Arhitecți italieni din Rusia

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără surse!
Această intrare sau secțiune despre arhitectură nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți .
Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

De-a lungul timpului, mulți arhitecți italieni au lucrat în Rusia .

Maeștrii italieni și-au adus contribuția la istoria arhitecturii rusești pentru prima dată la sfârșitul secolului al XV-lea , în perioada de glorie a Renașterii italiene . Sosirile în masă ale arhitecților italieni au marcat începutul unei noi perioade în arhitectura rusă . Arhitecții ruși au împrumutat multe abilități tehnice de la italieni, care sunt împletite cu tradiția culturală locală.

Primele contacte

Istoria relațiilor dintre Italia și Rusia datează de cinci secole. Prima ambasadă documentată din Italia datează din timpul domniei lui Vasile al III-lea al Rusiei . Apoi, în 1461 , ambasadorul Moscovei , Nikolai Rally a vizitat ducele milanez , Francesco Sforza . Opt ani mai târziu, în 1469 , a avut loc un schimb de mesaje între Ivan al III-lea al Rusiei și papa Inocențiu al VIII-lea , făcând din Sfântul Scaun primul stat din Occident cu care Moscova a avut relații diplomatice regulate. În acele vremuri au sosit în Rusia maeștri, arhitecți și artiști italieni, care au participat la construcția zidurilor Kremlinului din Moscova și a turnurilor, bisericilor și catedralelor. Cuvântul rusesc kreml, în rusă : кремль ? înseamnă cetate și există multe orașe rusești care s-au dezvoltat de-a lungul istoriei în jurul propriului Kremlin . La Moscova au funcționat Aristotel Fioravanti , Petroc Minore , Pietro Antonio Solari , Aloisio da Carcano , Aloisio Nuovo și Antonio Frjazin , dar multe dintre creațiile lor nu sunt păstrate.

Vedere asupra Kremlinului cu cupolele catedralei.

Opera lui Aristotel Fioravanti la Moscova a început cu dezmembrarea ruinelor Catedralei Adormirii .

Frescele de pe fațadă.

Această catedrală a fost începută de maeștrii ruși Myškin și Krivzov, dar, doi ani mai târziu, la începutul lucrărilor din noaptea de la 20 la 21 mai 1474 , nefiind încă terminată, s-a prăbușit. Șocat de distrugerea catedralei, Ivan al III-lea a luat decizia de a invita maeștrii italieni la Moscova și, fără a pierde timpul, l-a trimis pe ambasadorul rus al Semjon Tolbuzin în Italia cu ordinul de a aduce arhitecți și maeștri de diverse profesii de acolo. Recuperarea sitului pentru noua catedrală a durat doar o săptămână. Fioravanti a înțeles că nu poate ignora obiceiurile și gusturile poporului rus, nu trebuia să transfere artificial forma obișnuită a arhitecturii occidentale. Prin urmare, după ce a terminat așezarea fundației, a pornit într-o călătorie în țară pentru a se familiariza cu arhitectura rusă antică.

La 19 iulie 1485 la Moscova , arhitectul italian Antonio Fryazin a pus piatra de temelie a Turnului Tajnickaja , cel mai vechi turn din Kremlinul Moscovei .

Turnul Tajnickaja .

Devenind capitala statului rus, Moscova a început să se dezvolte, nu numai politic, ci și cu o creștere a comerțului și dezvoltarea relațiilor culturale cu alte țări. Arhitectura nu a făcut excepție. Arhitectura Moscovei, moștenind cele mai dezvoltate trăsături ale principatelor feudale , își dobândește stilul original, în care tradiția arhitecturii pre-mongole rusești este împletită, iar realizările urbane ale lui Veliky Novgorod și Pskov , reflectând și ideea de unificarea și eliberarea pământului, centralizarea statului și formarea unei singure națiuni. Arhitectura de stat a capitalei Moscova s-a remarcat prin constanța comparativă a principalelor tipuri de construcții, caracteristice ordinii feudale.

Proiectele și materialele de construcție s-au schimbat și, odată cu acestea, arhitectura clădirilor și structurilor. Alături de piatră, clădirile din lemn au avut o mare importanță, care în Rusia a rămas întotdeauna principalul tip de construcție în masă, influențând dezvoltarea clădirilor și structurilor din piatră.

