide, nu te implora"
- Duet Franziska / Contessa: "Deci, să facem o ligă mică"
- Final "sânge vienez"
Discografie
- Wiener Blut - Anton Paulik / Die Schonbrunner Schrammeln / Kurt Graunke Symphony Orchestra / Muenchner Kammerchor / Ingeborg Hallstein / Ferry Gruber / René Kollo / Dagmar Koller / Benno Kusche, 1975 Philips și DVD Deutsche Grammophon
linkuri externe
- ( EN ) Partituri sau librete de Wiener Blut , pe proiectul International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
- ( EN ) Wiener Blut , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
- ( RO ) Programare teatrală de Wiener Blut / Wiener Blut (altă versiune) , pe baza de date Internet Broadway , The Broadway League.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 185 357 868 · GND (DE) 300 155 654 |
|---|