Antonio Solari

Turnul Borovitskaya , Kremlinul Moscovei

Pietro Antonio Solario construit la Moscova:

Pietro Antonio Solari [1] a fost invitat la Moscova de ambasadorii de origine greacă rusă Dmitry și Manuel Ralev. La sosirea sa la Moscova în 1490 , Antonio Solari a atras atenția universală și s-a bucurat de favoarea lui Ivan al III-lea al Rusiei , care i-a dat încredere specială. Analele istorice îl numesc „ arhitect ”. La Milano, a fost găsit documentul acum pierdut, pe care era aplicată semnătura Pietro Antonio Solario, ca arhitect șef al Moscovei. Potrivit altor surse, această scrisoare personală de la Solari se găsește în Arhivele Vaticanului și conține cuvântul „ Architectus Moscovial Generale ”.

Sub conducerea lui Antonio Solari pe partea de vest, au plasat Turnul Borovitskaya , echipat cu întâlniri convenabile la râul Neglinna. Mai târziu arhitectul italian a construit colțul turnului Beklemishevskaya, a jucat un rol special în apărarea cetății. Ea a fost prima care a luat loviturile inamicului, un punct slab, deoarece exista un vad convenabil de-a lungul râului Moskva. Mai târziu au fost construite trei turnuri în locul acestuia: Konstantin-Yeleninskaya, Spasskaya și Nikolskaya .

Turnul Spasskaya era un loc de ceremonii. Porțile sale de acces au conectat Kremlinul la Piața Roșie și au primit astfel cel mai impresionant design. În secolul al XVII-lea a fost instalat ceasul, înlocuit în secolul al XVIII-lea de carilonii existenți. Construcția puternicului turn hexagonal de colț Sobakin, situat în vârful celui mai ascuțit colț al triunghiului Kremlinului, a fost ultima lucrare a lui Solari, care a dispărut în 1493. Turnul a fost construit „ pe o bază nouă ”, adică în exterior templul de la Kremlin al lui Demetrius al Rusiei , unde a fost descoperită sursa.

După moartea lui Solari, construcția a fost condusă, începând din 1495, de Aloisio Nuovo . Partea sa a constat în efectuarea unor lucrări complexe pentru a scurge malurile mlăștinoase ale râului Neglinnaya. În 1516 de-a lungul zidului estic al cetății, unde se află acum Piața Roșie, conform proiectului său, un șanț a fost așezat cu o piatră albă, ale cărei margini erau decorate cu un zid jos cu creneluri. De-a lungul râului Moskva, a fost construit și un zid suplimentar care a protejat fundațiile zidurilor și turnurilor de eroziunea apelor râului. Turnul Trinității, cel mai înalt din Kremlin, a fost amplasat în centrul zidului vestic. La Poarta Trinității din Neglinka, un pod de piatră a fost mutat peste nouă arcade. Pe lângă Troitskaya pe partea de vest, au fost construite încă trei turnuri surde: Granenaya, Kolymazhnaya și Konyushennaya.

Un total de 18 turnuri au fost ridicate în jurul perimetrului Kremlinului. Turnurile rotunde datorită formei lor au rezistat bine puterii distructive a tunurilor și au fost folosite pentru apărarea circulară.

Pietro Francesco

Kremlinul Nijni Novgorod

Pietro Francesco (Petroc Minore) construit în Rusia:

  • 1532 - Biserica Învierii din Kremlinul Nijni Novgorod , adiacent clopotniței Ivan cel Mare , finalizată în 1552 dar fără Petroc;
  • 1534 - a așezat cetatea de pământ la Moscova , numită China;
  • 1535 - a început construcția zidului de piatră Kitaigorodskaya;
  • 1534 - 1535 de ani construiește o cetate de pământ în Sebezh ;
  • 1536 - cetatea terestră din Pronsk .

Petrok Maly, Pyotr Maloy Fryazin / Pietro Francesco (Franciscus) Annibale - arhitect italian, a activat activ în Rusia în anii 1930, în principal în domeniul fortificației.

În mod tradițional, Petroc este creditat cu o clopotniță triplă care se învecina cu clopotnița Ivan cel Mare, aruncată în aer în 1812 de francezi și reconstruită într-o formă modificată în secolul al XIX-lea. Cu toate acestea, conform VV Kavelmahera și SS Podyapolsky, această clopotniță a fost ridicată lângă biserica Învierii în a doua jumătate a secolului al XVII-lea. Potrivit acestora, toate imaginile anterioare arată în acest loc nu o clopotniță, ci o biserică.

Petrok este, de asemenea, creditat cu proiectarea Bisericii Înălțării Domnului din Kolomenskoye , bazată atât pe analiza complexului activităților sale, cât și pe analiza structurilor vremii, precum și pe combinarea datelor de finalizare a construcției sale și începutul construcției Bisericii Învierii.

Cetățile construite de Petrok, pentru Rusia, au reprezentat un nou tip de construcție, legat de dezvoltarea în continuare a armelor de foc, construcții considerate ca fiind de tranziție la sistemul de bastion al fortificațiilor.

Unele surse cred că Pëtr Fryazin, care a fugit în Livonia în 1539 , este Petrok. După cum se vede din materialele dosarului de investigație, maestrul orașului Pëtr Fryazin a fugit în timpul unei călătorii mai întâi la Sebež și apoi la mănăstirea Pečorsky, apoi a ajuns la Novgorod (Neuhausen), pentru a se îndrepta spre Juriev. Potrivit lui Peter însuși, motivul zborului a fost „ o mare revoltă și apatridie ” după moartea Elenei Glinskaya . Dacă presupunem că acest Pëtr Fryazin Petroc este aceeași persoană, documentația ne permite să datăm sosirea lui Petroc la Moscova în 1528.

Identitatea fugarului Petr Fryazin este atribuibilă lui Petroc este contestată de unii autori, de exemplu, AN Kirpichnikov, care se referă la informații analiști conform cărora Petroc a finalizat Biserica Învierii de la Kremlin în 1543.

Antonio Rinaldi

Medalion Shubin Rinaldi în Palatul Gathina 1782.

Rinaldi construit în Rusia:

Petru I, care a conceput orașul Sankt Petersburg ca noua sa capitală și care a plasat acolo primul complex din ceea ce avea să devină ulterior Palatul de iarnă pe care îl putem admira.

Primul a fost Antonio Rinaldi , care a adus în Rusia clasicismul timpuriu blând și rafinat, care a determinat dezvoltarea arhitecturii rusești între 1760 și 1770.

La Sankt Petersburg, Antonio Rinaldi a sosit pe 22 iunie 1751, acest lucru se știe datorită corespondenței contelui Vorontsov cu corespondentul său roman, contele Bielka. Conectat printr-un contract cu micul hatman rus Razumovsky , el și-a propus să-și construiască reședința în Baturin , dar, poate, fără a crea nimic substanțial, a venit la Sankt Petersburg câțiva ani mai târziu și a intrat în serviciul micii curți a lui Petro Fedorovici. . După sosirea pe tron ​​a Ecaterinei a II-a a fost numit arhitect de curte, în a cărui funcție a rămas până în 1784.

În secolul al XVIII-lea, principalul centru de construcții este Sankt Petersburg , creat pe malurile aproape nelocuite ale deltei râului Neva . Transformările de stat, culturale și zilnice ale lui Petru cel Mare au dus la construirea de noi tipuri de clădiri, structuri publice și industriale, șantiere navale, fabrici, hale de producție, clădiri de școli și muzee, teatre și așa mai departe. În ciuda măsurilor de relocare forțată către Sankt Petersburg, construcția sa până la victoria Poltava a fost lentă. Importanța ridicării rapide a capitalei, care a reprezentat o ruptură cu înapoierea milenară anterioară, a declanșat o provocare grea și importantă pentru arhitectură. Orașul a trebuit construit pe baza unor principii de construcție avansate, garantându-i caracterul prestigios-reprezentativ, nu numai în aspectul exterior arhitectural și artistic, ci și în structura sa de planificare. Cu toate acestea, în țară nu existau încă suficienți arhitecți calificați. Petru I a ales două moduri de a crea tablouri: prima, testată la Moscova chiar sub Ivan al III-lea , a fost invitația arhitecților cu experiență din Europa de Vest, implicată aproape imediat în construcția orașului; al doilea a fost selecția tinerelor talente pentru a se instrui în Europa de Vest în inginerie și arte arhitecturale: acest lucru a necesitat ceva timp pentru pregătirea arhitecților interni care mai târziu ar trebui să-i înlocuiască pe străini. Pregătirea arhitecților ruși a fost facilitată de pătrunderea tratatelor teoretice occidentale în arhitectura rusă, în special, în 1709 a fost publicat în limba rusă un tratat al arhitectului italian Vignola : „ Regula celor cinci ordine ale arhitecturii ”, cu comentarii compilate de Fontana. După o pauză temporară, arhitecții italieni ajung în Rusia deja sub conducerea lui Petru I , ale cărui reforme au vizat depășirea barierei culturale dintre Rusia și Europa.

Arhitecții italieni ai cantonului Ticino vin la Moscova, cantonul elvețian, care, timp de aproape un secol și jumătate, a devenit furnizor de arhitecți ai Rusiei. Arhitecții noii capitale au aparținut diferitelor școli, dar și-au exprimat stilul diferit de țara lor de origine, trebuind să respecte gusturile și nevoile clienților ruși și adaptându-se la condițiile și planurile specifice orașului în construcție. Ca urmare a activităților lor, arhitectura de atunci a devenit un fel de fuziune a tradițiilor artistice primordial rusești și a elementelor formale extrase din națiunile din Europa de Vest. Acest stil a fost definit de barocul rus din prima treime a secolului al XVIII-lea sau de barocul lui Petru.

Domenico Trezzini

Vedere spre cetate de sus.
Vedere a cetății în 1905 .

Sankt Petersburg :

Clădirile arhitectului Trezzini sunt tipice arhitecturii barocului petrin . Se disting prin regularitatea vârfurilor, modestia decorului decorativ, combinația de elemente frumoase de ordine, cu detalii în stil baroc.

Trezzini a venit singur în Rusia, lăsându-și prima soție Giovanna di Veitis în municipalitatea din Cantonul Ticino , Astano . S-a recăsătorit în 1708, iar dintr-o a treia căsătorie cu Maria Carlotta a avut copiiː Giuseppe, Joachim, George, Matteo și fiica Katharina. Trezzini a locuit mai întâi lângă terasamentul Moika și Millionnaya din Sankt Petersburg , unde a fost ales șef. Apoi, în 1720, s-a stabilit la casa sa de pe insula Vasilevsky (Casa Trezzini), în prezent pe malul Universității. A fost înmormântat în cimitirul Bisericii Sampson (acum Catedrala Sampsonievsky), dar mormântul nu a fost păstrat.

Domenico Trezzini , cunoscut sub numele de Petru al Danemarcei, a avut o experiență semnificativă în construcția în stilul „Barocului de Nord”, a fost primul mare arhitect din Sankt Petersburg .

Bartolomeo Rastrelli

Portretul lui Bartolomeo Rastrelli pictat de Pietro Rotari .

Francesco Bartolomeo Rastrelli construit în Rusia:

Ulterior a devenit arhitect șef al împărătesei Anna I a Rusiei și, prin urmare, a succesorului ei Elisabeta. La începutul anilor 1740, a călătorit de două ori la Moscova, unde se pare că s-a familiarizat cu arhitectura tradițională rusă și și-a extins semnificativ orizonturile arhitecturale.

Momentul de glorie a venit odată cu începutul construcției unui Palat de vară din lemn la Sankt Petersburg pentru împărăteasa Elisabeta a Rusiei , între 1741 și 1744, dar construcția nu a fost păstrată. În culmea gloriei sale, maestrul, la cererea împărătesei, a însoțit mai multe proiecte de construcții cu adevărat grandioase. Din 1747 până în 1752 s-a dedicat lucrării în Palatul Grand Peterhof . Ulterior, a finalizat reconstrucția completă a Palatului Catherine din Tsarskoye Selo .

În 1750, Rastrelli a supravegheat și repararea Palatului Strelna. Clădirea era alcătuită în principal din cărămida mare Kurljandsky, care a fost folosită și în timpul construcției palatelor Biron. Rastrelli a contribuit la proiectarea a trei părți ale fațadei principale a Palatului de Iarnă , cu opțiunea bolții, implementată de Korobov. Proiectarea a avut loc după reparația sa la Palatul Strelna, probabil sub influența soluțiilor arhitecturale de către arhitectul Nicola Michetti .

Ultimele două planuri grandioase ale arhitectului Rastrelli sunt complexul mănăstirii Smolny, construit între 1748 și 1757) și Palatul de iarnă cu faimoasa sa scară iordaniană, construit între 1754 și 1762. Între 1750 și 1760 arhitectul Rastrelli a locuit într-o casă pe Nevsky Prospect, acum casa numărul 46. În 1758, conform planului său, a început construcția Gostiny Dvor, care a fost curând suspendată. proiectul a fost respins mai ales de comercianți, având în vedere costul ridicat al lucrărilor și excesele arhitecturale.

Piazza del Palazzo văzută din Palatul de Iarnă

Carlo Rossi

Carlo Giovanni Rossi construit în Rusia:

  • 1806 - Teatrul Arbate (Moscova, Piazza Arbate), ars în 1812 Casa Judecătoriei Militare;
  • 1808 - Biserica Ecaterina, la Kremlinul din Moscova ;
  • 1809 - Renovarea Palatului Putevoi Ecaterina a II-a din Tver ' ;
  • 1816 - Reconstrucția Palatului Aničkov ;
  • 1815 - 1822 - O serie de pavilioane și o bibliotecă de pe Galeria Gonzaga din Palatul Pavlovsk;
  • 1816 - 1818 - Palatul Elagin de pe Insula Elagin din Sankt Petersburg cu seră și pavilioane;
  • 1819 - 1825 - Complexul Palatului Mihailovski , piața și grădina sa alăturată;
  • 1819 - 1829 - Complexul Piazza del Palazzo cu clădirea personalului și arcul de triumf;
  • 1829 - 1834 - Complexul Piazza del Senato, Palazzo del Senato și Sinod, clădirile Senatului și Sinodului;
  • 1827 - 1832 - Complexul Piața Ostrovsky din Sankt Petersburg, cu clădirile Teatrului Alexandrinsky , noua clădire a Bibliotecii Naționale a Rusiei și strada extinsă a teatrului (strada Rossi);
  • 1841 - Clopotnița Mănăstirii Juriev.

Carlo Ivanovich Rossi (Carlo di Giovanni Rossi). Arhitect rus de origine italiană, autor al numeroaselor clădiri și complexe arhitecturale din Sankt Petersburg și împrejurimi.

Principalul său sector de activitate a constat în construirea de complexe arhitecturale urbane. Sankt Petersburg, în mare parte datorită lui, a devenit centrul unui imens imperiu, ai cărui țari erau mândri de victoriile lor asupra lui Napoleon Bonaparte . Proiectele sale posedă o combinație armonioasă de forme arhitecturale, sculpturi alegorice și tehnici inovatoare de construcție, de exemplu, tavane metalice.

Din păcate, din lucrările de la Moscova proiectate de arhitectul Rosso, o biserică neogotică a mănăstirii Ecaterina Înălțării la Kremlin și un teatru din lemn situat în piața Arbat, practic nu s-a păstrat nimic. În 1809 a fost angajat în reorganizarea Palatului călătoriei Ekaterinei Pavlovna Romanova la Tver ' .

Aptitudinile arhitecturale și urbane excepționale ale lui Carlo Rossi sunt întruchipate în formațiunile Michael, cu palatul și grădina adiacente, a căror construcție a avut loc între 1819 și 1825, Piazza del Palazzo cu construcția maiestuoasă a Statului Major General și Arcul Vittoria, între 1819 și 1829, Piața Senatului cu mai multe clădiri și Sinodul Senatului, între 1829 și 1834, Piața Alexandrina cu clădirile care găzduiesc Teatrul Alexandrinsky, între 1827 și 1832, noua clădire a bibliotecii publice imperiale și în cele din urmă, cele două clădiri omogene ale Via del Teatro, care a devenit ulterior via Rossi.

Intrând în conflict cu mediul lui Nicolae I al Rusiei , Rossi a demisionat în 1832, demisionând „din toate clasele de clădiri”. Una dintre ultimele clădiri ale lui Rossi a fost clopotnița mănăstirii Sf. Gheorghe de lângă Veliky Novgorod .

Arhitectul Rossi a murit la 6 aprilie 1849, la Sankt Petersburg. Unele surse mută în schimb data morții la 18 aprilie a aceluiași an. A fost înmormântat în cimitirul luteran din Volkov. A fost reîngropat în 1940 în cimitirul Lazarevsky al mănăstirii Lavra Alexander Nevsky .

Notă

  1. ^ Petrus Antonius de Solario Architectus Moscovie General.

Bibliografie

  • D. Švidkovskij, F. Belgiojoso, S. Zanardi Landi (editat de): O mie de ani de arhitectură italiană în Rusia , Allemandi, 2013
  • Shvidkovsky, Dmitry: Arhitectura rusă și Occident . Yale University Press, 2007
  • Evgenia Kirichenko: Patrimoniul arhitectural al Rusiei. Fedor Shekhtel . 2011
  • Andrei Punin: Monumente arhitecturale din Sankt Petersburg. A doua jumătate a secolului al XIX-lea . 1981
  • Irina Lisaevich: Primul arhitect din Sankt Petersburg . 1971

Elemente conexe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Architetti_italiani_in_Russia&oldid=119317378 ”